墨戏沉雄:徐渭大写意花鸟画笔墨的 “沉着痛快说”研究 被引量：1

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作者 谢九生 《湖北第二师范学院学报》 2022年第11期5-9,共5页

明代徐渭大写意花鸟画已经成为人类艺术的共同财富。个人永远都是在其所生活的社会环境之中而不可能绝对的孤立,徐渭大写意花鸟画笔墨体现出的“游戏”与“痛苦”地“墨戏”人生的艺术特征,给予人们“痛快淋漓”的审美共性的艺术享受。... 明代徐渭大写意花鸟画已经成为人类艺术的共同财富。个人永远都是在其所生活的社会环境之中而不可能绝对的孤立,徐渭大写意花鸟画笔墨体现出的“游戏”与“痛苦”地“墨戏”人生的艺术特征,给予人们“痛快淋漓”的审美共性的艺术享受。探究徐渭大写意花鸟画“墨戏沉雄”的“沉着痛快说”的艺术特征可以获得人类艺术共性与个性的关系认识的深刻启示,由此也突显出人类艺术的共性特征对于创作经典艺术和作品的重要性。 展开更多

关键词 徐渭 墨戏 沉雄 笔墨 大写意 沉着痛快

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水彩画的现代课题──坎勒“玻卡水彩画”略写 被引量：1

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作者 邓平祥 《武陵学刊》 1999年第1期36-37,共2页

坎勒的“玻卡水彩画”突破并超越了水彩画的技术性和工具性的意识障碍，解构了传统水彩画的“写生性”特征，将物象创造性地转换为一种精神、文化的符号图示，从而使艺术表达具有形而上的意味。坎勒在玻璃卡纸上创造并极端化地使用了干... 坎勒的“玻卡水彩画”突破并超越了水彩画的技术性和工具性的意识障碍，解构了传统水彩画的“写生性”特征，将物象创造性地转换为一种精神、文化的符号图示，从而使艺术表达具有形而上的意味。坎勒在玻璃卡纸上创造并极端化地使用了干画法，使厚重感、力度感、堆积感融汇成可触可见的语言张力，这种张力与作品强有力的构成感融合成宏阔的空间意象，形成阳刚、沉雄的审美品格。 展开更多

关键词 坎勒 “玻卡水彩画” 超越 干画法 沉雄

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颂辞与感恩——冉仲景诗歌片谈 被引量：1

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作者 路曲 《涪陵师范学院学报》 2002年第2期46-48,共3页

冉仲景是近年诗坛崛起的有一定影响的青年诗人,其诗歌洋溢着生命的气息和高原的风姿,风格博大沉雄,语言清新明快。康巴高原和武陵故土,是其诗歌抒写的两大主要对象,它们相辅相成,构成诗人独特的诗歌艺术世界。前者奠定了他在诗坛的地位... 冉仲景是近年诗坛崛起的有一定影响的青年诗人,其诗歌洋溢着生命的气息和高原的风姿,风格博大沉雄,语言清新明快。康巴高原和武陵故土,是其诗歌抒写的两大主要对象,它们相辅相成,构成诗人独特的诗歌艺术世界。前者奠定了他在诗坛的地位,后者拓展了他的诗歌视域,丰厚了广度与深度。 展开更多

关键词 颂辞 感恩 冉仲景 诗歌创作 生命气息 博大 沉雄 诗歌风格 语言特点 康巴高原 武陵故土

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激昂 沉雄——原生态美术美感特征分析 被引量：1

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作者 林家望 《黎明职业大学学报》 2007年第2期72-75,共4页

通过不同种类的原生态美术作品中色彩要素和造型语言的分析,说明其都具有震憾激昂的情调和沉雄浑厚的艺术特征。

关键词 美术作品 原生态 特征 激昂 沉雄

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真切凄寒 阔远沉雄——蒋春霖词作简论 被引量：1

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作者 戴倩 《郑州航空工业管理学院学报（社会科学版）》 2011年第1期83-85,共3页

