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步入戏曲:新文艺人的改造——以20世纪50年代河南豫剧院三团为中心 被引量：3
1
作者 陈宗花 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第3期196-200,214,共6页
新中国成立后重新建构起来的豫剧演员的主体队伍,包括几个来源,其中最主要是经过改造的旧艺人,以及由各文工团转而从事豫剧活动的革命文艺工作者。中国成立后社会主义新艺人的塑造,不仅是对旧艺人的思想与艺术改造,还包括那些在解放战... 新中国成立后重新建构起来的豫剧演员的主体队伍,包括几个来源,其中最主要是经过改造的旧艺人,以及由各文工团转而从事豫剧活动的革命文艺工作者。中国成立后社会主义新艺人的塑造,不仅是对旧艺人的思想与艺术改造,还包括那些在解放战争以及抗美援朝时期已服务于解放战争的年轻的党的文艺工作者。本文以河南豫剧院三团演职人员为例,分析新文艺工作者转变成地方戏探索尖兵的艰苦历程。 展开更多
关键词 戏曲艺术 20世纪50年代 戏改 艺人改造 河南豫剧院三团 戏曲创作
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论新时期豫剧司鼓职能的转变——以河南豫剧院三团为例
2
作者 周亚丽 《北方音乐》 2017年第14期17-18,共2页
在传统的戏曲乐队中，司鼓往往被尊称为“老大”或“龙头师父”，担当着乐队演奏员和指挥的双重身份。到了现代，大量西洋乐器被引入戏曲乐队，司鼓者既要演奏鼓板，又要指挥庞大的戏曲乐队，越来越不适应乐队的需求，其职能悄然发生了... 在传统的戏曲乐队中，司鼓往往被尊称为“老大”或“龙头师父”，担当着乐队演奏员和指挥的双重身份。到了现代，大量西洋乐器被引入戏曲乐队，司鼓者既要演奏鼓板，又要指挥庞大的戏曲乐队，越来越不适应乐队的需求，其职能悄然发生了转变。 展开更多
关键词 豫剧 司鼓 指挥 河南豫剧院三团
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