“写生”现代性——抗战时期西北形象的视觉建构

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作者 封小瑜 《美术》 北大核心 2024年第6期80-88,共9页

抗战时期中国艺术界的西北写生,通过图文生产与媒介传播,从民族形象、资源形象与空间形象三个主要方面建构了现代西北视觉形象,在20世纪中国美术发展进程乃至整个中国社会的现代转型上都具有重要的推动作用。其中,艺术家通过西北写生而... 抗战时期中国艺术界的西北写生,通过图文生产与媒介传播,从民族形象、资源形象与空间形象三个主要方面建构了现代西北视觉形象,在20世纪中国美术发展进程乃至整个中国社会的现代转型上都具有重要的推动作用。其中,艺术家通过西北写生而塑造出的“中华民族”团结抗战的形象,促进了各民族的交往和认同;西北写生中的山川形象,通过诸多报刊的传播而引导大众开发西北富源,打消域外人士对西北的殖民企图;同时,写生作品中多元的表现形式也带动大众捍卫国土,促进大众对于国家领土的想象与认同。 展开更多

关键词 西北写生 旅行写生 媒介传播 沈逸千 吴作人

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游记、写生与边疆:《新疆猎画记》图文互证及形象构筑

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作者 潘超 《美术学报》 2024年第1期69-77,共9页

司徒乔(1902-1958)所写的《新疆猎画记》,记录了其在新疆游记与写生的见闻和感想,后连载于1945年10月22日至31日的《大公晚报》上[1]。文章中的许多文学描述和其在1943-1944年新疆写生期间创作的写生作品有所对应,以文释图,图文互证。... 司徒乔(1902-1958)所写的《新疆猎画记》,记录了其在新疆游记与写生的见闻和感想,后连载于1945年10月22日至31日的《大公晚报》上[1]。文章中的许多文学描述和其在1943-1944年新疆写生期间创作的写生作品有所对应,以文释图,图文互证。司徒乔通过文字和图像构筑出生动的新疆景观,涉及自然、历史与人文等方面,为今人考订司徒乔的新疆写生作品,提供有力证据。 展开更多

关键词 旅行写生 民族景观 文图学 新疆形象 边疆空间

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不囿山水 画慰劳者——赵望云20世纪五六十年代写生作品赏析

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作者 郑宇薇 《书画世界》 2023年第9期21-26,共6页

作为从20世纪上半叶到下半叶不断践行旅行写生作画的代表人物,赵望云早在1926年至1942年间,就身体力行,从北京西郊开始,前往东北、河北、河南、内蒙古等地,创作了众多描绘最真实的农村生活场景的写生作品。赵望云以“来自田间”的身份... 作为从20世纪上半叶到下半叶不断践行旅行写生作画的代表人物,赵望云早在1926年至1942年间,就身体力行,从北京西郊开始,前往东北、河北、河南、内蒙古等地,创作了众多描绘最真实的农村生活场景的写生作品。赵望云以“来自田间”的身份“到民间去”,看尽平民生活,踏遍乡野田间,从民间疾苦到战时萧条,所绘无不饱含深情。 展开更多

关键词 写生作品 赵望云 民间疾苦 生活场景 旅行写生 北京西郊 20世纪五六十年代 作品赏析

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图像增殖与经验迁移:孙宗慰在20世纪五六十年代的艺术实践刍议

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作者 孙丹妮 《美术大观》 2023年第8期79-81,共3页

本文关注孙宗慰艺术生涯的后半程,主要围绕画家在麦积山临摹、天津塘沽新港写生和中央戏剧学院舞台美术系教学三个工作方面展开,旨在揭示返回内地之后的孙宗慰如何运用和调整来自西北的视觉经验。这一过程的实现依赖于孙宗慰从中央大学... 本文关注孙宗慰艺术生涯的后半程,主要围绕画家在麦积山临摹、天津塘沽新港写生和中央戏剧学院舞台美术系教学三个工作方面展开,旨在揭示返回内地之后的孙宗慰如何运用和调整来自西北的视觉经验。这一过程的实现依赖于孙宗慰从中央大学获得的西画基础、受益于画家对敦煌壁画的临摹学习,借由其在西北多民族现场写生的经验得到激发,并在后续的创作和教学实践中不断拓展。 展开更多

