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武陵源砂岩峰林的个性美 被引量：2
1
作者 尹华光 《武陵学刊》 1998年第1期101-103,共3页
1992年底，武陵源风景区以其独特的地质地貌，被联合国教科文组织列为世界自然遗产名录。这里的“地质地貌”主要指石英砂岩峰林。从美学的角度来看，石英砂岩峰林独特的美学个性主要表现在雄壮美、造型美、意境美、流动美和朴拙美五个... 1992年底，武陵源风景区以其独特的地质地貌，被联合国教科文组织列为世界自然遗产名录。这里的“地质地貌”主要指石英砂岩峰林。从美学的角度来看，石英砂岩峰林独特的美学个性主要表现在雄壮美、造型美、意境美、流动美和朴拙美五个方面。 展开更多
关键词 砂岩峰林 雄壮美 造型美 意境美 流动美 朴拙美
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当代乡土题材漆画朴拙美的应用研究
2
作者 魏楷峰 《美术文献》 2024年第9期144-146,共3页
当代漆画是在继承传统漆工艺的基础上逐渐创造发展起来的新兴绘画形式。当代漆画创作者多选择乡土题材,使作品呈现出自然高妙的朴拙之美。文章旨在通过对当代乡土题材漆画工艺、造型、色彩以及材料运用的研究,进一步分析乡土题材漆画中... 当代漆画是在继承传统漆工艺的基础上逐渐创造发展起来的新兴绘画形式。当代漆画创作者多选择乡土题材,使作品呈现出自然高妙的朴拙之美。文章旨在通过对当代乡土题材漆画工艺、造型、色彩以及材料运用的研究,进一步分析乡土题材漆画中的朴拙美,同时将朴拙美应用于个人漆画创作实践,表现乡土人情最为质朴真挚的美。 展开更多
关键词 漆画 乡土题材 朴拙美
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从“信言不美,美言不信”看《老子》的美论 被引量：1
3
作者 苏铁生 刘宗永 《湘南学院学报》 2005年第6期34-37,共4页
老子关于美的论断是我国古代人们对美的最初探索。有人根据《老子》末章的“信言不美,美言不信”一句认为老子是“美”的否定者。其实,老子并不反对美,他认为美的东西是无为的、自然的;美和恶是相反相成的,美有功利价值;他的美学思想开... 老子关于美的论断是我国古代人们对美的最初探索。有人根据《老子》末章的“信言不美,美言不信”一句认为老子是“美”的否定者。其实,老子并不反对美,他认为美的东西是无为的、自然的;美和恶是相反相成的,美有功利价值;他的美学思想开启了重自然、朴拙的美学传统,给我国后来的美学发展以深远影响。 展开更多
关键词 老子 美论 自然美 朴拙美 美恶相成
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品味莫兰迪:静谧开放的朴拙之花
4
作者 冯玉征 《河北画报》 2023年第4期44-46,共3页
莫兰迪的花安静不张扬,没有耀眼的光泽和鲜明的色彩,简化环境的衬托,只以簇拥的花朵呈现于画面,展现出一种时间沉淀过后的淡然之感,历久弥新。本文以中国古典美学中的朴拙美来赏析莫兰迪所画的花,意于在美的规律上将中国传统美学与西方... 莫兰迪的花安静不张扬,没有耀眼的光泽和鲜明的色彩,简化环境的衬托,只以簇拥的花朵呈现于画面,展现出一种时间沉淀过后的淡然之感,历久弥新。本文以中国古典美学中的朴拙美来赏析莫兰迪所画的花,意于在美的规律上将中国传统美学与西方油画联系起来,有利于中国油画的开拓与发展。 展开更多
关键词 莫兰迪 花 朴拙美 形式表达
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论司马光的“朴拙美”思想——以独乐园为核心
5
作者 张鹏飞 《中国美学》 2023年第1期155-165,共11页
目前学界对独乐园的研究集中于园林学与文学两个领域。园林学方向的研究侧重在文献梳理的基础上还原独乐园风貌。文学研究注重以“独乐园”为核心的诗文创作,意在探讨司马光居洛的心理状态和独乐园文化内涵。本文则从独乐园园林本体审... 目前学界对独乐园的研究集中于园林学与文学两个领域。园林学方向的研究侧重在文献梳理的基础上还原独乐园风貌。文学研究注重以“独乐园”为核心的诗文创作,意在探讨司马光居洛的心理状态和独乐园文化内涵。本文则从独乐园园林本体审美意蕴的角度进行挖掘。作为宋代文人园林的代表,独乐园“园以人名”,体现出了独特的“朴拙美”。这种“朴拙美”的外在审美表现为三点:园林设计的朴实性,园林生活的简单性,文学活动的随意性。从内在本质层面来说则表现为对政治的疏离、对道德的追求及对审美化人生的实践。诗学史历来把司马光定位为一个“跟随者”的角色,但是“朴拙美”对司马光诗歌创作、诗学思想产生了影响,使司马光的诗歌创作向知识传统发生转向,与宋诗发展趋同。 展开更多
