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绘画中的历史细节——李毅士两幅肖像画及其他 被引量：3
1
作者 郑工 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第4期153-159,124,共8页
李毅士的《陈师曾像》与《王梦白像》是极为难得的两件油画作品,有种种细节传递出相关的历史信息,为我们重新梳理20世纪早期中国美术史,沟通各种史料提供了有力帮助。在民国时期的北京,研究美术现象,追索学术来源、传承及影响,可能要跳... 李毅士的《陈师曾像》与《王梦白像》是极为难得的两件油画作品,有种种细节传递出相关的历史信息,为我们重新梳理20世纪早期中国美术史,沟通各种史料提供了有力帮助。在民国时期的北京,研究美术现象,追索学术来源、传承及影响,可能要跳出学校的圈子,才好展开讨论。因为那时的美术家流动性很强,不仅在不同的单位间流动,也在不同的区域间流动,这种移动或零散的状态,凸显的是一种活动状态,同时在活动与交往中不断沟通各种关系,达成理解并相互影响。1920年前后北京书画界有一部分留洋归国的学子,或土生土长的文化人,已经在思考着中国文化的现代出路,思考着如何从中国传统中寻找可再生的资源,从而将当下的艺术往前"推进",故而远溯汉唐,乃至先秦的金石文字,都成为他们的文化关注点。 展开更多
关键词 绘画艺术 美术史 李毅士 陈师曾 王梦白 北京书画界 中国传统文化
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阿博洛学会始末 被引量：2
2
作者 黄碧赫 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2015年第3期28-33,201,共6页
本文的研究对象为20世纪20年代北京地区活跃一时的西洋画团体阿博洛学会,笔者通过收集报刊报道、当事人回忆录等材料,对该学会的成立动机、人员构成、机构沿革做一初步描述和简括分析,旨在勾画这一西画社团先行者的基本面貌,并力图对该... 本文的研究对象为20世纪20年代北京地区活跃一时的西洋画团体阿博洛学会,笔者通过收集报刊报道、当事人回忆录等材料,对该学会的成立动机、人员构成、机构沿革做一初步描述和简括分析,旨在勾画这一西画社团先行者的基本面貌,并力图对该社团与中央美术学院前身北京美专之关系的探讨有所推进。 展开更多
关键词 阿博洛学会 西洋画 北京美专 吴法鼎 李毅士 王悦之
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《长恨歌画意》的艺术特点与李毅士的创造
3
作者 申杰 《文学艺术周刊》 2023年第21期58-61,共4页
李毅士是近代较早留学西方并将西方绘画技巧引入中国的画家之一,李毅士年少时期在父亲的影响下学习中国传统绘画,青年时留学英国接受西方艺术教育,在绘画创作上自然而然流露出东西融合的艺术特色。他在《学习西洋画的目标》中明确提出... 李毅士是近代较早留学西方并将西方绘画技巧引入中国的画家之一,李毅士年少时期在父亲的影响下学习中国传统绘画,青年时留学英国接受西方艺术教育,在绘画创作上自然而然流露出东西融合的艺术特色。他在《学习西洋画的目标》中明确提出“中国现代讲绘画的人必须有了解中西两种画的能力,一则可以保存国画的国粹,二是可采西洋画的妙处,这样中国绘画乃能有正当的进步”。而这东西融合的风格也贯彻在他的作品《长恨歌画意》组画的始终。 展开更多
关键词 长恨歌画意 李毅士 绘画技巧 绘画创作 中国传统绘画 西洋画 东西融合 国画
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李毅士《长恨歌画意》组画创作时间及相关问题考辨
4
作者 朱平 《美术学报》 北大核心 2020年第2期74-80,共7页
李毅士《长恨歌画意》组画为中国现代美术史上中西融合新画风的开拓性作品,但是有关其创作时间众说纷纭。经考,上世纪20年代初,李毅士即开始绘制以白居易长诗《长恨歌》为主题的组画创作,最晚在1923年已完成30余幅,其中不少代表性作品在... 李毅士《长恨歌画意》组画为中国现代美术史上中西融合新画风的开拓性作品,但是有关其创作时间众说纷纭。经考,上世纪20年代初,李毅士即开始绘制以白居易长诗《长恨歌》为主题的组画创作,最晚在1923年已完成30余幅,其中不少代表性作品在1925年即已完成并发表。1929年该组画因参加民国第一届全国美展而声名大噪,而围绕这个《长恨歌》主题的积稿也远超30幅。 展开更多
关键词 李毅士 长恨歌画意 创作时间 艺术社会化
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近现代美术思潮的兴起与时代性概说
5
作者 杨森茂 《内蒙古艺术》 2002年第2期40-42,共3页
关键词 美术创作 美术思潮 时代性 美术革命 李毅士 西画 西洋画 艺术创作 艺术创造 文艺创作 美术学校 画家 美术家 徐悲鸿 艺术思潮 林风眠
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王临乙：中国现代雕塑的拓荒者
6
作者 姜孝德 《红岩春秋》 2019年第11期74-77,共4页
师从徐悲鸿王临乙,1908年出生在上海一个世代行医的家庭,自幼喜好美术,且颇有悟性。17岁时,他考入上海美专,学习素描和油画。五卅运动爆发后,学校暂时停课,好学的他便到老师李毅士家中学习。恰巧这时,徐悲鸿从法国第一次回国到上海,经... 师从徐悲鸿王临乙,1908年出生在上海一个世代行医的家庭,自幼喜好美术,且颇有悟性。17岁时,他考入上海美专,学习素描和油画。五卅运动爆发后,学校暂时停课,好学的他便到老师李毅士家中学习。恰巧这时,徐悲鸿从法国第一次回国到上海,经蒋梅笙(蒋碧薇的父亲)介绍,王临乙带着一幅油画前往求教。徐悲鸿看后颇为赞赏,说:“油画要画到这么个水平,没有两年的老实功夫是办不到的。”徐悲鸿鼓励他好好学习。 展开更多
关键词 王临乙 上海美专 李毅士 徐悲鸿 办不到 五卅运动 素描 拓荒者
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李毅士《王梦白像》相关问题考释
7
作者 吕作用 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2015年第5期32-32,41-44,共5页
中央美术学院美术馆"馆藏国立北平艺专精品(西画部分)"中的《王梦白像》一画在民国油画史上颇有意义。虽然馆藏档案中未登记其作者,但可以通过作品上的签名确定其作者是早期留英画家李毅士。此画的发现,为王梦白肖像提供了宝... 中央美术学院美术馆"馆藏国立北平艺专精品(西画部分)"中的《王梦白像》一画在民国油画史上颇有意义。虽然馆藏档案中未登记其作者,但可以通过作品上的签名确定其作者是早期留英画家李毅士。此画的发现,为王梦白肖像提供了宝贵资料,可矫正现今对王梦白肖像的一些误传,而且画中的一些细节准确地体现了王梦白的外貌、身份、性格和师承关系。李毅士创作《王梦白像》不仅关涉北京美术学校初创时期同事间的关系,也部分暗示了李毅士的艺术观念。 展开更多
关键词 《王梦白像》 李毅士 北京美术学校
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李毅士《陈师曾像》与民国早期的美术观念
8
作者 刘伟 《明日风尚》 2017年第3期270-270,共1页
本文以《陈师曾像》为线索,从画面描写,陈师曾与李毅士的交游考略和民国早期的美术观念三个方面进行阐述。通过陈师曾与李毅士的绘画理念和民国早期画坛分析,论述陈师增与李毅士的关系,及《陈师曾像》的由来。
关键词 《陈师曾像》 李毅士 陈师曾 交游 美术观念
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