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延续性形容词的续段结构及其体表现 被引量：28
1
作者 张国宪 《中国语文》 CSSCI 北大核心 1999年第6期403-414,共12页
本文在前期研究的基础上,将着重探讨汉语形容词非典型体的形态形式及其意义,描写延续性形容词的续段结构,从认知的角度看,续段结构方式反映了语言观念系统对于外部现实世界的处理模式和语言表达模式。不同的续段结构选择各自的体标记,... 本文在前期研究的基础上,将着重探讨汉语形容词非典型体的形态形式及其意义,描写延续性形容词的续段结构,从认知的角度看,续段结构方式反映了语言观念系统对于外部现实世界的处理模式和语言表达模式。不同的续段结构选择各自的体标记,规定各自的体意义。文章以典型的体标记为参照,对延续性形容词的三种体标记进行了考察,描写其在语法化程度等方面的差异。 展开更多
关键词 形容词 体标记 语法化 延续性 现代汉语 段结构 时间结构 起始点 程度量 性特征
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论门德尔松《无言歌》的旋律风格及音乐语言陈述结构 被引量：6
2
作者 高佳佳 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1994年第2期13-20,共8页
关键词 门德尔松 音乐语言 旋律风格 组合结构 陈述结构 装饰音 段结构 钢琴小品 复乐段 歌唱性
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论单句腔——兼论民歌曲式发展之原型 被引量：7
3
作者 匡天齐 《音乐探索》 1987年第2期17-25,共9页
在国外一些有关曲式的著作中,乐段结构几乎都是从两个乐句构成讲起的。一个乐句构成的乐段,虽偶尔提到过,却很少进行剖析。就是在国外民歌研究领域中也不例外,如巴尔托克在《匈牙利民歌》“序言”中写道:“我们各按旋律句的数目,把乐曲... 在国外一些有关曲式的著作中,乐段结构几乎都是从两个乐句构成讲起的。一个乐句构成的乐段,虽偶尔提到过,却很少进行剖析。就是在国外民歌研究领域中也不例外,如巴尔托克在《匈牙利民歌》“序言”中写道:“我们各按旋律句的数目,把乐曲分成二句的、三句和四句的”,也是从二乐句起划分民歌曲式结构的(这不是说外国民中没有一句的)。而在我国,这种一句式民歌(即“单句腔”),随着对民歌的普查、搜集。 展开更多
关键词 曲式结构 巴尔托 句式结构 四句头 段结构 音乐传统 结构原则 民歌手 兼论 结构单位
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从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性 被引量：4
4
作者 高佳佳 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1995年第2期82-87,共6页
从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性高佳佳“音乐语言陈述结构”（简称陈述结构）这一术语是指在表达一定的音乐内客时，有组织地和相互配合地运用音乐各种表现手段参数所形成的乐思呈示形式．这种陈述结构形式与曲式结... 从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性高佳佳“音乐语言陈述结构”（简称陈述结构）这一术语是指在表达一定的音乐内客时，有组织地和相互配合地运用音乐各种表现手段参数所形成的乐思呈示形式．这种陈述结构形式与曲式结构表达的是截然不同的两个概念．提到... 展开更多
关键词 陈述结构 音乐语言 曲式结构 复乐段 肖邦 和声功能 分级组合 段结构 主和弦 组合结构
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《歧路灯》的五段结构 被引量：3
5
作者 查洪德 杜海军 《殷都学刊》 1988年第2期58-62,共5页
研究者普遍认为,在中国古典长篇小说中,《红楼梦》的结构艺术是高超的,可惜其完整结构已不复可睹,《歧路灯》的结构就成为最严密完善的了。现在一般同志都把《歧路灯》分成三大段,这未免粗略些,这种划分不能说明情节和主人公性格的发展... 研究者普遍认为,在中国古典长篇小说中,《红楼梦》的结构艺术是高超的,可惜其完整结构已不复可睹,《歧路灯》的结构就成为最严密完善的了。现在一般同志都把《歧路灯》分成三大段,这未免粗略些,这种划分不能说明情节和主人公性格的发展,应该再作进一步划分。 展开更多
关键词 《歧路灯》 段结构 完整结构 中国古典长篇小说 《红楼梦》 研究者 结构艺术 性格 人物性格 不良个性
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初论维吾尔语的结构 被引量：2
