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民俗风情的精神升华--郭文景《社火》音乐分析 被引量:5
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作者 贾国平 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2017年第2期60-75,共16页
作曲家在《社火》中,通过常规乐器的噪音发声法与多种中国打击乐器的运用,营造出了别具一格的音响世界。文章剖析了这首作品所运用的作曲技术、音乐语言与音乐材料构成,试图揭示作曲家基于音高思维传统,通过强化音色与音响写作思维的创... 作曲家在《社火》中,通过常规乐器的噪音发声法与多种中国打击乐器的运用,营造出了别具一格的音响世界。文章剖析了这首作品所运用的作曲技术、音乐语言与音乐材料构成,试图揭示作曲家基于音高思维传统,通过强化音色与音响写作思维的创作手法形成一部具有独特音乐风格与个性化音响艺术作品的过程,以及这种创作手法的积极意义。 展开更多
关键词 噪音 中国打击乐器 音响思维 核心音高 双重调性 音响 定弦法
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探析电影中的东方音乐元素——以赵季平为电影《霸王别姬》创作的音乐为例 被引量:5
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作者 赵去非 何方方 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2020年第1期39-41,共3页
中国电影音乐自20世纪九十年代步入了一个全新的历史发展时期,涌现出诸多优秀的音乐家和作品,尤其是在电影音乐新音响创作方面,以赵季平的《霸王别姬》最具有里程碑式的意义。在这部电影音乐创作中,赵季平将东方音乐元素与西方近现代作... 中国电影音乐自20世纪九十年代步入了一个全新的历史发展时期,涌现出诸多优秀的音乐家和作品,尤其是在电影音乐新音响创作方面,以赵季平的《霸王别姬》最具有里程碑式的意义。在这部电影音乐创作中,赵季平将东方音乐元素与西方近现代作曲技法完美融合,产生一种复合式的新音响,给听众带来新奇的艺术审美体验。本文以影片中的新音响创作为例,从音高结构以及节奏与节拍等方面入手,进行概念归纳、特征梳理和技术分析,从而更加深入地阐释东方音乐元素在电影音乐创作中的价值与内涵。 展开更多
关键词 东方音乐 音响 电影音乐 霸王别姬
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当代四川本土民族室内乐创作路径探究--以改革开放至今的相关创作为例
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作者 魏晓兰 郑杰修 《现代艺术》 2024年第12期118-121,共4页
对于四川的音乐创作而言,民族器乐创作一直是各个时期作曲家们比较重视的创作板块之一。尤其近年来,随着我国文化事业的繁荣发展、民族文化自信力与民族精神振奋力的不断提升,越来越多有造谐的四川本土作曲家,也更加关注于民族室内乐的... 对于四川的音乐创作而言,民族器乐创作一直是各个时期作曲家们比较重视的创作板块之一。尤其近年来,随着我国文化事业的繁荣发展、民族文化自信力与民族精神振奋力的不断提升,越来越多有造谐的四川本土作曲家,也更加关注于民族室内乐的创作;同时,由于该体裁自身所具备的丰富多彩的音色、自由灵活的编制,以及异常多样化的音乐表现可塑性,时常成为各个时期作曲家们探索新音响可能性、拓展创作路径、创新写作技术的重要领域。 展开更多
关键词 民族室内乐 音乐创作 民族器乐创作 音响 室内乐创作 路径探究 创作路径 本土民族
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京剧在电影配乐中的艺术处理与表现——以电影《大红灯笼高高挂》配乐为例
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作者 任志心 《喜剧世界(中旬刊)》 2024年第10期0070-0072,共3页
