期刊文献+
任意字段
题名或关键词
题名
关键词
文摘
作者
第一作者
机构
刊名
分类号
参考文献
作者简介
基金资助
栏目信息
共找到996篇文章
< 1 2 … 50 >
每页显示 20 50 100
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
显示方式：
《水浒传》成书于嘉靖说辨证——与石昌渝先生商榷 被引量：16
1
作者 萧相恺 苗怀明 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2007年第5期77-88,共12页
对石昌渝先生《水浒传》成书于嘉靖间的观点提出质疑,通过对文献的辨析指出:文献记载证明,早在嘉靖之前就有《水浒传》一书;《水浒传》中的名物,诸如"子母炮"、"腰刀"、"碎银子"、"土兵"等都... 对石昌渝先生《水浒传》成书于嘉靖间的观点提出质疑,通过对文献的辨析指出:文献记载证明,早在嘉靖之前就有《水浒传》一书;《水浒传》中的名物,诸如"子母炮"、"腰刀"、"碎银子"、"土兵"等都反映了宋元时代的生活实际,不能证明《水浒传》成书于嘉靖间,早期的《水浒传》本子署施耐庵、罗贯中,而罗贯中的时代又可肯定在元末明初,《水浒传》成书于元末明初的结论迄今为止尚不能推翻。 展开更多
关键词 《水浒传》 文徵明 《清河书画舫》 碎银子
原文传递
《水浒传》成书于嘉靖说再辨证--石昌渝先生《答客难》评议 被引量：11
2
作者 萧相恺 苗怀明 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2008年第6期105-116,共12页
对石昌渝先生《答客难》一文作出回应,并对《水浒传》成书于明嘉靖间的观点进行再辨证,认为《水浒传》中的"子母炮"、"腰刀"、"银子"、"土兵"等名物及其实际使用,都不足以认定是出现在明成化... 对石昌渝先生《答客难》一文作出回应,并对《水浒传》成书于明嘉靖间的观点进行再辨证,认为《水浒传》中的"子母炮"、"腰刀"、"银子"、"土兵"等名物及其实际使用,都不足以认定是出现在明成化后、嘉靖间,《水浒传》成书于"嘉靖说"不能成立。 展开更多
关键词 文徵明 子母炮 腰刀 银子 土兵
原文传递
高启诗与“吴中四才子”诗之比较——兼论明初至明中叶吴中诗风的演变 被引量：6
3
作者 汪渊之 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1999年第3期66-70,共5页
关键词 吴中四才子 唐寅 明中叶 祝允明 文徵明 《四库全书总目》 隐居生活 诗风 明太祖 诗歌艺术
下载PDF
文徵明与金陵书家交游考略 被引量：7
4
作者 蔡清德 《艺术百家》 北大核心 2007年第5期67-74,共8页
吴门书派领袖文徵明一生因求学、应试与金陵结下不解之缘,金陵是文徵明游履所及最为频密之地,文氏来往吴门、金陵二地与金陵书家交游酬唱,谈榷艺文,金陵书家对其书风的形成演变以及声名的传播有着重要影响。
关键词 文徵明 庄昶 顾鳞 陈沂 王韦 徐霖 金琮 交游
下载PDF
园林体验的再理解——《文衡山拙政园诗画册》探读 被引量：10
5
作者 温子申 《中国园林》 CSCD 北大核心 2021年第4期30-35,共6页
通过关注园林画和园林诗文中的图文关系,提供了《文衡山拙政园诗画册》的初步探读,阐释了拙政园中多感官体验所形成的园林想象。分析起始于对三十一景中图文的整体阅读,并在接下来对其中五景展开精读。精读部分着眼于诗和文字在时间、... 通过关注园林画和园林诗文中的图文关系,提供了《文衡山拙政园诗画册》的初步探读,阐释了拙政园中多感官体验所形成的园林想象。分析起始于对三十一景中图文的整体阅读,并在接下来对其中五景展开精读。精读部分着眼于诗和文字在时间、感官和氛围上的互动作用,展现了文徵明通过诗画所构造的想象世界,重新思考了再现和指涉性在此《诗画册》中的意味。提出《文衡山拙政园诗画册》作为一种图文互补图景,呈现了多感官的园林体验,而非一种客观的空间建构。 展开更多
