“新世纪中华乐派”四人谈 被引量：46

1

作者 赵宋光 金湘 +1 位作者 乔建中 谢嘉幸 《人民音乐（评论）》 北大核心 2003年第8期2-6,共5页

【中国的音乐家应如何既着手于当前又放眼于未来?我想,只要s 大家;0往一处想,劲往一处使,定可在确。自身发展音乐文化战。S 的长_目标的[Q时,不断努力创造出具有世界影响的大作、力作,以自S 便与我们这个人类文明古国、世界文化大国相称... 【中国的音乐家应如何既着手于当前又放眼于未来?我想,只要s 大家;0往一处想,劲往一处使,定可在确。自身发展音乐文化战。S 的长_目标的[Q时,不断努力创造出具有世界影响的大作、力作,以自S 便与我们这个人类文明古国、世界文化大国相称。c 我们如果把“乐派”的兴起放在经历了一个世纪的中西音乐文c 化交流和眼前新旧世纪转接这个大背景下,就立即会感受到它可能S 产生的冲击力;如果我们再进一步深入阐明它的内涵与外延,相信: 一＄gA＃＄R3ggikMNM＃＆op。＆ffiAWfaA+＆MZffi二。＆U＃gth＃skW:一＆Ny+k＃＄自S 五百年来经历了一个兴起一发展一达到颠峰而逐渐僵化乃至S 衰落的历史。。是环太平洋多元文化的积蓄和交流;三是以中华文2 化为代表的东方音乐文化的源远流长,方兴未艾。同时.“乐派”的兴:g。hR。t{tMW4;＄一,t＄k＃W＄dith@ff＄A＄1{ttyk 一条奔腾不息的大河的不断延伸、奔向新世纪、展现新面貌的需要;:＄。,tty＆Tth＄lfete＃＆PAK5tl＆M4M＆＄f＃W＄0:to发展的需要;第三,它也是包括西方“后现代”在内的世界多元文S 化格局建设态势的需要。一个背景,一个时代需要,只要我们想清楚S 了,也讲清楚了,乐派的兴起,就有了存在的前提和希望。 展开更多

关键词 “新世纪中华乐派” 音乐家 音乐文化 西方音乐 音乐理论 民族乐派

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“新世纪中华乐派”大家谈 被引量：14

2

作者 李岩 《天津音乐学院学报》 2003年第4期55-61,共7页

2003年9月26日,由中国艺术研究院音乐研究所主持召开的"‘新世纪中华乐派'大家谈",实际是"中华乐派"提法统一认识的工作会议.自<人民音乐>2003年8期发表<"新世纪中华乐派"四人谈>以来,... 2003年9月26日,由中国艺术研究院音乐研究所主持召开的"‘新世纪中华乐派'大家谈",实际是"中华乐派"提法统一认识的工作会议.自<人民音乐>2003年8期发表<"新世纪中华乐派"四人谈>以来,引起音乐界广泛关注.但这个议题本身,莫衷一是,而此次会议主旨,正如新世纪中华乐派的发起人之一赵宋光所说:"我们今天就是要请表演艺术(声乐、器乐)、作曲、音乐教育、音乐理论等各界代表充分发言."赵宋光首先宣读了朱践耳致金湘的信(因此信主要内容以下有所涉及,故省略),随后大家的发言如下: 展开更多

关键词 “新世纪中华乐派” 中国艺术研究院音乐研究所 “中华乐派” 音乐文化 文化精神 人性教育

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“宏大叙事”需要科学精神——“新世纪中华乐派论坛”归来谈 被引量：10

