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试论清代弹词的文体分化过程及其特点 被引量：3
1
作者 盛志梅 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第4期62-71,共10页
文学文体作为作品语言的存在体,不仅仅是一个单纯的体裁归类问题,它更多的涵义是包括以"体"来表述作家的个性风格、流派或作品的时代风格特征等。弹词的"文体分化"是指代言体弹词在书场和书斋两个不同的生存领域里... 文学文体作为作品语言的存在体,不仅仅是一个单纯的体裁归类问题,它更多的涵义是包括以"体"来表述作家的个性风格、流派或作品的时代风格特征等。弹词的"文体分化"是指代言体弹词在书场和书斋两个不同的生存领域里,从叙事体弹词中逐渐分化出来,成长为书场弹词主要的讲唱、创作方式的过程。在这个过程中,不仅仅考察弹词体裁的变化,还包涵了对弹词作者的创作风格、作品叙事体制、演出市场、时代风尚等诸因素的综合考量。总之,清代弹词的文体分化趋势,是文体随着整体文化的成熟而不断向精致化的方向发展的必然结果。 展开更多
关键词 清代弹词 文体分化 代言体弹词 文化成熟
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文体分化与规范偏离——《文心雕龙》与南朝文学新变观的若干类型及其关系 被引量：2
2
作者 姚爱斌 《文化与诗学》 CSSCI 2017年第2期30-43,共14页
南朝齐梁时期的文学新变观不能以一整体视之,其间存在标准与立场的明显差异。萧统、萧绎、萧子显等人的文学新变观主要针对文学发展过程中的文体分化而言,其所说'新变'不是指单个文章因素的新变,而是文体类型意义上的新变,在新... 南朝齐梁时期的文学新变观不能以一整体视之,其间存在标准与立场的明显差异。萧统、萧绎、萧子显等人的文学新变观主要针对文学发展过程中的文体分化而言,其所说'新变'不是指单个文章因素的新变,而是文体类型意义上的新变,在新变中仍然保持了文体的内在完整与统一。钟嵘《诗品序》着重批评的是诗歌创作中热衷'四声'格律和'竞须新事'两种新变倾向,认为这两种倾向违背了诗歌'吟咏情性'的基本文体要求,也破坏了诗体的内在统一。刘勰《文心雕龙》则集中批评南朝文学'新变'中出现的言辞浮诡、讹滥所导致的'文体解散'的严重后果,强调通过学习经典文体、继承传统规范以制约文辞层面的讹变,恢复文体的完整与统一。 展开更多
关键词 《文心雕龙》 文学新变 文体分化 偏离规范
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中国古代文体论的前期发展与思想文化背景 被引量：1
3
作者 程新炜 《内蒙古电大学刊》 1994年第6期14-18,共5页
文体论是在文学获得较大发展,文体分化以至于繁缛的基础上才逐渐形成并发展起来的.文学发展产生了文学分体,文体分化产生了辩体的需要,辩体的系统化、理论化产生了文体论.此外,历史上的文化和思潮的因素,如目录学、名理辩析思潮、传统... 文体论是在文学获得较大发展,文体分化以至于繁缛的基础上才逐渐形成并发展起来的.文学发展产生了文学分体,文体分化产生了辩体的需要,辩体的系统化、理论化产生了文体论.此外,历史上的文化和思潮的因素,如目录学、名理辩析思潮、传统史官文化、新兴通变思潮等,对文体论的发展也起了较大的促进作用. 展开更多
关键词 文体论 发展 文体分化 辩体 历史文化 历史思潮
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