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民歌旋律地方色彩的形成及色彩区的划分 被引量:63
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作者 杨匡民 《中国音乐学》 1987年第1期105-117,2,共14页
民歌旋律地方色彩的形成 自古以来,民歌都是用本民族、本地区的方言土话歌唱的,用当地口语化的方言发音演唱歌词,形成了方言口语化的旋律。一首民歌按照当地的语音歌唱起来,就使它具有当地的“土味”。而且在方言语音内还含有当地人说... 民歌旋律地方色彩的形成 自古以来,民歌都是用本民族、本地区的方言土话歌唱的,用当地口语化的方言发音演唱歌词,形成了方言口语化的旋律。一首民歌按照当地的语音歌唱起来,就使它具有当地的“土味”。而且在方言语音内还含有当地人说话的语音、语气以及表情形象,故用方言歌唱的民歌,其土味自然浓郁。民歌旋律本身都内含有方言的诸因素,其中方言声调(歌词字调) 展开更多
关键词 地方色彩 民歌 旋律 口语化 方言语音 方言声调 语气 民族 三声腔 诸因素
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五声纵合性和声结构的探讨 被引量:58
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作者 桑桐 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 1980年第1期20-44,共25页
一、五声性旋律的和声方法五声性旋律的和声方法,无论在我国或外国的音乐作品中,都有着广泛使用的可能性.可以说,各类和声手法在创作实践中均有应用,均在一定的条件下适用于五声旋律。这些和声手法,我们可以归纳为三类: 1.三度结构性和... 一、五声性旋律的和声方法五声性旋律的和声方法,无论在我国或外国的音乐作品中,都有着广泛使用的可能性.可以说,各类和声手法在创作实践中均有应用,均在一定的条件下适用于五声旋律。这些和声手法,我们可以归纳为三类: 1.三度结构性和声方法。这是以三度叠置的和弦结构为基础的大小调类型的和声方法。有时,为了适应五声性旋律,也运用代替音或附加音等方法。 展开更多
关键词 主和弦 和声材料 和弦结构 和声结构 和声方法 复合调式 旋律 宫音系统 五声调式 和声内涵
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源于民间 根系传统——《第二二胡狂想曲》创作札记 被引量:42
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作者 王建民 《人民音乐(评论)》 北大核心 2003年第9期2-5,共4页
我的创作理念很简单,即雅俗共赏、中西并存。雅——作品的结构、形式、语言等综合方面具有较强的艺术性;俗——作品的“可听性”和可按受面。中西并存是指用我国的优秀民间音乐素材结合一切可用的传统及近现代作曲技法来融合、创作。不... 我的创作理念很简单,即雅俗共赏、中西并存。雅——作品的结构、形式、语言等综合方面具有较强的艺术性;俗——作品的“可听性”和可按受面。中西并存是指用我国的优秀民间音乐素材结合一切可用的传统及近现代作曲技法来融合、创作。不可否认,在当今的民族器乐创作领域中,要想使作品获得成功和广泛的认可,必须要有创新意识和手法。手法当然是越多越好,关键看怎样取舍。而创新并非是越“新”越好。这里面有一个“创新度”的问题,包含了公众的衡量标准。我认为,创新应在传统的基础上创新,我所把握的“创新度”是“新而不怪”。也就是说在作品中应有一定的新信息量,但不能太多、太杂,超出了大多数人能接受的范围而导致他们无所适从。这是我给自己定的标尺。 在作曲技法的运用上,我认为可以分以下几个层面:一是技法简单且效果不错,这最次;二是技法虽“复杂”但效果也不良,这其次;三是用复杂的技法达到较好的效果,是为佳;四是用“简单”的技法达到最好的效果,为最佳。这里所指的简单与复杂,并非是指一般意义上的,也非指技法本身有好坏之分,而是在于运用过程中的得当与否与娴熟程度。总之,尤其在民族器乐创作中,我认为应该避免为技法而技法的倾向,还是应从表现力出发,如同我们传统的国画与水墨画一样,应该有“ 展开更多
关键词 《第二二胡狂想曲》 室内乐 民间音乐 传统音乐 作曲技法 创作理念 旋律 素材 和声 伴奏艺术 曲式结构