3

作者 居其宏 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2007年第1期41-43,共3页

关键词 “新世纪中华乐派” 宏大叙事 科学精神 论坛 《四人谈》 支持者 西方 争论

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“新世纪中华乐派”与“中国音乐学院” 被引量：9

4

作者 金湘 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2004年第4期22-23,共2页

“新世纪中华乐派”的提出 ,是中华乐人 (包括海内外一切华人音乐家 )近一个世纪的音乐实践发展之必然 ;是一个顺应时代发展、百川归大海的历史潮流 ;是一面引导中华乐人共同奋进的旗帜 ;是一个复兴中华音乐文化的战略纲领。我确信 ,随... “新世纪中华乐派”的提出 ,是中华乐人 (包括海内外一切华人音乐家 )近一个世纪的音乐实践发展之必然 ;是一个顺应时代发展、百川归大海的历史潮流 ;是一面引导中华乐人共同奋进的旗帜 ;是一个复兴中华音乐文化的战略纲领。我确信 ,随着时间的推移 ,历史将会做出明确肯定的判断。 展开更多

关键词 “新世纪中华乐派” 中国音乐学院 音乐教育 教材 音乐文化

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建设“新世纪中华乐派” 被引量：9

5

作者 赵宋光 金湘 +1 位作者 乔建中 谢嘉幸 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2007年第1期36-38,共3页

关键词 “新世纪中华乐派” 中国音乐学院 《人民音乐》 中国艺术研究院 筹备工作 座谈会 近距离 领导

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“宏大叙事”何以遭遇风险——关于“新世纪中华乐派”的思考与批评 被引量：8

6

作者 居其宏 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2007年第2期14-25,共12页

“新世纪中华乐派”的提出,有其积极意义,但提出者理论准备不足,许多重要的理论命题和范畴暧昧不清,思考尚待深入;特别是将新世纪中国音乐整体走向纳入这个乐派的一统化欲求,与目前多元文化语境和创作个性的自由发展多有牾。“走出西... “新世纪中华乐派”的提出,有其积极意义,但提出者理论准备不足,许多重要的理论命题和范畴暧昧不清,思考尚待深入;特别是将新世纪中国音乐整体走向纳入这个乐派的一统化欲求,与目前多元文化语境和创作个性的自由发展多有牾。“走出西方”之说,在理论阐述上前后矛盾、难以自圆,对历史与现状的观察多有失实描述和偏颇之论。因此,以“走出西方”说为支撑的“新世纪中华乐派”,需对其“宏大叙事”进行坐标调整。 展开更多

关键词 新世纪中华乐派 走出西方 宏大叙事 坐标调整

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“新世纪中华乐派”之前前后后 被引量：7

7

作者 谢嘉幸 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2016年第2期5-13,209,共9页

《"新世纪中华乐派"四人谈》自2003年发表以来,引起了学界广泛关注与热烈争鸣。在已经过去的12年间共举办过四届论坛和若干研讨会,近百人参加讨论,发表论文50余篇。本文以"走出西方——重树文化自觉意识"与"... 《"新世纪中华乐派"四人谈》自2003年发表以来,引起了学界广泛关注与热烈争鸣。在已经过去的12年间共举办过四届论坛和若干研讨会,近百人参加讨论,发表论文50余篇。本文以"走出西方——重树文化自觉意识"与"拓展‘乐派’概念,寻求体系性构建"这一"中华乐派"争鸣焦点为线索,并以当事人与亲历者的身份对这一系列论坛、研讨会及其争鸣文章进行梳理,用"疑""辩""明""践"反思"新世纪中华乐派"论争四阶段,以揭示观点争鸣背后的价值争执以及求同存异共同践行中华乐人百年梦想之诉求。 展开更多

关键词 新世纪中华乐派 走出西方 文化自觉 体系性构建 价值争执 践行

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“中国乐派”视野下音乐教育学学科发展的“三种意识”及其启示 被引量：4

