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浅析武侠神怪电影对当代中国电影奇观现象的启示——以《火烧红莲寺》和张艺谋电影为例 被引量：1
1
作者 朱水兵 《电影评介》 2012年第19期14-15,17,共3页
武侠神怪电影对于当代中国电影奇观的现象启示,与其说是两个相去甚远的时代的相互关照,不如说是一个中国电影之内的电影血脉的代际传承。《火烧红莲寺》首先作为武侠电影而存在,《英雄》等影片也是首先作为武侠电影而存在,并且放眼中国... 武侠神怪电影对于当代中国电影奇观的现象启示,与其说是两个相去甚远的时代的相互关照,不如说是一个中国电影之内的电影血脉的代际传承。《火烧红莲寺》首先作为武侠电影而存在,《英雄》等影片也是首先作为武侠电影而存在,并且放眼中国的当代影坛,最为大放光彩的依旧是武侠类型的电影,我们不该狭隘地将电影奇观或是奇观电影归入打击的对象之列,因为在市场化不断深入的中国,需要有多样化的电影元素去吸引民众走进电影院。 展开更多
关键词 武侠神怪电影 奇观现象 《火烧红莲寺》 《英雄》
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CG技术对中国电影本土化尝试的推动——浅析CG技术与徐克的武侠神怪世界
2
作者 张璐 《西部广播电视》 2015年第11期104-104,共1页
CG技术的出现,大大地推动了电影类型的多样化发展,观众对电影的要求不再仅是故事好、情节新,对观影的视觉体验也有了更高的要求。中国的武侠神怪电影,作为中国电影人对中国电影本土化的一种尝试,新技术的融入,更利于其"奇观化"... CG技术的出现,大大地推动了电影类型的多样化发展,观众对电影的要求不再仅是故事好、情节新,对观影的视觉体验也有了更高的要求。中国的武侠神怪电影,作为中国电影人对中国电影本土化的一种尝试,新技术的融入,更利于其"奇观化"的表现。 展开更多
关键词 新技术 武侠神怪电影 中国电影本土化
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