周抡园《宝成线上明月峡》中的往事

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作者 何志文 《中国拍卖》 2024年第8期68-72,共5页

一2011年12月,中国国家博物馆收藏了现代画家周抡园先生的一批山水画作品,其中有几幅绘制的是新中国铁路建设题材的新山水画,如《宝成线上明月峡》(图1)、《成昆线上滇池帆影》(图2)、《成都车站》(图3)、《秦岭飞渡》(图4)等。这些画... 一2011年12月,中国国家博物馆收藏了现代画家周抡园先生的一批山水画作品,其中有几幅绘制的是新中国铁路建设题材的新山水画,如《宝成线上明月峡》(图1)、《成昆线上滇池帆影》(图2)、《成都车站》(图3)、《秦岭飞渡》(图4)等。这些画作既绘制歌颂了祖国壮美的山河,又记录了中国铁路建设的光荣历史,是艺术和历史价值兼具的艺术品。 展开更多

关键词 现代画家 周抡园 国家博物馆 明月峡 宝成线 成昆线 新山水画 艺术品

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待把江山“细”图画——傅抱石后期“新山水画” 的图像变革

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作者 李文蕾 《中华书画家》 2023年第3期101-103,共3页

1955年3月至5月举行的“第二届全国美术展览会”上首次出现表现建设题材和反映新生活的“彩墨画”①,这些作品既表明此前所提倡的写生活动已取得阶段性成果,也为传统中国画的改良起到示范性作用,作为“新国画”重要组成部分的“新山水... 1955年3月至5月举行的“第二届全国美术展览会”上首次出现表现建设题材和反映新生活的“彩墨画”①,这些作品既表明此前所提倡的写生活动已取得阶段性成果,也为传统中国画的改良起到示范性作用,作为“新国画”重要组成部分的“新山水画”得到时代的确认。 展开更多

关键词 傅抱石 新山水画 传统中国画 彩墨画 阶段性成果 新国画 示范性作用

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“新国画新山水画”白的三类题材创作

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作者 陈磊 《中华书画家》 2022年第9期120-122,共3页

“新国画新山水画”①,作为中华人民共和国成立后中国山水画从题材到形式的革新成果,以特定的文化内涵、独特的美学品格,书写了时代精神气象。审视“新国画新山水画”创作的硕果、经验及其美学精神,对弘扬、创新中国画具有积极的现实意... “新国画新山水画”①,作为中华人民共和国成立后中国山水画从题材到形式的革新成果,以特定的文化内涵、独特的美学品格,书写了时代精神气象。审视“新国画新山水画”创作的硕果、经验及其美学精神,对弘扬、创新中国画具有积极的现实意义。1950年《人民美术》创刊号刊登了李可染的《谈中国画的改造》,该文主要表述了传统中国绘画要与社会主义文艺相结合的观点。 展开更多

关键词 新国画 新山水画 社会主义文艺 美学品格 李可染 中国山水画 美学精神 传统中国绘画

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傅抱石山水画创作风格的探析

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作者 杨静姝 《收藏与投资》 2021年第3期145-148,共4页

傅抱石,著名现代国画大师,是新山水画的代表画家,开创了傅派山水画。傅抱石山水画成就非常高,其创作风格与传统山水画明显不同,并对现当代山水画创作产生了深远的影响,因此深度探索傅抱石山水画创作风格具有非常典型的现实意义。傅抱石... 傅抱石,著名现代国画大师,是新山水画的代表画家,开创了傅派山水画。傅抱石山水画成就非常高,其创作风格与传统山水画明显不同,并对现当代山水画创作产生了深远的影响,因此深度探索傅抱石山水画创作风格具有非常典型的现实意义。傅抱石先生的一生都献给了绘画艺术。从展露绘画天赋开始,到生命的终点,他为后人留下了3000余件绘画与篆刻艺术作品。 展开更多