8

作者 李小雷 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第3期102-111,共10页

“中国乐派”视野下对音乐教育学学科发展进行思考,就是以中国乐派建设、研究的理论视角和实践对中国音乐教育学学科在当下研究旨趣和未来建设进行整体性观照、审视和研究。本文首先梳理“中国乐派”的理论视野框架,其次将音乐教育学学... “中国乐派”视野下对音乐教育学学科发展进行思考,就是以中国乐派建设、研究的理论视角和实践对中国音乐教育学学科在当下研究旨趣和未来建设进行整体性观照、审视和研究。本文首先梳理“中国乐派”的理论视野框架,其次将音乐教育学学科发展与中国乐派进行钩涟,阐述了建设过程中的“三种意识”,即“自立”“自明”“自为”,并置于中国乐派研究的视野中寻求意义建构,从学科发展史的书写与中国音乐教育话语重建两个方面为音乐教育学的学科发展提供新的思路和启示。 展开更多

关键词 中国乐派 新世纪中华乐派 音乐教育学 学科发展

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音乐作品 乐派之本——有关“新世纪中华乐派”之历史思考 被引量：4

9

作者 刘靖之 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2007年第2期18-20,共3页

金湘教授再三叮嘱我要参加2006年10月10、11日在北京中国音乐学院举行的“新世纪中华乐派论坛”，并要发言。当时对这个课题毫无概念也无想法。隐隐约约地觉得“中华乐派”这个名词是音乐史和音乐学者在研究、分析、归纳了音乐作品之后... 金湘教授再三叮嘱我要参加2006年10月10、11日在北京中国音乐学院举行的“新世纪中华乐派论坛”，并要发言。当时对这个课题毫无概念也无想法。隐隐约约地觉得“中华乐派”这个名词是音乐史和音乐学者在研究、分析、归纳了音乐作品之后所总结出来的，是一个时期作品的风格和内容所形成，而不是可以凭人们的主观愿望所能够建立起来的。如京剧里的“梅派”、文学里的“鸳鸯蝴蝶派”、欧洲音乐里的“古典乐派”和“浪漫乐派”以及俄罗斯的“民族乐派”等。这些派别，除了有个别作家和作曲家的鲜明的个人风格外，还有那个时代乐风的特征。“乐派”是建立在音乐作品分析、归纳上，而且是在经过相当时间的过滤和沉淀之后才得出的、有概括性的名词。 展开更多

关键词 “新世纪中华乐派” 音乐作品分析 历史思考 中国音乐学院 个人风格 鸳鸯蝴蝶派 主观愿望 民族乐派

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浅谈中国近现代音乐创作对传统音乐文化的继承和发展 被引量：3

10

作者 吴惠敏 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 2009年第4期127-129,共3页

关键词 中国传统音乐文化 现代音乐创作 中国音乐 “新世纪中华乐派” 西方音乐 民族乐派 世界音乐 共同理想

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回顾、面对、展望——在首届《新世纪中华乐派论坛》上的发言 被引量：2

11

作者 金湘 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2007年第2期4-5,共2页

关键词 “新世纪中华乐派” 论坛 展望 音乐

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二十一世纪中国音乐发展的乐派论争——首届“新世纪中华乐派论坛”综述 被引量：2

12

作者 李小戈 马力 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2007年第1期1-8,共8页

2006年10月10日至11日,为了进一步对新世纪中华乐派的相关话题进行广泛的探讨,首届“新世纪中华乐派论坛”在北京翔云楼二楼会议室召开。论坛由中国音乐学院主办,中国音乐学院音乐研究所承办,有约80余位代表参加了此次论坛。各路专家都... 2006年10月10日至11日,为了进一步对新世纪中华乐派的相关话题进行广泛的探讨,首届“新世纪中华乐派论坛”在北京翔云楼二楼会议室召开。论坛由中国音乐学院主办,中国音乐学院音乐研究所承办,有约80余位代表参加了此次论坛。各路专家都从自己研究和认识的角度对中华乐派相关的问题进行了深入研究和探讨,其探讨的核心问题可以大概分为三个方面:一、关于有没有必要提出新世纪中华乐派的问题;二、新世纪中华乐派的理论内涵如何界定的问题;三、新世纪中华乐派如何建设和发展的问题。 展开更多