关键词 风景园林 苏州园林 文徵明 拙政园 《文衡山拙政园诗画册》 拙政园三十一景图 多感观体验
下载PDF
明代中晚期江南地区《桃源图》题材绘画解读 被引量：8
6
作者 赵琰哲 《艺术设计研究》 2011年第4期22-34,共13页
笔者通过统计与对比发现,《桃源图》题材画作在明代中晚期的江南地区曾广泛盛行。针对这一现象,本文主要探讨在明代中晚期的江南地区,以文徵明为核心的江南文人圈对《桃源图》题材绘画的创作、欣赏等活动及其所反映出的社会文化原因。... 笔者通过统计与对比发现,《桃源图》题材画作在明代中晚期的江南地区曾广泛盛行。针对这一现象,本文主要探讨在明代中晚期的江南地区,以文徵明为核心的江南文人圈对《桃源图》题材绘画的创作、欣赏等活动及其所反映出的社会文化原因。这一题材的绘画具备三个核心视觉要素:山洞、渔人、水泽田地。这三个视觉要素在文本上与陶渊明的《桃花源记》相呼应,在思想上带有隐居避世的含义,在实景上又与江南水乡的风物景致相一致。以文徵明为代表的屡试不中、仕途坎坷的江南失意文人屡屡欣赏、题咏、创作《桃源图》题材绘画。失意文人借由对《桃源图》这一带有隐居色彩的绘画题材的创作与欣赏,发自身科举受挫、抱负难展的内心情绪,将其所处的江南水乡视为隐居避世的"桃花源"之所在。 展开更多
关键词 桃源图 文徵明 明代中晚期 江南地区 失意文人
下载PDF
明代苏州地区收藏家述略 被引量：5
7
作者 沈振辉 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1999年第1期99-104,共6页
关键词 收藏家 苏州地区 文徵明 藏书家 钱谦益 王世贞 书画家 吴门画派 沈周 《列朝诗集小传》
下载PDF
吴门画派别号图的文化意义与社会功用——以文徵明别号图为例 被引量：7
8
作者 许珂 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2016年第6期55-61,共7页
本文以明代吴门画家文徵明的别号图为例,探讨别号图在明代绘画史和社会史中的重要意义。别号图并非是别号字义的图示说明,它综合了雅集图、园林图、隐居图和书斋山水等文人画的常见题材共同为别号注解,从而体现别号主人的文士身份与高... 本文以明代吴门画家文徵明的别号图为例,探讨别号图在明代绘画史和社会史中的重要意义。别号图并非是别号字义的图示说明,它综合了雅集图、园林图、隐居图和书斋山水等文人画的常见题材共同为别号注解,从而体现别号主人的文士身份与高雅品位,还可视作传统肖像画的发扬。此外,别号图并非画家自娱之作,它不仅是交游和应酬的工具,还是当时的文人面对世俗化潮流时所采取的一种手段,从而维持文人身份与品味的优越性,与世俗相对抗。 展开更多
关键词 文徵明 吴门画派 别号图 社会功用
下载PDF
有关文徵明辞官的两通书札 被引量：6
9
作者 肖燕翼 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 1995年第4期45-50,共6页
文徵明(1470—1559年),初名壁,字徵明,后以字行,改字徵仲,号衡山居士,长洲(今苏州)人。曾官翰林待诏,人称“文待诏”。工诗书,擅书画,与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”,是明代中期著名的文人画家之一。
