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题名曹植与屈原文学创作之比较
被引量：2
- 1
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作者
小星
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出处
《延安大学学报（社会科学版）》
1990年第3期50-55,共6页
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文摘
文学史的现象表明:不同时代的杰出诗人往往在生活际遇,思想感情等方面有很相似的一面,在文学创作中也表现出一些共同的地方,人们常言“异代可同调”,此之谓也。生活在汉魏之交的曹植与战国后期的屈原,虽然相隔五百多个春秋,属于两个不同的历史时代,但两位诗人却有着相同的人生悲剧命运。他们都出生于贵族,具有超凡的才华和参与政治的热情,都曾一度被统治者所重视,有过一段顺心惬意的经历。
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关键词
屈原作品
文学创作
曹植
人生悲剧
战国后期
表现手法
象征手法
政治理想
比兴象征
离骚
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分类号
C55
[社会学]
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题名刘须溪对辛稼轩的接受
被引量：1
- 2
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作者
朱丽霞
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机构
苏州大学文学院
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出处
《同济大学学报（社会科学版）》
2003年第6期117-122,共6页
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文摘
词学界对于辛稼轩的研究已深入到其文学创作和生活的方方面面 ,稼轩的文学创作也由词到诗到文 ,展现出全方位的探索景观。辛稼轩雄踞于词坛峰颠 ,既有对前人的吸收和接纳 ,同时也有对后世词人的启发和引导。因而 ,在稼轩之后的词史中 ,许多人笼罩于“稼轩风”的“晕圈效应”之中。刘须溪的词作篇目在宋人中仅次于辛稼轩 ,不仅数量众多 ,而且成为宋末辛派词人的“光辉的殿军”。本文试图以须溪“文本”为基点 ,从须溪词的比兴象征与须溪以文为词的特征两方面 。
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关键词
刘须溪
辛稼轩
比兴
“以文为词”
文学创作
比兴象征
词体精神
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Keywords
Liu Xuxi
Xin Jiaxuan
Reception
Bixing and Symbolism
Using Text to Replace Ci
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分类号
I207.23
[文学—中国文学]
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题名试论杜甫陇右诗中的动物意象
被引量：1
- 3
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作者
李宇林
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出处
《天水师范学院学报》
1996年第0期19-24,44,共7页
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文摘
杜甫诗中多现动物意象.鸟兽虫鱼作为杜诗的审美对象,纳入诗歌的表现领域,成为构成其作品意境的必不可少的要素,蕴含着极富情趣的意蕴,体现出诗人的审美观照力.例如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”(《春望》),“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”(《登高》),“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”(《蜀相》),“仰视百鸟飞,大小必双翔”(《新婚别》),“穿花蛱蝶深深见,点水晴蜒款款飞”(《曲江对酒》),“玄蝉无停号,秋燕已如客”(《立秋后题》),“珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙樯起白鸥” (《秋兴八首》),“迟日江山丽,春风花鸟香.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”(《绝句二首》其一),“花鸭无泥滓,阶前每缓行.羽毛知独立,黑白太分明”(《花鸭》),“顾惟蝼蚁辈,但自求其穴;胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤”(《自京赴奉先县咏怀五百字》),“猛虎立我前,苍崖吼时裂”(《北征》),“鸱枭鸣黄桑,野鼠拱乱穴”(《北征》),“但对狐与狸,竖毛怒我啼”(《无家别》),“江渚翻鸥戏,官桥带柳阴”(《长吟》)等等,耳闻目睹莺歌燕舞,猿呜虎啸,我们仿佛走进了一个族类繁多的动物世界.杜甫陇右诗也同他的其它诗篇一样,有许许多多动物意象,且带有地域特色.据统计,杜甫陇右诗中的动物意象有寒蝉(保留动物前之修饰语,下同)、独鸟、天马、骕骦、牛羊、黄鹄、
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关键词
陇右诗
动物意象
杜甫
《史记·平准书》
审美观照
比兴象征
咏物诗
《促织》
庞德公
《新婚别》
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名革命的最强音
- 4
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作者
詹安泰
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出处
《中山大学学报（社会科学版）》
1964年第2期22-25,共4页
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文摘
今年,正当全国人民滿怀喜悅地热烈庆祝新年的时刻,讀到新发表的毛主席詩詞十首,使我感到无比兴奋,廻环雒誦,不断玩索。由于毛主席这十首詩詞包蘊着非常复杂深广的思想內容,有部分还运用比兴象征的艺术手法,限于水平,我还不能完全讀懂。
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关键词
人民革命
毛主席
梅花
陆游
艺术手法
比兴象征
象征美
革命事业
帝国主义
共产主义
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分类号
C55
[社会学]
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题名屈原辞赋比兴的多源性
- 5
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作者
朱宏胜
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机构
黄山学院中文系