蒋春霖是清咸丰、同治间的著名词人,谭献在《复堂词话》中称其"为倚声家杜老"。他的词作反映了丰富的社会历史现实,内容上表现出真切凄寒的特点,风格上呈现出阔远沉雄的特色。这与他所处时代、身世与经历密切相关。

关键词 蒋春霖 真切 凄寒 阔远 沉雄

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郑州美术学院2009级书法专业学生篆刻临摹作品点评

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作者 谷松章 《青少年书法（青年版）》 2011年第4期65-69,共5页

一、遂久令印 "遂久令印"藏于故宫博物院,为典型的东汉凿印.此印线条饱满劲利,加之个别笔画的凿痕冲出笔画之外,于沉雄悍霸中平添几丝清奇险劲. 王翰之的临作优点是保持了原印的线条作风,刻制时有意留下了些许类似毛刺状的刀... 一、遂久令印 "遂久令印"藏于故宫博物院,为典型的东汉凿印.此印线条饱满劲利,加之个别笔画的凿痕冲出笔画之外,于沉雄悍霸中平添几丝清奇险劲. 王翰之的临作优点是保持了原印的线条作风,刻制时有意留下了些许类似毛刺状的刀痕细节,线条生辣劲健.但是在转折处理上,临作偏直白,原作转折的沉着雄劲交待不够,所以临作看上去较原作简单."遂"字的细部交待也不够,个别线条的来龙去脉不清晰. 展开更多

关键词 书法 专业学生 篆刻 临摹 线条 故宫博物院 来龙去脉 笔画 作风 毛刺 刻制 东汉 典型 刀痕 处理 沉雄

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黄钺山水画探析

7

作者 韩燕梅 《书画世界》 2020年第6期77-80,共4页

目前黄钺山水画存世作品大约有20幅,但学界对其的系统整理、出版长期阙如。本文在研究黄钺生活背景的基础上,结合作品,从构图、笔墨等方面深入探讨黄钺师承及其山水画特点。其早年作品主要得董源、黄公望遗意,温和秀润;中年时受王原祁... 目前黄钺山水画存世作品大约有20幅,但学界对其的系统整理、出版长期阙如。本文在研究黄钺生活背景的基础上,结合作品,从构图、笔墨等方面深入探讨黄钺师承及其山水画特点。其早年作品主要得董源、黄公望遗意,温和秀润;中年时受王原祁影响很大,画面趋于典雅工致、沉雄厚重;晚年远追倪、黄,多了萧疏简淡的意味。 展开更多

关键词 平淡 沉雄 萧疏 简淡 娄东派

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鲁迅与怀人散文

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作者 马云 《河南教育学院学报（哲学社会科学版）》 1997年第4期42-45,共4页

鲁迅把怀人散文推向了新的高峰，其怀人散文具有格高情深的特点。文章往往从高大处立意，在情深处落笔，境不离情，情随境生。文章从国家和民族的利益出发，达到追求真理、伸张正义、讨伐邪恶之目的。鲁迅的怀人散文，绝不就人写人，这... 鲁迅把怀人散文推向了新的高峰，其怀人散文具有格高情深的特点。文章往往从高大处立意，在情深处落笔，境不离情，情随境生。文章从国家和民族的利益出发，达到追求真理、伸张正义、讨伐邪恶之目的。鲁迅的怀人散文，绝不就人写人，这是把个人放在社会的大背景上，揭示其价值和意义；都是经过长时间感情的沉淀，成为千古绝唱。鲁迅怀人散文最富有个性的创造是把对人物的“颂”改为“评”。鲁迅不把人物当偶像，而是当作生动的有血有肉的活人，以诗人的激情和史家的公正。 展开更多