关键词 文氏 辞官 文徵明 嘉靖 微明 通书 跪伏 翰林待诏 杨廷和 生母
原文传递
神会意得——从祝允明、文徵明到董其昌的仿书研究 被引量：7
10
作者 黄惇 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2015年第11期114-144,共31页
＂仿＂的慨念,在中国艺术中出现很早。仿作为动词,既有仿效之意,也有相仿佛、相似之意。在书画语境中有时也引申为临摹和学习,所以其初只是习书画者,将自己的习作与所临习古人的作品比较似与不似时的用语。早在宋代的文献中,我们便可寻... ＂仿＂的慨念,在中国艺术中出现很早。仿作为动词,既有仿效之意,也有相仿佛、相似之意。在书画语境中有时也引申为临摹和学习,所以其初只是习书画者,将自己的习作与所临习古人的作品比较似与不似时的用语。早在宋代的文献中,我们便可寻觅到＂仿书＂这一用词,黄长睿在《跋秘阁第三卷法帖后》中云：此誊伪帖过半,自庾翼后一帖（首云已向季春）等十七家,皆一手书,而韵俗笔弱,滥厕诸名迹间。始予观之,但知其伪,而未审其所从来。及备员秘馆,因汇次秘阁（川本作御府）图籍,见一书函中尽此一手帖,每誊题云＂仿书＂,第若干,此誊伪帖及他誊所有伪帖者皆在焉。 展开更多
关键词 祝允明 文徵明 《古诗十九首》 秘阁 庾翼 秘馆 文彭 临习 澄心堂纸 创作模式
原文传递
君子于室:文徵明别号图中的图解与隐喻 被引量：7
11
作者 许珂 《美术学报》 2016年第5期33-40,共8页
文徵明的众多别号图内容丰富,含义深远,通过不同方式对"别号"意涵进行了阐释。其中,有的借用了物象的象征意义,直接图解号义,简单明了;有的则采用了"书斋山水"的模式,通过对自然空间、书斋别业和人物活动的描绘,间... 文徵明的众多别号图内容丰富,含义深远,通过不同方式对"别号"意涵进行了阐释。其中,有的借用了物象的象征意义,直接图解号义,简单明了;有的则采用了"书斋山水"的模式,通过对自然空间、书斋别业和人物活动的描绘,间接体现了别号概念,是文徵明别号图的经典模式;另外还有几件作品,虽然并非传统意义上的别号图,却具有相似的性质、内容与立意。文徵明的别号图并非别号的简单图示说明,其通过各种元素展示了文士生活的各个方面,旨在体现主人生活的高雅与精神的崇高,反映了明代隐居、雅集、筑园、长物的社会风尚,突显了别号图的文人性质与精英性质,使其成为了文人展示品味和亮明身份的舞台,别有深意。 展开更多
关键词 文徵明 别号图 书斋山水
原文传递
文徵明茶事图的图式研究
12
作者 江伊琳 段宇年 《文物鉴定与鉴赏》 2024年第6期128-131,共4页
文徵明漫长的一生中创作了多幅茶事题材的绘画,可作为单独的一类画作茶事图进行考察。茶事图创作肇始于唐代,宋代达到鼎盛,元代略为消沉,在明代又形成了新的创作热潮。文徵明的茶事图延续了元代茶事图的特点,但在山水与茶事两种题材之... 文徵明漫长的一生中创作了多幅茶事题材的绘画,可作为单独的一类画作茶事图进行考察。茶事图创作肇始于唐代,宋代达到鼎盛,元代略为消沉,在明代又形成了新的创作热潮。文徵明的茶事图延续了元代茶事图的特点,但在山水与茶事两种题材之间取得了更巧妙的平衡,并形成了一套茶事图的图式。通过对文徵明的茶事图图式进行分类、分析,可以发现当茶事图的创作惯例形成后,茶事本身的描绘已不再那么重要,而借助茶事周围的环境来衬托高雅的格调与趣味更为关键。文徵明借助茶事图记录自己与友人闲居品茗的日常,展现了他们爱茶、嗜茶的天性,是了解明中晚期文人生活的绝佳历史资料。 展开更多
关键词 文徵明 茶事图 图式
下载PDF
古意的竞争——文徵明《湘君湘夫人图》再读 被引量：6
13
作者 黄小峰 《苏州文博论丛》 2015年第1期122-132,共11页
