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新主流电影:对国产电影的一个建议 被引量:137
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作者 马宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第4期4-16,共13页
对于整体的文化战略而言,将复兴中国电影提高到一个战略的高度,是当务之急。目前,电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇,充分利用已有的历史积累和现存的人文条件,制作富于创意的,富于想象力的低... 对于整体的文化战略而言,将复兴中国电影提高到一个战略的高度,是当务之急。目前,电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇,充分利用已有的历史积累和现存的人文条件,制作富于创意的,富于想象力的低成本商业影片,对国产电影来讲无疑具有重要的前瞻性的战略意义。只有这样,才能在新世纪开始的头几年使中国电影保持良好的发展势头。只有这样,才能真正启动有效率的电影企业机制。以下是这种前瞻性战略的一些策划建议。它力图通过一揽子改造国产电影的设想和动议,以务实的态度提升想象力在电影创造学中的价值和意义。它沿着电影发展规律,策划和敦促一种国产主流电影的补充形式和后备形式。参与策划的上海青年电影人认为,“新主流电影”作为一种富有活力的电影活动,将为中国电影全面进入新世纪提供一种有规模优势的文化创意。 展开更多
关键词 主流电影 艺术电影 中国电影 国产电影 好莱坞电影 商业电影 低成本 商业影片 观众 高科技
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论中国电影从“主旋律”到“新主流”的内在理路 被引量:59
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作者 陈旭光 刘祎祎 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2021年第9期60-69,共10页
电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值。自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族... 电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值。自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族认同与家国情怀,却同时也面临着市场表现欠佳的窘境。21世纪以来,随着中国电影整体产业化水平的日渐成熟与市场化进程的不断深入,主旋律电影开始了自身的转型与创新,逐步从主旋律影片转化为新主流电影。在商业类型、剧作主题、视听呈现、文化视野等方面,新主流电影在主旋律电影的基础上实现传承、突破与创新。新时代,电影创作始终要将核心价值观融入多种艺术表现形式中,满足多样化社会需求,繁荣社会主义文化市场,实现经济效益和社会效益的有机统一。新主流电影始终在为走向更多元的文化与最广大的人民,做着自身的不懈努力。 展开更多
关键词 主旋律电影 主流电影 类型创作 大众文化 青年文化
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中国新主流电影的“空间生产”与文化消费 被引量:46
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作者 陈旭光 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第4期4-13,共10页
近年来,中国新主流电影的发展呈现出某些值得关注的新态势和新趋势。"新主流电影大片"承担国族想象和文化认同的文化功能,尊重市场,以商业类型化实践,继续以"头部"效应引领市场。一些中小成本新主流电影,则以"... 近年来,中国新主流电影的发展呈现出某些值得关注的新态势和新趋势。"新主流电影大片"承担国族想象和文化认同的文化功能,尊重市场,以商业类型化实践,继续以"头部"效应引领市场。一些中小成本新主流电影,则以"内向化""民生化"的趋向,由个人、家乡、家园而通达国家主题,以对农村题材、"乡村空间"的"空间生产",美学格调上的青年喜剧性和青年时尚性等,满足了包括国家主流文化、市民平民文化、青年文化等的多元消费需求,达成文化消费的"共同体美学"趋向。一种国家主导,多导演合作、"公私合营"的电影工业美学模式也因其符合中国体制而有一定的前景。但此类电影在书写主体位置的高蹈悬空、社会空间的架空、消费性对现实空间的过度修饰等方面还存有诸多问题。 展开更多
关键词 主流电影 空间生产 工业美学 内向化 文化消费
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从“主旋律”到“新主流”:新主流电影的修辞取向研究 被引量:39