关键词 鲁迅 怀人散文 格高 情深 阳刚 悲壮 沉雄 人物 丰满

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新时期天津诗歌概观

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作者 罗振亚 《新文学评论》 2012年第3期91-96,共6页

天津近海多沽,深得水的灵性,所以建城六百余年来诗脉始终不绝如缕。远的不说,单是新诗诞生至今,就有无数的缪斯之子在它的怀抱里尽情吟唱。尤其是抗战期间,穆旦更以人与诗对时代的双重切入,构筑了一道沉雄、峭拔的迷人风景,成为诗坛的... 天津近海多沽,深得水的灵性,所以建城六百余年来诗脉始终不绝如缕。远的不说,单是新诗诞生至今,就有无数的缪斯之子在它的怀抱里尽情吟唱。尤其是抗战期间,穆旦更以人与诗对时代的双重切入,构筑了一道沉雄、峭拔的迷人风景,成为诗坛的翘楚。 展开更多

关键词 天津 建城 革命 迷人 诗脉 芦甸 入津 沉雄

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“心”随势动 情因形生(连载·8)——以田英章楷体为例谈小学硬笔楷书中的心字底教学

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作者 李维生 《青少年书法（少年版）》 2011年第8期14-15,共2页

古语说:“取乎其上,得乎其中;取乎其中,得乎其下;取乎其下,则无所得矣”.可见习字范本的选择至关重要,选择了例字丰富,艺术水平高的范本,就像寻觅到了一位优秀的老师,他将把你带向艺术的更高境界.当今硬笔书坛,田英章先生可谓是一个传统... 古语说:“取乎其上,得乎其中;取乎其中,得乎其下;取乎其下,则无所得矣”.可见习字范本的选择至关重要,选择了例字丰富,艺术水平高的范本,就像寻觅到了一位优秀的老师,他将把你带向艺术的更高境界.当今硬笔书坛,田英章先生可谓是一个传统派,功力型的书法家,其硬笔楷书端庄舒朗,含蓄丰富,结构严谨,仪态大方,沉雄中多有飘洒之感,潇洒中更具清劲之姿.笔者认为,小学生以田英章先生的书法作为学习范本,必能深受其影响,进而下笔有法,涵养气韵,早立风骨,自成高格. 展开更多

关键词 连载 楷体 小学生 楷书 范本 艺术水平 书法家 结构严谨 传统派 学习 气韵 老师 境界 涵养 含蓄 古语 高格 风骨 沉雄

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马赋

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作者 徐春生 《中华辞赋》 2020年第2期36-37,共2页

吾慕名马久矣,常思草原之广袤,欲纵骇马于旷野;披豪情以万里,写快意于天涯。故观乎马之飞扬雄俊,风雷之顺起,莫不感慨而神思也!有感蒙古马之沉雄坚毅,克劳耐寒,忠勇无敌,故为此赋。世有良驹,谓之天骥;生之塞北,食以柔荑。饮以天津夜露,... 吾慕名马久矣,常思草原之广袤,欲纵骇马于旷野;披豪情以万里,写快意于天涯。故观乎马之飞扬雄俊,风雷之顺起,莫不感慨而神思也!有感蒙古马之沉雄坚毅,克劳耐寒,忠勇无敌,故为此赋。世有良驹,谓之天骥;生之塞北,食以柔荑。饮以天津夜露,偏壮神精体魄;受以极冻寒冰,却养钢骨龙仪。 展开更多

关键词 蒙古马 神思 沉雄 塞北

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沉雄·清婉·纵逸——论“三曹”诗歌的不同风格

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作者 陈西川 《作家》 北大核心 2012年第16期139-140,共2页