关键词 旅行写生 麦积山壁画临摹 天津新港写生 戏装人物

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抗战时期油画西部写生的现实境遇与风格转变动因

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作者 张文志 《美术观察》 北大核心 2023年第1期73-74,共2页

抗战时期,油画家前往西部边疆旅行写生,高涨的民族主义和差异化的边疆视觉经验,构成写生的现实境遇。油画家在表现有着“异域情调”特色边疆现实的过程中明确了现实主义油画的内涵,此外,边疆审美经验尤其是敦煌艺术刺激了他们的创作风... 抗战时期,油画家前往西部边疆旅行写生,高涨的民族主义和差异化的边疆视觉经验,构成写生的现实境遇。油画家在表现有着“异域情调”特色边疆现实的过程中明确了现实主义油画的内涵,此外,边疆审美经验尤其是敦煌艺术刺激了他们的创作风格变化,为后来探索油画民族化铺垫了道路。 展开更多

关键词 边疆异域 旅行写生 现实主义 民族风格

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立枢于承 藏功于行--中国美术馆藏陈大羽1956 年旅行写生作品导读

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作者 郑宇薇 《书画世界》 2023年第4期9-12,I0001,I0002,共6页

陈大羽先生(1912—2001)是20世纪中国画变革过程中的杰出代表。他不仅工于绘画,于书法、篆刻也有建树。其绘画风格极具个人特色,豪放洒脱,浓墨重彩,为中国写意绘画的发展做出了卓越的贡献;其书风亦是雄浑厚重、气势纵横,于巧拙之间显露... 陈大羽先生(1912—2001)是20世纪中国画变革过程中的杰出代表。他不仅工于绘画,于书法、篆刻也有建树。其绘画风格极具个人特色,豪放洒脱,浓墨重彩,为中国写意绘画的发展做出了卓越的贡献;其书风亦是雄浑厚重、气势纵横,于巧拙之间显露出艺术家独特的审美追求;其金石与书画互相成就,相得益彰,于方寸间可见传统与时代的万千气象。 展开更多

关键词 中国美术馆 绘画风格 写意绘画 传统与时代 旅行写生 中国画变革 相得益彰 审美追求

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沉默的在场——对张振铎西北写生的考察兼及中国画的自我调适

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作者 陈晶 《长江文艺评论》 2022年第3期105-115,共11页

1943年初夏,张振铎与关山月、赵望云同赴西北旅行写生。西北之行之后,关山月在成都举办“西北纪游画展”;赵望云在1943年初就已举办“西北旅行写生”画展,后又陆续深入西北,画了大量写生作品,均获得很高赞誉。然而,同行的张振铎却在西... 1943年初夏,张振铎与关山月、赵望云同赴西北旅行写生。西北之行之后,关山月在成都举办“西北纪游画展”;赵望云在1943年初就已举办“西北旅行写生”画展,后又陆续深入西北,画了大量写生作品,均获得很高赞誉。然而,同行的张振铎却在西行回来后沉寂数年。张振铎三十年代在上海文化圈既有声名,四十年代后期任教武昌艺专,在湖北艺术界声望日隆,后被尊为“湖北三老”之一,西北写生后何以沉默无声? 展开更多

关键词 关山月 写生作品 武昌艺专 赵望云 旅行写生 中国画 三十年代 四十年代

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情迁“新文人” 被引量：1

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作者 石果 《书画世界》 2020年第8期10-15,共6页

石鲁于1955年、1956年,连续两年,先是赴印度主持国家对外展览会总体设计工作,紧接着又随国家文化部门代表团对埃及进行友好访问和旅行写生活动,其间完成了一批印度、埃及写生作品。在今天看来,这批作品的表现手法,笔墨线条与光影的结合... 石鲁于1955年、1956年,连续两年,先是赴印度主持国家对外展览会总体设计工作,紧接着又随国家文化部门代表团对埃及进行友好访问和旅行写生活动,其间完成了一批印度、埃及写生作品。在今天看来,这批作品的表现手法,笔墨线条与光影的结合,还是他20世纪50年代前期的典型、常态的“中西合璧”的范式。然而让人意想不到的是印埃之旅的结果,石鲁迅速地、决然地开始了他艺术走向的重大转型。 展开更多

