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柳琴戏音乐多元化探析 被引量：6
1
作者 李爱真 刘振 《艺术百家》 北大核心 2005年第4期101-103,83,共4页
柳琴戏的发展过程是一个长期复杂的过程,是在本身固有音乐元素的基础上,不断吸收其他剧种等多种音乐门类精华的过程。历史上,我国众多优秀剧种在各自的发展过程中都体现了这一特点,即音乐的多元化。柳琴戏把自己最朴素的音乐语言作为自... 柳琴戏的发展过程是一个长期复杂的过程,是在本身固有音乐元素的基础上,不断吸收其他剧种等多种音乐门类精华的过程。历史上,我国众多优秀剧种在各自的发展过程中都体现了这一特点,即音乐的多元化。柳琴戏把自己最朴素的音乐语言作为自己的音乐核心成份,吸收同地区多种音乐门类的精华,逐渐形成独特的音乐语言和框架、丰富的音乐内涵以及个性鲜明的风格。 展开更多
关键词 柳琴戏 音乐 多元化
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非物质文化遗产柳琴戏的保护与传承 被引量：10
2
作者 闫辉 《四川民族学院学报》 2012年第3期40-44,共5页
柳琴戏是以徐州为中心流行于苏北鲁南地区现存为数不多的本土戏曲剧种之一,尽管首批即被列入国家非物质文化遗产保护名目,至今仍面临着严重的生存危机。文章探析柳琴戏的历史起源、唱腔特点和代表剧目等,进而厘清柳琴戏的发展渊源和历... 柳琴戏是以徐州为中心流行于苏北鲁南地区现存为数不多的本土戏曲剧种之一,尽管首批即被列入国家非物质文化遗产保护名目,至今仍面临着严重的生存危机。文章探析柳琴戏的历史起源、唱腔特点和代表剧目等,进而厘清柳琴戏的发展渊源和历史脉络,通过对柳琴戏发展历史、文化变迁研究,深度挖掘柳琴戏蕴涵的社会文化意义;着重剖析导致柳琴戏日渐式微的诸多现实因素以及制约其发展的瓶颈所在,并针对柳琴戏如何有效保护与传承进行深入思考并提出对策。 展开更多
关键词 柳琴戏 非物质文化遗产 保护 传承
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江苏戏曲音乐特点简说 被引量：5
3
作者 吴小平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1995年第2期34-36,共3页
江苏在全国诸省中,幅员不算广阔,但因其经济、文化繁荣,地处南北之交且水陆交通畅达,不仅孕育了众多本地剧种,外地剧种亦多流动、驻足于此,清代扬州一时曾为全国戏曲中心之一,更促进了江苏戏曲发展的繁盛。江苏现有昆剧、锡剧、苏剧、... 江苏在全国诸省中,幅员不算广阔,但因其经济、文化繁荣,地处南北之交且水陆交通畅达,不仅孕育了众多本地剧种,外地剧种亦多流动、驻足于此,清代扬州一时曾为全国戏曲中心之一,更促进了江苏戏曲发展的繁盛。江苏现有昆剧、锡剧、苏剧、海门山歌剧、丹剧、高淳阳腔目连戏、扬剧、淮剧、淮海戏、柳琴戏、江苏梆子戏、通剧、海州童子戏、京剧和越剧等,（其中京、越为外地剧种）。其所属声腔种类亦为繁多,既有古老声腔昆、高、梆、黄,也有近世民间歌舞、说唱类型的山歌、花鼓、滩簧、民情俗曲等,还有傩戏之遗韵如香火调、童子调。在全国戏曲音乐中颇有类似窥一斑而见全国的独特的地位。现将其音乐特点简说如下。 （一）声腔色彩 江苏戏曲音乐因其多声腔、多来源,以及语言环境中多方言,地理条件上水网、平原、丘陵、山地各殊而构成众多不同的生产方式与生活方式,经济、文化自古较为兴盛发达造成文化艺术上的多交流等,使得它在总体上呈现多色彩、多形态、多风格的特点。在声腔上,除外来剧种如京剧、越剧的音乐仍保留其原有风格,江苏梆子因流入本省并与本地语言结合而具特色,而近渐与豫合流以及目连戏主要演唱外来的青阳腔以外,本省剧种声腔从其音乐色彩看,则可粗略划分为三种类型。 1、昆剧、锡剧。 展开更多
关键词 戏曲音乐 山歌剧 柳琴戏 唱腔结构 淮海戏 剧种 目连戏 童子戏 江南丝竹 明清俗曲