在电影《大红灯笼高高挂》的配乐中,哼唱主题、打击乐主题以及京剧元素的艺术处理与表现均对影片的情感表达和氛围营造起到了至关重要的作用。这些音乐元素不仅增强了影片的情感表达和氛围营造能力,还使得影片在文化内涵和艺术品质上得... 在电影《大红灯笼高高挂》的配乐中,哼唱主题、打击乐主题以及京剧元素的艺术处理与表现均对影片的情感表达和氛围营造起到了至关重要的作用。这些音乐元素不仅增强了影片的情感表达和氛围营造能力,还使得影片在文化内涵和艺术品质上得到了提升。本文以影片中具有代表性的音乐为例,通过音乐特征、音色编配、调性复合以及影片情感等方面详细地分析了戏曲音乐元素在电影音乐新音响中所带来的视听盛宴。 展开更多
关键词 音响 京剧唱段 复风格 艺术处理
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中国当代合唱音乐创作中的“新人声”与“新音响” 被引量:3
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作者 丁明飞 程炳杰 《音乐时空》 2014年第24期60-62,共3页
随着当今音乐创作日益多元化的发展趋势,在我国合唱创作的过程中,作曲家们也在不断寻求创新。这种创新主要分为两个方面,一种是寻求人声新的表现方式,将人声的表现力逐步扩大;另一种是从合唱整体音响的角度进行创新,通过伴奏形式、表演... 随着当今音乐创作日益多元化的发展趋势,在我国合唱创作的过程中,作曲家们也在不断寻求创新。这种创新主要分为两个方面,一种是寻求人声新的表现方式,将人声的表现力逐步扩大;另一种是从合唱整体音响的角度进行创新,通过伴奏形式、表演形式等方面试图突破传统合唱音响的呈现方式。 展开更多
关键词 合唱音乐创作 人声 音响
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试析新世纪中国电影音乐新音响创作特征 被引量:3
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作者 杨红光 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2015年第4期177-180,共4页
新时期以来,中国电影音乐作曲家尝试将西方近现代作曲技术与本民族传统音乐元素交相融合,形成了新音响的创作理念并付诸实践。电影音乐新音响经历了20世纪80年代的滥觞与发展、90年代的一枝独秀,步入新世纪后呈现出渐趋精深的创作态势... 新时期以来,中国电影音乐作曲家尝试将西方近现代作曲技术与本民族传统音乐元素交相融合,形成了新音响的创作理念并付诸实践。电影音乐新音响经历了20世纪80年代的滥觞与发展、90年代的一枝独秀,步入新世纪后呈现出渐趋精深的创作态势。其中代表性电影《卧虎藏龙》《梅兰芳》的音乐所显现的纵向分层并置的复风格特征和横向循环交替的融合化特征不仅令画面与音乐深度契合,极富感染力,更探索出运用新音响创作电影音乐的独标高格之路。 展开更多
关键词 世纪 音响 近现代作曲技法 民族音乐元素 音画关系
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谭盾“新音响”研究综述 被引量:2
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作者 袁欣 《艺术评鉴》 2018年第21期30-33,共4页
当代作曲家积极发掘音乐的情感性、探索传统乐器的演奏性能,使当代音乐作品的调性、音响、音色等之间的相互作用出更多样化的发展。其中,音色、音响作为新的结构力,有力地推动音乐创作的繁荣与发展。针对这一新的结构力,笔者从中国作曲... 当代作曲家积极发掘音乐的情感性、探索传统乐器的演奏性能,使当代音乐作品的调性、音响、音色等之间的相互作用出更多样化的发展。其中,音色、音响作为新的结构力,有力地推动音乐创作的繁荣与发展。针对这一新的结构力,笔者从中国作曲家谭盾的创作研究出发,将国内大小期刊的相关文献进行整合,将谭盾"新音响"的研究文献从民族元素、"新音色"与多媒体媒介三个部分进行综述。 展开更多
关键词 民族元素 音响 音色” 多媒体
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京剧女声唱段与乐队的复风格技术处理——以电影《大红灯笼高高挂》配乐为例 被引量:2
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作者 何方方 《北方音乐》 2018年第18期33-34,共2页
