传统文化与中国电影的两大分野——文人电影研究之一 被引量：11

1

作者 孟宪励 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2000年第2期37-43,共7页

中国电影作为一种舶来品 ,其发生、发展必然受制于中国电影传统文化这只无形的手的制约。事实上 ,诸多的文学艺术门类的许多研究都试图从这一角度出发 ,并得出了颇为独到的见解 ,给人以相当大的启发。本文关于“文人电影”的研究就是探... 中国电影作为一种舶来品 ,其发生、发展必然受制于中国电影传统文化这只无形的手的制约。事实上 ,诸多的文学艺术门类的许多研究都试图从这一角度出发 ,并得出了颇为独到的见解 ,给人以相当大的启发。本文关于“文人电影”的研究就是探析中国传统文化与中国电影之间的关系一个重要角度。本文受海内外学者提及的“戏人电影”、“文人电影”两个概念启发 ,把它们上升、扩展到可以把握中国电影史整体的高度 ,赋予它们概括中国电影近百年历史的能力 ,为中国电影梳理出两大文化传统 :戏人电影与文人电影。本文尝试把中国电影这两大传统与传统文化中的“史传传统”、“诗骚传统”建立起某种关联 ,较为辩证地把握此二者与彼二者之间复杂的关系 ,为中国电影与传统文化关系的研究提供一个有启发的角度 ,为辨析中国电影近百年历史中的传统文化的沉淀 。 展开更多

关键词 中国电影 传统文化 戏人电影 文人电影 电影研究

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“文人电影”:概念辨析与美学归旨 被引量：7

2

作者 贾学妮 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第1期24-30,共7页

"文人电影"以"小而精"的格局贯穿于中国电影发展的历史长河中。文人电影不等同于文人的电影,"文人电影"指向的是一种与中国传统文人诗歌、文人画、文人建筑、文人园林等一脉相承的美学风格,尤其深受古典... "文人电影"以"小而精"的格局贯穿于中国电影发展的历史长河中。文人电影不等同于文人的电影,"文人电影"指向的是一种与中国传统文人诗歌、文人画、文人建筑、文人园林等一脉相承的美学风格,尤其深受古典文人画的影响,文人画中对文学性、意境的追求以及空间呈现都影响了"文人电影"的风格特征。"文人电影"的文化底蕴是中国文人"外儒内道"的文化品格与哲学理想,文人武侠片则从情节叙事到视觉呈现都典型地体现了"外儒内道"的文人文化。 展开更多

关键词 文人电影 文人画 外儒内道 文人武侠片

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夏衍与文人电影 被引量：2

3

作者 王迪 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1997年第1期4-11,共8页

世界上还有什么事情比中国文化的美丽精神更值得宝贵的?中国文化使人民喜爱现实世界,爱护备至,却又不致陷于现实得不近情理!他们已本能地找到了事物的旋律的秘密。不是科学权利的秘密,而是表现方法的秘密。这是极其伟大的一种天赋。因... 世界上还有什么事情比中国文化的美丽精神更值得宝贵的?中国文化使人民喜爱现实世界,爱护备至,却又不致陷于现实得不近情理!他们已本能地找到了事物的旋律的秘密。不是科学权利的秘密,而是表现方法的秘密。这是极其伟大的一种天赋。因为只有上帝知道这种秘密。 展开更多

关键词 文人电影 夏衍电影 中国文化 剧作家 中国电影 文人画 电影作品 电影艺术 电影导演 影片

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中国“文人电影”与欧美“作者电影” 被引量：3

4

作者 王佳泉 《北华大学学报（社会科学版）》 2004年第5期14-17,共4页

明星公司主要代表了以传统的现实主义为主要特征的"戏人电影"的创作倾向和潮流,文华公司则主要代表了更加注重创作者的主观表现,因此也更富于艺术个性的创作倾向和潮流。"文人电影"与"作者电影"具有较多... 明星公司主要代表了以传统的现实主义为主要特征的"戏人电影"的创作倾向和潮流,文华公司则主要代表了更加注重创作者的主观表现,因此也更富于艺术个性的创作倾向和潮流。"文人电影"与"作者电影"具有较多可比性,其艺术上的异同及其所体现的艺术规律,对于中国电影创作,特别是对于中国电影走向世界,正显示日久弥新的启示意义。 展开更多