关键词 写生作品 石鲁 新文人 文化部门 中西合璧 旅行写生 笔墨线条 艺术走向

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张勇眼中的世界

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作者 张伟 张勇 《走向世界》 2022年第23期82-85,共4页

张勇的画展开幕了。有人说,一个搞书法的为什么要跑来看画?但当你看到他的画时,就有了答案。我和张勇是老朋友。对张勇的画作,可以说是从初识到欣赏再到赞叹的不断认知过程。张勇举办画展,集中他多年来旅行写生的所见所识,展示的是他对... 张勇的画展开幕了。有人说,一个搞书法的为什么要跑来看画?但当你看到他的画时,就有了答案。我和张勇是老朋友。对张勇的画作,可以说是从初识到欣赏再到赞叹的不断认知过程。张勇举办画展,集中他多年来旅行写生的所见所识,展示的是他对于艺术的思考。这些作品,无论笔墨,还是造型,都是佼佼者,甚至给人物画界都带来一些新的思考。在我看来,搞艺术要有点儿天分、有点儿勤奋,还要有点儿缘分。 展开更多

关键词 举办画展 人物画 旅行写生 笔墨 认知过程 书法 艺术的思考 张勇

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从东方学到国族塑造:西北空间重回美术视野的路径分析 被引量：1

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作者 张文志 《西北美术（西安美术学院学报）》 2020年第3期70-76,共7页

20世纪30年代以来,西北地域重新回到美术视野,成为中国美术重要的发生场域,也影响着中国美术现代转型的方式。这一回归过程大致可以分为三个阶段:殖民主义活动背景下的东方学探险考察推动了西方学界对西北地域的关注,也刺激了中国学界;... 20世纪30年代以来,西北地域重新回到美术视野,成为中国美术重要的发生场域,也影响着中国美术现代转型的方式。这一回归过程大致可以分为三个阶段:殖民主义活动背景下的东方学探险考察推动了西方学界对西北地域的关注,也刺激了中国学界;民族危机的加剧刺激了国家、学术对西北边疆的重视与考察开发;抗战时期的西北写生活动受到这一地域传统美术影响的同时,也承担起塑造国族形象的使命。 展开更多

关键词 西部地域 东方学 旅行写生 国族形象

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过程写生与绘画创作的奥妙关系

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作者 顾家彝 《湖南人文科技学院学报》 2005年第1期56-59,共4页

写生是现实主义画家遵循的主要必修课,是写实主义者在现实生活中撷取艺术造型的重要手段,旅行写生则是山水、风景画家尤为热衷的业务活动,美术家既有过程性创作,可能开创一个新的绘画契机,亦应有过程性写生,倘给写生赋以创作契机,到现... 写生是现实主义画家遵循的主要必修课,是写实主义者在现实生活中撷取艺术造型的重要手段,旅行写生则是山水、风景画家尤为热衷的业务活动,美术家既有过程性创作,可能开创一个新的绘画契机,亦应有过程性写生,倘给写生赋以创作契机,到现实生活中去画创作,与写生融为一体,二者必然互补互济。写实主义写生过程涌现的笔墨、色彩趣味有别于抽象笔墨、抽象趣味,那是来自现实的源头活水,与抽象艺术家在画室中偶得之水渍斑痕将迥异其趣。 展开更多

关键词 旅行写生 过程创作 创作灵感 绘画创作 写实主义

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民国时期旅行写生教学研究——以上海美专为例

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作者 王方憬 《美与时代（创意）（上）》 2019年第10期113-115,共3页

研究民国时期美术教学中旅行写生的发展历程,聚焦于当时在美术教育领域占据重要地位的上海美术专科学校(简称 上海美专)。通过对上海美专旅行写生活动的梳理,尝试阐述并分析其在这一时段的发展历程,了解旅行写生作为一种新式美术 教学... 研究民国时期美术教学中旅行写生的发展历程,聚焦于当时在美术教育领域占据重要地位的上海美术专科学校(简称 上海美专)。通过对上海美专旅行写生活动的梳理,尝试阐述并分析其在这一时段的发展历程,了解旅行写生作为一种新式美术 教学方法在民国时期的具体应用,探讨旅行写生在引进和实施欧洲美术教学方面的作用和意义,肯定民国时期的美术教学并为 今天美术教育的发展,尤其是创新型美术人才的培养提供了重要的参考和借鉴。 展开更多