影片《大红灯笼高高挂》在音乐创作中使用了大量的东方音乐元素,通过对东方音乐中的戏曲音乐元素与西方弦乐队之间的提炼融合,形成一种复合式的新音响效果,充分表现了影片中人物命运的变化,起到了贯穿全片的艺术功能。本文通过对影片中... 影片《大红灯笼高高挂》在音乐创作中使用了大量的东方音乐元素,通过对东方音乐中的戏曲音乐元素与西方弦乐队之间的提炼融合,形成一种复合式的新音响效果,充分表现了影片中人物命运的变化,起到了贯穿全片的艺术功能。本文通过对影片中的音乐《轮回》进行主题特征、调性复合等方面进行分析,阐释了京剧女声唱段与乐队的复风格技术独特的艺术处理方式。 展开更多
关键词 音响 京剧唱段 复风格 东方音乐元素
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论电子音乐中多元声音媒介的多方面差异 被引量:2
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作者 李秋筱 《交响(西安音乐学院学报)》 2018年第3期139-142,共4页
声音的多元化是电子音乐的重要特征之一。在开放的声音媒介平台中,作曲家需要准确认知在不同声音媒介下,声音个体的自身特点与其在同其他声音结合时的所产生的差异。这种差异是表现在多方面的。本文提出了在电子音乐中多元声音媒介在声... 声音的多元化是电子音乐的重要特征之一。在开放的声音媒介平台中,作曲家需要准确认知在不同声音媒介下,声音个体的自身特点与其在同其他声音结合时的所产生的差异。这种差异是表现在多方面的。本文提出了在电子音乐中多元声音媒介在声音内容与本质特征、音乐创作思维、声音表现功能、声音的组织手法与创作与表演环节的界限,上述五方面有着一定差异。 展开更多
关键词 电子音乐 声源 声音创 音响
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历史视域下的当代竹笛室内乐“新音响”构建与“传统”——以唐俊乔竹笛乐团为例之研究分析 被引量:2
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作者 张晓东 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2017年第3期82-87,93,共7页
竹笛及笛乐发展在中国历史的长河中已可以追溯千年光阴。笛箫之属几乎见证了中国古代音乐发展的全过程。无论是上古礼乐、胡俗宴飨还是民间说唱,在中国音乐的发展沿革中作为吹管乐器重要组成部分,其意义是显豁的。本文以"唐俊乔竹... 竹笛及笛乐发展在中国历史的长河中已可以追溯千年光阴。笛箫之属几乎见证了中国古代音乐发展的全过程。无论是上古礼乐、胡俗宴飨还是民间说唱,在中国音乐的发展沿革中作为吹管乐器重要组成部分,其意义是显豁的。本文以"唐俊乔竹笛乐团"的实践为例,在历史发展传承的视域下,通过乐团对传统作品的演绎与再演绎,及新作品所构建的笛乐"新音响"来分析唐俊乔教授对竹笛在当代多元文化环境下的教学和演奏理念,探讨当下竹笛及笛乐传承和发展的艺术特征,尝试性地展望这种古老乐器未来发展的可能。 展开更多
关键词 竹笛 民族室内乐 竹枝词 传统音乐 音响
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现代民族器乐作品创作中的新音响探索——以谭盾《南乡子》为例
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作者 邸大鹏 陈柯如 《艺术教育》 2023年第9期123-126,共4页
谭盾是“新潮音乐”重要的作曲家,他创作的筝箫合奏作品《南乡子》是该风格的代表作品之一。文章从写作技法和音乐观念入手,分析作曲家在传统器乐作品《南乡子》中进行了哪些新音响的探索,以及这样的创新理念对于后来民族器乐作品以及... 谭盾是“新潮音乐”重要的作曲家,他创作的筝箫合奏作品《南乡子》是该风格的代表作品之一。文章从写作技法和音乐观念入手,分析作曲家在传统器乐作品《南乡子》中进行了哪些新音响的探索,以及这样的创新理念对于后来民族器乐作品以及相关创作者产生了什么样的影响。 展开更多
关键词 中国民族器乐 音响 谭盾 《南乡子》
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当代民乐中新音响的创作技法研究 被引量:1
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作者 郑巧 《艺术教育》 2021年第1期113-116,共4页