关键词 史传传统 诗骚传统 戏人电影 文人电影 作者电影

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中国“新学院派”电影的传承与突破——以《不成问题的问题》为例

5

作者 梁梦苇 《喜剧世界（中旬刊）》 2024年第6期0049-0051,共3页

在以市场经济为主导的体制下,中国电影逐渐步入娱乐化快餐化时代。“新学院派”电影在以往“学院派”传统的基础上融入更多当代元素,在写意和写实中寻找平衡点,也在艺术与商业中寻求立足点,为当代电影发展以及青年导演在专业领域的发挥... 在以市场经济为主导的体制下,中国电影逐渐步入娱乐化快餐化时代。“新学院派”电影在以往“学院派”传统的基础上融入更多当代元素,在写意和写实中寻找平衡点,也在艺术与商业中寻求立足点,为当代电影发展以及青年导演在专业领域的发挥提供契机。本文以“新学院派”电影《不成问题的问题》为例,从传承、探索、突破几个方面探讨“新学院派”电影的发展可能性。 展开更多

关键词 新学院派电影 《不成问题的问题》 文人电影 诗电影

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流动与复归:张律的离散电影创作

6

作者 齐青 仇煜 《电影文学》 北大核心 2024年第22期98-101,共4页

作为出生边境的朝鲜族导演,张律的电影从自身经历出发,始终将东北亚地域空间作为创作先觉,并进一步发掘其中的人物和故事。他的镜头游走于中、日、韩、朝鲜,甚至蒙古国的城市和人物之间,因此跨文化性一直被视为张律导演电影创作的核心... 作为出生边境的朝鲜族导演,张律的电影从自身经历出发,始终将东北亚地域空间作为创作先觉,并进一步发掘其中的人物和故事。他的镜头游走于中、日、韩、朝鲜,甚至蒙古国的城市和人物之间,因此跨文化性一直被视为张律导演电影创作的核心特征之一。纵观张律导演的艺术创作生涯,不仅经历了从文学到电影的“作者身份”转变,也完成了从韩国到中国的“创作阵地”迁移,更实现了从“种群离散”到“现代放逐”的主题拓展。在他的创作中既体现出空间、文化、情感的“流动性”,又从现代化、一体化的视角出发,展现了一种离散后“复归”的可能性。 展开更多

关键词 张律 离散电影 文人电影 电影空间

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文人电影的美学风范及传播分析 被引量：5

7

作者 赵艳 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2011年第4期140-143,共4页

本文探讨了文人电影的美学风范,认为文人电影具有空灵淡雅、诗意抒情、写意韵致的美学品格,并从传播角度分析了文人电影的美学风范在传播中的特点、优势与局限。对应于文人电影的三点美学风范,文人电影在传播中形成了独特性、审美性、... 本文探讨了文人电影的美学风范,认为文人电影具有空灵淡雅、诗意抒情、写意韵致的美学品格,并从传播角度分析了文人电影的美学风范在传播中的特点、优势与局限。对应于文人电影的三点美学风范,文人电影在传播中形成了独特性、审美性、文化性的传播优势,以及轻娱乐、体验型、非主流的传播局限。 展开更多

关键词 文人电影 美学风范 传播

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从“文人传统”到“文人电影”——对1940年代中国电影的一种考察 被引量：5

8

作者 安燕 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第3期135-142,共8页

1940年代战后出现了一批成就斐然的"文人电影",它们体现出疏离政治,重知识关怀和生命哲学,重主体意识的觉醒和张扬,关注人自身的问题,追求意气与思致、技巧与博雅,以及不拘常法、自出新意的特征。文章从文人传统分析"文... 1940年代战后出现了一批成就斐然的"文人电影",它们体现出疏离政治,重知识关怀和生命哲学,重主体意识的觉醒和张扬,关注人自身的问题,追求意气与思致、技巧与博雅,以及不拘常法、自出新意的特征。文章从文人传统分析"文人电影"集中出现的现实语境及深层动因;又从"意识形态"向"情感结构"的转移,从"惰性在场"与"抽象否定"的不拘常法,阐释"文人电影"深刻的"政治留白",肯定其富于超越面向的精神特质。 展开更多

