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忏庵词话 被引量：7
1
作者 沈泽棠 《中国韵文学刊》 1995年第1期90-95,共6页
关键词 吴梦窗 祝英台 梦窗词 水龙吟 浪淘沙 中山大学图书馆 《词话丛编》 辛稼轩 杨花 满江红
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苏轼婉约词的创作特色 被引量：7
2
作者 何文祯 《南开学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1995年第6期57-63,共7页
苏轼婉约词的创作特色何文祯一曲“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”倾倒了多少英雄豪杰！也使苏轼赢得了豪迈、雄放的千古美名。他那奔放不羁、意气横逸、气魄宏大的豪放词，被人们代代吟咏传唱，击节叹赏。苏轼也被人们尊为词坛豪放... 苏轼婉约词的创作特色何文祯一曲“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”倾倒了多少英雄豪杰！也使苏轼赢得了豪迈、雄放的千古美名。他那奔放不羁、意气横逸、气魄宏大的豪放词，被人们代代吟咏传唱，击节叹赏。苏轼也被人们尊为词坛豪放派的开山之祖。但仔细翻阅《东坡乐府... 展开更多
关键词 婉约词 苏武 苏轼 豪放词 晚唐五代 歌妓词 咏物词 王安石变法 杨花 《花间集》
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章质夫《水龙吟》杨花词异文考辨
3
作者 卢争艳 《内江师范学院学报》 CAS 2024年第1期1-5,共5页
章质夫《水龙吟》咏杨花词有一处异文,第三句起或作“轻飞乱舞,点画青林,全无才思”,或作“轻飞点画青林,谁道全无才思”。明清批评家卓人月、万树等留意到了这一处异文并提出了不同的观点,而今人选本多以“轻飞乱舞”为正。文章通过考... 章质夫《水龙吟》咏杨花词有一处异文,第三句起或作“轻飞乱舞,点画青林,全无才思”,或作“轻飞点画青林,谁道全无才思”。明清批评家卓人月、万树等留意到了这一处异文并提出了不同的观点,而今人选本多以“轻飞乱舞”为正。文章通过考察此词在宋明词选中的传播路径与文本演变历程,推测“乱舞”二字乃明代顾从敬刊刻《类编草堂诗余》时羼入。综合版本流变、文本解读、词律规范等多角度分析,此处作“轻飞点尽,青林谁道,全无才思”更接近作品原貌。 展开更多
关键词 章质夫 《水龙吟》 杨花 异文
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飞絮纷纷
4
作者 曾志勇 《科学启蒙》 2024年第3期72-73,共2页
每年到四、五月,随着天气转暖,在不少地方都可以看到飞絮漫天飞舞,“春风不解(懂得)禁(管束)杨花,蒙蒙乱扑行人面”。有的人鼻子过敏,不断地打喷嚏;有的人皮肤过敏,起了密密麻麻的红疹:有哮喘、气管炎病史的人遇到飞絮更麻烦……
关键词 皮肤过敏 漫天飞舞 飞絮 杨花 气管炎
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论晚唐诗坛巨擘郑谷的诗歌创作 被引量：3
5
作者 霍有明 《人文杂志》 CSSCI 北大核心 1992年第2期113-117,共5页
郑谷是晚唐诗坛上一位有独特风格的诗人。与当今文学史所列举的几位晚唐名家相比,他或许只能算作一位二流诗人。但是,在晚唐诗歌史上,他却有着不容忽视的影响。正如纪昀所言:“汰其肤浅,撷其菁华,固亦足为晚唐之巨擘矣。”对郑谷的诗歌... 郑谷是晚唐诗坛上一位有独特风格的诗人。与当今文学史所列举的几位晚唐名家相比,他或许只能算作一位二流诗人。但是,在晚唐诗歌史上,他却有着不容忽视的影响。正如纪昀所言:“汰其肤浅,撷其菁华,固亦足为晚唐之巨擘矣。”对郑谷的诗歌深入分析研究,不仅有助于从整体上把握晚唐诗歌,而且也会加强对晚唐一些一流作家的研究。 展开更多
关键词 郑谷 晚唐诗坛 诗歌创作 晚唐诗歌 唐末 衰飒 封建统治者 纪昀 王世贞 杨花
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唐诗中杨花意象之流变 被引量：3
6
作者 戴永新 《北方论丛》 CSSCI 北大核心 2009年第6期21-24,共4页
意象是构建诗歌意境的必备要素,诗人往往喜爱营造意象,用意象进行思考和表达。自然花草树木是诗人所钟爱的意象,随着时代的不同,也被赋予约定俗成的象喻意义,但由于诗人情感、审美情趣各异,也拥有不同的情思。杨花因其特质,在唐诗中经... 意象是构建诗歌意境的必备要素,诗人往往喜爱营造意象,用意象进行思考和表达。自然花草树木是诗人所钟爱的意象,随着时代的不同,也被赋予约定俗成的象喻意义,但由于诗人情感、审美情趣各异,也拥有不同的情思。杨花因其特质,在唐诗中经常出现,又因时代的不同,在数量、意蕴上而独具特色。杨花意象在和不同意象的组合中,也产生了不同象喻意义。 展开更多
