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东梨园雅言(二则)
1
作者 杨吉平 《文艺生活（艺术中国）》 2024年第3期85-86,共2页
大器晚成人才和人才不一样,有气势恢宏的大器,也有八面玲珑的小器。小器成不了大器,大器最终则还是大器。说起大器就有大器晚成的问题。明代有位文学家、书画家文徵明,他是一位载入史册的大家,而且是中国书画史上的一位重量级人物—有... 大器晚成人才和人才不一样,有气势恢宏的大器,也有八面玲珑的小器。小器成不了大器,大器最终则还是大器。说起大器就有大器晚成的问题。明代有位文学家、书画家文徵明,他是一位载入史册的大家,而且是中国书画史上的一位重量级人物—有“江南四大才子”(也称吴门四才子)、“明四家”“吴门画派”领袖等称谓。但文徵明却不是一个天才人物,甚至是一个相对愚钝的人物。所谓大器晚成,当指其成名较晚。 展开更多
关键词 文徵明 吴门画派 大器晚成 明四家 重量级人物 书画史 天才人物 八面玲珑
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悠游雅集——文徵明《兰亭修禊图》的人文与时代意义
2
作者 张伟 《中国书画》 2024年第5期132-133,共2页
文徵明(1470-1559),名璧,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人,明代书画家,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。其书画造诣极为精深,山水、人物、花鸟全部擅长,水墨、青绿,工笔、写意无所不工。其中《兰亭... 文徵明(1470-1559),名璧,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人,明代书画家,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。其书画造诣极为精深,山水、人物、花鸟全部擅长,水墨、青绿,工笔、写意无所不工。其中《兰亭修禊图》是他生平多次绘画的题材,蕴含了浓厚的人文情怀与时代意蕴。文徵明的绘画作品一直是学术界研究的重点,已有学者对《兰亭修楔图》绘画理念、技巧进行了深入探讨。然而细检相关史料,不难发现文徵明主盟画坛长达六十余年,胜友如云,彼此交往所产生的书画作品往往带有深厚的人文情感与时代映像。其著名作品《兰亭修禊图》之中寄托的“人文之境”,尚未得到足够的学术关切。若对此加以透彻解读,不仅有助于理解文徵明绘画风格与精神追求,亦可窥见明代苏州吴门画派人文情怀的一个侧面。 展开更多
关键词 文徵明 吴门画派 书画作品 吴门四家 明四家 仇英 人文情感 兰亭
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不负丹青凌云志
3
作者 马菁海(编绘) 《连环画报》 2024年第6期22-30,共9页
相较于“明四家”中的沈周、文徽明、唐寅三大家,他一生劳碌辛苦,谨慎克制,既不善诗文,又不精书法,唯用笔墨创作了大量流传后世的精美画作,证明了自已不负丹青凌云志,他就是仇英。
关键词 明四家 文徽明 仇英 沈周 笔墨 丹青 书法 画作
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树下听泉图
4
《社会科学战线》 北大核心 2023年第11期I0003-I0003,F0003,共2页
《树下听泉图》,青绿山水,明代文徵明画,现藏吉林省博物院。文徵明(1470-1559),初名璧,字徵明,后以字行,别字徵仲,号“衡山”,长洲(今江苏苏州)人。文氏精通诗、文、书、画,造诣全面,绘画方面,山水、人物、兰竹等无一不工,与沈周、唐寅... 《树下听泉图》,青绿山水,明代文徵明画,现藏吉林省博物院。文徵明(1470-1559),初名璧,字徵明,后以字行,别字徵仲,号“衡山”,长洲(今江苏苏州)人。文氏精通诗、文、书、画,造诣全面,绘画方面,山水、人物、兰竹等无一不工,与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”,也称“明四家”,继沈周之后执吴门画坛达四十年之久。 展开更多