关键词 1940年代 文人电影 意识形态 情感结构 惰性在场

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从《小城之春》到《春江水暖》——论“文人电影”的泛化 被引量：1

9

作者 高乐 《文化产业》 2023年第1期37-39,共3页

21世纪以来,中国艺术电影中涌现出“新文人电影”“小文人电影”等创作主张和现象,大量院线电影借助水墨元素、中国画式的构图进行了影像文人化尝试。这些电影创作形成了文人化风格趋势,对“文人电影”进行了不同层面的重塑。现通过比... 21世纪以来,中国艺术电影中涌现出“新文人电影”“小文人电影”等创作主张和现象,大量院线电影借助水墨元素、中国画式的构图进行了影像文人化尝试。这些电影创作形成了文人化风格趋势,对“文人电影”进行了不同层面的重塑。现通过比较研究《小城之春》和《春江水暖》两部影片中时间和空间的不同呈现,探讨两部影片与中国古典思想及艺术间的关系。《小城之春》化用中国古典学术思想,愈加精练而抽象,其象为形之精华,对应《周易·系辞》中的“在天成象”;《春江水暖》则在挪用中国传统文化元素中愈加繁复而具体,其形为象之体质,对应《周易·系辞》中的“在地成形”。 展开更多

关键词 《小城之春》 文人电影 水墨元素 院线电影 文人化 电影创作 风格趋势 创作主张

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感伤主义与情感政治——情感史视角下的20世纪40年代“文人电影”研究

10

作者 王士霖 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2024年第2期85-91,共7页

有别于早期“社会派”“进步派”电影的乐观主义,以《新闺怨》《不了情》《哀乐中年》《小城之春》为代表的20世纪40年代“文人电影”,受感伤文化传统、主体审美意识及社会政治环境的复合影响,在情感表达上集感伤主义之大成。一种情感... 有别于早期“社会派”“进步派”电影的乐观主义,以《新闺怨》《不了情》《哀乐中年》《小城之春》为代表的20世纪40年代“文人电影”,受感伤文化传统、主体审美意识及社会政治环境的复合影响,在情感表达上集感伤主义之大成。一种情感史的视野下,其不仅集中、群落、高峰式地形塑并构造了早期中国电影的感伤主义传统,而且对1949年以后的“文人电影”乃至更广阔意义上的中国电影创作都产生了重要的历史性影响。20世纪40年代“文人电影”在看似游离于政治意识形态之外的感伤表达背后,实则深隐着“审美有意识”与“政治无意识”二元并置的情感结构。总的来说,将情感史引入电影史研究,一方面为电影史研究提供了新方法论,另一方面也为其打开了新问题域。 展开更多

关键词 20世纪40年代 “文人电影” 情感史研究 感伤主义 情感政治

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对意境的执着追求——从《早春二月》到《英雄》看中国文人电影 被引量：1

11

作者 石秋仙 《中文自学指导》 2006年第5期65-67,共3页

本文就20世纪50、60年代的《早春二月》和21世纪的《英雄》的分析，简要地比较了文人电影在两个世纪中的发展变化，得出二者的共同点在于他们对于艺术、对于“美”的执着追求的看法，同时，张艺谋在前人的基础上有了进一步的开拓与创新... 本文就20世纪50、60年代的《早春二月》和21世纪的《英雄》的分析，简要地比较了文人电影在两个世纪中的发展变化，得出二者的共同点在于他们对于艺术、对于“美”的执着追求的看法，同时，张艺谋在前人的基础上有了进一步的开拓与创新，这就是对于现代电影手段的把握和创造性运用。 展开更多