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柳琴戏唱腔特点探究及引发的思考 被引量：7
4
作者 孔文 《音乐创作》 北大核心 2010年第1期151-153,共3页
戏曲唱腔的发展与演变，是中国戏曲音乐发展进程的重要标志，系统、深入地研究唱腔，才能执掌戏曲音乐的命脉，揭开戏曲音乐发展和衍变的奥秘。本丈以柳琴戏为个案，从自由性因素和固定性因素两个犬的方面对柳琴戏的唱腔特点进行系统地... 戏曲唱腔的发展与演变，是中国戏曲音乐发展进程的重要标志，系统、深入地研究唱腔，才能执掌戏曲音乐的命脉，揭开戏曲音乐发展和衍变的奥秘。本丈以柳琴戏为个案，从自由性因素和固定性因素两个犬的方面对柳琴戏的唱腔特点进行系统地梳理和探讨，并引发文化间应相互结合、相互渗透，淡化学科边缘、强化学科交叉的思考。 展开更多
关键词 柳琴戏 唱腔 闪板 频繁转调 冲突 融合
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江苏省徐州地区柳琴戏的形成过程 被引量：7
5
作者 孔文 《徐州师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2009年第6期145-148,共4页
柳琴戏以其独特的艺术表现力和浓郁的生活气息风靡于苏鲁豫皖交界处,成为当地人民大众文化生活中必不可少的组成部分。2006年,随着柳琴戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录,对这一民间戏曲进行研究的热潮也随之悄然兴起。柳琴戏的... 柳琴戏以其独特的艺术表现力和浓郁的生活气息风靡于苏鲁豫皖交界处,成为当地人民大众文化生活中必不可少的组成部分。2006年,随着柳琴戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录,对这一民间戏曲进行研究的热潮也随之悄然兴起。柳琴戏的形成时间,至今不会超过300年,虽时间不长,但它的形成过程却较为复杂,其间历经周姑子、说唱、分流、跑破、戏班五个阶段。在其形成之前,徐州周围就有许多处于强势的民间歌舞、说唱等艺术活跃在本地区,并都有向戏曲形式过渡、转化的趋势。然而让人始料不及的是,一个名不见经传的柳琴戏却脱颖而出,成为徐州地区一枝独秀的新剧种。这种现象的出现,既有历史的巧合,也有对机遇的把握。 展开更多
关键词 柳琴戏 徐州地区 原声腔源 周姑子
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浅析柳琴戏中的柳琴伴奏
6
作者 刘慧萍 《乐器》 2024年第3期77-79,共3页
柳琴作为柳琴戏的主要伴奏乐器,自柳琴戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录后引来了许多戏曲工作者的关注。本文通过对柳琴戏中的柳琴伴奏发展历程、柳琴的托腔伴奏以及柳琴伴奏的即兴化发展特征进行分析,阐述柳琴伴奏在柳琴戏中的... 柳琴作为柳琴戏的主要伴奏乐器,自柳琴戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录后引来了许多戏曲工作者的关注。本文通过对柳琴戏中的柳琴伴奏发展历程、柳琴的托腔伴奏以及柳琴伴奏的即兴化发展特征进行分析,阐述柳琴伴奏在柳琴戏中的重要作用,并为更多的柳琴伴奏人员对其伴奏方式与特点的了解做好理论基础。研究柳琴戏中柳琴的伴奏,有利于柳琴伴奏在将来的戏曲行业得到更好的发展。 展开更多
关键词 柳琴伴奏 柳琴戏 戏曲
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柳琴戏音乐源流与发展研究 被引量：3
7
作者 李爱真 刘振 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2006年第4期94-96,100,共4页