"新音响"是现当代作曲家(尤其是年轻一代)作品中的新元素,它起源于对西方现代音乐创作技法的"中体西用",给受众带来新颖、奇巧的感官感受。作者认为,"新音响"之于当代民乐创作,不仅丰富了民族器乐作品的... "新音响"是现当代作曲家(尤其是年轻一代)作品中的新元素,它起源于对西方现代音乐创作技法的"中体西用",给受众带来新颖、奇巧的感官感受。作者认为,"新音响"之于当代民乐创作,不仅丰富了民族器乐作品的音响内容,提升了民乐作品与当代创作技法和审美需求的融合度;同时,也激发了创作者的激情和灵感,使他们能够用更为多样、更加不拘一格的方式,打破常规进行创作,从而真正以现代人的眼光解读和延续中国优秀的传统民族器乐艺术。 展开更多
关键词 民族器乐 音响 创作技法 演奏技法
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浅析当代电影配乐中的东方音乐新音响 被引量:1
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作者 何方方 《北方音乐》 2018年第17期231-232,共2页
当代电影音乐作曲家们从音画关系的整体把握性着手,运用西方近现代作曲技术结合东方音乐元素,创作出一种复合式的东方音乐新音响,给听众带来了新颖、奇特的艺术审美体验。本文以影片《大红灯笼高高挂》为例,从音画同步、音画对位和音画... 当代电影音乐作曲家们从音画关系的整体把握性着手,运用西方近现代作曲技术结合东方音乐元素,创作出一种复合式的东方音乐新音响,给听众带来了新颖、奇特的艺术审美体验。本文以影片《大红灯笼高高挂》为例,从音画同步、音画对位和音画平行三个方面论述东方音乐新音响创作的特点。 展开更多
关键词 东方音乐 音响 音画同步 音画对位 音画平行
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浅谈谭盾《帕萨卡利亚:风与鸟的密语》——中国音乐元素“新音响”的作曲技法探究
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作者 马乐 《黄河之声》 2023年第21期80-83,共4页
谭盾是中国当代最著名的作曲家之一,也是融合中国音乐元素于“新音响”的华人作曲家之一。谭盾继承了西方现代音乐的作曲技法,融合了中国传统民族文化。是中国在西方先锋音乐的早期实践者。他在已有的严谨理性的作曲系统性理论体系基础... 谭盾是中国当代最著名的作曲家之一,也是融合中国音乐元素于“新音响”的华人作曲家之一。谭盾继承了西方现代音乐的作曲技法,融合了中国传统民族文化。是中国在西方先锋音乐的早期实践者。他在已有的严谨理性的作曲系统性理论体系基础上,对传统音乐形式作出突破。谭盾善于表现音乐的感染力、在传统乐器的音响中突破,使当代音乐作品产生出多元化的音响效果。在中外音乐向现代化发展的过程中,以谭盾为例等中国作曲家又创作出属具有中国音乐风格特点的(中国民族元素“新音响”)。本文的“新音响”,讲述是以中国传统文化美学为基础的创新型音响。这为创作出新型的中国音乐提供新思路,对外发扬中国传统民族音乐,使中国民族音乐获得世界认可。本人将谭盾的作品《帕萨卡利亚:风与鸟的密语》出发,总结其作曲技法以及有机元素融合的“新音响”的展现两个部分进行综述,并总结谭盾的“新音响”创作对国内外音乐界、普通群众的影响。 展开更多
关键词 中国音乐元素 音响 谭盾 帕萨卡利亚 变奏
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印象派艺术歌曲中纵向和弦结构的新音响色彩
15
作者 吴玥 《民族音乐》 2023年第6期9-12,共4页
追求和弦自身的音响色彩,是法国印象主义作曲家和声处理的重要手段。在他们的艺术歌曲中,多样化的和弦结构被广泛应用。各类和弦结构所产生的特殊色彩对于艺术歌曲歌词文学意境的表达,在一定程度上起到了重要的作用。其中德彪西“水汪... 追求和弦自身的音响色彩,是法国印象主义作曲家和声处理的重要手段。在他们的艺术歌曲中,多样化的和弦结构被广泛应用。各类和弦结构所产生的特殊色彩对于艺术歌曲歌词文学意境的表达,在一定程度上起到了重要的作用。其中德彪西“水汪汪”的色彩化九和弦,不再仅仅作为传统调性音乐中加强功能倾向的作用,而是把它的色彩感加以发挥而得到新颖效果的音响。而拉威尔的分裂音和弦结构是他音乐创作中一个非常重要的素材,这是他偏爱的和弦结构,在多首艺术歌曲中均有体现。这两种和弦结构在两位印象派作曲家的手中尤其具有代表性,当然其他的具有独特色彩的和弦结构也有大量运用。 展开更多
关键词 印象主义 艺术歌曲 弦结构 音响
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试析中国武侠电影的历史流变及其新音响创作特征
16
作者 周子棋 毛宛钰 +3 位作者 王宇鑫 李尹晨 李欣玥 杨红光(指导老师) 《北方音乐》 2018年第9期236-237,共2页