关键词 旅行写生 美术教育 上海美术专科学校 民国上海

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回到艺术——谈戈蒂埃的旅行写生

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作者 啸声 《美术观察》 北大核心 2003年第4期113-116,共4页

在欧洲,过去谁要称自己是艺术家,也就是说是画家或雕刻家,立刻会引得周围对你刮目相看,以为你从事的是一种崇高而值得尊敬的事业.可是,现在的情形发生了很大的变化,谁自称艺术家,别人会相顾而笑(当然,出于礼貌只是暗笑,是眼睛里露出的... 在欧洲,过去谁要称自己是艺术家,也就是说是画家或雕刻家,立刻会引得周围对你刮目相看,以为你从事的是一种崇高而值得尊敬的事业.可是,现在的情形发生了很大的变化,谁自称艺术家,别人会相顾而笑(当然,出于礼貌只是暗笑,是眼睛里露出的一丝讪笑),言外之意这是个不务正业的家伙,随心所欲摆弄些莫名其妙的玩意儿."艺术家",成了不正经、胡作非为、骗子的代名词,再也没有了从前的灵光. 展开更多

关键词 法国 画家 吕克·戈蒂埃 旅行写生 艺术生涯 艺术创作 架上绘画

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局外人——孙宗慰蒙藏题材绘画中的背影

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作者 盛葳 《美术》 北大核心 2024年第9期84-91,共8页

1941年至1942年,孙宗慰随张大千赴敦煌等地考察和临摹壁画,其间及返渝后创作了一批少数民族题材作品,包括一些“标本”式的背影,既展现出与《皇清职贡图》等图像的历史渊源,又显示出现代人类学和民族学科学调查的特点。这些视觉“标本... 1941年至1942年,孙宗慰随张大千赴敦煌等地考察和临摹壁画,其间及返渝后创作了一批少数民族题材作品,包括一些“标本”式的背影,既展现出与《皇清职贡图》等图像的历史渊源,又显示出现代人类学和民族学科学调查的特点。这些视觉“标本”被他进一步运用到构图复杂的群舞题材创作中,并常常在舞者背影之后设立一道观众人墙,艺术家本人则退居现场更远之处,成为孤独背影般的局外人。抗战背景下知识分子对“中华民族是一个”的热忱与民族理想之未尽现实交织冲突,既见证了孙宗慰命运多舛的人生,也见证了风云变幻的时代。 展开更多

关键词 边疆旅行写生 少数民族题材美术 视觉民族志

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遗落的青春记忆——关于武昌艺专“豹子澥旅行写生”照片的史实与教员

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作者 李垚辰 贾姝彦 《湖北美术学院学报》 2023年第3期124-139,共16页

武昌艺术专科学校自1924年开始组织旅行写生之后,一直重视旅行写生课程在教学中的作用。一张1933年“武昌艺术专科学校豹子澥旅行写生摄影”历史照片为武昌艺专校史研究增添了珍贵的图像史料,也带出了武昌艺专关于旅行写生课程的一段历... 武昌艺术专科学校自1924年开始组织旅行写生之后,一直重视旅行写生课程在教学中的作用。一张1933年“武昌艺术专科学校豹子澥旅行写生摄影”历史照片为武昌艺专校史研究增添了珍贵的图像史料,也带出了武昌艺专关于旅行写生课程的一段历史往事。本文通过对此照片的分析,不仅梳理考察了本次旅行写生课程的组织过程和参与人员,研究了旅行写生的始末,并关注到与此次旅行写生课程有密切关系的两位教员孙昌煌、陈影梅在相关研究中的不足,通过爬梳二人的相关历史资料,矫正、完善学界对于二人的认识。 展开更多

关键词 旅行野外写生 武昌艺专 豹子澥 孙昌煌 陈影梅

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