关键词 青绿山水 吴门四家 文徽明 明四家 沈周 仇英 江苏苏州 以字行
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从“明四家”的绘画发展谈山水画的创新
5
作者 连琳 秦文锦 纪玉洁 《包装世界》 2023年第6期46-48,共3页
山水画是中国画的一种,多以表现自然山水景色为主题。早在战国时期便已有雏形,经历了东晋时期的萌芽和南北朝时期的确立,于隋唐时期兴盛。在这一时期,以王维等文人对山水画的水墨渲染和意境引入为代表开启了新的创作方式和风格,并在宋... 山水画是中国画的一种,多以表现自然山水景色为主题。早在战国时期便已有雏形,经历了东晋时期的萌芽和南北朝时期的确立,于隋唐时期兴盛。在这一时期,以王维等文人对山水画的水墨渲染和意境引入为代表开启了新的创作方式和风格,并在宋代和元代迎来空前发展。明代初期,山水画的创作基本上是对元末山水画的一种延续,缺乏新意和突破,并由此开始衰落。在明朝正德时期,以苏州为中心,出现了著名的“明四家”或称为“吴门四家”山水画派,以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表。这四家中,沈周和文徵明继承了“元四家”的绘画风格,注重艺术技法,作品形式多为细腻婉约的重彩工笔;仇英擅长工笔重彩,作品色彩浓郁华美;唐寅继承了南宋的院体风格,以诗文、人物为主,且注重创新,为后来的文人画注入了更多柔美的气息,是明代绘画中的杰出代表。 展开更多
关键词 明四家 绘画发展 山水画 创新
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脑力摩天轮
6
《少年大世界（小学4－6年级）》 2023年第10期28-29,共2页
庐山高图作者:沈周创作年代:1467年作品尺寸:193.8cm×98.1cm作品材质:纸本水墨现收藏于:中国台北故宫博物院沈周(1427年-1509年)明代画家,长期从事绘画和诗文创作,与文徽明唐寅、仇英合称明四家传世作品有《庐山高图》《秋林话旧... 庐山高图作者:沈周创作年代:1467年作品尺寸:193.8cm×98.1cm作品材质:纸本水墨现收藏于:中国台北故宫博物院沈周(1427年-1509年)明代画家,长期从事绘画和诗文创作,与文徽明唐寅、仇英合称明四家传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。沈周作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期则呈现出粗笔放逸的风格。该画作兼具两种风格,也是他转型时期的代表作。作者极善于处理虚实和黑白的均衡搭配。 展开更多
关键词 台北故宫博物院 诗文创作 庐山高 传世作品 摩天轮 明四家 唐寅 作品风格
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周臣与明四家
7
作者 小壹 《艺术品鉴》 2023年第5期48-53,共6页
俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的... 俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的、“青出于蓝”的嫡传弟子。例如宋初的李成,其山水画从荆浩、关全人手,在荆、关用笔用墨的基础上结合艺术表现的需要,在探索中形成了自己的风格。 展开更多
关键词 中国美术史 明四家 周臣 荆浩 山水画 名师出高徒 用笔用墨 绘画艺术
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唐伯虎诗词中的佛教思想
8
作者 远尘 《佛教文化》 2023年第2期103-107,共5页
唐伯虎(1470-1523),本名唐寅,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏。苏州人,明代著名画家、文学家,擅长画山水、人物、花鸟,兼善书法,能诗文。绘画与沈周、文徽明、仇英合称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿... 唐伯虎(1470-1523),本名唐寅,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏。苏州人,明代著名画家、文学家,擅长画山水、人物、花鸟,兼善书法,能诗文。绘画与沈周、文徽明、仇英合称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”,而唐伯虎为江南四大才子之首。 展开更多