关键词 杨花 柳絮 意象 唐诗 流变
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柳的文化蕴含 被引量：3
7
作者 谭德姿 《当代修辞学》 CSSCI 1996年第2期7-9,共3页
柳,一向为我国人民所珍爱,所称颂。晋代陶渊明文士风雅,酷爱垂柳,人称五柳先生。宋代范希朝任振武节度使,功业卓著,边城百姓广植杨柳,誉称“甘棠”树,以表彰其政绩。春色斑烂被誉为花红柳绿;倩女妩媚被称为柳眉柳腰;绝处逢生,被唤作柳... 柳,一向为我国人民所珍爱,所称颂。晋代陶渊明文士风雅,酷爱垂柳,人称五柳先生。宋代范希朝任振武节度使,功业卓著,边城百姓广植杨柳,誉称“甘棠”树,以表彰其政绩。春色斑烂被誉为花红柳绿;倩女妩媚被称为柳眉柳腰;绝处逢生,被唤作柳暗花明;婉曲折绕被喻为柳遮花隐。生生不息被称之杨柳般顽强,随处扎根……柳之与风,与花、与水、与岸,千姿百态勾勒出格调清新的风景画;柳之对人、对世、对心、对意千音万声弹奏出深沉丰富的世态风情调。柳者,留也。于语言化石之上留下了传统文化不灭的印记。 展开更多
关键词 文化蕴含 柳絮 杨柳 杨花 传统文化 色调 垂柳 颠狂 语言化石 残月
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中国古典诗歌中杨花意象的情感意蕴 被引量：1
8
作者 刘方华 《泰山乡镇企业职工大学学报》 2003年第1期15-16,共2页
中国古诗中杨花意象的内蕴美,是古代诗人寄寓的丰富多彩的情感内容,是在中国古代诗歌中反复运用,在文化发展历史过程中逐渐积淀起来的,是杨花意象美感的核心。考察杨花意象的情感意蕴,最主要的是春愁、情愁、离愁。
关键词 中国古典诗歌 杨花 情感意蕴 意象表现 中国古代诗歌 古代诗人 中国古代文学 中国古诗 美人迟暮 意象美
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论苏词内容的复杂性和风格的多样性 被引量：2
9
作者 宋景昌 《河南大学学报（社会科学版）》 1986年第5期39-44,共6页
现存苏词,据龙榆生先生《东坡乐府笺》本为三百四十余首,据唐圭璋先生编《全宋词》为三百八十余首(包括断句)。尽管有些词的归属还有争议,但比较可靠的约三百首,似无异议。粗略统计,这些词可以概括为:爱国词、农村词、咏物词、抒情词、... 现存苏词,据龙榆生先生《东坡乐府笺》本为三百四十余首,据唐圭璋先生编《全宋词》为三百八十余首(包括断句)。尽管有些词的归属还有争议,但比较可靠的约三百首,似无异议。粗略统计,这些词可以概括为:爱国词、农村词、咏物词、抒情词、赠答词、怀古词、怀人词、写景词、艳情词、杂咏词等。需要说明的是,这样分类。 展开更多
关键词 苏词 苏轼 燕子 杨花 东坡 婉约词 爱国词 农村词 复杂性 怀古词
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论苏轼的婉约词——苏词风格特色之一 被引量：2
10
作者 殷光熹 《云南社会科学》 1985年第1期98-105,共8页
《东坡乐府》中婉约词最多,而且已形成一种风格,即婉约的风格。 婉约词能够形成一种风格,有其自身的特点:在题材的选择方面,多写儿女之情,离别之思,比起诗文来,它更具有“多情”的特点。在表现手法上,多用委婉曲折、含蓄蕴藉之法:或移... 《东坡乐府》中婉约词最多,而且已形成一种风格,即婉约的风格。 婉约词能够形成一种风格,有其自身的特点:在题材的选择方面,多写儿女之情,离别之思,比起诗文来,它更具有“多情”的特点。在表现手法上,多用委婉曲折、含蓄蕴藉之法:或移情于景,或托物言情,或婉转陈述,或明言曲说。总之,用这类手法将情思曲折委婉地表达出来。在歌词声调方面,讲究音律,往往选择声律流畅优美的调作声,音声美听,脍炙人口。佳曲美腔须有绝妙好词传,绝妙好词须得佳曲美腔行,因而要求文词须清丽。 展开更多
关键词 婉约词 苏轼 苏词风格 朝云 咏物词 意境 杨花 燕子 曲美 寻梦
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比喻的语义实现 被引量：1
11
作者 花勇 《当代修辞学》 CSSCI 1998年第5期26-27,共2页
