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题名明代宫廷画家官职考辨
被引量：3
- 1
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作者
赵晶
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机构
浙江大学中国古代书画研究中心
中国文化走出去协同创新中心
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出处
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2015年第3期51-73,160,共23页
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基金
"中国博士后科学基金资助项目"
项目编号(批准文号:2014M561747)
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文摘
明代宫廷画家的官职在明代前后期有所变化,大致以嘉靖时期为界,此前主要寄禄于武职中的锦衣卫官职,文职中的工部文思院副使、大使和营缮所丞,此后主要为鸿胪寺序班和武英殿中书舍人。以往认为的文渊阁待诏、翰林待诏、阁门使、武英殿待诏等职并非宫廷画家的正式或寄禄官职。明代宫廷画家寄禄于锦衣卫武职既是对前代制度的一种继承,同时也与锦衣卫本身的职能有关。
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关键词
明代画院
宫廷画家
官职
锦衣卫
中书舍人
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Keywords
The Ming Imperial Art Academy
Court Painter
Jin Yi Wei（Imperial Bodyguard of the Ming Dynasty）
Zhong Shu She Ren（Secretariat Drafter）
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名明宫未设画院缘由之初步考察
被引量：2
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作者
李维琨
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机构
上海博物馆书画部
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出处
《故宫学刊》
2011年第1期6-13,共8页
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文摘
现有史料尚无从证实明代宫廷设立过画院,形成歧见的关键是在于未区分组织机构与职官铨选的差别。"有实无名"和"有名无实"两种说法,应加分辨,以廓清历史延续的遮蔽与混淆。明代宫廷未设画院的缘由大致是:一系统治集团对绘画功用认识之不足;二因朝廷无意专门作此制度设置;致使其乏善可陈的管理机制与时出绘画新创之矛盾现象杂陈。如果说,宋代翰林图画院是历史上第一个完备的独立宫廷画院机构的话,那么所谓的明代画院实际上却退回到汉唐时待诏、供奉等散官体制,人员无定额,考核铨选又无常制,技艺与生存都处于一种放任自流的情态之下。在研究明代宫廷艺术的时候,更应关注其与不同历史时期影响艺术发展的特殊现象及其成因。
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关键词
明代画院
机构设置
宫廷绘画
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名明代宫廷画家作品钩沉
被引量：1
- 3
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作者
赵晶
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机构
浙江大学中国古代书画研究中心
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出处
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2014年第6期45-57,158,共13页
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基金
浙江大学中央高校基本科研业务费专项资金资助
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文摘
由于以往研究的不足,目前国内外博物馆收藏的一些中国古代绘画作品中,仍有一些明代宫廷绘画作品未被正确鉴别出来,由于不了解这些作品的创作者实为明代宫廷画家,使作品的价值长期以来未得到正确的认识。透过这些作品,我们可以看到明代宫廷绘画所具有的丰富多样性,其绘画风格并不是单一且一成不变的,以往将"院体画"与明代宫廷绘画等同起来的观点值得我们重新审视。
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关键词
明代画院
宫廷画家
管稚圭
李在
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Keywords
Ming Painting Academy
court painters
Guan Zhigui
Li Zai
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名明代宫廷画院式微缘由
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作者
闫春鹏
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机构
云南艺术学院美术学院
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出处
《西北美术（西安美术学院学报）》
2016年第4期74-78,共5页
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文摘
明代宫廷画院在中国美术史上曾兴盛一时,自洪武始至永宣乃至弘治,明代宫廷画院人才辈出、济济一堂。然至正德时,画院状况江河日下、渐渐式微。对于此,许多学者把原因归结于正德皇帝的荒淫无道、政治腐败以及此后的国力日趋衰竭。此种观点固然有一定的道理。但笔者以为明代画院的式微除了上述因素外,还有另一个极其重要的原因,那就是明代画院自身制度的不完备。
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关键词
明代画院
自身制度
渐渐式微
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名明代宫廷画家入值体例探析
- 5
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作者
赵晶
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机构
浙江大学中国古代书画研究中心中国文化走出去协同创新中心
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出处
《中国国家博物馆馆刊》
CSSCI
北大核心
2014年第10期97-112,共16页
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文摘
明代正统至嘉靖间,宫廷画家主要在紫禁城中的仁智、武英、文华三殿入值。入值并非无规律,也不是按次序每日轮流在三殿入值。在不同的宫殿入值体现了画家在画院地位的高下以及受皇帝宠渥的程度。大体而言,无官职或官职较低的宫廷画家在仁智殿入值,具有较高官职(至少在从六品以上)并且受到皇帝欣赏的画家则再依次入值武英殿和文华殿。入值的具体地点在仁智殿及其附属建筑、武英门和文华门两侧值房。嘉靖以后,随着画院从仁智殿迁往武英殿,宫廷画家都集中到武英殿入值,仁智、文华二殿不再有画家入值其中,仁智殿平时关闭,文华殿则成为书艺供奉人员的固定入值场所。
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关键词
明代画院
宫廷画家
文华殿
武英殿
仁智殿
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Keywords
Painting Academy of Ming dynasty
court painter
Wenhuadian
Wuyingdian
Renzhidian
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名明代宫廷画家钩沉
- 6
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作者
赵晶
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机构
浙江大学艺术系中国文化走出去协同创新中心
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出处
《美术研究》
CSSCI
北大核心
2017年第4期14-22,共9页
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基金
2014年度教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目<中国历代绘画大系编纂与研究>成果
浙江省社会科学界联合会研究课题成果[课题编号:2015N091]
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文摘
明代宫廷绘画在中国绘画史上占有重要地位。晚明以来,随着"南北宗"说的兴起,明代宫廷绘画逐渐受到轻视,得不到收藏界的足够重视,许多明代宫廷画家的作品被改款或干脆抹去原款充作宋人作品出售,导致不少明代宫廷绘画的真正作者无从考证,大量明代宫廷画家因此湮没无闻,故虽然在时间上晚于宋代,但可考知的宫廷画家数量却反不及宋代。本文经过对地方志及相关史料的梳理,使得大量明代宫廷画家得以被重新发现,扩展了已知的明代宫廷画家数量,不少绘画作品亦得以被重新确认为明代宫廷绘画。
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关键词
明代画院
宫廷画家
地方志
钩沉
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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