柳琴戏在形成、发展过程中吸收其他音乐门类的精华,形成了自己独特的音乐语言和个性鲜明的风格。在改革开放之后,柳琴戏在音乐创作、剧目创作以及舞美设计等方面有了新发展。在新的历史时期,柳琴戏的进一步发展要基于传统,在传统的基础... 柳琴戏在形成、发展过程中吸收其他音乐门类的精华,形成了自己独特的音乐语言和个性鲜明的风格。在改革开放之后,柳琴戏在音乐创作、剧目创作以及舞美设计等方面有了新发展。在新的历史时期,柳琴戏的进一步发展要基于传统,在传统的基础上进行锐意改革。 展开更多
关键词 柳琴戏 拉魂腔 原生腔调 柳子戏困境 柳琴戏艺术节
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谈柳琴戏音乐的“土”与“特” 被引量：2
8
作者 马良书 《艺术百家》 北大核心 1993年第4期72-75,共4页
(一) 在社会生活中,“土”字作为一个形容词使用时,常含有贬的意思,如“老土”、“土包子”、“土里土气”之类。从这一点上讲,人们倒是总怕自己沾上土味,让人瞧不起。但生活中也确有不少事物是用“土”字来加以赞美的,如乡“土”风味... (一) 在社会生活中,“土”字作为一个形容词使用时,常含有贬的意思,如“老土”、“土包子”、“土里土气”之类。从这一点上讲,人们倒是总怕自己沾上土味,让人瞧不起。但生活中也确有不少事物是用“土”字来加以赞美的,如乡“土”风味、“土”特产品等等,“土” 展开更多
关键词 柳琴戏 音乐 形容词 社会生活 拉魂腔 唱腔 剧种 戏曲 观众 演员
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消失的“自由调”——拉魂腔自由性艺术特征及其在柳琴戏中的固定化转型 被引量：5
9
作者 孔培培 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2008年第1期44-51,共8页
拉魂腔也称"自由调",是流布于苏鲁豫皖交界区域的地方戏曲样式。20世纪中叶以前,拉魂腔的表演中存在着诸多自由性艺术特征,以1953年拉魂腔定名柳琴戏为标志,随着整个戏曲界改革的全面推开,拉魂腔的自由性艺术特征在柳琴戏中... 拉魂腔也称"自由调",是流布于苏鲁豫皖交界区域的地方戏曲样式。20世纪中叶以前,拉魂腔的表演中存在着诸多自由性艺术特征,以1953年拉魂腔定名柳琴戏为标志,随着整个戏曲界改革的全面推开,拉魂腔的自由性艺术特征在柳琴戏中逐渐消失。本文便是以拉魂腔中具有的自由性艺术特征为着眼点,分析拉魂腔自由性艺术特征的构成要素及其在柳琴戏中的固定化转型。 展开更多
关键词 拉魂腔 柳琴戏 自由性 固定化 转型
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论柳琴戏的原生腔源 被引量：6
10
作者 李春颖 《星海音乐学院学报》 2009年第4期31-37,共7页
本文拟从柳琴戏唱腔与方言及劳动号子的比较中发掘柳琴戏形成、发展的腔源,进而梳理其脉络,为柳琴戏原生腔源的进一步研究提供依据和线索。
关键词 柳琴戏 原生腔源 方言 腔调
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“非遗”背景下山东梆子的音乐创作与实践
11
作者 张斌 《人民音乐》 北大核心 2024年第8期51-55,共5页
2006年,当山东省的柳子戏、五音戏、柳琴戏、一勾勾都被列入首批国家级“非遗”项目之时,山东梆子只在当年被列入省级“非遗”名录,2008年才被列入国家级“非遗”第二批项目中,由菏泽市地方戏曲传承研究院、泰安市山东梆子研究院、嘉祥... 2006年,当山东省的柳子戏、五音戏、柳琴戏、一勾勾都被列入首批国家级“非遗”项目之时,山东梆子只在当年被列入省级“非遗”名录,2008年才被列入国家级“非遗”第二批项目中,由菏泽市地方戏曲传承研究院、泰安市山东梆子研究院、嘉祥县山东梆子剧团联合申报。菏泽、嘉祥两地是作为山东梆子原发地申报的,而泰安市山东梆子研究院则是业内公认的保持山东梆子原汁原味的剧团。自山东梆子被列入国家级“非遗”后,山东境内的豫剧团也陆续意识到,本土梆子才是自身发展之道,纷纷改回山东梆子剧团或者在豫剧团的基础上加挂山东梆子牌匾。 展开更多
