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李成“寒林”图式典范的传承与形塑
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作者 管克阔 《美术观察》 北大核心 2024年第5期58-60,共3页
宋代李成“寒林”图式被塑造成“古今第一”的过程,是在画学品评与图像相互交织、相互影响的状态下完成的。“以图传文”和“以图传图”两种方式是宋人学习李成“寒林”风格的两个主要途径。本文通过宋代画学文本和传世作品考察李成“... 宋代李成“寒林”图式被塑造成“古今第一”的过程,是在画学品评与图像相互交织、相互影响的状态下完成的。“以图传文”和“以图传图”两种方式是宋人学习李成“寒林”风格的两个主要途径。本文通过宋代画学文本和传世作品考察李成“寒林”图式在宋代的传承与形塑过程,探究“寒林”一格在画学文本和图像之间的互动关系,并为“寒林”图式的绘画实践提供参考。 展开更多
关键词 李成 “寒林”图式 以图传文 以图传图
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北宋李成的绘画艺术风格 被引量:1
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作者 胡蓓蓓 《收藏与投资》 2023年第9期19-21,共3页
李成是北宋著名的山水画家,具有自己独特的风格,墨法精妙,独具特色,并且李成独创了一种皴法—卷云皴,这种画法具有极高的艺术价值。他的绘画风格及艺术成就在北宋产生了很大的影响,极大地影响了北宋山水画的发展方向。李成绘画风格的形... 李成是北宋著名的山水画家,具有自己独特的风格,墨法精妙,独具特色,并且李成独创了一种皴法—卷云皴,这种画法具有极高的艺术价值。他的绘画风格及艺术成就在北宋产生了很大的影响,极大地影响了北宋山水画的发展方向。李成绘画风格的形成与他的出身、性格及经历都有着密不可分的关系。他的山水画最为人称道的特色是以平远构图法来表现清旷幽远的境界,描绘平远寒林的景象,笔法精巧,画法非常简练,好用淡墨,有“惜墨如金”之称。 展开更多
关键词 李成 山水画 艺术风格
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弗里德里希风景画和李成山水画荒寒景象比较
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作者 王雅旭 陈祥云 《艺术家》 2023年第1期32-34,共3页
西方风景画与中国山水画在世界艺术宝库上各占有一席之地,西方风景画的历史源远流长,在西方绘画史的发展中形成了独具特色的体系,同样,中国山水画在近千年的漫长发展过程中,也形成了一套完整的理论体系及独特的风格与审美观念。李成和... 西方风景画与中国山水画在世界艺术宝库上各占有一席之地,西方风景画的历史源远流长,在西方绘画史的发展中形成了独具特色的体系,同样,中国山水画在近千年的漫长发展过程中,也形成了一套完整的理论体系及独特的风格与审美观念。李成和弗里德里希分别是中国和德国绘画史上的重要画家,两者分属不同的时代,绘画的表现形式也不相同,但作品却有着图像及意境的相似之处。文章对弗里德里希风景画与李成山水画作品中的荒寒景象进行比较,通过对外显图像和内在精神的分析,进一步探究中西方不同的思维方式及相似的美学观。 展开更多
关键词 西方风景画 表现形式 山水画 荒寒 弗里德里希 李成 美学观 艺术宝库
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题李成“寒林”画诗整理与研究
4
作者 晋越辰 《今古文创》 2023年第14期56-59,共4页
宋人李成闻名画史,今存其作36幅,多为寒林山水题材,具有鲜明的图式风格和符号语言特征。从李成今存画作中可辑佚出题画诗9首,助益于现下文图关系研究。在李成“寒林”作品中,诗画二者渗透互文、埙篪相应,别有意趣,相关诗画对话机制在后... 宋人李成闻名画史,今存其作36幅,多为寒林山水题材,具有鲜明的图式风格和符号语言特征。从李成今存画作中可辑佚出题画诗9首,助益于现下文图关系研究。在李成“寒林”作品中,诗画二者渗透互文、埙篪相应,别有意趣,相关诗画对话机制在后世发展中还存在着复杂化现象。结合诗画二者分析研究李成作品中的“寒林”意象,可以阐发中国题画诗的独特魅力和文艺价值。 展开更多
