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从故事到动画片——全过程计算机辅助动画自动生成 被引量：47
1
作者 陆汝钤 张松懋 《自动化学报》 EI CSCD 北大核心 2002年第3期321-348,共28页
论述了作者提出并实现的全过程计算机辅助动画自动生成技术 ,即从用自然语言书写的故事开始 ,直至最终生成动画 ,每一步都是在计算机辅助下完成的 ,这是一种新的基于人工智能的动画生成技术 .文中还分别从自然语言理解、故事理解、动画... 论述了作者提出并实现的全过程计算机辅助动画自动生成技术 ,即从用自然语言书写的故事开始 ,直至最终生成动画 ,每一步都是在计算机辅助下完成的 ,这是一种新的基于人工智能的动画生成技术 .文中还分别从自然语言理解、故事理解、动画设计和生成、规划、动画知识库。 展开更多
关键词 计算机辅助动画 自动生成 自然语言理解 故事理解 人工智能 故事片 动画片
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影视音乐的特质与功能 被引量：25
2
作者 何晓兵 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1992年第4期42-43,共2页
被称为“画面音乐”的电影、电视音乐,作为庞大而悠久的音乐家族新成员,诞生迄今不足七十周岁。但由于影视传播媒介的优势,影视音乐演出时间量和受众占有量早已大大超过生存于剧场和音乐厅的艺术音乐,而与以广播、磁带和唱片为主要媒介... 被称为“画面音乐”的电影、电视音乐,作为庞大而悠久的音乐家族新成员,诞生迄今不足七十周岁。但由于影视传播媒介的优势,影视音乐演出时间量和受众占有量早已大大超过生存于剧场和音乐厅的艺术音乐,而与以广播、磁带和唱片为主要媒介的通俗音乐并驾齐驱。在我国。 展开更多
关键词 影视音乐 通俗音乐 艺术音乐 影视传播 电视音乐 音乐厅 故事片 电影 特质 新成员
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冯小刚自述 被引量：18
3
作者 冯小刚 高山 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第6期42-43,共2页
关键词 冯小刚 《永失我爱》 电影导演 电影界 中年人 近距离 故事片 第一部
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现实之诗:事实与虚构之间的是枝裕和 被引量：23
4
作者 拉斯-马丁·索伦森 潘源（译） 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2012年第1期9-19,共11页
人们只需点击进入＂互联网电影数据库＂,便会查出日本导演是枝裕和最著名的三部故事片是《幻之光》（1995）,《下一站,天国》（1998）,和《无人知晓》（2004）。这三部影片为导演赢得了评论界最高赞誉以及国际奖项。《幻之光》和《下一... 人们只需点击进入＂互联网电影数据库＂,便会查出日本导演是枝裕和最著名的三部故事片是《幻之光》（1995）,《下一站,天国》（1998）,和《无人知晓》（2004）。这三部影片为导演赢得了评论界最高赞誉以及国际奖项。《幻之光》和《下一站,天国》的灵感源自是枝裕和拍摄的纪录片。第三部、且可能是最成功的一部《无人知晓》也受到是枝裕和电视纪录片的启发, 展开更多
关键词 《幻之光》 电视纪录片 虚构 诗 数据库 互联网 故事片 导演
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雾中风景:初读“第六代” 被引量：16
5
作者 戴锦华 《天涯》 1996年第1期90-100,共11页
乐观之帆 在九十年代中国开阔而杂芜的文化风景线上,市声之畔是陡然林立、名目繁多的文化标识牌。再一次.作为逆推式的断代与命名法,宣告九十年代后现代主义文化诞生的狂喜完成了对八十年代终结的判决。拒绝悲悼与低回,拒绝一种临渊回... 乐观之帆 在九十年代中国开阔而杂芜的文化风景线上,市声之畔是陡然林立、名目繁多的文化标识牌。再一次.作为逆推式的断代与命名法,宣告九十年代后现代主义文化诞生的狂喜完成了对八十年代终结的判决。拒绝悲悼与低回,拒绝一种临渊回眸的姿态;甚至没有“为了告别的聚会”和“ 展开更多
关键词 影片 影坛 影人 初读 故事片 张元 九十年代 作品 中国电影 王小帅
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在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话 被引量：21
6
作者 周恩来 《电影艺术》 1979年第1期1-14,共14页
现在有一种不好的风气,就是民主作风不够。我们本来要求解放思想,破除迷信,敢想敢说敢做。现在却有好多人不敢想、不敢说、不敢做。想,总还是想的,主要是不敢说不敢做,少了两个“敢”字。为什么会这样呢?毛主席一九五八年在南宁会议上... 现在有一种不好的风气,就是民主作风不够。我们本来要求解放思想,破除迷信,敢想敢说敢做。现在却有好多人不敢想、不敢说、不敢做。想,总还是想的,主要是不敢说不敢做,少了两个“敢”字。为什么会这样呢?毛主席一九五八年在南宁会议上就提出敢想敢说敢做,八大二次会议更正式提出,敢想敢说敢做要同求实精神结合,建立在科学预见之上。但是,事实上不是人人都能做到的,想得、说得、做得偏了一些,是难免的,这并不要紧,只要允许批评自由。 展开更多