关键词 山东梆子 五音戏 一勾勾 戏曲传承 柳琴戏 柳子戏 联合申报 非遗
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柳琴戏音乐特色与表演技巧探析
12
作者 张娟 《剧影月报》 2024年第4期77-78,共2页
柳琴戏作为中国传统戏曲艺术中的珍贵遗产,具有独特的音乐特色和表演技巧。本文将从音乐特色和表演技巧两个方面入手,探析柳琴戏曲艺术的魅力所在,以期为读者提供对这一艺术形式的更深入了解。
关键词 音乐特色 表演技巧 柳琴戏 技巧探析 戏曲艺术 珍贵遗产
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徐州柳琴戏的保护与传承
13
作者 何梦琳 《文化产业》 2024年第26期28-30,共3页
柳琴戏作为传统戏曲剧种之一,已有两百多年的历史。2006年,柳琴戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。在保护与传承的过程中,柳琴戏面临严重的生存危机。现从柳琴戏的起源、生存现状、保护与传承过程中面临的困境以及应对策略入手,... 柳琴戏作为传统戏曲剧种之一,已有两百多年的历史。2006年,柳琴戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。在保护与传承的过程中,柳琴戏面临严重的生存危机。现从柳琴戏的起源、生存现状、保护与传承过程中面临的困境以及应对策略入手,着重对徐州柳琴戏进行分析。 展开更多
关键词 柳琴戏 戏曲剧种 第一批国家级非物质文化遗产名录 生存危机 保护与传承 应对策略 生存现状 徐州
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柳琴戏音乐编创研究
14
作者 薛雷 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第1期97-101,共5页
当下我国戏曲艺术研究虽为“显学”,可是戏曲音乐编创研究却十分欠缺。这主要缘于人们的固有认知,即戏曲音乐编创不过是“一曲多用”“拼凑连接”而已,未能对其创新性特征有足够的认识。其实在我国戏曲音乐编创的历史发展进程中,继承传... 当下我国戏曲艺术研究虽为“显学”,可是戏曲音乐编创研究却十分欠缺。这主要缘于人们的固有认知,即戏曲音乐编创不过是“一曲多用”“拼凑连接”而已,未能对其创新性特征有足够的认识。其实在我国戏曲音乐编创的历史发展进程中,继承传统与变革创新始终如影随形。对柳琴戏音乐编创理念与编创技法的尝试与探索,不仅有益于当下柳琴戏艺术的与时俱进,而且也能够在一定程度上对当下我国戏曲音乐编创给予理论指导与实证支撑。 展开更多
关键词 柳琴戏 继承 创新 音乐编创 编创理念 编创技法
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柳琴戏“怡心调”的唱腔特征与艺术转型研究
15
作者 王恒 《中国戏剧》 北大核心 2024年第3期86-87,共2页
柳琴戏在漫长的历史发展演变中有多种称谓,又称“拉魂腔”“拉后腔”“拉花腔”“肘鼓子”等,产生于山东临沂、枣庄及江苏省东北部一带,现在主要流行于山东、江苏、河南、安徽等地。其发展历史可以分为四个时期,一是清乾隆年间的萌芽期... 柳琴戏在漫长的历史发展演变中有多种称谓,又称“拉魂腔”“拉后腔”“拉花腔”“肘鼓子”等,产生于山东临沂、枣庄及江苏省东北部一带,现在主要流行于山东、江苏、河南、安徽等地。其发展历史可以分为四个时期,一是清乾隆年间的萌芽期,艺人多为半农半艺,以“唱门子”说唱形式为主。二是清咸丰年间的发展期,表演形式上有了简单化装,为打地摊演唱。三是20世纪20年代后的成熟期,柳琴戏班社开始进入城市,组织稳定,在音乐上吸取梆子、京剧等特点。 展开更多
关键词 柳琴戏 拉魂腔 唱腔特征 说唱形式 肘鼓子 江苏省东北部 山东临沂 艺术转型