关键词 文人电影 写意 色彩 抒情

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从《不成问题的问题》谈中国电影精神 被引量：1

12

作者 时继超 《电影文学》 北大核心 2018年第21期103-105,共3页

《不成问题的问题》作为一部彰显了中国气派的文人电影,以其中国味十足的视听影像表现了中国特色的人情社会,彰显了中国电影精神。影片借鉴文人山水画,传承影戏传统,别具中国韵味。中国文人电影通过营造意境,境以载道。欣赏文人电影,便... 《不成问题的问题》作为一部彰显了中国气派的文人电影,以其中国味十足的视听影像表现了中国特色的人情社会,彰显了中国电影精神。影片借鉴文人山水画,传承影戏传统,别具中国韵味。中国文人电影通过营造意境,境以载道。欣赏文人电影,便是从意境中体味"道"的过程,静居安坐,万虑消沉,心游太玄,澄怀悟道。作为"新学院派"的成功实践,其"慢"的特色为当代中国电影创作开启一种新的可能性。 展开更多

关键词 中国气派 文人电影 文人画 澄怀观道

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文人电影、乡土意识与小清新——论台湾地区青春电影的发展

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作者 沈小风 《艺术广角》 2023年第6期43-48,共6页

台湾地区青春电影在不同的发展阶段呈现出来的面貌各不相同。在“新电影”时期受文人电影传统等因素影响的青春电影拥有了复杂的情绪与主题;21世纪伊始,青春电影充满了身份焦虑,强调在地性;2011年前后开始,青春电影的市场、类型意识更... 台湾地区青春电影在不同的发展阶段呈现出来的面貌各不相同。在“新电影”时期受文人电影传统等因素影响的青春电影拥有了复杂的情绪与主题;21世纪伊始,青春电影充满了身份焦虑,强调在地性;2011年前后开始,青春电影的市场、类型意识更加明显,小清新风格深入人心。 展开更多

关键词 台湾地区青春电影 文人电影 乡土意识 类型化

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再议《不成问题的问题》改编:将文人电影作为美学坐标

14

作者 李昕遥 《艺术评鉴》 2023年第20期116-121,共6页

梅峰执导的电影《不成问题的问题》由老舍同名小说改编。该影片在20世纪40年代的中国电影中寻找美学坐标,在小说背景、情节与人物的基础上复现了以树华农场为叙事中心的启蒙性寓言。影片注重思想性与批判性的深入表达,并通过符号化的人... 梅峰执导的电影《不成问题的问题》由老舍同名小说改编。该影片在20世纪40年代的中国电影中寻找美学坐标,在小说背景、情节与人物的基础上复现了以树华农场为叙事中心的启蒙性寓言。影片注重思想性与批判性的深入表达,并通过符号化的人物建构,追求建立抽象表意的现代化话语系统。此外,影片通过知性的镜头语言,纵深开掘美学层面的文人气质,使影片呈现出鲜明的文人电影风格。 展开更多

关键词 《不成问题的问题》 文人电影 改编电影 美学坐标

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电影《柳如是》主题音乐分析 被引量：1

15

作者 安琪 《戏剧之家》 2019年第34期64-65,83,共3页

电影主题音乐是电影中不可或缺的一部分,起到了推动电影情节发展和传递人物情感的作用。本文试对电影《柳如是》中主题音乐的特点做简要分析。

关键词 文人电影 电影音乐 昆曲 古筝

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好电影关心人——韩国电影《密阳》评析 被引量：1

16

作者 张菁 《电影评介》 2011年第10期66-67,75,共3页

李沧东所坚持的文人电影,纪录和思索韩国社会问题,关注人的生存处境和灵魂安放,他用精致而含蓄的电影语言表达了上述关注,是韩国电影具有本土文化特色和人文关怀的导演。在《密阳》中,他以悲悯的情怀、精确的导演语汇表达了对人性的关... 李沧东所坚持的文人电影,纪录和思索韩国社会问题,关注人的生存处境和灵魂安放,他用精致而含蓄的电影语言表达了上述关注,是韩国电影具有本土文化特色和人文关怀的导演。在《密阳》中,他以悲悯的情怀、精确的导演语汇表达了对人性的关注及对基督教对于韩国民众精神塑造的观察和反思。 展开更多