关键词 诗词曲赋 徐祯卿 唐伯虎 唐寅 明四家 佛教思想 祝允明 文征明
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山中宰相无双:唐寅《长松泉石图》考析
9
作者 车旭东 《艺术品鉴》 2023年第1期154-159,共6页
《长松泉石图》轴(图1)是一幅收藏于贵州省博物馆的古代绘画,作者是明代著名的“江南四才子”之——唐寅。唐寅(1470-1523),字伯虎,又字子畏,号六如居士,苏州府吴县人。他在诗文上与祝允明、文徽明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上... 《长松泉石图》轴(图1)是一幅收藏于贵州省博物馆的古代绘画,作者是明代著名的“江南四才子”之——唐寅。唐寅(1470-1523),字伯虎,又字子畏,号六如居士,苏州府吴县人。他在诗文上与祝允明、文徽明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上又与沈周、文徽明、仇英并称“明四家”或“吴中四家”。唐寅天资聪颖,1498年在南京乡试中第一名“解元”,后因科场舞弊案获罪,出狱后仕途无望,只能靠诗文书画谋生。他的绘画山水、花鸟、人物兼善,各题材又有多样、多变的画法。唐寅的经历颇具传奇色彩,其故事被后人不断演绎,所以声名显著、妇孺皆知。 展开更多
关键词 吴中四才子 徐祯卿 唐寅 古代绘画 明四家 祝允明 山中宰相 诗文书画
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在中国画创作组谈人物画的刍见 被引量：2
10
作者 吴作人 《美术》 1980年第5期39-41,共3页
搞基本功、素描练习,为的是锻炼创造的手段,使手段为自己的艺术创造服务。造型基础是个手段,不要把手段当成目的。我们常说“师造化,夺天工”。要有一定的造型基础,就是要先“师造化”。“造化”可以说是自然,是客观存在。如何“夺”?... 搞基本功、素描练习,为的是锻炼创造的手段,使手段为自己的艺术创造服务。造型基础是个手段,不要把手段当成目的。我们常说“师造化,夺天工”。要有一定的造型基础,就是要先“师造化”。“造化”可以说是自然,是客观存在。如何“夺”?“夺”的方法各有不同。 展开更多
关键词 师造化 中国画创作 艺术创造 造型基础 陈老莲 徐悲鸿先生 人物画家 明四家 艺术革新 任伯年
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何海霞的艺术道路 被引量：2
11
作者 包立民 《美术》 CSSCI 北大核心 1992年第6期19-22,共4页
张大千的门人在海内外已经超过百人,但是在艺术上真正能发扬光大并卓然成家的却屈指可数。而何海霞就是屈指可数中的一个。 何海霞(字瀛,幼名福海),1908年出生于北京的一户满族家庭。
关键词 何海霞 张大千 艺术道路 子元 赵望云 石鲁 公典 明四家 八卦炉 举办画展
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从明四家的绘画发展谈山水画的创新 被引量：2
12
作者 方舒 徐辉 《美与时代（美术学刊）（中）》 2018年第9期56-57,共2页
山水画是中国画的一种,以描写山川自然为主,于战国之前出现,萌芽于东晋时期,确立于南北朝时期,在隋唐时期开始兴盛,并出现了以王维为代表水墨渲染的文人画,后在宋代和元代得到空前的发展,明代初期的山水画基本上都是对元末山水的延续,... 山水画是中国画的一种,以描写山川自然为主,于战国之前出现,萌芽于东晋时期,确立于南北朝时期,在隋唐时期开始兴盛,并出现了以王维为代表水墨渲染的文人画,后在宋代和元代得到空前的发展,明代初期的山水画基本上都是对元末山水的延续,后期开始衰落。"明四家"也称为"吴门四家",是在正德时期,以苏州为中心,以沈周、文徽明、唐寅、仇英为代表的画派。这四家中沈周、文徽明继承了"元四家"的绘画风格,仇英颇擅工笔重彩,唐寅继承了南宋的院体风格,又自己加入了文人的意趣,使之更具柔美之气。 展开更多