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发展是最有效的保护——从非物质文化遗产的角度谈柳琴戏的保护 被引量：5
16
作者 王丽华 《枣庄学院学报》 2008年第3期126-127,共2页
柳琴戏形式生动活泼,剧目繁多,深受当地广大人民群众的喜爱。是流行地区人民群众对戏剧艺术的一大贡献。本文对柳琴戏从产生发展到濒临失传的过程和原因、柳琴戏申遗成功后的保护和发展进行了探讨,提出了只有创新和发展,才能有效地保护... 柳琴戏形式生动活泼,剧目繁多,深受当地广大人民群众的喜爱。是流行地区人民群众对戏剧艺术的一大贡献。本文对柳琴戏从产生发展到濒临失传的过程和原因、柳琴戏申遗成功后的保护和发展进行了探讨,提出了只有创新和发展,才能有效地保护和传承的观点。 展开更多
关键词 柳琴戏 非物质文化遗产 创新 发展 保护 传承
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地方剧种新编剧目中的“女性形象”——以柳琴戏为例
17
作者 郭婧 《新世纪剧坛》 2024年第1期11-15,共5页
柳琴戏是传统戏曲剧种之一,流布于苏、鲁、豫、皖交汇地带,南北文化交融使得柳琴戏既有南方的清丽秀雅,又有北方的热烈激越。其大众化的内容和表现形式,充分体现了流行地域的社会生活、民风民俗等人文特征,承载着当地从古至今多方面的... 柳琴戏是传统戏曲剧种之一,流布于苏、鲁、豫、皖交汇地带,南北文化交融使得柳琴戏既有南方的清丽秀雅,又有北方的热烈激越。其大众化的内容和表现形式,充分体现了流行地域的社会生活、民风民俗等人文特征,承载着当地从古至今多方面的历史文化信息,对于当地的文史研究有着很好的辅证价值,同时因其有着丰富的思想内涵和较高的观赏性,也具有一定的艺术价值。 展开更多
关键词 柳琴戏 地方剧种 新编剧目 戏曲剧种 表现形式 历史文化信息 文史研究 人文特征
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从柳琴戏谈地方戏的发展 被引量：3
18
作者 王盛云 《剧本》 北大核心 2005年第11期64-68,共5页
关键词 地方戏 说唱艺术 柳琴戏 拉魂腔
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浅谈当今时代柳琴戏在社会中如何发展
19
作者 朱立业 《戏剧之家》 2024年第12期59-61,共3页
柳琴戏作为我国非物质文化遗产之一,随着时代的变迁、科技的发展和人民生活水平的提高,在人们心目中已经失去了昔日的重要地位。本文从柳琴戏的发展现状出发,分析了柳琴戏的生存环境和发展困境,并提出了促进柳琴戏在现代社会中继续发展... 柳琴戏作为我国非物质文化遗产之一,随着时代的变迁、科技的发展和人民生活水平的提高,在人们心目中已经失去了昔日的重要地位。本文从柳琴戏的发展现状出发,分析了柳琴戏的生存环境和发展困境,并提出了促进柳琴戏在现代社会中继续发展的建议。 展开更多
关键词 柳琴戏 戏曲 发展 传承
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小戏小剧“三连唱” 沂蒙故事火起来
20
作者 华伟丽 张庆华 王珊珊 《支部生活（山东）》 2024年第2期30-31,共2页
铺一张红地毯,立一幅背景图,水袖舞起来,戏腔“拉”起来……日前,在费县薛庄镇虎山前村,一场“沂蒙歌乡”庄户剧团的小戏小剧演出,吸引了村里村外的乡亲们围观。柳琴戏《看病》小品《搬迁》等剧目,让78岁的村民丰中举看得入神。“演的... 铺一张红地毯,立一幅背景图,水袖舞起来,戏腔“拉”起来……日前,在费县薛庄镇虎山前村,一场“沂蒙歌乡”庄户剧团的小戏小剧演出,吸引了村里村外的乡亲们围观。柳琴戏《看病》小品《搬迁》等剧目,让78岁的村民丰中举看得入神。“演的是庄户戏,唱的是拉魂腔(柳琴戏),都是俺们老百姓爱看的。”他说。 展开更多
关键词 柳琴戏 拉魂腔 背景图 小戏 山前村 沂蒙
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