关键词 新世纪中华乐派 创作 教育 中西 文化

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“草原乐派”之我见 被引量：2

13

作者 柯沁夫 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2012年第6期40-42,共3页

2003年,赵宋光、金湘、乔建中、谢嘉幸等四位专家学者在先辈提出＂中国国民乐派＂（萧友梅）、＂中国乐派＂（冼星海）口号的基础上,倡导建设＂新世纪中华乐派＂,并提出具体建设方略和＂走出西方＂理念,在海内外华人音乐界引起了不同反... 2003年,赵宋光、金湘、乔建中、谢嘉幸等四位专家学者在先辈提出＂中国国民乐派＂（萧友梅）、＂中国乐派＂（冼星海）口号的基础上,倡导建设＂新世纪中华乐派＂,并提出具体建设方略和＂走出西方＂理念,在海内外华人音乐界引起了不同反响和争议。 展开更多

关键词 新世纪中华乐派 草原 专家学者 华人音乐 赵宋光 乔建中 萧友梅 冼星海

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寻本溯理 传续基因——评刘正维先生著《中国民族音乐形态学》 被引量：1

14

作者 张维刚 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第2期92-94,共3页

本世纪以来，随着世界多元文化格局的逐步形成，我国音乐学界也开始了对本民族音乐文化的回认与反思，越来越多的音乐理论家、作曲家纷纷从各自的学术立场出发，或阐述自己对于复兴华夏民族音乐的理念与构想，或创作兼具鲜明民族特色与... 本世纪以来，随着世界多元文化格局的逐步形成，我国音乐学界也开始了对本民族音乐文化的回认与反思，越来越多的音乐理论家、作曲家纷纷从各自的学术立场出发，或阐述自己对于复兴华夏民族音乐的理念与构想，或创作兼具鲜明民族特色与时代特色的音乐作品。从“赵、金、乔、谢”的“新世纪中华乐派”①， 展开更多

关键词 音乐形态学 中国民族 “新世纪中华乐派” 民族音乐文化 刘正 基因 多元文化格局 音乐理论家

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关于音乐文化是否可以“全球化”问题——与刘靖之先生商榷 被引量：1

15

作者 肖桂彬 张清华 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2011年第10期67-69,共3页

在2007年2月号的《人民音乐》上发表了刘靖之先生的文章,题目是：《音乐作品乐派之本——有关＂新世纪中华乐派＂之历史思考》。文章对《＂新世纪中华乐派＂四人谈》（《人民音乐》2003年第8期）里的有关论述谈了不同的看法,

关键词 刘靖之 音乐文化 新世纪中华乐派 全球化 《人民音乐》 2007年 历史思考 音乐作品

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没有树木 哪有森林——作为音乐分析学之半壁江山与中国现代音乐史研究之基础的个案文本分析 被引量：1

16

作者 钱仁平 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2009年第8期86-87,共2页

近读刘靖之先生发表在《人民音乐》2007年第2期上的文章，从标题《音乐作品乐派之本——有关“新世纪中华乐派”之历史思考》，到“隐隐约约地觉得‘中华乐派’这个名词是音乐史和音乐学者在研究、分析、归纳了音乐作品之后所总结出来... 近读刘靖之先生发表在《人民音乐》2007年第2期上的文章，从标题《音乐作品乐派之本——有关“新世纪中华乐派”之历史思考》，到“隐隐约约地觉得‘中华乐派’这个名词是音乐史和音乐学者在研究、分析、归纳了音乐作品之后所总结出来的，是一个时期作品的风格和内容所形成，而不是可以凭人们的主观愿望所能够建立起来的”，到“研究这个课题应以音乐作品分析为本，从理论到理论，从文本到文本，夸夸其谈是无法解决问题的”等等论述，都深得我心。 展开更多

