从“看清”到“放大”:由网络微短剧论“小屏”的媒介偏向 被引量：3

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作者 卞芸璐 《中国电视》 北大核心 2024年第2期37-42,共6页

作为一种以移动终端为主要观看渠道的剧集新品类,“小屏”为从媒介视角审视微短剧的形态与发展提供了切口。从观看场景看,微短剧始终处于媒介屏幕物理尺寸之小与以窗口为超链接而无限拓展之大的二元张力之间。在窗口叠放的“小屏”和加... 作为一种以移动终端为主要观看渠道的剧集新品类,“小屏”为从媒介视角审视微短剧的形态与发展提供了切口。从观看场景看,微短剧始终处于媒介屏幕物理尺寸之小与以窗口为超链接而无限拓展之大的二元张力之间。在窗口叠放的“小屏”和加速的时间体验中,微短剧为了聚拢观众注意力,倾向于用“放大”的身体营造奇观,用“数据库叙事”兑换叙事效率,借“放大”的情绪激发“上瘾性”消费。从这个意义上来说,探索网络微短剧的精品化路径,离不开对其“小屏”媒介偏向的充分理解和探究。 展开更多

关键词 网络微短剧 小屏 数据库叙事 媒介偏向

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论数字时代互动电影的叙事逻辑和意义生产

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作者 王晓璐 《电影新作》 北大核心 2024年第3期67-74,共8页

互动电影因数字媒介生态的技术可供性而发挥出新的文化势能,使观众具有能动性的观看行为和参与性的文化属性。相较于传统的非互动叙事电影,互动电影在叙事逻辑上产生了巨大变革,形成了可变叙事、情感生成和数据库叙事的独特叙事逻辑。... 互动电影因数字媒介生态的技术可供性而发挥出新的文化势能,使观众具有能动性的观看行为和参与性的文化属性。相较于传统的非互动叙事电影,互动电影在叙事逻辑上产生了巨大变革,形成了可变叙事、情感生成和数据库叙事的独特叙事逻辑。这些叙事方式提升了影片的“数字吸引力”,扩展了观众的“认知增益”,创造了更加内向和内省的“个人化的审美”经验,形成了具有“参与式诗学”的审美体验。与此同时,需要对数字时代的互动电影进行反思,警惕技术对电影本体所产生的支配性的影响。 展开更多

关键词 互动电影 情感生成 可变叙事 数据库叙事

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后电影状态的“界面影像”与“数据库叙事”研究

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作者 范虹 《当代电影》 北大核心 2024年第6期109-117,共9页

后电影不是电影的终结,而是电影的返祖与解放,它并没有与电影断裂,而是电影的进化与再媒介化。事实上,后电影只是一场时间秩序的危机,它威胁着叙事整合电影的时间定位与空间定向。与此同时,这场时间秩序的危机也使影像固有的界面性凸显... 后电影不是电影的终结,而是电影的返祖与解放,它并没有与电影断裂,而是电影的进化与再媒介化。事实上,后电影只是一场时间秩序的危机,它威胁着叙事整合电影的时间定位与空间定向。与此同时,这场时间秩序的危机也使影像固有的界面性凸显出来,这包括了影像自身的界面性,影像与身体的界面性,影像与媒介的界面性三层含义。影像成为了“身体技术化与技术生物化”的传导界面,使人能够介入媒介化社会,并与技术假体相互驯化、共同进化。三层界面性派生出“界面影像”的三重功能,即影像作为大脑假体、身体假体与媒介界面。此外,后电影经历了时间秩序的危机,转而遵循一种数据库逻辑,允许人在界面影像中实施具身化的观看行动,由此,将潜在化的、拓扑式的“数据库叙事”实例化。 展开更多

关键词 后电影 界面影像 数据库叙事 界面设计 再媒介化

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故事世界与进用界面:网剧的数据库叙事研究

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作者 范虹 罗婧婷 《当代电视》 2024年第8期86-92,共7页

