日本美术馆观访札记 被引量：2

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作者 马鸿增 《美术》 CSSCI 北大核心 1990年第6期64-66,共3页

1989年11月,我作为“中国美术评论家代表团”的一员,随同王朝闻先生等赴日本访问,其中主要活动是参观美术馆。这对于我可谓“正中下怀”。由于日中文化交流协会和日本美术评论家联盟的精心安排,半个月内竟观访了东京、京都、奈良、广岛... 1989年11月,我作为“中国美术评论家代表团”的一员,随同王朝闻先生等赴日本访问,其中主要活动是参观美术馆。这对于我可谓“正中下怀”。由于日中文化交流协会和日本美术评论家联盟的精心安排,半个月内竟观访了东京、京都、奈良、广岛、福山、仓敷六地的二十个美术馆,虽是走马看花,却也感受良多。 展开更多

关键词 美术评论家 王朝闻 仓敷 雷诺阿 六祖截竹图 李白行吟图 二祖调心图 中国古代美术 夏加尔 东山魁夷

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素描教学笔记片断 被引量：1

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作者 钱绍武 《美术》 1978年第3期12-16,33-20+29-30,共9页

绘画创作中的核心问题之一就是刻划人物性格。但是不少初学的同志往往注意各种具体画法,而忽视观察、分析各种人物性格的锻炼。 这里摘录了一部分关于刻划人物性格的教学笔记,供初学的同志们参考。

关键词 素描教学 绘画创作 人物性格 梁楷 李白行吟图 艺术语言 弘仁 人物肖像 艺术形式 我自己

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读张风《渊明嗅菊图》 被引量：1

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作者 袁行霈 《荣宝斋》 2004年第6期207-209,共3页

张风《渊明嗅菊图》,纸本墨笔,现藏故宫博物院,收入《中国绘画全集》 (中国古代书画鉴定组编)。渊明弯腰侧身,捧菊花一朵作嗅闻状,表情专注,几近陶醉。头戴风帽,帽半透明。宽袍大袖,袍长及地。人物无背景,亦不傅采,纯用白描手法。整幅... 张风《渊明嗅菊图》,纸本墨笔,现藏故宫博物院,收入《中国绘画全集》 (中国古代书画鉴定组编)。渊明弯腰侧身,捧菊花一朵作嗅闻状,表情专注,几近陶醉。头戴风帽,帽半透明。宽袍大袖,袍长及地。人物无背景,亦不傅采,纯用白描手法。整幅画的线条包括衣褶都极其简练,与传为梁楷减笔画法的《李白行吟图》有异曲同工之妙。 展开更多

关键词 渊明 减笔画法 李白行吟图 中国古代书画 梁楷 中国绘画 宽袍大袖 鉴定组 刘蒙 清简

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杂谈绘画中的抽象 被引量：1

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作者 杨蔼琪 《美术》 1983年第1期19-22,共4页

关于“抽象”一词的定义(抄自《辞海》、上海辞书出版社出版): 1.同“具体”相对,指从具体事物中抽取出来的相对独立的各个方面、属性、关系等。 2.指思维活动的一种特殊性,即在事物中抽取事物的本质属性,撇开非本质属性。 翻开《芥子... 关于“抽象”一词的定义(抄自《辞海》、上海辞书出版社出版): 1.同“具体”相对,指从具体事物中抽取出来的相对独立的各个方面、属性、关系等。 2.指思维活动的一种特殊性,即在事物中抽取事物的本质属性,撇开非本质属性。 翻开《芥子园画谱》, 展开更多

关键词 抽象表现 芥子园画谱 形式美感 中国书法 中国画家 具象 野兽派 逸笔草草 李白行吟图 胸中逸气

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创作动机在绘画中的表现——以梁楷的《李白行吟图》为例

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作者 王智涵 《鞋类工艺与设计》 2022年第18期79-81,共3页

创作动机对于艺术家的绘画创作来说是十分重要的因素,动机的发生离不开主体系统,也离不开客体系统,主体的动因承载来源于艺术家所有的过往生活和实践。本文从艺术心理学的角度出发,分析艺术家的创作动机对其绘画创作产生的影响,以梁楷... 创作动机对于艺术家的绘画创作来说是十分重要的因素,动机的发生离不开主体系统,也离不开客体系统,主体的动因承载来源于艺术家所有的过往生活和实践。本文从艺术心理学的角度出发,分析艺术家的创作动机对其绘画创作产生的影响,以梁楷的代表作品《李白行吟图》为例,并结合他所处的时代背景研究其绘画语言形式和艺术风格。 展开更多