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作者 王真 张海超 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第9期155-160,共6页
中国新主流电影是主旋律电影与商业电影结合的产物,新主流电影继承了主旋律电影的价值内核,也融入了商业电影的叙事手段,如拓宽选材范围、刻画立体人物、打造视觉景观等等。在影像修辞的视域下,考察主旋律电影和新主流电影的区别,便涉... 中国新主流电影是主旋律电影与商业电影结合的产物,新主流电影继承了主旋律电影的价值内核,也融入了商业电影的叙事手段,如拓宽选材范围、刻画立体人物、打造视觉景观等等。在影像修辞的视域下,考察主旋律电影和新主流电影的区别,便涉及到了修辞学的本体问题——修辞策略和修辞效果的问题。新主流电影一改主旋律电影中直接"说服"的方式,转而采取了全新的"认同"策略,其使用的所有商业化的叙事手段都是以与观众建立共同的"认同"为前提,并对其价值内核进行影像书写和表达。新主流电影使用商业化手段积极地构造含蓄意指系统,并在含蓄意指系统中将观众"引"向价值内核,完成意识形态话语的有效输出。 展开更多
关键词 主流电影 主旋律电影 影像修辞 说服 认同 含蓄意指
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当下中国“新主流影视剧”的“工业美学”建构与青年文化消费 被引量:38
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作者 陈旭光 《电影新作》 北大核心 2021年第3期5-11,共7页
当下在影视剧领域出现的新主流电影和新主流电视剧,是引人注目的产业现象和重要的文化现象。它体现了对多元文化(主流文化、平民文化、青年文化等)的包容,对主流观众以及多元复杂的分众和多元丰富的受众市场的尊重,尤其表现出对青少年... 当下在影视剧领域出现的新主流电影和新主流电视剧,是引人注目的产业现象和重要的文化现象。它体现了对多元文化(主流文化、平民文化、青年文化等)的包容,对主流观众以及多元复杂的分众和多元丰富的受众市场的尊重,尤其表现出对青少年受众市场的重视暨探索青年文化、亚文化和时尚文化的影像化表达。但此类影视剧的创作也需要反思,探讨市场化、"可持续发展"战略,探讨如何符合电影工业美学或电视剧工业美学原则,而不是回到当年的主旋律电影的生产。 展开更多
关键词 主流电影 主流影视剧 电影工业美学 电视剧工业美学 青年文化消费
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2000年:新主流电影真正的起点 被引量:36
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作者 马宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2000年第1期16-18,共3页
新主流电影理论新主流电影理论并不是那种体系严密的理论,它实际只是一群年轻导演和策划人企图改变现状和发现中国电影生机的而发出的良好愿望。它的提出不是为了发动中国电影的一种风格革命或者是某种意义的国际化运动。这种概念的提... 新主流电影理论新主流电影理论并不是那种体系严密的理论,它实际只是一群年轻导演和策划人企图改变现状和发现中国电影生机的而发出的良好愿望。它的提出不是为了发动中国电影的一种风格革命或者是某种意义的国际化运动。这种概念的提出是为了达成以下三个方面的努力。一... 展开更多
关键词 2000年 主流电影 作品完整性 市场化 高科技
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时代语境·媒介场域——中国新主流电影文化实践的双维审视 被引量:28
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作者 陆晓芳 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2020年第6期114-121,共8页
新主流电影代表着新时代中国电影艺术的创作要求和审美取向,同时也深受以互联网等为基础的新媒介传播理念的影响。因此,在时代语境与媒介场域这双重维度之中考察审视新主流电影的文化特质和文化表征,有助于深入理解其发展态势和多重文... 新主流电影代表着新时代中国电影艺术的创作要求和审美取向,同时也深受以互联网等为基础的新媒介传播理念的影响。因此,在时代语境与媒介场域这双重维度之中考察审视新主流电影的文化特质和文化表征,有助于深入理解其发展态势和多重文化属性进而指导未来实践。由是观之,新主流电影之“新”主要凸显为两点:一是其始终坚持以新时代中国的主流价值观为基本理念和精神支柱来引导电影创作,并以开阔的艺术视野将世界电影优长兼收并蓄,在充分尊重艺术规律和产业规律的基础上强化自身文化品格;二是与时俱进,善于利用新媒介挖掘创作素材、创新呈现形式、提升传播流量,并不断调整运作方式以适应更具不确定性的新媒介场域以应对挑战,呈现出与以往中国电影迥然不同的全新风貌。 展开更多
关键词 时代语境 媒介场域 主流电影 文化实践