比喻是所有辞格中应用得最为广泛、频繁的一种,也是较早引起人们关注、研究得较为深透的一种。这些研究涉及比喻的方方面面,所持的角度也各不相同.本文将从语义学这一角度,探讨比喻的语义实现,以期对比喻的研究更为全面和深入。 通常认... 比喻是所有辞格中应用得最为广泛、频繁的一种,也是较早引起人们关注、研究得较为深透的一种。这些研究涉及比喻的方方面面,所持的角度也各不相同.本文将从语义学这一角度,探讨比喻的语义实现,以期对比喻的研究更为全面和深入。 通常认为,语义包括理性意义和附加意义,理性意义是语义的核心、主要部分,反映的是事物的本质属性;附加意义是附着在理性意义上的色彩意义,反映的是事物的非本质属性。 比喻是拿本质不同而只有相似性的两事物相比拟,它反映的是本、喻体之间的相似关系. 展开更多
关键词 比喻 理性意义 内涵意义 语义学 杨花 本体 设喻 柳絮 相似性 附加意义
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春满植物园
12
作者 郭宗忠 《中关村》 2022年第5期102-103,共2页
我心里从不怀疑,那是山在开花,那是山在春天写出的一首首诗。春三月,植物园里的杨花已经洋洋洒洒,吸引我的是杨花中的鸟鸣。鲜嫩的杨花里的颗粒甜丝丝的,对鸟儿来说,这是它们丰盈的食物,所以,在满树的杨花里,鸟儿们也像绅士们一样坐在... 我心里从不怀疑,那是山在开花,那是山在春天写出的一首首诗。春三月,植物园里的杨花已经洋洋洒洒,吸引我的是杨花中的鸟鸣。鲜嫩的杨花里的颗粒甜丝丝的,对鸟儿来说,这是它们丰盈的食物,所以,在满树的杨花里,鸟儿们也像绅士们一样坐在桌子前,边品味美食边用鸣唱聊天。鸟声婉转悠扬,在杨花间盘旋,增加着鸟声柔美缠绵的旋律。从杨花间影影绰绰看到的鸟儿的体型有点像白头鹎,但是,这些鸟儿叫得比白头鹎的歌声好听。 展开更多
关键词 鸟声 杨花 婉转悠扬 植物园
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漫谈诗歌的色彩美 被引量：1
13
作者 吴学敏 《吉首大学学报（社会科学版）》 1986年第1期54-58,共5页
诗歌中的意境,就是古人的所谓“情中有景,景中有情.”其中的景指自然景物或社会生活.诗歌要描写自然景物就离不开色彩,而“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”(马克思),诗歌,作为审美对象作用于审美者,色彩的处理是对其审美效果起... 诗歌中的意境,就是古人的所谓“情中有景,景中有情.”其中的景指自然景物或社会生活.诗歌要描写自然景物就离不开色彩,而“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”(马克思),诗歌,作为审美对象作用于审美者,色彩的处理是对其审美效果起着不容忽视的作用的.有时在一首诗里,由于色彩处理不当,结果影响了整首诗的效果,破坏了诗的意境, 展开更多
关键词 诗歌 色彩美 色感 色彩感 诗的意境 映衬美 自然景物 欣赏者 杨花 表象联想
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“杨花”考 被引量：1
14
作者 齐共霞 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》 2009年第6期70-71,共2页
"杨花"一词经常出现于中国文学作品中,是中国文学中的重要意象,也是中国文学中的重要题材。"杨花"究竟是什么呢?大多数地方都把它解释为"柳絮",那么"杨花"是不是"柳絮"?为什么把&qu... "杨花"一词经常出现于中国文学作品中,是中国文学中的重要意象,也是中国文学中的重要题材。"杨花"究竟是什么呢?大多数地方都把它解释为"柳絮",那么"杨花"是不是"柳絮"?为什么把"杨花"称之为"柳絮"?为了解答这一系列问题,本文首先从杨、柳谈起,着重从文献学角度对"杨花"加以考释。 展开更多
关键词 杨 柳 杨花 柳絮
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似花还似非花──论苏轼咏物词的思想艺术特色
15
作者 洪琴仙 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 1997年第4期60-63,共4页
苏轼是同时代文人中创作咏物词最多的一人。他冲破“词为艳科”的藩篱，第一个在咏物词中抒写政治、身世和性格，开拓了词的意境．为后世提供了咏物词的创作经验。
关键词 咏物词 思想艺术 艺术形象 苏轼 杨花 苏武 卜算子 《水龙吟》 似花 意境
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论元散曲中的咏赠艺妓之作 被引量：1
16
作者 谢鸿鹤 《中国文学研究》 1992年第3期48-52,共5页