关键词 创作动机 艺术心理学 梁楷 《李白行吟图》

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梁楷笔下的李白形象

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作者 陈振濂 《文史知识》 1984年第7期120-122,共3页

飘飘欲仙,冉冉欲举。不同于屈子行吟式的忧愤;也不同于老杜行吟式的深沉;他就是他,浪漫欹侧,嬉笑怒骂。艺术家?诗人?酒徒?还是神仙?什么都是,但又什么都不是。这就是历来最出色的一幅李白肖像。

关键词 梁楷 老杜 屈子 图绘宝鉴 六祖伐竹图 青过于蓝 贾师古 李白行吟图 文人画家 泼墨仙人图

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景育民“意”欲何为?

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作者 周彦 《天津美术学院学报》 2016年第3期14-17,共4页

一、“写意雕塑”的由来或曰“何为写意雕塑”遵景育民先生之嘱讨论他自己当作其雕塑核心或说理想的“写意雕塑”。对于我来说,这是个新名词,看了一下相关资料,才知道这是个本世纪初出现的概念。“写意”并不新鲜,因为凡习中国画艺术者... 一、“写意雕塑”的由来或曰“何为写意雕塑”遵景育民先生之嘱讨论他自己当作其雕塑核心或说理想的“写意雕塑”。对于我来说,这是个新名词,看了一下相关资料,才知道这是个本世纪初出现的概念。“写意”并不新鲜,因为凡习中国画艺术者,皆知有“写意”与“工笔”之分。“意”为何物？意义、思想、想法、主题、内涵、观念等,都可以是其原本的语义。 展开更多

关键词 写意画 中国画艺术 气韵生动 水墨写意 李白行吟图 熊秉明 骨法用笔 谢赫 枯木图 写意性

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学术动态

8

作者 凌琳 《时代建筑》 2010年第6期158-159,共2页

关键词 艺术展 HTTP INFO WWW 李白行吟图 伏生授经图 三里屯 2010 朝阳区

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从梁楷的人物画悟“神采生于用笔”

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作者 周明亮 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1982年第2期38-40,共3页

南宋梁楷,宁宗嘉泰年间授画院待诏,赐金带不受而去。他终日嗜酒,行为放荡不羁,自号"梁疯子"。中国绘画史中关于梁楷的记载很简略,故对其艺术活动无详细了解。大略可知,梁楷画师法贾师古(贾以学吴道子著称),青出于蓝而胜于蓝... 南宋梁楷,宁宗嘉泰年间授画院待诏,赐金带不受而去。他终日嗜酒,行为放荡不羁,自号"梁疯子"。中国绘画史中关于梁楷的记载很简略,故对其艺术活动无详细了解。大略可知,梁楷画师法贾师古(贾以学吴道子著称),青出于蓝而胜于蓝。当时画院中人见其迹,无不佩服。其精工之极,或草草而成的杰作,无不反映出他恣意挥洒,纵酒狂放之性格。 展开更多

关键词 梁楷 笔法 画法 国画技法 用笔 李白行吟图 神采

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“传神写照”的中国人物画艺术

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作者 徐智川 《中国国情国力》 2015年第6期42-44,共3页

中国画有着悠久的历史,它门类齐备、特色鲜明。现在我们一般按题材和表现对象将中国画分为人物画、山水画、花鸟画等画科;按表现方法分工笔、写意、水墨等技法形式。其实最早的中国画是不分科的。在绘画的诞生初期,为了表现人类自身在... 中国画有着悠久的历史,它门类齐备、特色鲜明。现在我们一般按题材和表现对象将中国画分为人物画、山水画、花鸟画等画科;按表现方法分工笔、写意、水墨等技法形式。其实最早的中国画是不分科的。在绘画的诞生初期,为了表现人类自身在与大自然抗争过程中的功绩和神话、皇权等宣传的需要,人物、动物、植物、风景及想象中的事物等都先后出现在画面中,但人物始终居画面主导地位,目的是为祈求上天保佑。 展开更多

关键词 中国人物画 画科 写意画 中国画论 写意人物画 仕女画 韩熙载 李白行吟图 簪花仕女图 吴道子

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浩瀚记(组诗)

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作者 本少爷 《诗林》 2013年第2期69-71,共3页

关键词 月天 蝶恋花 青玉案 踏莎行 李白行吟图 几度夕阳红 天树 这一天 汉阳树 梁楷

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中国国画何时夺回“画语权”?