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当下新主流电影中的“微宏叙事”转向:类型互渗与仪式建构 被引量:27
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作者 周粟 《艺术评论》 2021年第3期72-84,共13页
当下新主流电影存在的"微宏叙事"转向,是一种于传统主旋律电影基础上的创新变革。这种由个人话语与宏大叙事相结合而实现的叙事范式变奏,主要体现在类型化的渗透融合、仪式感的记忆建构这两个方面。本文首先梳理传统主旋律电... 当下新主流电影存在的"微宏叙事"转向,是一种于传统主旋律电影基础上的创新变革。这种由个人话语与宏大叙事相结合而实现的叙事范式变奏,主要体现在类型化的渗透融合、仪式感的记忆建构这两个方面。本文首先梳理传统主旋律电影向新主流电影的变化历程,进而深入分析新主流电影在"微宏叙事"层面相较于传统主旋律电影的这两大变化及其特征。 展开更多
关键词 主流电影 主旋律电影 类型电影 微宏叙事
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《1921》:献礼片的创新实践与中国电影的整体思维——黄建新访谈 被引量:27
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作者 黄建新 李道新 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期105-111,共7页
从《开天辟地》《建党伟业》到《1921》,建党献礼片已经成为献礼片和新主流电影的重要组成部分。在访谈中可以看出,黄建新通过《1921》创作中的史料挖掘与结构创新,显示出建党献礼片的探索与自信;通过对影片中叙事对位与潜意识对位的阐... 从《开天辟地》《建党伟业》到《1921》,建党献礼片已经成为献礼片和新主流电影的重要组成部分。在访谈中可以看出,黄建新通过《1921》创作中的史料挖掘与结构创新,显示出建党献礼片的探索与自信;通过对影片中叙事对位与潜意识对位的阐释,探讨了中国电影的整体思维观;而且通过对抒情性与诗意表达的分析,提出了关于建立电影影像系统的思考。中国电影人与中国电影,总在不断追求,永远前行。 展开更多
关键词 《1921》 建党献礼片 主流电影 潜意识对位 诗意表达
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新主流电影的工业化制作与类型化叙事 被引量:24
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作者 张李锐 范志忠 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第4期20-25,共6页
新主流电影以工业化的制作模式和商业类型化的叙事范式,将主流文化、国族形象与个人情感相互交织,弘扬与传播主流意识形态的价值观,赢得观众的强烈反响和市场的高度认可。
关键词 主流电影 工业化制作 类型化叙事
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“震惊”与“沉浸”:中国新主流电影的复合审美经验 被引量:24
11
作者 陆晓芳 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2021年第4期168-177,共10页
中国新主流电影所提供的审美经验并非对艺术风格和类型样式的简单混搭或者杂糅,而是倡导在电影创作中利用电影技术所营造的视听奇观"闯入"观众的固有经验,突破观众惯常的意识防护机制,从而完成对其心理的巨大冲击;与此同时,... 中国新主流电影所提供的审美经验并非对艺术风格和类型样式的简单混搭或者杂糅,而是倡导在电影创作中利用电影技术所营造的视听奇观"闯入"观众的固有经验,突破观众惯常的意识防护机制,从而完成对其心理的巨大冲击;与此同时,这种审美经验还强调通过超现实感官体验和情感契合令观众在观影过程中进入深陷其中的心理状态。前者带给观众的是"震惊",而后者则是"沉浸"。以此为基础,意欲在国家和民族的整体范畴中获得传播能量的新主流电影还要在审美特质中选取最大公约数,通过审美的普遍价值来凝聚最广泛意义上的电影观众,并利用类型结合与虚实交融,最终为观众提供打破固有认知的复合审美经验。 展开更多
关键词 主流电影 “震惊” “沉浸” 审美融合
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主流电影的嬗变——写在建党百年之际 被引量:19
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作者 周星 乔洁琼 《广州大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2021年第4期5-12,共8页