咏赠艺妓的作品,作为元散曲的一个重要部分,却向来无人论述。研究者们一般目之为庸俗、落后的东西,弃之不顾;恶之者则认为“散曲作者赞妓女之婀娜多姿、歌舞绝妙,或者嘲谑妓女之粗丑,大都还是把妓女当作娱乐、戏弄的对象,至多是发自单... 咏赠艺妓的作品,作为元散曲的一个重要部分,却向来无人论述。研究者们一般目之为庸俗、落后的东西,弃之不顾;恶之者则认为“散曲作者赞妓女之婀娜多姿、歌舞绝妙,或者嘲谑妓女之粗丑,大都还是把妓女当作娱乐、戏弄的对象,至多是发自单纯的女性形体之美所引起的爱悦”。这是不科学的、非实事求是的。究其原因,主要是妓女作为社会的罪恶,为人们所不齿;而元散曲中又有象无名氏[南吕·一枝花]《嘲黑妓》、[越调·斗鹌鹑]《妓好睡》、杜遵礼[仙吕·醉中天]《妓歪口》一类庸俗。 展开更多
关键词 元代艺妓 元散曲 元代文人 珠帘 作品 娼门 元曲 娼妓 杨花 张可久
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生活真与艺术美——谈文学创作的超越和回归 被引量：1
17
作者 费洪根 《东疆学刊》 1986年第2期52-59,共8页
文学是社会生活的反映,但这反映决不是生活的复制和照像。由客观客体到精神客体,即由生活真到艺术美,还必须经过作家主体的艺术加工和创造。从审美角度说,文学创作在反映生活时,是对生活之真、科学之真的超越;是作家在生活之真的基础上... 文学是社会生活的反映,但这反映决不是生活的复制和照像。由客观客体到精神客体,即由生活真到艺术美,还必须经过作家主体的艺术加工和创造。从审美角度说,文学创作在反映生活时,是对生活之真、科学之真的超越;是作家在生活之真的基础上,充分调动和发挥作家主体的能动作用,运用情感逻辑对生活之真在更高层次上的超越。 超越是文学创作的基本要求和规律。 展开更多
关键词 艺术美 作家主体 文学创作 杨花 变异 叙事性作品 创作主体 文学作品 抒情性 情感逻辑
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“不即不离”说的美学意蕴 被引量：1
18
作者 皮朝纲 《四川师范大学学报（社会科学版）》 1987年第6期16-21,共6页
“不即不离”说是中国古典美学和文艺理论提出的一个十分重要的美学命题,它的美学意蕴是非常丰富的,它涉及文艺形象的审美特征、文艺创作的审美规律和文艺鉴赏的审美原则。
关键词 美学意蕴 慧能 似花 文艺鉴赏 觉知 艺术形象 宇宙人生 般若观照 修养方法 杨花
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论诗歌的比喻 被引量：1
19
作者 钟光贵 《新疆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1981年第1期93-103,共11页
一 写诗,为什么要用比喻?作用有四个: 一是使抽象的变为形象的。文学是研究形象的科学,没有形象就没有文学,诗歌也不例外,比喻就是用以塑造形象的。 什么是形象化的事物?凡是具有“五觉”(视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉)可感性的事物就... 一 写诗,为什么要用比喻?作用有四个: 一是使抽象的变为形象的。文学是研究形象的科学,没有形象就没有文学,诗歌也不例外,比喻就是用以塑造形象的。 什么是形象化的事物?凡是具有“五觉”(视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉)可感性的事物就是形象化的事物,反之,就是抽象的概念。要使抽象的概念变成形象化的事物,重要的表现手法之一就是运用比喻。 展开更多
关键词 比喻 本体 设喻 诗歌形象 论诗 杨花 博喻 形象化 民间叙事诗 民歌
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烟花三月·春风十里·二分明月
20
作者 朱超龙 《文史知识》 2022年第5期85-91,共7页
“烟花”是唐代文学作品中常见的意象,其中最负盛名的文学作品当然是李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。”烟花即杨花,也就是柳絮,白居易《隋堤柳》云:“柳色如烟絮如雪。”所以烟花又有“烟柳”“柳烟”... “烟花”是唐代文学作品中常见的意象,其中最负盛名的文学作品当然是李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。”烟花即杨花,也就是柳絮,白居易《隋堤柳》云:“柳色如烟絮如雪。”所以烟花又有“烟柳”“柳烟”等谓。“千里烟花压路尘”“九陌烟花一样飞”,这是只有柳絮才能形成的景象。三月杨柳春风,“烟花”可谓道尽满城风絮之意境。 展开更多
关键词 唐代文学 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 隋堤柳 烟花三月 黄鹤楼 杨花 柳絮才 文学作品
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