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出处
《黄山学院学报》
2006年第1期88-91,共4页
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文摘
屈原辞赋多用比兴象征,与传统观点不同。屈辞比兴象征具有多源性。屈辞是抒情诗篇,运用比兴借外物间接抒情是抒情诗体的最佳选择。春秋战国时期微婉的言辞应对、雍容闲雅的赋诗言志、逞智尚巧的用隐风气,乃屈原辞赋好用比兴的社会环境。屈原特殊的出身、曲折的人生经历、孤傲狂放的个性品质,是影响其特殊比兴意象选取的个性因素。
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关键词
屈原辞赋
巫文化
诗经
比兴象征
多源性
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Keywords
Qu yuan＇s poetry and prose
witchery culture of Chu
The Book of Songs
metaphoric symbol
poly-source
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分类号
I222.3
[文学—中国文学]
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题名论江淹对屈原比兴象征手法的继承与发展
- 6
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作者
王大恒
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机构
长春师范大学
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出处
《语文建设》
北大核心
2014年第11X期51-52,共2页
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基金
吉林省教育厅"十二五"社会科学研究重点项目(吉教科文合字[2012]第184号)系列论文之一
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文摘
中国古典文学中比兴象征手法的大量运用开始于《诗经》,屈原在其文学创作中创造性地发展了这种比兴象征手法,他常将自己的某种情志和理念,寄寓于女性与动植物的描写之中。这种手法对后世文人,特别是南朝文人江淹的创作产生了深远影响。江淹对屈原的这一创作手法进行了发展性的继承。
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关键词
江淹
屈原
比兴象征
继承
发展
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名阮籍及其《咏怀诗》简说
- 7
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作者
钟尚钧
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机构
原阿坝师专中文系
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出处
《阿坝师专学报》
2000年第2期19-25,共7页
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文摘
阮籍是魏末的著名诗人 ,是“正始文学”的代表。他自幼有济世之志 ,但随着政治形势的变化 ,其思想也发生变化。阮籍的《咏怀诗》并非全是“厥旨渊放 ,归趣难求”,知人论世 ,则其旨意可大体把握。《咏怀诗》主要表现诗人的失意徨、揭露与批判黑暗现实与腐败政治、抨击礼法之士 ,以及“忧生之嗟”与出世之想。《咏怀诗》是一个复杂的整体 ,是诗人内心世界的反映 ,是那个黑暗恐怖时代的真实记录。《咏怀诗》
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关键词
正始文学生命的挣扎
中心旨意
揭露与批判
忧惧与痛苦
比兴象征
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Keywords
Zhengshi Litterateur central decree uncover and criticize worry and pain metaphorical symbol
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分类号
I206.2
[文学—中国文学]
I207.22
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题名董小明的半亩方塘
- 8
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作者
卢辅圣
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出处
《艺术当代》
2009年第11期86-87,共2页
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文摘
半亩方塘．田田莲叶。露生雾起，如梦如幻。形形色色的墨荷意象．近十余年来始终充盈着董小明的艺术情思。墨荷富于比兴象征的传统文化含量，同时又作为水墨表现形态的普适载体而魅力无穷，也许是画家为之钟情的原因之一。
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关键词
水墨艺术
传统文化
文化含量
比兴象征
表现形态
体验过程
使命感
画家
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分类号
J212
[艺术—美术]
G12
[文化科学]
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题名比兴象征 意蕴深远——说说《湘夫人》中的香草香木
- 9
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作者
刘跃平
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机构
湖南株洲市一中
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出处
《语文学习》
2010年第10期44-45,共2页
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文摘
《湘夫人》是伟大诗人屈原的诗作。选自《九歌》．对香草香木的选用是其显著特色。本诗共选用了十多种香草香木，其中香草有白芷、泽兰、惠、杜衡、杜若、荪、蕨、襄荷、石兰、辛夷等，香木有木兰、椒、桂、薜荔等。我们不禁要问：作者为什么如此偏爱香草香木？有没有特别的目的？
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关键词
《湘夫人》
香草
比兴象征
《九歌》
诗作
屈原
诗人
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分类号
G634.3
[文化科学—教育学]
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题名李、杜、与屈、宋论略
- 10
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作者
蔡靖泉