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民间歌手研究的口述史模式——理论视角与方法 被引量:28
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作者 臧艺兵 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2005年第4期21-25,46,共6页
关键词 歌手 民间 口述史 民歌研究 研究成果 旋律 节奏 调式
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中国民族音乐美学三题 被引量:28
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作者 李西安 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1985年第1期28-31,共4页
一、和的精神无论任何民族的音乐,无不由对比而统一的诸因素构成。但不同的民族在对待对比和统一这两者的关系上所持的态度是不同的。费尔巴哈在论述德国思辨哲学和古代东方所罗门的智慧时说:“东方人见到统一而忽略了差异,西方人则见... 一、和的精神无论任何民族的音乐,无不由对比而统一的诸因素构成。但不同的民族在对待对比和统一这两者的关系上所持的态度是不同的。费尔巴哈在论述德国思辨哲学和古代东方所罗门的智慧时说:“东方人见到统一而忽略了差异,西方人则见到差异而遗忘了统一。”(《黑格尔哲学批判》)就音乐而论,我认为西方音乐是在对比中求统一的,而东方音乐则是在统一中求对比的。统一中求对比,体现了中国文化传统中“和”的精神,是贯串中国民族音乐美学的核心思想。 展开更多
关键词 音乐美学 中国民族音乐 欧洲音乐 音乐作品 中国音乐 三题 对比 旋律 东方音乐 节奏
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20世纪音乐结构因素的主要特征 被引量:10
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作者 许勇三 陈世宾 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2001年第2期55-61,共7页
关键词 音乐结构 曲式 织体 调性 和声 音乐语言 旋律
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中国古代琴歌的艺术特征 被引量:20
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作者 刘明澜 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1989年第2期29-34,64,共7页
琴歌,古代又称“弦歌”,系用古琴(即七弦琴)伴奏的一种艺术歌曲。如果从孔子抚琴而歌“诗三百”算起,琴歌的传统至少已延续了两千五百年。在这悠长的历史长河中,琴歌,作为古琴音乐的一个重要组成部分,深受历代文人雅士的青睐。由于中国... 琴歌,古代又称“弦歌”,系用古琴(即七弦琴)伴奏的一种艺术歌曲。如果从孔子抚琴而歌“诗三百”算起,琴歌的传统至少已延续了两千五百年。在这悠长的历史长河中,琴歌,作为古琴音乐的一个重要组成部分,深受历代文人雅士的青睐。由于中国古代文人长期受着文化传统的陶冶,大多喜欢弹琴,善于吟诗,他们在操弄琴弦之时,就不免融诗入琴,以使琴曲与诗歌互补短长。正如陆机所说:“宣物莫大于言”, 展开更多
关键词 艺术特征 节奏 琴歌 昆曲 中国古代文人 作品 重要组成部分 古琴音乐 艺术歌曲 旋律
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巴蜀音调论 被引量:24
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作者 蒲亨强 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2005年第1期33-37,共5页