关键词 南宋 明四家 文艺复兴
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试析吴门画派形成的人文历史背景 被引量：2
13
作者 梁丹妮 《苏州教育学院学报》 2010年第1期38-40,共3页
吴门画派是中国绘画史上的重要流派,影响深远。它根植于苏州优越的自然地理环境,发源于以"吴趣"为对象的绘画创作实践,依托苏州长久以来形成的尚文重教的文化传统,在明代的专制高压政治和中期商品经济发展的特殊历史背景中逐... 吴门画派是中国绘画史上的重要流派,影响深远。它根植于苏州优越的自然地理环境,发源于以"吴趣"为对象的绘画创作实践,依托苏州长久以来形成的尚文重教的文化传统,在明代的专制高压政治和中期商品经济发展的特殊历史背景中逐渐形成的。 展开更多
关键词 吴门画派 “明四家” 历史背景
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温厚清新、恬淡平和——试从《京江送别图》漫谈沈周的艺术人生 被引量：2
14
作者 孙琳 《美与时代（美学）（下）》 2007年第1期55-56,共2页
在明代画家中,沈周是成就最高的一位。这位布衣终身,大隐于市的画家,对于元明以来文人画具有承前启后的作用。他集文人、隐士和画家三位于一体,在绘画中溶入了自己的文气与隐意,隐逸型文人的心态和生存状态成就了他在绘画史上的地位。
关键词 京江送别图 画史 艺术人生 吴镇 明四家 米氏云山 黄公望 诗文书画 王鏊 戴进
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唐寅《秋风纨扇图》赏析 被引量：2
15
作者 李鹏飞 《文物鉴定与鉴赏》 2014年第8期22-25,共4页
唐寅是明代著名的画家、文学家,诗文书画样样皆精。《秋风纨扇图》是其生平仕女画代表作。本文首先依据作者不同时期笔性特点,对作品创作时期进行分析。继而结合作者创作背景,从作品的创作构思、作品笔墨技法及表达意境等方面对画作加... 唐寅是明代著名的画家、文学家,诗文书画样样皆精。《秋风纨扇图》是其生平仕女画代表作。本文首先依据作者不同时期笔性特点,对作品创作时期进行分析。继而结合作者创作背景,从作品的创作构思、作品笔墨技法及表达意境等方面对画作加以赏析,以期探寻唐寅精微的艺术世界。 展开更多
关键词 秋风纨扇 仕女画 笔墨技法 创作构思 诗文书画 吴门四家 吴中四才子 作品创作 题画诗 明四家
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一稿多本的唐寅《灌木丛篁图》
16
作者 王瑞钢 《艺术市场》 2022年第7期54-57,共4页
唐寅(1470-1523),字伯虎,又字子畏,号六如居士.桃花庵主,吴县(今江苏苏州)人唐寅工书画诗文,山水,人物皆精。其打破门户之见,对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄。在绘画上,他初师沈周,上承李成、李唐以及赵孟、王蒙诸家,广... 唐寅(1470-1523),字伯虎,又字子畏,号六如居士.桃花庵主,吴县(今江苏苏州)人唐寅工书画诗文,山水,人物皆精。其打破门户之见,对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄。在绘画上,他初师沈周,上承李成、李唐以及赵孟、王蒙诸家,广泛学习宋元名家技法。由于唐伯虎天资出众,风流酒,加之画名卓著,以“江南第一风流才子”而名动天下。他的作品笔力健举,洒而秀逸,清雅而超然,在沈、文风格笼罩的明代画坛自出新意,在“明四家”中声名尤著。 展开更多
关键词 唐寅 门户之见 明四家 文人山水画 名动天下 自出新意 江苏苏州 桃花庵
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北京诚轩2022年春季拍卖会八月六日启幕
17
《中国拍卖》 2022年第8期41-45,共5页