关键词 山水画创作 傅抱石 传统山水画 篆刻艺术 国画大师 代表画家 新山水画 绘画艺术

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不以山和水为主的新山水画——以宋文治井冈山写生为例 被引量：1

5

作者 华天雪 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第7期97-99,共3页

新中国成立后,中国画承担着避旧趋新的历史重托,其中山水画一门任务艰巨。在通常的美术史叙述中,笼统地将此时期的山水画称作“写生画派”,过分强调“写生”,而忽略了“传统”在其中的重要作用。新山水画的确立离不开写生,但并非仅靠写... 新中国成立后,中国画承担着避旧趋新的历史重托,其中山水画一门任务艰巨。在通常的美术史叙述中,笼统地将此时期的山水画称作“写生画派”,过分强调“写生”,而忽略了“传统”在其中的重要作用。新山水画的确立离不开写生,但并非仅靠写生。宋文治的一批未见发表和研究的“井冈山写生”,便是一个可以用来说明新山水画画面具体处理以及“传统”因素之重要的典型范例。 展开更多

关键词 新山水画 宋文治 井冈山写生 传统

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新山水画家的“红色山水”源流探析 被引量：1

6

作者 陈光俊 《解放军艺术学院学报》 2005年第4期63-69,共7页

近代以前,中国画中的红色主要用于人物与花鸟题材,在勾勒、渲染、敷色之余有映衬、烘托之功。其间,或随类赋彩,或因画脉略作增补,并无深意。到清末民初,若干画家受西画及民间绘画影响,在山水画中红色的使用上有所突破。新中国成立后, ... 近代以前,中国画中的红色主要用于人物与花鸟题材,在勾勒、渲染、敷色之余有映衬、烘托之功。其间,或随类赋彩,或因画脉略作增补,并无深意。到清末民初,若干画家受西画及民间绘画影响,在山水画中红色的使用上有所突破。新中国成立后, 一批优秀的山水画家,在红色调的运用方面进行了大胆尝试,既因应了表达时代精神的需要,又创造了一套有表现力的造型语言,为中国山水画的发展开辟了新的道路。其绩可嘉,其影响至今犹存。 展开更多

关键词 中国画 新山水画 红色山水

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时代朝气 妙笔心裁——李可染《劳动模范游园大会》及20世纪50年代创作的转折

7

作者 刘汉娥 《书画世界》 2021年第3期17-21,共5页

作为一个不断创新的学习型艺术家,李可染一生都在不断改进和更新自己的艺术创作。1949年至1954年,是李可染个人艺术风格转折的重要阶段。1949年前,李可染以创作写意人物画为主;1954年后,他致力于中国山水画的现代改造,并逐步开创了既有... 作为一个不断创新的学习型艺术家,李可染一生都在不断改进和更新自己的艺术创作。1949年至1954年,是李可染个人艺术风格转折的重要阶段。1949年前,李可染以创作写意人物画为主;1954年后,他致力于中国山水画的现代改造,并逐步开创了既有中国意境,又具有时代精神的新山水画。李可染1951年创作的《劳动模范游园大会》,可谓其一生创作中风格最独特、具有重要转折意义的作品。 展开更多

关键词 写意人物画 李可染 艺术创作 中国山水画 新山水画 时代精神 转折意义 艺术风格

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岳祥书的时代与时代的造就

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作者 贺万里 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2014年第6期53-57,共5页

岳祥书是享誉山东的老艺术家的代表之一。建国以后,他的艺术生活成为新中国美术史研究的重要艺术现象,可以将他的艺术成就与生涯分为"前十年"与"后十年"。前十年,反映了他的艺术与时代同步的成功,后十年,反映了他... 岳祥书是享誉山东的老艺术家的代表之一。建国以后,他的艺术生活成为新中国美术史研究的重要艺术现象,可以将他的艺术成就与生涯分为"前十年"与"后十年"。前十年,反映了他的艺术与时代同步的成功,后十年,反映了他作为边缘人境遇下的不屈而积极的艺术抉择。 展开更多

