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论隋唐燕乐——潮州调式音阶的历史影响 被引量：2
1
作者 庄永平 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2011年第1期36-41,共6页
根据霍恩博斯特尔提出的中国、希腊、波斯-阿拉伯音乐三大体系，隋唐“燕乐”的产生乃是波斯-阿拉伯体系与中国音乐体系碰撞的结果。之后，中国对东亚与东南亚各国音乐又产生了很大的影响。小泉文夫对日本阴音阶产生于中国雅乐（中国称... 根据霍恩博斯特尔提出的中国、希腊、波斯-阿拉伯音乐三大体系，隋唐“燕乐”的产生乃是波斯-阿拉伯体系与中国音乐体系碰撞的结果。之后，中国对东亚与东南亚各国音乐又产生了很大的影响。小泉文夫对日本阴音阶产生于中国雅乐（中国称俗乐）进行了推论。现再将日本阴音阶与琉球音阶的产生，推论至当今由隋唐燕乐留存的活化石——潮州音乐的调式音阶运用发展而来，从而更明确了历史上中国音乐体系影响的实质内容。 展开更多
关键词 中国体系 希腊体系 波斯-阿拉伯音乐体系 隋唐燕乐 潮州音乐 日本阴音阶 琉球调式
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郑译八声音阶与中日传统音乐
2
作者 庄永平 《交响（西安音乐学院学报）》 CSSCI 2010年第2期43-47,共5页
隋初郑译与苏祗婆乐调对应，郑译采用上移大二度方法而产生的八声音阶．对我国乐调多调性运用的启动，具有重大的意义。我国现在很多乐种。如西安鼓乐、广东音乐、潮州音乐、福建南音，以及民间善用大二度转调手法等．均留有其运用的痕... 隋初郑译与苏祗婆乐调对应，郑译采用上移大二度方法而产生的八声音阶．对我国乐调多调性运用的启动，具有重大的意义。我国现在很多乐种。如西安鼓乐、广东音乐、潮州音乐、福建南音，以及民间善用大二度转调手法等．均留有其运用的痕迹。历史上燕乐角调等难解之题。也是与其相关连的。甚至日本最富特点的阴音阶的产生，也是因与郑译的对应方法不同，直接采用郑、苏之间“三声不同”对应而来的。 展开更多
关键词 郑 苏对应 八声音阶 角调问题 西安鼓乐 广东音乐 潮州音乐 日本阴音阶
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