6
作者 程试 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 1981年第4期104-115,共12页
对维吾尔语的结构进行分析与描述,这是语音、词汇、语法甚至翻译理论教学中必不可少的重要环节,也是维吾尔语教学成败的关键。斯大林在《马克思主义与语言学问题》中论述:“语言是由三大要素组成,即语音、词汇、语法。”我们研究维吾尔... 对维吾尔语的结构进行分析与描述,这是语音、词汇、语法甚至翻译理论教学中必不可少的重要环节,也是维吾尔语教学成败的关键。斯大林在《马克思主义与语言学问题》中论述:“语言是由三大要素组成,即语音、词汇、语法。”我们研究维吾尔语的结构也必须以此为出发点。从语言理论上讲,维吾尔语同其它民族的语言一样,都是由语音结构、语义结构和语法结构(包括词法结构和句法结构)三大部分组成。语言的这三种结构不是互不相干,孤零零地存在的。 展开更多
关键词 现代维吾尔语 语义结构 语法结构 句法结构 词法结构 语音结构 语言结构 形态变化 段结构 句子
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湖北荆州花鼓唱段结构形态剖析 被引量：2
7
作者 胡曼 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第3期104-105,共2页
研究唱段的结构形态,是戏曲作曲技法的重要内容之一.荆州花鼓的唱段结构可归纳为两类: 一、传统常用的结构形态.在主要声腔中,除有上下句式(如打锣腔),四句式(如四平腔)的反复演唱构成唱段外,其使用面广、适应性强且可变性大的为“起板... 研究唱段的结构形态,是戏曲作曲技法的重要内容之一.荆州花鼓的唱段结构可归纳为两类: 一、传统常用的结构形态.在主要声腔中,除有上下句式(如打锣腔),四句式(如四平腔)的反复演唱构成唱段外,其使用面广、适应性强且可变性大的为“起板、正板、腰板、落板”结构(也有称起腔、正腔、腰腔、落腔的).它具有如下特征: 一是结构句式.各部分人都可形成相对完整的唱腔段式,且重点强调其“正腔”部分.其结构为,起板上、下句式(也有上句式或三句式),正板为上、下句式的重复演唱,腰板上句式,落板上。 展开更多
关键词 结构形态 句式 唱段 段结构 腰板 荆州 结构形式 可变性 花鼓 作曲技法
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曲式分析中“段结构”的判断误区与辨别 被引量：3
8
作者 林贵雄 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期17-22,共6页
段一级结构作为曲式中能够相对独立的最基本的结构单位,在曲式的形成与组合中起到基础性的作用,对此类结构的判断与划分,往往直接影响到整体结构的分析结果。本文对各种类型的"段结构"中有可能出现的判断误区进行了深入的探讨... 段一级结构作为曲式中能够相对独立的最基本的结构单位,在曲式的形成与组合中起到基础性的作用,对此类结构的判断与划分,往往直接影响到整体结构的分析结果。本文对各种类型的"段结构"中有可能出现的判断误区进行了深入的探讨,并提出了"段结构"判断的主要依据以及辨别误区的具体方法。文章中所提到的问题来自作者长期的教学积累,具有较强的针对性和实践意义。 展开更多
关键词 段结构 判断误区 功能属性 结构部位 陈述特征
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论陕南民歌中之乐段结构 被引量：3
9
作者 翟连保 《交响（西安音乐学院学报）》 1989年第3期41-44,共4页
匈牙利民族音乐文化杰出的代表巴托克于1627年在美国曾说:“每一个地道的、狭义上的民族歌曲,在艺术上都是极度完美的真正典范。我认为它们都是小型的杰作,有为巴赫的赋格曲与莫扎特的奏呜曲之成为大型的杰作一样。
关键词 陕南民歌 民族音乐文化 民族歌曲 巴托克 赋格曲 段结构 音乐形式 整性 盘歌 民间小调
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鄂尔多斯漫瀚调音乐的结构原则 被引量：1
10
作者 王俊杰 《民族艺术》 1991年第1期127-136,共10页
漫瀚调,是鄂尔多斯民间歌种,主要流传在伊克昭盟的准格尔旗和达拉特旗以及黄河两岸的沿河地区。它是生息、繁衍在这里的蒙、汉两族劳动人民存长期的劳动生活中创造和发展了的一种草原文化,是以独唱或对唱即兴演唱的形式存在于蒙、汉两... 漫瀚调,是鄂尔多斯民间歌种,主要流传在伊克昭盟的准格尔旗和达拉特旗以及黄河两岸的沿河地区。它是生息、繁衍在这里的蒙、汉两族劳动人民存长期的劳动生活中创造和发展了的一种草原文化,是以独唱或对唱即兴演唱的形式存在于蒙、汉两族人民群众的生活与劳动之中的。漫瀚调的歌词内容广泛,内涵丰富、寓意深刻,演唱方式较为自由,是蒙。 展开更多