魏晋南北朝时期是中国历史上一个十分重要的变革时期,这一时期文学创作的主要成就是诗歌,而建安诗歌是我国诗歌史上文人创作的第一个高峰。"三曹"是建安诗坛的领袖,他们在理论和实践上奠定了"梗概多气"的诗风基调,... 魏晋南北朝时期是中国历史上一个十分重要的变革时期,这一时期文学创作的主要成就是诗歌,而建安诗歌是我国诗歌史上文人创作的第一个高峰。"三曹"是建安诗坛的领袖,他们在理论和实践上奠定了"梗概多气"的诗风基调,震慑当时,蔚为壮观,遗响后嗣,光照千古。本文就他们的创作风格加以阐述。 展开更多

关键词 “三曹” 沉雄 清婉 纵逸

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说食话

13

作者 乔叶 《芙蓉》 2020年第2期201-209,共9页

油泼面哲学近日追剧《白鹿原》。陈忠实先生的原著沉雄厚重,自不必说。但再好的文学经典到了影视行当就被念歪也算是一种常态,尤其是这样史诗级的作品。毕竟影视是外在表达,且是多方力量合作,有其必然的艺术规律。

关键词 《白鹿原》 文学经典 陈忠实 沉雄 影视 行当

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《过日集》的诗学主张

14

作者 王乐为 徐守会 《黑河学院学报》 2024年第4期143-145,共3页

作为清初最重要的诗歌选本之一,《过日集》的诗学主张体现为以发乎性情为准绳的选诗原则、以沉雄典雅为主导的选诗风格和崇尚唐诗的倾向,并由此彰显出其对当时诗坛风气的批评意义。

关键词 《过日集》 诗学主张 性情 沉雄典雅 宗唐

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论汉画像艺术“深沉雄大”美的内在意蕴

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作者 王莎 马驰 《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2024年第3期130-135,共6页

汉画像艺术“深沉雄大”之美中富含深刻的内在意蕴。汉画像艺术的构图逻辑和丰富元素,展现出宏大豁达的胸怀,体现了汉代的“大一统”思想与包揽一切的宇宙观。其活力四射的形象、张力十足的画面、自由流动的线条体现出了“事死如生”的... 汉画像艺术“深沉雄大”之美中富含深刻的内在意蕴。汉画像艺术的构图逻辑和丰富元素,展现出宏大豁达的胸怀,体现了汉代的“大一统”思想与包揽一切的宇宙观。其活力四射的形象、张力十足的画面、自由流动的线条体现出了“事死如生”的生死观,凸显出汉人对于生命延续的渴望。其包容自信的艺术姿态,高度肯定人的存在价值,展露出鲜明的主体意识。 展开更多

关键词 汉画像 深沉雄大 一统性 生死观 主体意识

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鲍桂星《赋则》考论 被引量：5

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作者 许结 《南京大学学报（哲学．人文科学．社会科学）》 CSSCI 北大核心 2010年第5期129-139,共11页

鲍桂星是清代中叶的文学家,他师从吴定、姚鼐学诗文,成为桐城古文派的重要作家之一,因其进士及第后长期任职翰林院,使他的文学创作与批评,又成为桐城文风与翰苑文学结合的范例。鲍氏在赋学研究领域也取得了卓著的成就,其所编纂的《赋则... 鲍桂星是清代中叶的文学家,他师从吴定、姚鼐学诗文,成为桐城古文派的重要作家之一,因其进士及第后长期任职翰林院,使他的文学创作与批评,又成为桐城文风与翰苑文学结合的范例。鲍氏在赋学研究领域也取得了卓著的成就,其所编纂的《赋则》,选录自战国到清代的赋作,实因正翰苑赋体而为,对赋的本源、体用、修辞、格律、章法,都有着独特的思考。在选赋与论述中,他一方面注重辞赋格律为科考律赋提供津筏,另一方面自觉地运用桐城古文法指导辞赋创作,赞美气韵沉雄的风格,这也正是对长期以来应试律赋纤弱之病的拯救与反思。而《赋则》的选赋与评点所表现的兼融古、律的风格,正与嘉、道间文学会通思潮相契,彰显出时代特征。 展开更多