[中国书画]中国书画共四百五十余件拍品,傅抱石、齐白石、溥心畬等皆有精品亮相,其余名家佳构亦多,值得关注。傅抱石创作于1940年代后期的《山雨》系其自遣怀抱之作,描绘在大雨滂沱的险峻山径上,人物挑担擎伞艰难前行,画家使用“抱石皴... [中国书画]中国书画共四百五十余件拍品,傅抱石、齐白石、溥心畬等皆有精品亮相,其余名家佳构亦多,值得关注。傅抱石创作于1940年代后期的《山雨》系其自遣怀抱之作,描绘在大雨滂沱的险峻山径上,人物挑担擎伞艰难前行,画家使用“抱石皴”模拟湿润的水汽与棱磳的岩石,笔势纵逸,气韵生动,兼以篆书题款,彰显画格之高古。溥心畬有多帧佳作,主题、形式各自不同。《临明四家画卷》是他早年的临古力作,对探究溥氏绘画历程具有重要意义,此卷画心高仅三寸,长四米有余,依次临写沈周《沧州图》、文征明《煎茶图》、黄道周《松石图》与董其昌《北干山图》,布局、题款均依原样。 展开更多
关键词 中国书画 傅抱石 气韵生动 明四家 溥心畬 春季拍卖会 董其昌 黄道周
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明代茶道文化简评 被引量：1
18
作者 梁子 《楚雄师范学院学报》 2015年第5期1-8,共8页
明代以"榷茶易马"为国策,对陕西四川等地"边茶"出口采取严格管制,以提高国力。明代饮茶的政治地位提高,茶肆茶坊比前朝有极大发展,新茶种层出不穷,茶品加工和烹瀹模式更新,茶学研究成果丰硕,茶事画的创作空前繁荣,... 明代以"榷茶易马"为国策,对陕西四川等地"边茶"出口采取严格管制,以提高国力。明代饮茶的政治地位提高,茶肆茶坊比前朝有极大发展,新茶种层出不穷,茶品加工和烹瀹模式更新,茶学研究成果丰硕,茶事画的创作空前繁荣,佳作迭出。但是,明代茶道文化却没有唐宋时期厚重大气,帝王将相以及绝大读书茶学研究者,还没有把饮茶之道上升至治国修身的高度。但以江南文士为核心的茶人集团是明代茶道主体力量,以书画界"明四家"为代表的士大夫不自觉地,充分地体现了刚健率真高雅清廉的茶人风骨。 展开更多
关键词 社会风貌 榷茶易马 茶学茶肆 明四家
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六如真如 吴门画派之唐寅特展 被引量：1
19
作者 谢晓婷 潘文协 《收藏家》 2015年第3期3-12,共10页
苏州是一座有着2500年建城史的城市。从春秋吴王阖闾下令伍子胥督造阖闾大城到北宋名臣范仲淹首创苏州府学,苏州经历了尚武到崇文的转变。苏州是＂吴门画派＂的发源地,＂明四家＂之沈周（长洲相城人氏）、文徵明（长洲人）、唐寅（吴县... 苏州是一座有着2500年建城史的城市。从春秋吴王阖闾下令伍子胥督造阖闾大城到北宋名臣范仲淹首创苏州府学,苏州经历了尚武到崇文的转变。苏州是＂吴门画派＂的发源地,＂明四家＂之沈周（长洲相城人氏）、文徵明（长洲人）、唐寅（吴县人）、仇英（太仓人）全部出自苏州地区。明代苏州,更是随着农业和手工业的增长,商品经济的飞速发展,城市生活的日趋繁华,孕育了文化的大繁荣之势。 展开更多
关键词 吴门画派 明四家 阖闾 文徵明 府学 苏州地区 仇英 子畏 南宗 韩熙载
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关于“正大气象” 被引量：1
20
作者 陈传席 《艺术沙龙》 2009年第3期6-13,共8页
历史上没有一个大书画家是以邪怪小巧而闻名的。"扬州八怪"虽被人目为怪,实则并不怪,只是他们的画风泼辣,与当时正统画派有别而已。八大山人的画不怪吗?他笔下的鸟、鱼、石不皆怪吗?算不算"正、大"呢?前面说过"... 历史上没有一个大书画家是以邪怪小巧而闻名的。"扬州八怪"虽被人目为怪,实则并不怪,只是他们的画风泼辣,与当时正统画派有别而已。八大山人的画不怪吗?他笔下的鸟、鱼、石不皆怪吗?算不算"正、大"呢?前面说过"正"指气韵正。八大山人的画气韵最正。《老子》说:"以正治国,以奇用兵。"治国不可不正,用兵不可不奇。作画亦然,书和画气韵不可不正,用笔不可不奇。 展开更多
关键词 八大山人 扬州八怪 STRANGE 中国书法 四王 明四家 美术观察 书画艺术 南宋四家 潘天寿
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