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浅谈施光南歌剧《屈原》中婵娟角色的塑造 被引量:2
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作者 熊芬芬 《南昌教育学院学报》 2012年第5期43-,45,共2页
歌剧《屈原》创造性地把西洋歌剧创作手法与我国传统音乐融合,在人物塑造方面产生了强烈的戏剧性效果,探索出了中国歌剧发展的一条新路。《屈原》将戏剧因素和音乐因素完美结合,成功塑造了婵娟这一女性角色,展现了她不畏强权,始终跟随... 歌剧《屈原》创造性地把西洋歌剧创作手法与我国传统音乐融合,在人物塑造方面产生了强烈的戏剧性效果,探索出了中国歌剧发展的一条新路。《屈原》将戏剧因素和音乐因素完美结合,成功塑造了婵娟这一女性角色,展现了她不畏强权,始终跟随屈原追求光明与正义的人生蜕变历程。 展开更多
关键词 歌剧屈原 婵娟 角色塑造
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关于歌剧《屈原》中婵娟艺术形象的思考 被引量:1
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作者 卢博希 《文教资料》 2011年第31期13-15,共3页
本文从话剧《屈原》入手,详细介绍了剧中婵娟这一人物形象的由来及品格特征,通过展开歌剧《屈原》和话剧原著在整体结构和细节安排上的对比,从而得出对歌剧中婵娟艺术形象的分析。
关键词 歌剧屈原 婵娟 艺术形象
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作曲家施光南与歌剧《屈原》
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作者 管萧 《时代文学(上半月)》 2010年第5期228-229,共2页
歌剧《屈原》是施光南先生有别于其他声乐作品的一部重要歌剧作品。施光南先生倾尽二十余年的时光磨一剑,尽管这部歌剧仍有许多不成熟之处,但其艺术价值还是值得我们一再探讨,以期能够为我国的民族歌剧创作更好地服务。
关键词 施光南 歌剧屈原 艺术价值
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浅析歌剧《屈原》选段:《夜空中银河低垂》
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作者 秦海群 《湖北经济学院学报(人文社会科学版)》 2014年第12期71-73,共3页
《夜空中银河低垂》选自施光南创作的大型历史歌剧《屈原》第五幕,本文主要从歌剧简介、结构分析、艺术形象分析、演唱分析等不同视角来诠释,通过对女主人公婵娟《夜空中银河低垂》这一经典唱段的分析,将人物深层次的内心情感以及歌剧... 《夜空中银河低垂》选自施光南创作的大型历史歌剧《屈原》第五幕,本文主要从歌剧简介、结构分析、艺术形象分析、演唱分析等不同视角来诠释,通过对女主人公婵娟《夜空中银河低垂》这一经典唱段的分析,将人物深层次的内心情感以及歌剧的戏剧效果充分表现出来,为今后演唱作品起到良好的指导作用。 展开更多
关键词 歌剧屈原 《夜空中银河低垂》 艺术形象 演唱
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施光南对“山鬼”音乐形象塑造的特性分析
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作者 肖华 郭莹莹 《当代音乐》 2015年第17期112-115,共4页
歌剧《屈原》第二幕中,山鬼的咏叹调《山鬼》属于无词歌,全曲全部用衬词来描绘一种情绪。本文将从该曲音调特点、曲式特征和和声调性等表现手法上进行分析,以此来阐述《山鬼》在歌剧中的音乐形象、地位以及施光南的创作风格。
关键词 歌剧屈原 咏叹调《山鬼》 音乐形象 二度创作
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纪念人民音乐家施光南诞辰80周年(1940-2020)日记选登(十五)
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《当代音乐》 2020年第11期162-162,共1页
1986年7月14日:在歌剧院讨论歌剧《屈原》剧本,我提出屈原四幕的唱不要“路漫漫其修远”,六幕婵娟死后,卫士甲的段子写得短一些,几句宣叙调甚至一声“啊,婵娟姑娘”,其后悲哀的音乐响起在《桔颂》音乐中,屈、卫唱宣叙调,其后雷鸣电闪,(... 1986年7月14日:在歌剧院讨论歌剧《屈原》剧本,我提出屈原四幕的唱不要“路漫漫其修远”,六幕婵娟死后,卫士甲的段子写得短一些,几句宣叙调甚至一声“啊,婵娟姑娘”,其后悲哀的音乐响起在《桔颂》音乐中,屈、卫唱宣叙调,其后雷鸣电闪,(可借鉴“第二个春天”京剧,整个屈原“都可考虑《凌河春》《第二个春天》的重唱、合唱吸收进”)。讨论演员,还是决定屈原用男中音(杨洪基及青年演员),南后(女中)。 展开更多
关键词 人民音乐家 宣叙调 施光南 歌剧屈原 洪基 男中音 第二个春天 婵娟
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歌剧《屈原》中婵娟唱段《离别之歌》演唱分析
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作者 易雪林 《音乐大观》 2014年第2期325-325,共1页
《离别之歌》是歌剧《屈原》中的最后一幕,也是婵娟与屈原诀别的一幕。这首咏叹调的难度较大,是众多高校师生在音乐会和比赛中的必选曲目。本文将从独唱的角度来对人物的内心和演唱的处理来分析该作品。
关键词 歌剧屈原 离别之歌 婵娟 演唱
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纪念人民音乐家施光南诞辰80周年(1940—2020)日记选登(十二)
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《当代音乐》 2020年第10期149-149,共1页
1986年5月29日:关牧村说准备明年毕业考试唱《周总理,你在哪里》,学院毕业后开两场独唱音乐会,一套“中外名曲,民歌音乐会”,一套“施光南作品音乐会”(包括《海上生明月》、歌剧《屈原》《伤逝》选曲及其他艺术歌曲)。
关键词 独唱音乐会 作品音乐会 人民音乐家 施光南 歌剧屈原 毕业考试 《伤逝》 艺术歌曲
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