巴蜀音乐具有独特的色彩和美感,并集中体现在它的典型音调上。本文探讨巴蜀音调的形态表征及其成因,从实证和透视的角度解析巴蜀音调的形态特征及结构规律。认为巴蜀音调结构有两型,即蜀文化色彩的窄羽型ladore,巴文化色彩的小羽型ladom... 巴蜀音乐具有独特的色彩和美感,并集中体现在它的典型音调上。本文探讨巴蜀音调的形态表征及其成因,从实证和透视的角度解析巴蜀音调的形态特征及结构规律。认为巴蜀音调结构有两型,即蜀文化色彩的窄羽型ladore,巴文化色彩的小羽型ladomi。并且两型各有其典型的旋法模式:即"级进为主式"与"曲折跳进式"。两类音调和旋法模式充分展示了蜀音巴调的地方色彩,其成因与巴蜀文化息息相关,它们直接孕育并脱胎于比较原始的语音旋律:叫卖声、劳作呼声与儿歌调。 展开更多
关键词 旋法 音调结构 旋律 色彩 音乐 独特 美感 透视 典型 调和
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钢琴曲《夕阳箫鼓》音乐分析 被引量:22
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作者 李西安 《中国音乐》 1982年第1期14-16,共3页
钢琴曲《夕阳箫鼓》不久前由钢琴家周广仁教授和我国留美学生在国外演出,曾引起美国音乐界人士的注视和赞扬,有些人希望能对此作品,作一些介绍与说明。为此特发表下文以应读者需要。
关键词 《夕阳箫鼓》 钢琴曲 音乐分析 自由变奏 钢琴家 旋律 五声音阶 留美学生 读者需要 主题
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社会化媒体与媒介融合:双重旋律下的关键变革 被引量:22
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作者 彭兰 《新闻战线》 北大核心 2012年第2期83-85,共3页
对于传媒业来说,今天的挑战也许是前所未有的:一方面,社会化媒体带来全新的传播模式,使专业媒体经受着巨大考验;另一方面,媒介融合的浪潮,打乱了媒体原有的阵脚。更重要的是,这两个挑战是相互交织的。专业媒体需要考虑两个方面... 对于传媒业来说,今天的挑战也许是前所未有的:一方面,社会化媒体带来全新的传播模式,使专业媒体经受着巨大考验;另一方面,媒介融合的浪潮,打乱了媒体原有的阵脚。更重要的是,这两个挑战是相互交织的。专业媒体需要考虑两个方面挑战以及它们的交叉作用,从而对未来积极谋划。 展开更多
关键词 专业媒体 媒介融合 社会化 变革 旋律 传播模式 传媒业
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关于民歌旋律音调结构分析(上)——以畲族民歌为例 被引量:22
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作者 王耀华 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2007年第1期68-74,共7页
一、音体系分析的层次性与旋律音调结构 笔者认为,对于世界各民族、各地区音乐的音体系特点进行分析时,应当有如下三个层次之分: (1)音律。音律是“音”和“律”的合称。因为音乐中所用的音绝大多数都是有确定高度的.而这些高... 一、音体系分析的层次性与旋律音调结构 笔者认为,对于世界各民族、各地区音乐的音体系特点进行分析时,应当有如下三个层次之分: (1)音律。音律是“音”和“律”的合称。因为音乐中所用的音绝大多数都是有确定高度的.而这些高度又与一定的物理学、数学原理相关联,所以,音乐中的律学就成为研究乐音的律制构成与应用的科学。 展开更多
关键词 音调结构 结构分析 旋律 民歌 畲族 数学原理 各民族 音乐
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黄自主要作品分析 被引量:17
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作者 钱仁康 《音乐研究》 1958年第5期8-32,共25页
黄自是我国近代的爱国主义和民主主义作曲家。他的作品以声乐为主。他在不到十年的创作生活中写下了六十多个作品,包括交响音乐《怀旧曲》、《都市风光幻想曲》、康塔塔《长恨歌》、许多爱国歌曲和抒情歌曲,其中大部分是有现实主义倾向... 黄自是我国近代的爱国主义和民主主义作曲家。他的作品以声乐为主。他在不到十年的创作生活中写下了六十多个作品,包括交响音乐《怀旧曲》、《都市风光幻想曲》、康塔塔《长恨歌》、许多爱国歌曲和抒情歌曲,其中大部分是有现实主义倾向的作品,表现出爱国主义、民主主义的思想或明朗、淳朴的抒情性。在音调与和声上,虽然具有鲜明的民族风格的作品并不多,但可以看出作曲家对这一方面的探索和尝试已作了不少努力,并已积累了一些经验。作曲家对诗歌有较高的修养,能使歌曲的内容。 展开更多