关键词 社会主义建设 毛主席 文艺工作 精神生产 阶级斗争 故事片 无产阶级 人性论 习惯势力 统一战线
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关于电影音乐的叙事学观点 被引量：17
7
作者 克劳迪娅.戈尔卜曼 王野 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1993年第5期65-74,共10页
音乐和故事片之间特殊联系的基础是一些理论的和美学的问题。半个多世纪以来,学者和批评家们一直对这些联系怀有兴趣。电影媒介对电影音乐会产生什么影响?反过来,电影音乐对电影又会产生什么影响?两者之间那种“微妙的”美学平衡是什么... 音乐和故事片之间特殊联系的基础是一些理论的和美学的问题。半个多世纪以来,学者和批评家们一直对这些联系怀有兴趣。电影媒介对电影音乐会产生什么影响?反过来,电影音乐对电影又会产生什么影响?两者之间那种“微妙的”美学平衡是什么?好的电影音乐是否得益于这种平衡?为什么音乐能在通常的戏剧表演,特别是在电影中继续存在下去?有什么东西可以证明,那种基于把电影音乐理解为,有时用来提供信息,有时用来表述思想,有时仅用来充填音带的空隙或者为了减慢叙事速度的电影音乐的研究,有其存在的根据? 对电影音乐重要性的认识,形成了我们的某种叙事观点。因此,我们将不再把电影音乐看作是一种附带的,或者纯粹的东西。象语言可给人以充分的想象一样。 展开更多
关键词 假定性 电影制片 影片 电影叙事 特写镜头 叙事速度 故事片 主题歌 文化代码 美学
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憶商务印书馆电影部 被引量：19
8
作者 杨小仲 《电影艺术》 1957年第1期80-84,共5页
商务印书馆是我国最早经营出版书籍和印刷业的巨擘,到今年已有六十年历史。当我国电影事业萌芽时期,商务印书馆在这方面也起了些推动作用,甚至可以说占有相当重要的地位。该馆自从一九一七年间在印刷所照相部附设了活动影戏部,继改为电... 商务印书馆是我国最早经营出版书籍和印刷业的巨擘,到今年已有六十年历史。当我国电影事业萌芽时期,商务印书馆在这方面也起了些推动作用,甚至可以说占有相当重要的地位。该馆自从一九一七年间在印刷所照相部附设了活动影戏部,继改为电影部,至一九二六年初改组为国光影片公司,一九二八年初结束停办,这十多年中,我有过半的时间都曾亲历其间,颇有一记的价值,以供关心我国电影史的同志作参考,惟因年代久远,缺乏引证文件,仅凭记忆所及,人名时日,或有错误,希知者不吝指正。 展开更多
关键词 印刷所 电影剧本 影片 商务印书馆 故事片 中国电影 萌芽时期 公司 导演 照相
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商业片的灿烂还需要一二十年的实践 被引量：15
9
作者 冯小刚 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2000年第4期40-42,共3页
关键词 商业片 艺术片 故事片 电影剧本 编剧 二十年
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美术片的艺术虚构 被引量：16
10
作者 靳夕 《电影艺术》 1962年第4期16-27,共12页
“想入非非”的艺术一切艺术都不可免地要采取艺术虚构,但是,美术片的艺术虚构就其幅度来讲,比写实的艺术更为宽广,局限性也较小。就其性质来讲,也有所不同。故事片的艺术虚构,是把生活中具有典型意义的性格和思想,通过艺术的加工,把它... “想入非非”的艺术一切艺术都不可免地要采取艺术虚构,但是,美术片的艺术虚构就其幅度来讲,比写实的艺术更为宽广,局限性也较小。就其性质来讲,也有所不同。故事片的艺术虚构,是把生活中具有典型意义的性格和思想,通过艺术的加工,把它们集中为几个典型人物,并且沿着典型人物的性格逻辑虚构出一定的事件,反过来,又通过事件来展示人物性格。因此,这种虚构只是把生活集中化了、典型化了,但它仍然符合社会生活的。 展开更多
关键词 美术片 艺术虚构 艺术构思 表现手段 反映现实 幻想性 虚构手法 假定性 故事片 特性
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谈电影音乐和歌曲创作 被引量：15
11
作者 雷振邦 《中国音乐》 1983年第2期8-12,共5页
我是学作曲的,但一九四二年毕业后直到一九四八年底,基本上没有写什么东西。一九四九年初北平解放了,我参加了北平电影制片厂(现在的中央新闻纪录电影制片厂)。到目前已经三十三年了。在此期间,一共写了十七部纪录片的音乐;二十八部故... 我是学作曲的,但一九四二年毕业后直到一九四八年底,基本上没有写什么东西。一九四九年初北平解放了,我参加了北平电影制片厂(现在的中央新闻纪录电影制片厂)。到目前已经三十三年了。在此期间,一共写了十七部纪录片的音乐;二十八部故事片的音乐。其中比较为广大电影观众所熟悉的,只有《芦笙恋歌》、《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等几部。现在仅就在具体工作过程中所接触到的一些问题,谈一谈收获、体会.以及一些初步的看法。 展开更多
关键词 电影音乐 电影制片厂 歌曲创作 电影观众 纪录片 刘三姐 故事片 北平解放 工作过程 芦笙
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《三峡好人》 被引量：15
12