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作者 张丹 《中国西部》 2009年第2X期173-179,172,共8页

去逛画廊,每每看到那些油画被标以几万至几十万的价格时,不禁会想到我们的中国画。被誉为烙有时代印记的油画的价格能够卖至上千万,一幅形意兼修的杰出国画的价格只相当于它的百分之一,甚至更少。

关键词 中国国画 时代印记 人物画创作 工笔花鸟 四川省诗书画院 李白行吟图 美术作品展 郭先生 画如其人

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从梁楷的人物画悟“神采生于用笔”

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作者 周明亮 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1982年第2期38-40,共3页

南宋梁楷,宁宗嘉泰年间授画院待诏,赐金带不受而去。他终日嗜酒,行为放荡不羁,自号“梁疯子”。中国绘画史中关于梁楷的记载很简略,故对其艺术活动无详细了解。大略可知,梁楷画师法贾师古(贾以学吴道子著称),青出于蓝而胜于蓝。当时画... 南宋梁楷,宁宗嘉泰年间授画院待诏,赐金带不受而去。他终日嗜酒,行为放荡不羁,自号“梁疯子”。中国绘画史中关于梁楷的记载很简略,故对其艺术活动无详细了解。大略可知,梁楷画师法贾师古(贾以学吴道子著称),青出于蓝而胜于蓝。当时画院中人见其迹,无不佩服。其精工之极,或草草而成的杰作,无不反映出他恣意挥洒,纵酒狂放之性格。梁楷吸收了唐、五代以来的写意画精萃,加以发展变化,形成了自己独特的风格。据统计。 展开更多

关键词 梁楷 笔法 画法 国画技法 用笔 李白行吟图 神采

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读张风《渊明嗅菊图》

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作者 袁行霈 《中国书画》 2005年第1期182-182,共1页

I 张风《渊明嗅菊图》,纸本墨笔,现藏故宫博物院。渊明弯腰侧身,捧菊花一朵作嗅闻状,表情专注,几近陶醉。头戴风帽,帽半透明。宽袍大袖,袍长及地。人物无背景,亦不傅采,纯用白描手法。整幅画的线条包括衣褶都极其简练,与传为梁楷减笔画... I 张风《渊明嗅菊图》,纸本墨笔,现藏故宫博物院。渊明弯腰侧身,捧菊花一朵作嗅闻状,表情专注,几近陶醉。头戴风帽,帽半透明。宽袍大袖,袍长及地。人物无背景,亦不傅采,纯用白描手法。整幅画的线条包括衣褶都极其简练,与传为梁楷减笔画法的《李白行吟图》有异曲同王之妙。左上方题诗:"采得黄花嗅,唯闻晚节香。须令千载后,想慕有陶张。"署"上元老人写渊明小炤(同照),庚子"。 展开更多

关键词 渊明 减笔画法 李白行吟图 梁楷 宽袍大袖 陶渊明传 刘蒙 钱选 清简 何澄

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士子行吟图

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作者 文甡 《宝藏》 2013年第5期120-120,共1页

晚唐张彦远在《历代名画记》中说:"运墨而五色具,谓之得意。"此后一千年,不但山水画从色彩过渡到水墨,人物画也从敷彩演变为白描。被士人称为"梁疯子"的南宋梁楷,创"减笔法",将水墨白描人物画法,发挥到极... 晚唐张彦远在《历代名画记》中说:"运墨而五色具,谓之得意。"此后一千年,不但山水画从色彩过渡到水墨,人物画也从敷彩演变为白描。被士人称为"梁疯子"的南宋梁楷,创"减笔法",将水墨白描人物画法,发挥到极致,了传世的《李白行吟图》。 展开更多

关键词 李白行吟图 一辙 梁楷 士子 画意

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