关键词 鲍桂星 《赋则》 古文法 气韵沉雄

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悲凉慷慨沉雄顿挫──论曹操诗歌的悲壮美 被引量：1

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作者 霍雅娟 《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》 1994年第4期69-72,共4页

在汉末动乱时代，曹操在长期军旅生涯中写下了二十余首诗。本文结合当时社会历史条件，对其中一些代表作进行了分析。诗歌真实地反映了纷乱的社会现实，对人民遭受的苦难和士兵的疾苦深表同情和怜悯，同时表达了诗人对贤才的渴求，迫切... 在汉末动乱时代，曹操在长期军旅生涯中写下了二十余首诗。本文结合当时社会历史条件，对其中一些代表作进行了分析。诗歌真实地反映了纷乱的社会现实，对人民遭受的苦难和士兵的疾苦深表同情和怜悯，同时表达了诗人对贤才的渴求，迫切要求统一天下、建功立业的雄心壮志。诗人将昂扬的奋斗向上的精神与沉郁悲凉的心境相结合，从而形成了古朴苍凉、沉雄顿挫、慷慨激昂，具有振奋人心的悲壮美的艺术风格。 展开更多

关键词 建安时代 曹操诗歌 悲凉慷慨 沉雄顿挫 悲壮美

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汲古而泽今——汉画像艺术的传承与创新 被引量：4

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作者 厉相帅 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2021年第8期158-159,共2页

汉画像艺术是一种独特的艺术形式,它或体现为汉代画像石和画像砖,或体现在壁画、帛画中,被著名的历史学家翦伯赞称之雕刻在石头上的“绣像汉代史”,汉画像石被鲁迅先生赞誉为“唯汉人石刻,深沉雄大”。

关键词 汉代画像石 汉画像 翦伯赞 画像砖 帛画 深沉雄大 传承与创新 历史学家

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崔与之及其诗作 被引量：2

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作者 管华 《华南师范大学学报（社会科学版）》 1996年第3期82-85,共4页

本文运用“以意逆志”、“知人论世”的方法,结合对身份、心态与经历的剖析,探讨南宋名臣崔与之诗歌的思想和艺术特点:抒发积极挽救国家与人民于困厄的壮志豪情和仕与隐的矛盾心态,恳挚沉雄、健朗高华的艺术特色.

关键词 壮志豪情 矛盾心态 恳挚沉雄 健朗高华

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愁极本凭诗遣兴 诗成吟咏转凄凉——试论杜甫的七律拗体 被引量：1

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作者 孟昭诠 《贵州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 1993年第3期60-62,共3页

在中国诗歌的发展史上,七言律诗这一形式出现得比较晚,直到唐初的沈(亻全)期,宋之问才最后定型。这种诗歌形式,以其音步的整伤、对仗的讲究,语言的精美,把格律诗的发展推向极致。焦循曰:“论唐人诗的七律,五律为先,七古七绝次之,诗之境... 在中国诗歌的发展史上,七言律诗这一形式出现得比较晚,直到唐初的沈(亻全)期,宋之问才最后定型。这种诗歌形式,以其音步的整伤、对仗的讲究,语言的精美,把格律诗的发展推向极致。焦循曰:“论唐人诗的七律,五律为先,七古七绝次之,诗之境至是尽矣。”(《易余篇录》)自沈、宋至盛唐,一些诗人开始尝试着写作七律,这些七律多为应酬或应制之作,风格一味的典雅、华赡、精丽。杜甫是第一位大力写作七律的诗人。他一生创作的七律超过同时代其他诗人的七律诗作的总量;另一方面,杜甫的七律以沉雄悲壮为主,风格多样。尤其是他有意识地不受律诗平仄要求的局限,创作出七律的变体——七律拗体。 展开更多

关键词 拗体 沉雄悲壮 七言律诗 诗歌形式 唐人诗 中国诗歌 三平调 吴体 七律诗 拗律

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