关键词 李成 寒林 题画诗
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藏而后生 蓄志于心——北宋李成“寒林”山水的审美解析
5
作者 刘佳蕴 《荣宝斋》 2023年第7期104-113,共10页
“四时”山水之中,冬景绘画情感内敛含蓄,意境清凉孤寂,深受历代文人墨客青睐。他们往往借景相喻,抒发内心情愫。冬景题材多为雪景与“寒林”。据载唐代王维酷爱雪景,北宋李成善画“寒林”,雪景与“寒林”构成了冬景山水两个重要的景观... “四时”山水之中,冬景绘画情感内敛含蓄,意境清凉孤寂,深受历代文人墨客青睐。他们往往借景相喻,抒发内心情愫。冬景题材多为雪景与“寒林”。据载唐代王维酷爱雪景,北宋李成善画“寒林”,雪景与“寒林”构成了冬景山水两个重要的景观。李成山水风格被追捧为“古今一人”。他笔下的“寒林”不仅呈现出萧疏的气象,更包含了远大的理想抱负,并通过“藏”的手法营造一片“生机”,且以“蓄”的艺术方式表达他的“志向”,堪称“寒林”山水的典范。 展开更多
关键词 李成 冬景 “寒林” 蓄藏 意境
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李成《读碑窠石图》绘画艺术赏析
6
作者 姚成军 《美与时代(美术学刊)(中)》 2023年第6期39-41,共3页
北宋初期,李成以善画“枯木寒林”闻名于世。《读碑窠石图》作为李成的代表作品,深刻地体现其高超的绘画技术,可以从构图方式、技法、笔墨特征、意境四个方面探析该作品的艺术价值。
关键词 李成 《读碑窠石图》 艺术赏析
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对比分析《读碑窠石图》与《阿卡迪亚的牧人》
7
作者 周进 《收藏与投资》 2023年第11期154-156,共3页
千年前的中国画师李成和几百年前的法国有尼古拉斯·普桑,他俩出生的所处时代和国家都不一样,但他俩都选择了“读碑”这个题材,各画了一幅流传至今的名画。在画种、材料、风格、时代背景、作者经历等都不同的情况下画出来的两张相... 千年前的中国画师李成和几百年前的法国有尼古拉斯·普桑,他俩出生的所处时代和国家都不一样,但他俩都选择了“读碑”这个题材,各画了一幅流传至今的名画。在画种、材料、风格、时代背景、作者经历等都不同的情况下画出来的两张相同题材的画,它们之间却有一些共同点,那就是作者思考人生得出“时光易逝不可留”的哲学思想。 展开更多
关键词 《读碑窠石图》 《阿卡迪亚的牧人》 画作赏析 李成 尼古拉斯·普桑 画家
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重构“潇湘样”——基于《小寒林图》的画史新探
8
作者 董帅 《美术》 北大核心 2023年第12期100-111,共12页
本文以辽宁省博物馆藏《小寒林图》为切入点,在探索《小寒林图》收藏史信息与风格断代等问题的同时,结合构图特征与文献线索,尝试对“寒林小景”融入宋代社会审美时尚的过程做出合理推断。在此基础上,进一步挖掘宋代时期由“小寒林”而... 本文以辽宁省博物馆藏《小寒林图》为切入点,在探索《小寒林图》收藏史信息与风格断代等问题的同时,结合构图特征与文献线索,尝试对“寒林小景”融入宋代社会审美时尚的过程做出合理推断。在此基础上,进一步挖掘宋代时期由“小寒林”而衍生的一种再造时尚与赋魅消费现象,揭密了一段风格杂糅与山水新变的画史脉络。 展开更多
关键词 李成 小寒林图 潇湘样 画史
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米芾观念中的李成绘画风格——以《读碑窠石图》为例 被引量:2
9
作者 李东岳 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2022年第11期62-63,共2页
《读碑窠石图》以往被认为是李成画派的代表画作,此画有李成款,但真伪尚存争议。北宋米芾所撰《画史》对李成的画风特点有多处细致形象的记载,是探索李成画风、鉴定李成画作最有价值的线索。经图文比对,《读碑窠石图》与《画史》记载的... 《读碑窠石图》以往被认为是李成画派的代表画作,此画有李成款,但真伪尚存争议。北宋米芾所撰《画史》对李成的画风特点有多处细致形象的记载,是探索李成画风、鉴定李成画作最有价值的线索。经图文比对,《读碑窠石图》与《画史》记载的李成画风、笔墨习惯可以相互印证。 展开更多