网剧作为一种新兴的艺术形式,却鲜有研究从根本上将其与电视剧区分开来,并在叙事学脉络中分析其独特的叙事形式。网剧的叙事通常是基于一个故事世界的元叙事展开,且不同人物视点的主观化呈现,构成了文本宇宙的可能世界模态。这体现出一... 网剧作为一种新兴的艺术形式,却鲜有研究从根本上将其与电视剧区分开来,并在叙事学脉络中分析其独特的叙事形式。网剧的叙事通常是基于一个故事世界的元叙事展开,且不同人物视点的主观化呈现,构成了文本宇宙的可能世界模态。这体现出一种数据库逻辑,即通过同一个界面,可以反复访问数据库,留下不同的轨迹,形成多序列、多视点、多层次的叙述,生成一种多元话语的表达。《旺达幻视》中叙事与元叙事的重叠、视点的转换,以及可能世界模态的构建,呈现出典型的数据库叙事特征。 展开更多

关键词 网剧 数据库叙事 故事世界 可能世界 界面

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互动电影、电影游戏与互动式电影游戏:基于观众(用户)叙事参与度的一种考察 被引量：5

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作者 王官 《电影新作》 北大核心 2021年第2期152-156,共5页

互动电影以"观众选择"的形式达成交互,而互动式电影游戏则强调故事体验而非游戏中琐碎的交互功能,两者均在"超叙事互动"的基础上超越了他们共同的过渡阶段——电影游戏,并呈现出"讲故事"与"编故事&q... 互动电影以"观众选择"的形式达成交互,而互动式电影游戏则强调故事体验而非游戏中琐碎的交互功能,两者均在"超叙事互动"的基础上超越了他们共同的过渡阶段——电影游戏,并呈现出"讲故事"与"编故事"的不同叙事范式。仰仗于信息交互技术的不断进步,互动式电影游戏通过"数据库叙事"实现复杂结构与多线并行编辑的叙事突破,进而打破早期互动电影的叙事瓶颈。同时,较之互动电影,互动式电影游戏更强调观众(用户)接受过程的主动性。上述叙事特征的不同,在当前用户分层越来越细致的文化消费品市场环境中,两者以各自的不同定位,为不同用户群带来同样新鲜生动的叙事/操作体验。 展开更多

关键词 互动电影 互动式电影游戏 超叙事互动 数据库叙事

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数字“海洋”中的“崇高”与“创伤”——重思数字美学的三个关键词 被引量：4

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作者 姜宇辉 《南京社会科学》 CSSCI 北大核心 2022年第10期127-136,共10页

数字艺术发展至今已有将近百年的时间,但对于它的美学反思还有待深入。数字美学的根本问题大致有两个,一是本真性和重复性之辩,二是媒介的特殊性和普遍性之争。要深刻回应这两个难题,不妨围绕三个关键词入手来层层递进。第一个关键词是... 数字艺术发展至今已有将近百年的时间,但对于它的美学反思还有待深入。数字美学的根本问题大致有两个,一是本真性和重复性之辩,二是媒介的特殊性和普遍性之争。要深刻回应这两个难题,不妨围绕三个关键词入手来层层递进。第一个关键词是数字海洋,它揭示出一个要点,即数字艺术看似是机械复制的极端形式,实则以可见与不可见、多与一的二元又互渗的关系深刻而全面地改变了传统艺术的方方面面的基本形态。但由此也就导致了自律与他律之间的张力这个主体性的难题。第二个关键词“数字崇高”之提出,正是意在以崇高体验的演变或衰变为线索,再度对数字美学中的主体性危机进行深入考察。对这个难题和困境的回应最终回到“数字创伤”这第三个关键词,德里达的幽灵概念和海尔斯的创伤叙事正是在数字时代重建主体性之美学体验的两个可能方向。 展开更多

关键词 数字艺术 数字美学 数字海洋 数据库叙事 崇高 创伤体验

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《唐人街探案2》:融媒体时代的“跨文化链接” 被引量：5

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作者 陈亦水 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第2期57-60,共4页

作为2018年贺岁档的票房冠军,侦探喜剧类型电影《唐人街探案2》以新媒体电影技术突出了融媒体的时代特征,开拓了当代电影"数据库叙事"的创作空间。但在文化表达层面上,新媒体技术手段并未对现实世界进行有效解码和再度阐释,&q... 作为2018年贺岁档的票房冠军,侦探喜剧类型电影《唐人街探案2》以新媒体电影技术突出了融媒体的时代特征,开拓了当代电影"数据库叙事"的创作空间。但在文化表达层面上,新媒体技术手段并未对现实世界进行有效解码和再度阐释,"走向世界"的中国身份定位语焉不详,一定程度上表露出中国文化主体性的表达失语的症候。 展开更多