关键词 《密阳》 文人电影 存在主义 场面调度

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历史微光的重现:文人电影气韵与知识分子心灵谱系重塑

17

作者 杨蓥莹 《贵州大学学报（艺术版）》 2023年第3期34-41,共8页

扬·阿斯曼认为“传统的形成”“对过去的指涉”以及“政治认同或想象”这些关键词共同勾勒出了一个作用框架,文化记忆就是这个作用框架的上位概念。阿莱达·阿斯曼指出了文化意义上的时间建构和集体认同的建构或政治想象相互... 扬·阿斯曼认为“传统的形成”“对过去的指涉”以及“政治认同或想象”这些关键词共同勾勒出了一个作用框架,文化记忆就是这个作用框架的上位概念。阿莱达·阿斯曼指出了文化意义上的时间建构和集体认同的建构或政治想象相互关涉。《化城再来人》和《掬水月在手》这两部讲述诗人文学人生的影片,记录了近代历史与个人记忆的交织,形塑了现在与过去的关系,折射出中国近代以来知识分子的心灵谱系。这一影像叙事潜移默化地增强了观众的归属感与国族认同感。以文人电影的代表作《小城之春》作为参照,可以看到以上两部电影在历史现实与集体记忆的交织中更新了文人电影表现人文情怀的艺术。 展开更多

关键词 文人电影 知识分子心灵史 集体记忆 文化记忆 离散

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小城昨夜又春风──谈李六乙的《小城之春》 被引量：1

18

作者 许仁豪 《戏剧与影视评论》 2015年第6期41-46,共6页

作为北京人艺派的传人导演,李六乙的导演创新工作是值得关注的。他所继承的是从20世纪50年代以来焦菊隐便开始的表演身体民族化的文化工程。焦菊隐一辈,在一片荒土上,从戏曲传统,北京民间演艺传统,还有想象的史坦尼系统(史坦尼体系在孙... 作为北京人艺派的传人导演,李六乙的导演创新工作是值得关注的。他所继承的是从20世纪50年代以来焦菊隐便开始的表演身体民族化的文化工程。焦菊隐一辈,在一片荒土上,从戏曲传统,北京民间演艺传统,还有想象的史坦尼系统(史坦尼体系在孙维世从苏联返国之前从未正式进入中国),杂糅实验,多年以后便出现了所谓的北京人艺系统。80年代起,在新的西方戏剧美学进入以后。 展开更多

关键词 《小城之春》 抒情传统 传统戏曲 文人电影

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由《柳如是》看文人电影的审美情怀 被引量：1

19

作者 张丽 《电影文学》 北大核心 2016年第1期107-109,共3页

文人电影作为中国电影创作类型中的重要组成部分,具有悠久的历史。相对于主流电影而言,文人电影一直处于边缘地位。吴琦执导的《柳如是》作为"新文人"电影的代表,其上映为文人电影的发展带来了曙光。《柳如是》濡染着浓郁的... 文人电影作为中国电影创作类型中的重要组成部分,具有悠久的历史。相对于主流电影而言,文人电影一直处于边缘地位。吴琦执导的《柳如是》作为"新文人"电影的代表,其上映为文人电影的发展带来了曙光。《柳如是》濡染着浓郁的文人电影气息,具有极强的美学意义与审美张力,但是,目前学术界关于这部影片的研究成果寥寥无几。文章从叙事结构的松散表达、影像风格的细腻呈现、审美情怀的真挚流露三个方面,分析《柳如是》的艺术魅力。 展开更多

关键词 《柳如是》 吴琦 文人电影

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《黄金时代》:多重定位的错位游移

20

作者 黄璐 孙振涛 《电影文学》 北大核心 2015年第4期73-76,共4页

《黄金时代》在叙述结构上对文人电影的实验性探索,对自由和爱的启蒙,对人生史诗的呈现,代表了对艺术性的极端重视;但因该片在主题、类型及风格上出现的误读与错位游移,导致其接受遭遇审美障碍,未能实现预期效果。《黄金时代》在宣传与... 《黄金时代》在叙述结构上对文人电影的实验性探索,对自由和爱的启蒙,对人生史诗的呈现,代表了对艺术性的极端重视;但因该片在主题、类型及风格上出现的误读与错位游移,导致其接受遭遇审美障碍,未能实现预期效果。《黄金时代》在宣传与营销上费尽心思,既试图以知识分子的启蒙姿态标榜自由与理想,又试图通过爱、青春这些流行符码来实现电影的商业性,同样彰显了影片的多重错位。 展开更多

关键词 《黄金时代》 电影传记 文人电影 错位游移

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