关键词 《读碑窠石图》 李成 米芾
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北宋李成山水画的风格及影响 被引量:3
10
作者 彭志斌 《长江工程职业技术学院学报》 CAS 2010年第1期69-70,共2页
北宋山水画家李成的绘画风格及艺术成就极大,几乎左右了北宋山水画的发展,他独创了卷云皴,其山水画的一大特色是以平远构图法表现清旷幽远的境界。
关键词 李成 山水画 艺术特色 影响
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论五代两宋时期北方山水画的特点 被引量:2
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作者 胡树斌 《丝绸之路》 2010年第10期66-67,共2页
唐末至南宋是中国历史上政治相对混乱、战争频繁的时期,动乱的社会现状深深地影响了当时的绘画创作,主要表现为山水画创作的勃兴。其中荆浩、关仝、李成、范宽等人的山水创作,奠定了当时北方山水画发展的基础。
关键词 北方山水画 荆浩 关同 李成 范宽
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《读碑窠石图》艺术赏析 被引量:1
12
作者 龚星宇 《美与时代(美术学刊)(中)》 2022年第9期39-41,共3页
清寂孤零的四野中,一棵粗壮的老树布满了岁月的痕迹,孤独地耸立在山石之间,若干只鸟儿零散地压在枝丫上,犹如灰褐色的叶子,与大树融为一体。大树的旁边,一人一骑,在他们的不远处是一块高大的石碑,耸立在古树四处延伸的枝丫之中。这是《... 清寂孤零的四野中,一棵粗壮的老树布满了岁月的痕迹,孤独地耸立在山石之间,若干只鸟儿零散地压在枝丫上,犹如灰褐色的叶子,与大树融为一体。大树的旁边,一人一骑,在他们的不远处是一块高大的石碑,耸立在古树四处延伸的枝丫之中。这是《读碑窠石图》中的景象,蕴含着浓厚的艺术气息,同时也透露出沧桑,令人惊叹,令人感伤。因此,在解读李成的生平事迹、总体论述《读碑窠石图》的基础上,分别从画面解析、树法特征、山石特征等多个维度入手探析其独有的艺术特色,在其别具一格的笔墨语言中获新知、得新悟,促使人们深入感知其蕴含的象征意义及美学价值。 展开更多
关键词 李成 《读碑窠石图》 艺术赏析
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李成“仰画飞檐”新解——兼谈中国古典山水画的形式语言 被引量:2
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作者 华强 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第10期114-119,共6页
沈括在《梦溪笔谈》卷十七"书画"中对李成表现亭馆楼塔类建筑"仰画飞檐"给予批评,并讥讽他只会"掀屋角",不懂"以大观小"之法和折高折远妙理。今人对此争论不休,争论涉及如何认识中国古典山水... 沈括在《梦溪笔谈》卷十七"书画"中对李成表现亭馆楼塔类建筑"仰画飞檐"给予批评,并讥讽他只会"掀屋角",不懂"以大观小"之法和折高折远妙理。今人对此争论不休,争论涉及如何认识中国古典山水画的空间、比例观念、观察表现方法及内在的创作机制等问题,成为美术史论研究领域至今仍纠缠不清的学术公案。本文认为,"仰画飞檐"实为表现亭馆楼塔飞檐挑角建筑物常形、常象的视觉经验,李成所展现的山水空间形态是时空一体的动态空间,观察方式是仰观俯察、游观和心观。 展开更多
关键词 李成 仰画 飞檐 沈括 以大观小 空间比例观念
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论范宽 被引量:2
14
作者 林树中 《中国书画》 2007年第1期36-41,共6页
一、范宽生活的时代和五代宋初的山水画范宽生活在一个由大动乱到稳定、由分裂到统一的五代末到宋前期。进入宋代以后,国家统一,经济发展,生活的安定和水平的提高,科学文化在唐代的基础上又向前发展,这正是产生范宽艺术的良好土壤。