本文尝试去理解文徵明存世作品中颇为奇特的《湘君湘夫人图》。通过对文徵明题跋的细读,力求为画面的形象找到来源。本文认为,一方面,文徵明通过参考传世的《洛神赋图》构造出二湘的形象,另一方面,文徵明也借助于对唐宋绘画文献的理解... 本文尝试去理解文徵明存世作品中颇为奇特的《湘君湘夫人图》。通过对文徵明题跋的细读,力求为画面的形象找到来源。本文认为,一方面,文徵明通过参考传世的《洛神赋图》构造出二湘的形象,另一方面,文徵明也借助于对唐宋绘画文献的理解来精心处理画面的细节。这些努力都基于他对'古意'的认识和理解。正是由于当时围绕'古意'产生的种种竞争,才促发了文徵明尝试以新的方式来表明自己的态度。 展开更多
关键词 文徵明 湘君 湘夫人 九歌图 高古 历代名画记
原文传递
《江声百年:西泠印社江苏社员作品展》前言
14
作者 黄惇 《西泠艺丛》 2024年第5期2-3,共2页
江浙历来人文荟萃,书画家云集,自元初始,文人篆刻,风起云涌。浙为重镇,赵孟頫、吾丘衍推崇汉印,登高一呼,天下从之。元末,吾丘衍弟子吴叡,避兵火于昆山,收弟子朱珪,杨维桢、张雨极称之,遂将文人篆刻传之吴门。明中叶,吴门画派、书派中... 江浙历来人文荟萃,书画家云集,自元初始,文人篆刻,风起云涌。浙为重镇,赵孟頫、吾丘衍推崇汉印,登高一呼,天下从之。元末,吾丘衍弟子吴叡,避兵火于昆山,收弟子朱珪,杨维桢、张雨极称之,遂将文人篆刻传之吴门。明中叶,吴门画派、书派中文徵明、文彭父子,白登秦汉,朱压宋元,于文人篆刻有复振之功。篆刻作为吴门文人的新时尚,又播及南京、徽州、扬州诸地,其中徽籍印人主要活动于苏州、南京、扬州等地。于是流派纷呈,蔚为大观。近百年来,江苏印人“刀”耕不辍,1960年以胡小石、傅抱石为首的江苏省书法印章研究会,又开启了新中国成立以来的江苏篆刻史。今天的江苏印人更是人才辈出,以刀代笔,刻画时代印迹。 展开更多
关键词 西泠印社 文人篆刻 吴门画派 吾丘衍 傅抱石 文徵明 胡小石 文彭
原文传递
作为姿态的生活与艺术:论晚明苏州文氏的家族观念
15
作者 陆天嘉 《美术学报》 2024年第1期109-116,共8页
文徵明的曾孙、晚明重臣文震孟的《药园文集》中有多份未受学界重视的文本,它们从祖先、书画、社会三个角度反映了文氏家族在这一时期怀有的社会责任感及其表达方式。文震孟试图建立以文氏家族为权威的针对文徵明书画的鉴定标准,而书画... 文徵明的曾孙、晚明重臣文震孟的《药园文集》中有多份未受学界重视的文本,它们从祖先、书画、社会三个角度反映了文氏家族在这一时期怀有的社会责任感及其表达方式。文震孟试图建立以文氏家族为权威的针对文徵明书画的鉴定标准,而书画实践、维护文徵明与吴门画派的名誉等均内化为其家族观念的重要部分。在这一视角下重审文震孟《姑苏名贤小志》和文震亨《长物志》,可知两者为文氏兄弟树立人与物的标准、践行社会责任的产物。 展开更多
关键词 家族 晚明 文震孟 文徵明 苏州
原文传递
文徵明《林榭煎茶图卷》的赏析
16
作者 闻其东 《收藏与投资》 2024年第2期1-3,共3页
文徵明所绘的《林榭煎茶图卷》是一幅优秀的山水画作品。观赏这幅画,可使人感受到文徵明对于当时中国制茶工艺描绘的独到之处。这幅画形象地展示了中国古代灿烂的制茶文化,是文徵明中年时期的优秀作品,值得我们去细细品读。
关键词 文徵明 茶文化 制茶文化 《林榭煎茶图》
下载PDF
文徵明《桃源问津图》的艺术特征研究
17
作者 吕雅婷 《美术文献》 2024年第2期45-47,共3页