关键词 岳祥书 前十年 后十年 新山水画 边缘人

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社会主义丰收田是如何画出的——新山水画代表作《常熟田》诞生的情境分析

9

作者 鲁虹 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2017年第5期63-65,共3页

本文结合《常熟田》诞生的情境,如钱松嵒先生的学术背景、中华人民共和国成立后相关部门对文艺创作的具体要求、《人民美术》(后为《美术》)组织的关于中国画改造的讨论、全国美协与各地美协围绕中国画改造而组织的写生与创作活动,以及... 本文结合《常熟田》诞生的情境,如钱松嵒先生的学术背景、中华人民共和国成立后相关部门对文艺创作的具体要求、《人民美术》(后为《美术》)组织的关于中国画改造的讨论、全国美协与各地美协围绕中国画改造而组织的写生与创作活动,以及钱松嵒先生的具体改革方案等等分析了《常熟田》在当时取得成功,并成为新山水画代表作的原因。 展开更多

关键词 中国画改造 现实主义 新山水画 写生

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博物馆藏品陈列研究与艺术史阐释——以江苏省美术馆所藏20世纪六七十年代江苏新山水画研究为例 被引量：3

10

作者 李芹 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第A01期10-14,45,共6页

博物馆应该使过去的艺术品与当下文化建立起亲密的联系,艺术史研究为这种联系搭建了沟通理解的桥梁。博物馆的收藏标准与策略、藏品的陈列语境、艺术品意义的历史再现,需要艺术史的阐释作为学术支持。本文着眼于博物馆与艺术史研究中的... 博物馆应该使过去的艺术品与当下文化建立起亲密的联系,艺术史研究为这种联系搭建了沟通理解的桥梁。博物馆的收藏标准与策略、藏品的陈列语境、艺术品意义的历史再现,需要艺术史的阐释作为学术支持。本文着眼于博物馆与艺术史研究中的新课题,以江苏省美术馆所藏20世纪六七十年代江苏新山水画研究为例,融会画史、画迹、画论的重要相关内容,形成这种绘画风格作为博物馆的藏品陈列研究需要建立相应的艺术史阐释,明示其所探索解决的中国画创新的时代课题,为当下及未来中国画发展所重视与传承。 展开更多

关键词 博物馆藏品 陈列研究 艺术史阐释 江苏“新山水画”

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新工笔山水画色彩运用的主观设计性

11

作者 叶雨 徐辉 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第5期36-38,共3页

随着社会生活实践和世界的变化发展,工笔山水画创作与时代同步,在色彩运用方面经历了一系列的变革。随着艺术家们对色彩表现力的不断挖掘,主观设计性在工笔山水画中逐渐凸显。一批艺术家们开始试图打破传统的色彩表现,通过主观的色彩设... 随着社会生活实践和世界的变化发展,工笔山水画创作与时代同步,在色彩运用方面经历了一系列的变革。随着艺术家们对色彩表现力的不断挖掘,主观设计性在工笔山水画中逐渐凸显。一批艺术家们开始试图打破传统的色彩表现,通过主观的色彩设计来表达他们内心的情感与观念,使工笔山水画在色彩的运用上获得更宽广的空间。他们根据个人的审美和情感表达的需求,对色彩进行重新配置,设计出具有强烈主观意愿的色彩。这种主观的色彩设计不仅增强了作品的视觉冲击力,也使得工笔山水画在情感表达上更加富有感染力。这种色彩的主观设计性的发展并不是对传统的否定或颠覆,而是在追求个性化与创新的同时,仍然注重与传统工笔山水画色彩的融合。在传统与当代之间找到一个平衡点,使得工笔山水画在保持其传统根源的同时,又能适应当代审美与艺术表达的需要。 展开更多