关键词 范宽 李成 李唐 《画史》 荆浩 山水画家 《图画见闻志》 图画见闻志
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李成、王晓《读碑窠石图》画面人物形象分析 被引量:1
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作者 曾露 《中国民族博览》 2019年第10期167-168,共2页
《读碑窠石图》相传由五代时期李成和王晓合作所画,其中李成画树石,王晓补人物。本文根据史料记载及相关文献,结合图示分析法,对李成、王晓《读碑窠石图》中画面人物形象进行深度解析,以加深对作品及作者的理解。
关键词 李成 王晓 读碑窠石图 骑驴老者
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李成山水画中的焦点透视 被引量:1
16
作者 严文刚 《美术向导》 2011年第6期71-74,共4页
通过分析李成若干具有代表性的作品,可以发现李成在他的山水画中使用了焦点透视的方法。这种方法虽然在当时并没有大行其道,但也产生了一定的影响。这种透视方法对中国传统绘画的创新具有积极的意义。
关键词 李成 山水画 焦点透视
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宋画山水第一人——李成山水画评说 被引量:1
17
作者 张白露 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2010年第2期50-51,共2页
宋初山水画家李成,善画寒林枯枝,喜作平远险易之景,用笔豪锋颖脱,墨法精微,画风文秀。李成的艺术成就,使他成为整个北宋山水画坛地位最高、最具影响力的一位画家。
关键词 李成 北宋 山水画
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师者桑梓乐道 歌为咏叹真情--记李成柱教授的音乐人生
18
作者 王盛 《当代音乐》 2022年第2期1-3,共3页
在南方的某校园里有一处被绿树环绕的艺术工作室,这里时常传来清朗又醇厚的歌声和畅快的欢笑。这工作室的主人就是常年活跃在高雅艺术表演舞台、耕耘于大学讲台的李成柱教授。窗外那些郁郁葱葱、鲜花盛开、枝繁叶茂的树木似乎就像他音... 在南方的某校园里有一处被绿树环绕的艺术工作室,这里时常传来清朗又醇厚的歌声和畅快的欢笑。这工作室的主人就是常年活跃在高雅艺术表演舞台、耕耘于大学讲台的李成柱教授。窗外那些郁郁葱葱、鲜花盛开、枝繁叶茂的树木似乎就像他音乐人生的隐喻:在音乐领域硕果累累,在教育花园桃李满天下。 展开更多
关键词 艺术工作室 音乐领域 音乐人生 李成 高雅艺术 表演舞台
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彪炳千古的山水名作——五代北宋山水名家及作品浅析 被引量:1
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作者 薄松年 《荣宝斋》 2004年第3期5-29,共25页
以自然风光为题材的绘画在古今中外的画坛上曾产生过不少优秀之作,而中国山水画尤以历史悠久成就卓越和风格独特而享誉于世界。在西欧风景画尚未萌发之时,中国山水画就早已进入高度成熟阶段,艺术上放出耀眼的光辉。
关键词 山水画家 巨然 荆浩 董源 李成 台北故宫博物院 寒林平野图 郭熙
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李成对郭熙山水画成就的影响研究
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作者 王栋 《美术教育研究》 2022年第13期18-20,共3页
该文通过剖析李成与郭熙山水画各自的风格特征,从画面内容、构图方式、笔墨特点、意境追求等方面分析两者之间的共性与特性,从而得出李成的山水画艺术如何对郭熙的山水画成就产生影响,以及郭熙对于李成山水画的哪些方面进行了继承和发展。
关键词 李成 郭熙 山水画
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