关键词 鄂尔多斯 结构原则 段结构 重复 小节 寓意深刻 歌词内容 草原文化 准格尔旗 音乐
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朝鲜族大学生汉语写作思维模式初探 被引量：2
11
作者 陈福宝 《延边大学学报（社会科学版）》 1995年第3期103-108,共6页
朝鲜族大学生汉语写作思维模式初探陈福宝汉语写作作为第一语言写作，研究已经有很长的历史了，而作为第二语言写作，研究的时间则不是很长。第二语言写作具有很多特殊性。朝鲜族大学生的汉语写作也是第二语言写作，也具有第二语言写作... 朝鲜族大学生汉语写作思维模式初探陈福宝汉语写作作为第一语言写作，研究已经有很长的历史了，而作为第二语言写作，研究的时间则不是很长。第二语言写作具有很多特殊性。朝鲜族大学生的汉语写作也是第二语言写作，也具有第二语言写作的性质和特点。以往对这方面的研究，... 展开更多
关键词 思维模式 汉语写作 朝鲜族大学生 朝鲜族学生 总分式 汉族学生 第二语言写作 段结构 语言因素 大学语文
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桑植民歌的结构形式 被引量：1
12
作者 安尔山 《吉首大学学报（社会科学版）》 1989年第2期39-53,共15页
高尔基说过:“民歌总是亲切地伴随着历史,它们有自己的意见”.桑植民歌以它那纯朴、真实的感情,表达了人民群众的斗争意志.思想观点和美好愿望,凝结着人民群众的心血与创造才能,是桑植各族人民集体智慧的结晶.千百年来经过不断筛选、锤... 高尔基说过:“民歌总是亲切地伴随着历史,它们有自己的意见”.桑植民歌以它那纯朴、真实的感情,表达了人民群众的斗争意志.思想观点和美好愿望,凝结着人民群众的心血与创造才能,是桑植各族人民集体智慧的结晶.千百年来经过不断筛选、锤炼、提高和完善,形成了鲜明的音乐形象、完善的艺术结构. 展开更多
关键词 民歌 复型 主音 结构形式 旋律音调 下句 体结构 段结构 音级 清角
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中国传统音乐作品分析与本土文化的维系——从《二泉映月》的音乐结构溯源谈起 被引量：1
13
作者 李祖胜 《艺苑》 2007年第8期35-38,共4页
自19世纪末20世纪初随着新式学堂的开设,中国音乐教育从此从内容到形式都走上了一条以西方音乐教育为模本的教育模式。
关键词 二泉映月 音乐结构 中国传统音乐 段结构 音乐作品分析 本土文化 民间音乐 形态分析 阿炳 唱腔结构
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简述[倒扳桨]在云南花灯中的嬗变 被引量：1
14
作者 王群 《民族艺术研究》 1997年第1期61-63,共3页
在中国传统音乐尤其是民间音乐的发展过程中,常可看到这样一种现象:一支曲调产生并流传后,往往会发生各种变异;随着时间的推移,一些变异部分逐步得到人们的承认而稳定下来,继而在一定范围内流传.这些发生变异的曲调,人们习惯上往往将之... 在中国传统音乐尤其是民间音乐的发展过程中,常可看到这样一种现象:一支曲调产生并流传后,往往会发生各种变异;随着时间的推移,一些变异部分逐步得到人们的承认而稳定下来,继而在一定范围内流传.这些发生变异的曲调,人们习惯上往往将之与原曲调相区别,而视为不同的曲调.经过较长时间的积累后,一支母体曲调(原始曲调)就衍变、派生出若干支变体曲调,形成一个曲调“家族”——曲族.这种现象,在云南花灯音乐中亦非常普遍.曲族的形成,是民间音乐丰富、发展的重要方式之一.花灯音乐分类研究表明,云南花灯的上千支曲调,实为为数不多的母体曲调繁衍的结果.[倒扳桨]曲族的嬗变。 展开更多
关键词 云南花灯 民间音乐 变体曲 花灯音乐 中国传统音乐 分类研究 旋律形态 调式色彩 段结构 文化环境差异
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复式教学中如何加强朗读训练 被引量：1
15
作者 陈小燕 《小学教学研究》 1994年第3期12-13,共2页
复式教学的特点是教学时间短,教学任务重,声浪干扰大。复式教学中的朗读训练,便成为课堂教学中的一个难题。复式教学中,如何加强朗读训练呢?我的做法是:一、创造朗读训练的条件鉴于复式教学的特定条件,我从座位的排列、学科的搭配和动... 复式教学的特点是教学时间短,教学任务重,声浪干扰大。复式教学中的朗读训练,便成为课堂教学中的一个难题。复式教学中,如何加强朗读训练呢?我的做法是:一、创造朗读训练的条件鉴于复式教学的特定条件,我从座位的排列、学科的搭配和动静组合等方面进行了大胆的改革,化弊为利,积极创造进行朗读训练的条件。(1)座位改同向排列为背向排列。 展开更多
关键词 朗读训练 分角色朗读 朗读水平 范读 对话式 个别指导 视线范围 音量大小 段结构 实践证明