关键词 唐人街探案 数据库叙事 中国电影 贺岁片 类型电影

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探索自由的边界:开放世界游戏的控制与认同 被引量：3

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作者 张容 《科技传播》 2020年第15期114-118,共5页

主机游戏是数字媒介技术时代的重要艺术形式之一,它强调交互性,注重玩家体验过程的个人建构。从单线叙事、开放性结局到开放世界,主机游戏一直在扩展游戏设计中给予玩家个人探索的自由度。游戏中的开放世界设计,在近几年的游戏开发中,... 主机游戏是数字媒介技术时代的重要艺术形式之一,它强调交互性,注重玩家体验过程的个人建构。从单线叙事、开放性结局到开放世界,主机游戏一直在扩展游戏设计中给予玩家个人探索的自由度。游戏中的开放世界设计,在近几年的游戏开发中,几乎成为了高质量游戏大作的标配。然而它也从备受玩家喜爱,到逐渐陷入瓶颈期。近年来的一些"开放世界游戏"其吸引人的主要卖点反而是优秀的剧情和背景设定,因高自由度操控而受好评的开放世界,也逐渐引起玩家游戏过程中的疲惫感。2017年的《塞尔达传说:荒野之息》又一次将开放世界同动作解密进行了小而精致的融合。文章对开放世界的叙事方式、受众控制方式,以及玩家在游戏过程中的认同心理进行分析,意图讨论开放世界游戏体验中的自由与控制。 展开更多

关键词 开放世界 化身认同 数据库叙事 赛博空间

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泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的“新媒介美学”

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作者 樊亚 《电影文学》 北大核心 2021年第22期110-114,共5页

纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)是当下泰国最炙手可热的青年导演。作为与新媒介同步成长起来的80后,纳瓦彭擅长挖掘媒介的本质,利用媒介自身的属性构建了一套“新媒介美学”,主要体现在影片主题、叙事、结构、... 纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)是当下泰国最炙手可热的青年导演。作为与新媒介同步成长起来的80后,纳瓦彭擅长挖掘媒介的本质,利用媒介自身的属性构建了一套“新媒介美学”,主要体现在影片主题、叙事、结构、影像等方面呈现的具有新媒介特质的思维方式和美学形态,如新媒介主题、数据库叙事、碎片化结构、小清新影像等。本文以纳瓦彭5部剧情长片为例,从主题呈现、叙事策略、结构特点、影像风格等层面探析纳瓦彭作品中的“新媒介美学”。 展开更多

关键词 泰国电影 纳瓦彭 新媒介美学 数据库叙事

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“数字经验”的影像表达与文化症候——论新力量导演的“新媒介美学”潮流

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作者 赵立诺 张明浩 《未来传播》 2020年第4期45-53,137,共10页

作为当代中国电影工业的新生力量,“新力量导演”正在以集体性的姿态引领一股被称为“新媒介美学”的电影潮流。这源于当代“互联网+”的全球语境,及“网生代”群体的“数字经验”对观影审美关系的改变。现阶段,这股潮流主要有三个特征... 作为当代中国电影工业的新生力量,“新力量导演”正在以集体性的姿态引领一股被称为“新媒介美学”的电影潮流。这源于当代“互联网+”的全球语境,及“网生代”群体的“数字经验”对观影审美关系的改变。现阶段,这股潮流主要有三个特征:邀请观众“参与”的开放性叙事,多种网络文化相互杂糅的视觉拼接,对媒介价值、人机关系等问题的文化反思。而媒介技术的不断演进,一方面使得新媒介美学的特征随之不断“更新”,另一方面却加深了当代的“数字鸿沟”。 展开更多

关键词 新力量导演 新媒介美学 数据库叙事 二次元 数字鸿沟

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双女主叙事——岩井俊二的“异托邦”

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作者 吕默 《声屏世界》 2020年第11期38-40,共3页

岩井俊二是日本当代电影界独树一帜的电影导演,其诸多导演作品中,对双女主设置的偏爱是结构上的一大特征。文章以岩井俊二的主要双女主导演作品为研究对象,分析解读其中双女主设置的独特含义。

关键词 岩井俊二 双女主 数据库叙事 “异托邦”

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