关键词 传统工笔山水画 新工笔山水画 色彩 主观设计性

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陈平新水墨山水画与传统山水画的审美异同 被引量：1

12

作者 严明 《湖南城市学院学报》 1998年第2期74-75,共2页

画家陈平是我国新水墨山水画中的突出代表，其画作集中反映了他的传统与现代相结合的审美意识，也显示出现代文人画家在弘扬民族传统、艺术精华时所具有的开拓精神。

关键词 陈平 新水墨山水画 传统山水画 审美异同

全文增补中

诸葛宗恺及其水墨画艺术

13

作者 杨成寅 《新美术》 CSSCI 北大核心 1995年第3期61-65,共5页

1994年11月,中国美术学院五十年代校友诸葛宗恺先生携近作数十幅水墨画回校举办汇报展,在我院引起了很大的震动.老院长莫朴先生为之写画展前言,在杭州的五十年代校友为之召开座谈会.展览结束后,众校友托我写一篇文章,对宗恺的道德文章... 1994年11月,中国美术学院五十年代校友诸葛宗恺先生携近作数十幅水墨画回校举办汇报展,在我院引起了很大的震动.老院长莫朴先生为之写画展前言,在杭州的五十年代校友为之召开座谈会.展览结束后,众校友托我写一篇文章,对宗恺的道德文章和艺术成就作些评介,并建议把座谈会发言的内容也写进去.宗恺为我同窗挚友,不能不写.现且分三题,如实写来.不当之处,希予教正. 展开更多

关键词 中国水墨画 五十年代 中国画人物画 美术学院 新水墨山水画 美术教育 画家 新文人画 美术教学 水彩画

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胸中有山水

14

作者 达明 《做人与处世》 2023年第15期53-53,共1页

作家张柯在《借来挂流三百丈》一书中,讲述了康庄考进济南艺术学校,一天,他去济南工人俱乐部观看一个西展时,目赌了“新山水画”大画家傅抱石现场作画的场景,读来令人激动。那天,在主办方的热情邀请下,傅抱石欣然现场作画。傅抱石走到... 作家张柯在《借来挂流三百丈》一书中,讲述了康庄考进济南艺术学校,一天,他去济南工人俱乐部观看一个西展时,目赌了“新山水画”大画家傅抱石现场作画的场景,读来令人激动。那天,在主办方的热情邀请下,傅抱石欣然现场作画。傅抱石走到画案前,只见他毫在手,突然凌空开笔,画家制那间变成了魔术师,一管巨毫上下翻飞,横挥整扫,敲擦点染之间,胸脆间万丈豪情顿作淋鸿的笔墨,淋鸿的笔墨满湿了宣纸,于是苍茫的山岳,鼠氢的瀑流,盘曲的古松,依次变幻在纸背上…… 展开更多

关键词 傅抱石 工人俱乐部 新山水画 笔墨

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常进:南方新山水画派的代表人物

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作者 常进 《华人时刊》 2006年第7期73-73,共1页

关键词 代表人物 常进 《秋水无声》 美术作品展览 中国美术馆 作品集 中国画 南方新山水画派

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推陈出新——傅抱石的传统继承与开拓创新 被引量：1

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作者 王一笑 《大舞台》 2010年第11期95-95,共1页

人们知道画家傅抱石,而不知道他在画史上的孜孜研究;人们赞赏傅抱石作品的潇洒痛快,却未想到他艰辛探索的长路;人们称道傅抱石的创新,却不了解他在古人身上花了多少心血。在傅抱石传奇的一生中,我们能看到他对传统绘画的保护和继承,也... 人们知道画家傅抱石,而不知道他在画史上的孜孜研究;人们赞赏傅抱石作品的潇洒痛快,却未想到他艰辛探索的长路;人们称道傅抱石的创新,却不了解他在古人身上花了多少心血。在傅抱石传奇的一生中,我们能看到他对传统绘画的保护和继承,也能看到他对新中国山水画的开拓和创新。通过对傅抱石先生生平及绘画的简单了解,我谨以本文来呈现对于这位画坛奇才的解读及无限的尊敬之情。 展开更多

关键词 傅抱石 传统继承 开拓创新 新中国山水画 顾恺之 石涛 抱石皴 师造化

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