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敦煌经验与民族志之眼——孙宗慰的西北写生(1941-1942) 被引量：2
1
作者 孙丹妮 《美术学报》 北大核心 2022年第6期24-33,共10页
本文聚焦于画家孙宗慰于1941-1942年期间在甘肃、青海的临摹写生活动,试明确其作品的基本样貌,梳理作品风格的来源及影响,并从经历与创作两方面着手,将之并入民国本土西行的浪潮之中进行综合对比。写作目的为总结本次西行为孙宗慰留下... 本文聚焦于画家孙宗慰于1941-1942年期间在甘肃、青海的临摹写生活动,试明确其作品的基本样貌,梳理作品风格的来源及影响,并从经历与创作两方面着手,将之并入民国本土西行的浪潮之中进行综合对比。写作目的为总结本次西行为孙宗慰留下的艺术遗产以及画家本人对西北相关视觉经验的吸收、复制与纠正。 展开更多
关键词 孙宗慰 张大千 西北写生 敦煌临摹 民族志
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再谈敦煌壁画临摹 被引量：4
2
作者 李其琼 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2013年第3期22-27,共6页
敦煌壁画临摹工作早就开始了。有序的敦煌壁画临摹工作从国立敦煌艺术研究所开始,到今日的敦煌研究院已有近七十年从不间断的壁画临摹历史,六十余年间历经国立敦煌艺术研究所、敦煌文物研究所、敦煌研究院三次命名,反映了不同历史时期... 敦煌壁画临摹工作早就开始了。有序的敦煌壁画临摹工作从国立敦煌艺术研究所开始,到今日的敦煌研究院已有近七十年从不间断的壁画临摹历史,六十余年间历经国立敦煌艺术研究所、敦煌文物研究所、敦煌研究院三次命名,反映了不同历史时期人们对敦煌壁画临摹工作的认识和要求,是有鲜明区别的,敦煌的临摹工作始终沿着目标明确的道路前进。 展开更多
关键词 敦煌壁画临摹 国立敦煌艺术研究所阶段 敦煌文物研究所阶段 敦煌研究院阶段
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张大千与日本——以临摹敦煌石窟壁画展为视角
3
作者 赵忠华 《美与时代（美学）（下）》 2023年第4期75-77,共3页
张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的中国画家,其游历丰富,作品风格多样,画法精湛卓越。张大千前后长达半个多世纪游历日本,因此艺术活动的研究离不开日本这个视点。本文通过梳理张大千与日本相关资料,以其敦煌壁画临摹经历和1956年... 张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的中国画家,其游历丰富,作品风格多样,画法精湛卓越。张大千前后长达半个多世纪游历日本,因此艺术活动的研究离不开日本这个视点。本文通过梳理张大千与日本相关资料,以其敦煌壁画临摹经历和1956年在东京所办“张大千临摩敦煌石窟壁画展览”为视角,探究张大千艺术创作活动对日本画坛和以敦煌题材闻名的日本画家平山郁夫的影响。 展开更多
关键词 张大千 日本 敦煌壁画临摹 平山郁夫
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敦煌壁画临摹与当代艺术创作关系探析 被引量：1
4
作者 刘鑫 《丝绸之路》 2012年第2期99-100,共2页
敦煌壁画临摹由最开始作为敦煌学显著于世的视觉代言，再到敦煌研究机构的研究手段，以及由此派生出在绘画艺术创作方面的创新运用，使我们有必要重新审视敦煌壁画临摹对艺术创造的影响。敦煌壁画临摹作为一种艺术活动，应该怎样更好地... 敦煌壁画临摹由最开始作为敦煌学显著于世的视觉代言，再到敦煌研究机构的研究手段，以及由此派生出在绘画艺术创作方面的创新运用，使我们有必要重新审视敦煌壁画临摹对艺术创造的影响。敦煌壁画临摹作为一种艺术活动，应该怎样更好地和时代形成对话？敦煌壁画艺术的继承模式是精英阶层的精神交流，还是成为中国人进行艺术性创造可以随手拈来的自然影响因素？临摹是复制还是创新手段？这些问题都有待于我们去探究。 展开更多
关键词 敦煌壁画临摹 艺术形式 公众接受
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