武侠电影作为最具中国代表性的电影类型,从最早汲取借鉴中国传统戏曲打戏,到一比一划拳拳到肉;从初始的无声电影,到如今音画关系的高度统一,在近百年的时间里,先后经历了探索、巅峰、衰落、再度崛起等历史时期。作者通过整理1983年至今... 武侠电影作为最具中国代表性的电影类型,从最早汲取借鉴中国传统戏曲打戏,到一比一划拳拳到肉;从初始的无声电影,到如今音画关系的高度统一,在近百年的时间里,先后经历了探索、巅峰、衰落、再度崛起等历史时期。作者通过整理1983年至今近1400篇文献,将中国武侠电影发展分成五个时期,尝试从历时性的视角探索并展望中国武侠电影这独一无二的类型电影的过去、当下与未来。 展开更多
关键词 武侠电影 电影音乐 音响
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陈泳钢木管五重奏《随笔九章》音乐分析
17
作者 林桢邦 《交响(西安音乐学院学报)》 2020年第1期151-155,共5页
在《随笔九章》中,"5音核心音调"作为音高结构的母体,组织了全曲所有横向、纵向音高,并灵活地派生、变化出多种音列模式。5音在乐曲各部分中"象征性"出现,具有"格言"式功能和"主导动机"功能。... 在《随笔九章》中,"5音核心音调"作为音高结构的母体,组织了全曲所有横向、纵向音高,并灵活地派生、变化出多种音列模式。5音在乐曲各部分中"象征性"出现,具有"格言"式功能和"主导动机"功能。本曲结构精巧,通过模糊"内部句法"、打通"外部章法"的手法,形成俯瞰全曲的整体视角,同时精确使用各类微分音、木管乐器拍打指键、指键震音等新音响,以增强作品的艺术感染力。 展开更多
关键词 核心音调 音程结构 音响 格言式功能 曲式结构一体化
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试析现代中国民族器乐创作对新音响的探索 被引量:3
18
作者 张媛 《高考》 2013年第10X期127-127,共1页
西方现代音乐对我国大陆音乐创作的影响深远,从20世纪80年代开始,再次受到西方现代作曲技法的影响。本文通过对具有现代音响效果的当代中国器乐作品的分析,反省传统音乐及民族乐器中不足及局限性,以期给中国民族器乐的创作带来新的启示。
关键词 民族器乐 音响 作曲技法
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当代中国民族器乐创作对新音响的实践观察 被引量:1
19
作者 李艳 《北方音乐》 2017年第12期256-256,共1页
20世纪80年代以来,受西方音乐创作思维和手法的影响,中国民族器乐创作出现了一批具有新音响特征的音乐作品。这些作品运用西方音乐创作的手法,结合中国民族器乐自身的鲜明音色特征,力图运用各种不同手段,探索和创新中国民族器乐的... 20世纪80年代以来,受西方音乐创作思维和手法的影响,中国民族器乐创作出现了一批具有新音响特征的音乐作品。这些作品运用西方音乐创作的手法,结合中国民族器乐自身的鲜明音色特征,力图运用各种不同手段,探索和创新中国民族器乐的新音响,为中国民族器乐作品的创作带来了新气象。 展开更多
关键词 当代民族器乐创作 音响 实践 观察
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从《摇篮音乐》看拉亨曼的器乐音响思维
20
作者 沈伟 宋戚 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2023年第2期53-60,共8页
《摇篮音乐》(Wiegenmusik)是德国当代作曲家拉亨曼于1963年创作的钢琴曲。本文认为,《摇篮音乐》能够直观反映出拉亨曼早期对器乐音响的探索与理解,该曲在音响思维层面与拉亨曼的论文《新音乐的音响类型》(1966)之间存在同源关系。对此... 《摇篮音乐》(Wiegenmusik)是德国当代作曲家拉亨曼于1963年创作的钢琴曲。本文认为,《摇篮音乐》能够直观反映出拉亨曼早期对器乐音响的探索与理解,该曲在音响思维层面与拉亨曼的论文《新音乐的音响类型》(1966)之间存在同源关系。对此,从《摇篮音乐》及其创作构思出发,借助音乐分析与频谱测量等技术手段对该曲的音响形态及特征进行分析与归纳,论证上述观点的有效性,并进一步探讨拉亨曼的器乐音响思维。 展开更多
关键词 《摇篮音乐》 拉亨曼 音响 音乐的音响类型》
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