关键词 音乐史研究 文本分析 中国现代 音乐分析 “新世纪中华乐派” 音乐作品分析 树木 个案

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也谈“新世纪中华乐派”的声乐教育问题

17

作者 田春生 《韶关学院学报》 2008年第8期100-102,共3页

新世纪,中国正处于"崛起"和经济快速发展的过程中,中华民族正在走向伟大复兴的历史关头。新的时代要求我们弘扬中华民族的优秀传统文化。于是.产生了"新世纪中华乐派"的提法。维扩和发展自己民族音乐风格的特色是&q... 新世纪,中国正处于"崛起"和经济快速发展的过程中,中华民族正在走向伟大复兴的历史关头。新的时代要求我们弘扬中华民族的优秀传统文化。于是.产生了"新世纪中华乐派"的提法。维扩和发展自己民族音乐风格的特色是"新世纪中华乐派"的目的。对"新世纪中华乐派"是否包含着中国声乐教育或中国民族声乐教育等基本问题提出了疑问与思考.意在更明确"新世纪中毕乐派"概念的内涵与外延。 展开更多

关键词 新世纪中华乐派 声乐教育 民族音乐 民族文化

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金湘的“新世纪中华乐派”理论及其歌剧创作

18

作者 徐文正 《歌剧》 2017年第6期90-93,共4页

著名作曲家金湘(1955-2015)提出的建设"新世纪中华乐派"的理论,在我国音乐界引起了强烈反响,这个理论的核心是呼吁世界华人音乐家提高文化自觉,共同为中华民族文化的伟大复兴而奋斗。作为作曲家的金湘更是在行动上努力践行之... 著名作曲家金湘(1955-2015)提出的建设"新世纪中华乐派"的理论,在我国音乐界引起了强烈反响,这个理论的核心是呼吁世界华人音乐家提高文化自觉,共同为中华民族文化的伟大复兴而奋斗。作为作曲家的金湘更是在行动上努力践行之,他的作品深深根植于中国传统文化土壤,同时大胆借鉴欧洲作曲技术,并结合当代人的审美需求,形成了自己独特的风格。特别是他的歌剧创作,在遵循歌剧思维的同时,努力探索歌剧民族化的道路,将中国传统文化的思想、观念、技术等恰当地运用其中,创作出了具有民族性、交响性、时代性的歌剧作品。 展开更多

关键词 金湘 “新世纪中华乐派” 歌剧创作

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读《“新世纪中华乐派”四人谈》之杂感 被引量：9

19

作者 储望华 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2004年第2期8-9,共2页

两点之间，一个是归宿，另一个是起点，有人经常走，于是走出了一条“路”；四面八方都是目标，都是出发点，就可能走出一片“广场”。“路”和“广场”的形成，都是走出来的。当然也有先造路修广、场，立块牌子起个名，然后“号召”大... 两点之间，一个是归宿，另一个是起点，有人经常走，于是走出了一条“路”；四面八方都是目标，都是出发点，就可能走出一片“广场”。“路”和“广场”的形成，都是走出来的。当然也有先造路修广、场，立块牌子起个名，然后“号召”大家去走，就像当今世界上，不少城市是先招标设计建筑。 展开更多

关键词 《“新世纪中华乐派”四人谈》 音乐文化 音乐水平 音乐创作 美学思想

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给践耳的复信 被引量：1

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作者 金湘 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2004年第2期10-10,共1页

践耳先生： 你好!来信收到多日。实在是因为事忙，又总想得好好给你复一封信，倒反而拖了下来。请谅! 自我们的《“新世纪中华乐派”四人谈》发表以来，收到不少同行的来信、来电。看来，这也确是众多中华乐人共同关心的主题。九... 践耳先生： 你好!来信收到多日。实在是因为事忙，又总想得好好给你复一封信，倒反而拖了下来。请谅! 自我们的《“新世纪中华乐派”四人谈》发表以来，收到不少同行的来信、来电。看来，这也确是众多中华乐人共同关心的主题。九月份。 展开更多

关键词 践耳 复信 《“新世纪中华乐派”四人谈》 作曲家 中国音乐文化

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