明代画家文徵明创作的《桃源问津图》具有极高的艺术价值,画面故事情节详尽,构图饱满,节奏舒缓有致,笔墨设色在继承前人的基础上诠释出传统山水的新面貌,对后世产生了深远的影响。文章以《桃源问津图》为研究对象,着重从画面情节处理、... 明代画家文徵明创作的《桃源问津图》具有极高的艺术价值,画面故事情节详尽,构图饱满,节奏舒缓有致,笔墨设色在继承前人的基础上诠释出传统山水的新面貌,对后世产生了深远的影响。文章以《桃源问津图》为研究对象,着重从画面情节处理、构图处理、设色与笔墨经营三个方面分析它的艺术特征,探究作品的审美价值和历史文化影响。 展开更多
关键词 文徵明 桃源图 山水画
原文传递
孙君良先生的画品
18
作者 杨延文 《书画艺术》 2024年第4期30-33,F0003,共5页
以沈周、文徵明为首的吴派文人虽然身处城市之中,但在心灵深处仍然渴望追求自然,因此也就在审美趣味和技法运用上秉承了元代文人的林泉高致。这体现在苏州地区现存的不少历史名园上:沧浪亭、网师园……园林中的假山垒石、池水小潭作为... 以沈周、文徵明为首的吴派文人虽然身处城市之中,但在心灵深处仍然渴望追求自然,因此也就在审美趣味和技法运用上秉承了元代文人的林泉高致。这体现在苏州地区现存的不少历史名园上:沧浪亭、网师园……园林中的假山垒石、池水小潭作为山水的缩影一而再。 展开更多
关键词 林泉高致 历史名园 沧浪亭 网师园 文徵明 苏州地区 元代文人 技法运用
下载PDF
文徵明《草堂十志》临习指要
19
作者 王涢析 《书法教育》 2024年第1期26-33,共8页
文徵明(1470—1559),原名璧,字徵明,号衡山居士,是明代擅长小楷和行书的书家。文徵明早年重视功名,小楷书法曾受明代“台阁体”影响,但仕途不顺,虽然官至翰林待诏,上任不到三年便辞官回乡。随后,文徵明全心全意投入到诗文书画的创作中,... 文徵明(1470—1559),原名璧,字徵明,号衡山居士,是明代擅长小楷和行书的书家。文徵明早年重视功名,小楷书法曾受明代“台阁体”影响,但仕途不顺,虽然官至翰林待诏,上任不到三年便辞官回乡。随后,文徵明全心全意投入到诗文书画的创作中,潜心临摹和学习,取法晋唐小楷,以精美爽逸的风格自成一家,对后世影响深远。 展开更多
关键词 文徵明 翰林待诏 临习 小楷 临摹 诗文书画 台阁体 行书
下载PDF
《滕王阁序》——隔空辉耀 百代不朽
20
作者 王海轩 《共产党员》 2024年第2期64-64,F0003,共2页
行书《滕王阁序》,纸本,横211厘米,纵23.5厘米,现藏于苏州博物馆,为明代大书法家文徵明85岁时所作。文徵明(1470—1559年),名璧,字徵明,更字徵仲,号衡山居士,江苏长洲县(今苏州)人。他与沈周共创吴门地区最大的绘画流派“吴派”,绘画成... 行书《滕王阁序》,纸本,横211厘米,纵23.5厘米,现藏于苏州博物馆,为明代大书法家文徵明85岁时所作。文徵明(1470—1559年),名璧,字徵明,更字徵仲,号衡山居士,江苏长洲县(今苏州)人。他与沈周共创吴门地区最大的绘画流派“吴派”,绘画成就与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”;文学成就与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“江南四才子”;书法与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。因诗、文、书、画无一不精,人称文徵明是“四绝”全才,此全才之人幼年却是以资质欠佳而闻名。 展开更多
关键词 《滕王阁序》 徐祯卿 文学成就 文徵明 唐寅 祝允明 苏州博物馆 吴门四家
下载PDF
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
上一页 1 2 … 50 下一页 到第 页
使用帮助 返回顶部