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出处
《理论月刊》
CSSCI
1998年第9期36-37,共2页
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关键词
屈原精神
沉郁顿挫
杜甫
屈骚艺术
艺术传统
李白
比兴象征
艺术想象
继承和发扬
杜诗
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分类号
I206.2
[文学—中国文学]
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题名《骚筏》的特点与贡献(续)
- 11
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作者
刘树胜
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机构
金陵科技学院
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出处
《职大学报》
2018年第5期104-109,共6页
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文摘
第四，《骚筏》所涉及的内容非常全面，而评述内容却有所侧重。前面说过，书中涉及到了作品主旨、屈原形象塑造、人物性格刻画、文章章法结构、语言技巧、情景关系、比兴象征、风格特征、后世影响、辞赋区别、作品真伪等若干文本内外的问题，在这些林林总总的问题里，对人物形象塑造和文章章法结构的评述尤为突出。
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关键词
人物形象塑造
人物性格刻画
章法结构
语言技巧
情景关系
比兴象征
风格特征
后世影响
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名屈原诗歌的个性和表现手法
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作者
王敏
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机构
南昌职业技术师范学院中文系
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出处
《南昌高专学报》
2001年第4期26-29,共4页
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文摘
屈原诗歌的艺术力量来源于诗人那深刻地体验所产生的壮烈而激越的情感 ,其旨大都在于寻求精神的情感解脱。屈原的人格特征恰恰表现在儒、道所不屑为的执着。他表现主体情思时主要运用比兴象征和寓情于景两种方法。意象描绘更倾心于主观欲求的理想成分的渲染。形成了“惊采绝艳”和“铺采扌离文”
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关键词
屈原
诗歌
个性
表现手法
《离骚》
比兴象征
意象描绘
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Keywords
Qu Yuan
《Lisao-Pouring out Grievance》
individual character
symbolic metaphor
combining emotion with scenery.
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名古代妇女体物寄意诗词的曲折表达
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作者
苏云
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机构
昌吉学院中文系
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出处
《昌吉学院学报》
2011年第6期1-3,共3页
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文摘
古代妇女体物寄意诗词,多用比兴手法,以女性特有的聪慧敏感、细腻的观察和丰富的想象,表达对各种事物的独特感受。突现了她们美好的品德、贞洁的操守、爱憎的真情以及借自然界的物我关系对社会、人生的广泛思考。
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关键词
古代妇女
体物寄意
比兴象征
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分类号
I207
[文学—中国文学]
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题名面对丽景的哲思困惑
- 14
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作者
李建民
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出处
《泉州文学》
2006年第2期46-47,共2页
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文摘
读《泉州文学》2004年第6期《泉州十八景哲思》,这是陈国水推出的近期力作。"泉州十八景"如此命题在作古诗词里尚不为奇,要在新诗里这么表现的确为数不多。新诗又以哲思来作,同时又是咏物诗,比兴象征隐喻便在颇费周折。固然十八景的自身内涵十分重要,除了地方史的部分十分突出,余下的形相思辨就要看作者的概括能力和审美能力,当然,想象力从来就不能缺少!我的以《面对丽景的哲思困惑》为题,是因为我的阅读的某种不满足引起,总读陈国水的这一组诗,满足与期待总是并行。哲思与哲理:所谓"哲思"。
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关键词
地方史
咏物诗
泉州
八景
审美能力
比兴象征
困惑
陈国
古诗词
想象力
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分类号
I206.7
[文学—中国文学]
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题名唐代诗歌的阴柔之美
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作者
潘惠君
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出处
《杭州师范学院学报》
1995年第2期112-112,共1页
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文摘
唐代诗歌的阴柔之美唐代，不仅是中国封建社会的鼎盛时期．也是中国诗歌史上的货金时代．其诗歌按凤格分，主要有阳刚、阴柔、平和王大类。其中阴柔之美是许多作者努力尝试并取得辉煌成就的一种艺术风格．阴柔，表现于人性中，是以柔顺、和悦、含蓄、贞丽、静美为特征的；...
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关键词
唐代诗歌
阴柔之美
艺术风格
比兴象征
李商隐
“诗赋欲丽”
中国诗歌史
沉博绝丽
温庭筠
《锦瑟》
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分类号
I207.2
[文学—中国文学]
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