关键词 作曲家 作品分析 悲剧性 黄自 旋律 和声 合唱曲 爱国主义 民族风格 抒情歌曲
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肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征 被引量:16
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作者 刘进清 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2000年第4期68-73,共6页
文章是作者硕士学位论文《论肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征及演奏技能》的节选。全文从音乐形态学的角度 ,着重从
关键词 肖邦 钢琴作品 抒情性 旋律 艺术特征 音乐形态学
全文增补中
论戏曲音乐的民间性 被引量:16
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作者 何为 《文艺研究》 1980年第2期86-97,共12页
在我们的艺术生活中,有这样一种有趣的现象:一个作曲家写作的音乐作品,人们总是要求他能创造出不同于前人的新的旋律,倘只是重复或大体重复以往已经流传过的曲调,那就会被认为是不可思议的事情,难免有模仿、抄袭之嫌。可是人们对戏曲音... 在我们的艺术生活中,有这样一种有趣的现象:一个作曲家写作的音乐作品,人们总是要求他能创造出不同于前人的新的旋律,倘只是重复或大体重复以往已经流传过的曲调,那就会被认为是不可思议的事情,难免有模仿、抄袭之嫌。可是人们对戏曲音乐的要求却全然不同。任何一个戏曲剧种,当它上演一部新戏的时候,演员所唱的曲调完全是传统已有的,却被认为是正常的、理所当然的。相反地,假如这部新戏完全抛开传统曲调而另创新曲,则往往不会得到观众的承认,甚至会被认为这样作是脱离了传统,丧失了这个剧种的本来面貌。 展开更多
关键词 戏曲音乐 作曲家 音乐作品 剧种 民间音乐 本来面貌 演员 观众 旋律 专业音乐
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侗族拦路歌的收集与研究报告 被引量:20
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作者 方暨申 《音乐研究》 1958年第4期80-91,共12页
(一)拦路歌的收集工作1.《拦路歌》的解释、流行地区、流行情况《拦路歌》侗语称嘎杀困(ga sa kung),"嘎"——即"歌","杀"——就是"塞阻"或"拦住","困"——就是"路&q... (一)拦路歌的收集工作1.《拦路歌》的解释、流行地区、流行情况《拦路歌》侗语称嘎杀困(ga sa kung),"嘎"——即"歌","杀"——就是"塞阻"或"拦住","困"——就是"路",因之直译即为"歌拦路"。一般翻成"拦路歌"是很恰当的。拦路歌流行的地区是黔东南苗侗自治州从江县二区的龙图案为中心的四周(包括若干小寨)。我曾在这里收集了一套有系统的完整的拦路歌。 展开更多
关键词 研究报告 侗族 收集工作 流行地区 小节 旋律 公式 主导 流行情况 音乐
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陕北民歌演唱技巧探究 被引量:15
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作者 王新惠 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2002年第1期54-59,共6页
陕北民歌风格独特 ,由于双四度叠置音调的大量使用 ,使旋律中大跳音程随处可见。只有用特有的技巧 ,才能把陕北民歌演唱得准确。陕北民歌主要用平腔演唱 ,但高腔假声的运用也较普遍 ,根据不同的音区真假声使用的比例要适当调整。另外 ,... 陕北民歌风格独特 ,由于双四度叠置音调的大量使用 ,使旋律中大跳音程随处可见。只有用特有的技巧 ,才能把陕北民歌演唱得准确。陕北民歌主要用平腔演唱 ,但高腔假声的运用也较普遍 ,根据不同的音区真假声使用的比例要适当调整。另外 ,在陕北民歌演唱中 ,主要运用了直音唱法、滑音唱法、颤音唱法、断腔唱法、↓xi ↑ fa唱法、衬词衬腔唱法等演唱技巧。 展开更多