中国共产党高度重视意识形态工作,建党一百年来,充分利用电影作为宣传工具,传播其思想理念和政治主张。电影是党的文艺政策的主要载体,是党争夺、巩固、重塑文化领导权的主要阵地。在建党百年以及全球化背景下,探讨从主旋律电影到主流... 中国共产党高度重视意识形态工作,建党一百年来,充分利用电影作为宣传工具,传播其思想理念和政治主张。电影是党的文艺政策的主要载体,是党争夺、巩固、重塑文化领导权的主要阵地。在建党百年以及全球化背景下,探讨从主旋律电影到主流电影的历史演进和核心观念,分析其发展脉络、形成原因、内在动力以及与党的文艺政策之间的关系,对于离析出中国新主流电影内含的文化结构和史学依据,具有特殊的意义。 展开更多
关键词 主旋律电影 主流电影 主流电影 嬗变
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《狙击手》:叙事自觉、类型加强与新主流电影的“可持续发展” 被引量:19
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作者 陈旭光 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2022年第2期98-100,共3页
《狙击手》是一部独特、别致的电影,创意取胜。影片高潮前置、冲突集中、时空统一、线索明晰,以前后相续的“双男主”结构表达“牺牲/成长”双重主题。影片强化类型性,表现狙击战的斗智斗勇和集体配合,呈现新的枪战动作美学奇观。影片... 《狙击手》是一部独特、别致的电影,创意取胜。影片高潮前置、冲突集中、时空统一、线索明晰,以前后相续的“双男主”结构表达“牺牲/成长”双重主题。影片强化类型性,表现狙击战的斗智斗勇和集体配合,呈现新的枪战动作美学奇观。影片在投资、制作上为中等体量,紧凑的剧作,简约的空间和人物,理性化的成本控制和规范化的生产,为“中等电影工业美学”、中国电影格局的合理化和新主流电影的“可持续发展”提供了有效案例。 展开更多
关键词 狙击手 叙事 类型 主流电影
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从主旋律电影到新主流电影:中国电影核心价值观与丰富性发展之路 被引量:17
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作者 周星 《艺苑》 2019年第6期6-9,共4页
从20世纪80年代开始兴起的主旋律电影,延续到后来研究界倡导的主流电影和新主流电影、强化核心价值观表现的电影,以及我们当下蓬勃发展的新时代主流创作电影,明显看出既有时代给与的发展兴旺的环境烘托,也有更为开放的观念推动,还有水... 从20世纪80年代开始兴起的主旋律电影,延续到后来研究界倡导的主流电影和新主流电影、强化核心价值观表现的电影,以及我们当下蓬勃发展的新时代主流创作电影,明显看出既有时代给与的发展兴旺的环境烘托,也有更为开放的观念推动,还有水到渠成的创作更新的趋势提振,这些汇聚而成国家电影和大众期求电影的合流。从主流电影,一直到后来更扩大化的新主流电影,都越来越打破概念化理解主旋律电影的某种区划,变成更宽容的、对多样性优秀电影的召唤。中国电影已经以更宽大的胸怀把多样性的优秀创作都纳入自己的领地,不以排斥异端、不以挑剔不良作为自己的任务,而以鼓励上进为创作目标。 展开更多
关键词 主旋律电影 主流电影 核心价值观 丰富性发展
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2019年度中国电影观察 被引量:16
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作者 尹鸿 梁君健 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2020年第2期4-14,共11页
2019年,新主流电影的题材、类型、创作方法都得到了丰富。献礼片用普通人写大时代,通过戏剧性转化创造了与当下观众的情感共鸣。科幻电影、动画电影、灾难片等取得重大突破,既证明了电影工业基础和电影叙事能力的整体提升,也促进了电影... 2019年,新主流电影的题材、类型、创作方法都得到了丰富。献礼片用普通人写大时代,通过戏剧性转化创造了与当下观众的情感共鸣。科幻电影、动画电影、灾难片等取得重大突破,既证明了电影工业基础和电影叙事能力的整体提升,也促进了电影类型逻辑与当下观众的价值观选择最大限度的重合。风格化电影显示出对当下复杂现实不同个体的观照,尊重生活、尊重艺术、尊重自我成为自觉。对于未来中国电影来说,从高原到高峰的迈进,既要提升中国电影的整体艺术水准、工艺水准、工业水准,更重要的是提升中国电影的整体思想水准和文化水准,满足人们越来越丰富、多样的电影娱乐需要、认知需要、伦理需要和审美需要。 展开更多
关键词 主流电影 献礼片 科幻电影 动画片 2019年
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银幕新“核心动作”与新主流电影的原色抒写 被引量:15
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作者 周安华 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第4期14-19,共6页