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从《霓裳羽衣曲》看唐代歌舞大曲的成就 被引量：1
16
作者 陈婷 《网友世界》 2014年第10期30-30,2,共2页
唐代宫廷音乐中的歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈,含有多段结构的大型歌舞乐曲。在唐代的宫廷燕乐中,歌舞大曲占有重要地位,而《霓裳羽衣曲》又是歌舞大曲中的优秀作品。无论是音乐还是结构,篇幅都可看出唐代歌舞大曲的繁荣景象。... 唐代宫廷音乐中的歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈,含有多段结构的大型歌舞乐曲。在唐代的宫廷燕乐中,歌舞大曲占有重要地位,而《霓裳羽衣曲》又是歌舞大曲中的优秀作品。无论是音乐还是结构,篇幅都可看出唐代歌舞大曲的繁荣景象。在唐代,歌舞大曲之所以有如此高的地位和成就,既有外部因素,又有内部因素。1、影响其发展的外因有三个方面1.1唐代历史经济、文化为歌舞大曲创造了良好的发展条件。在大唐帝国统治的近300年中,国家强盛、民族和睦。 展开更多
关键词 大唐帝国 宫廷音乐 燕乐 杨敬述 唐王朝 大型歌舞 立部伎 婆罗门曲 相和歌 段结构
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浅谈考场记叙文的优化结构
17
作者 尹杰 《中华活页文选（教师）》 2007年第10期31-33,共3页
记叙文写作不容易得高分的关键因素之一是结构不能优化,写出来的作品缺少文学性,感染力不强。因此若想在记叙文写作上有所突破的话,就必须强化结构意识,最好能熟练运用几种优化的记叙结构。
关键词 优化结构 考场记叙文 考场作文 双线结构 情节 段结构 主旨 亮点 注意点 文章
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复乐段归类之我见
18
作者 羽音山思 《怀化学院学报》 1985年第4期94-98,共5页
一些歌曲作法教科书及某些普及读物,常常将复乐段这种较之单乐段更为特殊的乐段结构,与“起、承、转、合”结构的乐段,并列归于四句体单乐段中两种不同类型。这样,带给人们的印象即是:一,在构成上,复乐段与单乐段无本质区别;二,复乐段... 一些歌曲作法教科书及某些普及读物,常常将复乐段这种较之单乐段更为特殊的乐段结构,与“起、承、转、合”结构的乐段,并列归于四句体单乐段中两种不同类型。这样,带给人们的印象即是:一,在构成上,复乐段与单乐段无本质区别;二,复乐段只能包含四个乐句。 展开更多
关键词 歌曲作法 分节歌 普及读物 单拍子 乐思 复拍子 段结构 段内部 一部曲式 音乐作品
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日本的段结构与中国的定格68板
19
作者 罗传开 《交响（西安音乐学院学报）》 1993年第1期34-35,共2页
由拍子数目相同的若干段构成的曲式结构,日本音乐学家称作“段结构”。一曲或其中一部分由若干段构成的曲式结构,在日本传统音乐中屡见不鲜。但是,“各段拍子数目相同的段的结构仅属于地歌、筝曲。分段曲(dan mono)正是段结构的典型,故... 由拍子数目相同的若干段构成的曲式结构,日本音乐学家称作“段结构”。一曲或其中一部分由若干段构成的曲式结构,在日本传统音乐中屡见不鲜。但是,“各段拍子数目相同的段的结构仅属于地歌、筝曲。分段曲(dan mono)正是段结构的典型,故有其名,筝组歌全曲也是比分段曲更为彻底的段结构(一段六十四拍子,出现溢出这拍子数目的部分的情况极少)。此外有的手事物曲的手事部分,也采用段结构”(上参乡祜康,1989)。引文中的说的“拍子”(hyoshi),是作为一种节拍单位的日本传统音乐用语。“一拍子”包括连续的两拍。主要用在筝曲和三味线音乐上的节拍单位“拍子”,包括叫做“表间”(Omotema)的前拍与叫做“里间”(urama)的后拍;也就是说,一拍子等于前后两拍。 展开更多
关键词 三味线音乐 筝曲 段结构 音乐学家 曲式结构 六板 弦索十三套 八板 潮州弦诗 江南丝竹
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FORTRAN语言简介
20
作者 代森伍 《长江工程职业技术学院学报》 CAS 1984年第2期49-51,共3页
FORTRAN语言是目前国际上广泛流行的一种高级语言,它适用于科学计算。FORTRAN语言具有标准化程度高,便于程序互换;较易优化,计算速度快;与人们习惯用的语言(用英语表示)和数学语言接近等特点。FORTRAN是英文FORMUAA TRANSLA-
关键词 FORTRAN 标准化程度 程序结构 构造数学 程序块 终端显示器 电传打字机 键序 段结构 三云
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