关键词 唱法 演唱技巧 陕北民歌 滑音 衬词 真假声 跳音 音区 旋律 音程
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《黄河大合唱》的艺术分析(下) 被引量:17
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作者 苏夏 《人民音乐》 1998年第10期11-14,共4页
《黄□苏夏《黄河大合唱》的艺术分析(下)河大合唱》是我国划时代的经典名著,已成定评,但分寸上仍各有说法。作为星海的学生、好友的音乐评论家李凌对他和它的评论较有代表性:他“是一个高个子,魁伟而持重,还有一个不十分秀丽的... 《黄□苏夏《黄河大合唱》的艺术分析(下)河大合唱》是我国划时代的经典名著,已成定评,但分寸上仍各有说法。作为星海的学生、好友的音乐评论家李凌对他和它的评论较有代表性:他“是一个高个子,魁伟而持重,还有一个不十分秀丽的面貌,画家会对他脸上的峰峦感到极大... 展开更多
关键词 《黄河大合唱》 艺术分析 《黄水谣》 《黄河》 音乐语言 旋律 船夫曲 冼星海 音乐风格 二部合唱
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鲁西南鼓吹乐的艺术特点 被引量:14
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作者 袁静芳 《音乐研究》 1981年第3期54-64,共11页
鼓吹乐是以管乐器、打击乐器相结合的一种民族器乐传统演奏形式,在我国有着悠久的历史。山东各地的鼓吹乐,按流行地域和演奏特点,可以分为三个部分。流传于烟台、莱阳地区的鼓吹乐,演奏形式多以管子领奏为主;流传于昌潍、章丘地区的鼓吹... 鼓吹乐是以管乐器、打击乐器相结合的一种民族器乐传统演奏形式,在我国有着悠久的历史。山东各地的鼓吹乐,按流行地域和演奏特点,可以分为三个部分。流传于烟台、莱阳地区的鼓吹乐,演奏形式多以管子领奏为主;流传于昌潍、章丘地区的鼓吹乐,多以笛子领奏为主;流传于荷泽、济宁、聊城地区的鼓吹乐,演奏形式多以唢呐、锡笛领奏为主。 展开更多
关键词 鲁西南 聊城地区 鼓吹乐 生活气息 章丘 代表性 艺术特点 演奏技巧 旋律 结构特点
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作为音响手段的“音色旋律”与“点描主义”的结构方式 被引量:17
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作者 姚恒璐 《音乐探索》 2001年第4期24-31,共8页
“音色旋律”学说最初是由勋伯格在1911年提出的,它表明在一条旋律线中,音高之间明显带有音色设计的进行方式,作曲家在其中暗示了一个单一音高的音色的转移,能够像在旋律进行中一样被人们感受到,因而音色在作品中可以作为结构因素。他在... “音色旋律”学说最初是由勋伯格在1911年提出的,它表明在一条旋律线中,音高之间明显带有音色设计的进行方式,作曲家在其中暗示了一个单一音高的音色的转移,能够像在旋律进行中一样被人们感受到,因而音色在作品中可以作为结构因素。他在1909年创作的《五首管弦乐小品》的第三首,尝试了这种技法。威伯恩随后追寻了这一概念,澄清了在一首作品中的音色结构,同时加强了作品中音高的结构作用。“点描主义”是一种特殊的作曲方法,其中,个别音高或音程起着传统意义上的“动机、主题、乐节”的作用。在音程的前后关系、音响的空间中,是以表面上孤立、互无联系的音高,来体现乐思的线条作用和特殊的音乐表现力。本文通过一些实例的展示,对这些作曲技法现象进行初步的探讨。 展开更多
关键词 音色 音高 旋律 音程 勋伯格 作曲技法 管弦乐 追寻 作品 主义
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汉语诗律与汉族旋律 被引量:12
20
作者 李西安 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2001年第3期3-12,共10页
关键词 音乐形态 旋律 民族音乐学 民俗 种族 汉族 地理 方言
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