2020国产新主流电影继续挑战和突破,它不唯以一种普遍的砥砺性表征、当代性选择,融合大众意志与意趣,饱含现实生活内容与真情实感拓进主流性创作,在叙事美学和表意策略上,三个新"核心动作",也让银幕铿锵有力的原色抒写卓然生... 2020国产新主流电影继续挑战和突破,它不唯以一种普遍的砥砺性表征、当代性选择,融合大众意志与意趣,饱含现实生活内容与真情实感拓进主流性创作,在叙事美学和表意策略上,三个新"核心动作",也让银幕铿锵有力的原色抒写卓然生辉。这就是:通过反向力量的强化,揭示生活和战争的本相;强化喜剧要素凸显低度美学魅力;借段落化铺陈辽远空间及主题意蕴。显然,还原银幕的真挚和真实,用心感受人和社会之变,倾情演绎源于现实却又高于现实的新现代史、新当代史,是新主流电影的必然选择。 展开更多
关键词 核心动作 主流电影 原色
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共情叙事与互动仪式:新主流电影的共情传播策略探析 被引量:11
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作者 刘春霖 郑冬芳 《电影文学》 北大核心 2023年第20期32-37,共6页
新主流电影对国家主流意识形态的有效传播和中国电影的创新发展具有重要意义。本文在厘清“共情传播”的概念和形成机制的基础上分析新主流电影的共情传播策略。分析发现,新主流电影通过真情实感的人物呈现、艺术真实的场景再现和普适... 新主流电影对国家主流意识形态的有效传播和中国电影的创新发展具有重要意义。本文在厘清“共情传播”的概念和形成机制的基础上分析新主流电影的共情传播策略。分析发现,新主流电影通过真情实感的人物呈现、艺术真实的场景再现和普适有效的叙事逻辑营造出深度写实的叙事情境唤醒了观众的强烈共情。其后,宣发团队通过创建虚拟互动场域,持续设置互动话题,提供多维情感刺激,以及巧借国家仪式力量成功构建了网络互动仪式,促成观众共同或相似的情绪、情感被快速大规模地扩散。 展开更多
关键词 主流电影 共情传播 共情叙事 互动仪式
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新主流电影的产业动力与文化逻辑 被引量:14
18
作者 张斌 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2020年第5期64-72,共9页
新主流电影是中国电影当前发展的突出现象。文章从梳理其概念流变与内涵演化的历史进程入手,分别从不同维度来探究新主流电影形成的产业动力与文化逻辑。文章阐明新主流电影是国家产业政策推动、电影生产机制变革与观众需求牵引综合作... 新主流电影是中国电影当前发展的突出现象。文章从梳理其概念流变与内涵演化的历史进程入手,分别从不同维度来探究新主流电影形成的产业动力与文化逻辑。文章阐明新主流电影是国家产业政策推动、电影生产机制变革与观众需求牵引综合作用的结果,其核心目标则是实现主流价值传达、商业利益诉求和艺术生产表现的多重融合,以此重申党和国家的文化领导权,从而逐步寻找并实现新时代有中国特色的电影生产模式的建立。 展开更多
关键词 主流电影 产业 国家政策 观众
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从2019年国庆档影片分析中国主流电影形态重构 被引量:13
19
作者 尹鸿 《中国文艺评论》 CSSCI 2019年第12期21-26,共6页
2019年国庆期间,献礼电影创造了有史以来国庆档期的最高票房纪录。主旋律与高票房的结合,再次为中国新主流电影提供了坚实的实践支持。这些影片采用个体化的新英雄形象、强戏剧性和强动作性的正剧形态以及工业化、商业化的大片模式,与... 2019年国庆期间,献礼电影创造了有史以来国庆档期的最高票房纪录。主旋律与高票房的结合,再次为中国新主流电影提供了坚实的实践支持。这些影片采用个体化的新英雄形象、强戏剧性和强动作性的正剧形态以及工业化、商业化的大片模式,与近年来被称之为“新主流电影”的《战狼》系列、《湄公河行动》、《红海行动》、《智取威虎山》、《我不是药神》、《流浪地球》等影片一起,建构了主流电影的当下格局,用中国式大片体现了“中国精神、中国力量、中国价值”。其政治意义、美学意义和市场意义都值得研究和关注。 展开更多
关键词 主流电影 国庆献礼片 主旋律电影 中国式大片 电影评论
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“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案 被引量:9
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作者 陈旭光 刘祎祎 《广州大学学报(社会科学版)》 2023年第1期109-118,共10页
近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的... 近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。 展开更多
关键词 主流电影 类型创 战争叙事 文化融合 电影工业美学
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