关键词 朴拙美 独乐园 司马光 宋诗
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老庄“朴”的思想与古典艺术创作朴拙美 被引量：1
6
作者 邱冬悔 戴红稳 《南宁师范高等专科学校学报》 2006年第3期40-43,共4页
先秦哲学史上,老子从其道论出发,推崇“淡乎其无味”,提倡“朴”的美学境界庄子承续老子的哲学思考,也崇尚自然质朴的审美趣味。从美学观上考察,“朴”的美学要求就是平淡自然,简单真切,罢黜一切不必要的铺陈、藻饰、雕琢这种“朴”的... 先秦哲学史上,老子从其道论出发,推崇“淡乎其无味”,提倡“朴”的美学境界庄子承续老子的哲学思考,也崇尚自然质朴的审美趣味。从美学观上考察,“朴”的美学要求就是平淡自然,简单真切,罢黜一切不必要的铺陈、藻饰、雕琢这种“朴”的思想凭藉禅宗的自然玄远的思想为桥梁,与古典艺术创作相接触,最终形成了中国艺术“大巧若拙,寓华于朴”的含蓄传统,成为我国古典美学范畴之一。 展开更多
关键词 老子 庄子 朴拙美 艺术创作 巧拙相济
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乡风入画 土气抒情——中原现代写实主义绘画的朴拙美
7
作者 汪俊林 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2009年第9期151-152,共2页
中原地区自古战争频繁，自然灾害严重。至近代，由于远离沿海，工业不发达，经济落后，而传统的农业文化与生态环境保留得较完整，这使得中原的思想界、学术界、文化界、绘画界长期处于一个相对封闭的环境之中。进入民国时期，中原现代... 中原地区自古战争频繁，自然灾害严重。至近代，由于远离沿海，工业不发达，经济落后，而传统的农业文化与生态环境保留得较完整，这使得中原的思想界、学术界、文化界、绘画界长期处于一个相对封闭的环境之中。进入民国时期，中原现代绘画受“五四”新文化中“大众文艺观念”和写实主义绘画的浸染，形成了大众喜闻乐见的写实主义绘画形式，以及朴实、厚重、稚拙而具有浓郁乡土气息的画风。 展开更多
关键词 写实主义绘画 中原地区 乡土气息 朴拙美 抒情 生态环境 农业文化 自然灾害
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朴拙之美:包装设计中传统文化元素的创新与应用 被引量：18
8
作者 吴余青 《食品与机械》 CSCD 北大核心 2017年第8期110-113,共4页
随着传统文化的复兴,传统文化元素的"朴拙之美",成为包装设计的潮流。文章阐述了"朴拙之美"的美学意义,指出"朴拙之美"并非简陋、粗陋,而是顺应自然的美,以自然美、含蓄美的形式真实呈现事物的本质及其... 随着传统文化的复兴,传统文化元素的"朴拙之美",成为包装设计的潮流。文章阐述了"朴拙之美"的美学意义,指出"朴拙之美"并非简陋、粗陋,而是顺应自然的美,以自然美、含蓄美的形式真实呈现事物的本质及其中所蕴含的文化内涵;探讨了传统文化元素的甄别、筛选与提炼,提出了在包装设计过程中传统文化元素的创新和应用方法。 展开更多
关键词 朴拙之美 包装设计 传统文化元素 提炼 创新
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从福宝传统民居撑拱的朴拙之美探寻其文化特性 被引量：3
9
作者 曹正伟 欧阳桦 《西部人居环境学刊》 2016年第3期56-61,共6页
从社会学和美学的角度,通过对福宝古镇撑拱的考察,来展示其多样化的撑拱形式,对比各式撑拱的结构特性和美学特征,并由此发掘和探讨四川传统民居以功能为中心的朴拙之美,及其更深层的文化特性,即功能主义原则和节俭精神、基于平民文化的&... 从社会学和美学的角度,通过对福宝古镇撑拱的考察,来展示其多样化的撑拱形式,对比各式撑拱的结构特性和美学特征,并由此发掘和探讨四川传统民居以功能为中心的朴拙之美,及其更深层的文化特性,即功能主义原则和节俭精神、基于平民文化的"市井味"、功能意识的随意性和不完整性以及自发而有限的审美欲望。 展开更多
关键词 福宝传统民居 撑拱 朴拙之美 文化特性
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包装设计中传统文化元素的创新与应用 被引量：2
10
作者 岳彬 《传媒论坛》 2019年第7期176-176,共1页
朴拙之美已经成为现代包装设计的重要美学理念,朴拙之美是顺其自然的美,是以自然美、含蓄美为主要理念,在对传统文化进行有效甄别的基础上,优化传统文化的应用方式,达到包装设计创新的目标。
关键词 朴拙之美 传统文化 创新应用
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