作者 贾樟柯 饶曙光 +2 位作者 周涌 陈晓云 张丽宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2007年第2期19-27,共9页
饶：请问贾导，《三峡好人》和《四川好人》有没有什么关系？ 贾：片名是从那边借鉴过来的，因为拍得特别快。一开始是想拍纪录片，后来是想拍故事片，一下也想不出什么名字，就想到了《四川好人》，把这个名字借鉴过来了，因为故事开... 饶：请问贾导，《三峡好人》和《四川好人》有没有什么关系？ 贾：片名是从那边借鉴过来的，因为拍得特别快。一开始是想拍纪录片，后来是想拍故事片，一下也想不出什么名字，就想到了《四川好人》，把这个名字借鉴过来了，因为故事开始也确定是写关于人的故事，焦点在人身上。 展开更多
关键词 三峡 《四川好人》 故事片 纪录片 借鉴
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纪录片的故事化 被引量：12
13
作者 冷冶夫 《当代电视》 北大核心 2002年第8期56-57,共2页
纪实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格；故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源... 纪实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格；故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。现在的观众已不满足于对“故事”或者“ 展开更多
关键词 纪录片 故事片 纪实性 编导 观众 创作 故事性 故事化 基本特性 真实
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动画片的审美特征 被引量：13
14
作者 胡依红 《电影艺术》 1983年第2期48-51,共4页
中国的动画片在国际上的声誉、地位比故事片更高,这是事实。然而,中国目前有一部分动画片还停留在美国迪斯耐三十年代《白雪公主》之类影片的美学水准上。这几年有机会看了一些西欧的动画短片,
关键词 动画片 写意性 故事片 三十年代 主要特性 动画短片 表现形式 物理世界 摄影机 影片
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纪实与思考──从《神鹿呀,我们的神鹿》谈纪录片特性 被引量：12
15
作者 孙曾田 《电视研究》 1999年第2期38-40,共3页
关键词 纪录片 故事片 神鹿 民族文化 现代文明 上海电视节 文化的多样性 “蒙太奇” 制作者 素材
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阿巴斯·加罗斯达米──提出问题的电影 被引量：13
16
作者 戈达弗雷·切西尔 林茜 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 1997年第1期61-72,共12页
关键词 提出问题 罗斯 电影导演 影片 家庭作业 纪录片 伊朗电影 伊朗人 故事片 新现实主义
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“十七年”的中国体育故事片 被引量：12
17
作者 郦苏元 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2008年第8期52-54,共3页
新中国成立以后，中国电影发展进入新的历史时期，体育电影在解放前获得一定成绩的基础上，又出现了新的进步和发展。
关键词 中国体育 “十七年” 故事片 电影发展 新中国成立 解放前
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中国纪录片创作前瞻 被引量：11
18
作者 司徒兆敦 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第1期69-80,共12页
关键词 纪录片创作 专题片 电视纪录片 新闻片 中国电影 文化大革命 纪录电影 中国纪录片 解说词 故事片
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谈木偶片的特性 被引量：11
19
作者 靳夕 《电影艺术》 1957年第5期32-36,共5页
近几年来,在电影艺术范畴里出现了一个新的片种——木偶片。随着人民的需要,特别是儿童的需要,它逐渐的发展起来了。现在我国也在开始摄制一些木偶片,从它的形式特微来看,不必怀疑它将发展成为一种为人们所喜爱的艺术形式。但是如何运... 近几年来,在电影艺术范畴里出现了一个新的片种——木偶片。随着人民的需要,特别是儿童的需要,它逐渐的发展起来了。现在我国也在开始摄制一些木偶片,从它的形式特微来看,不必怀疑它将发展成为一种为人们所喜爱的艺术形式。但是如何运用这种形式,发挥这种形式的特长,使它成为具有独立性格的东西,这一点是值得我们深入研究和探索的。我个人认为:木偶片的创作如同其他文学艺术创作一样。它的思维特征是“形象思维”。这是用不着我来啰嗦的。但是绝不能说所有运用形象思维的艺术形式都是一模一样的。正如以逻辑思维来揭示自然发展规律和社会发展规律一样,历史学家和天文学家在反映社会现象和自然现象方面,就有自已独特的规律和方法。文学艺术中的音乐和绘画,同样是形象思维。 展开更多
关键词 动作 蒙太奇 人物性格 艺术形式 木偶 特性 造型艺术 故事片 形象思维 剧本创作
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大后方电影研究:思路与方法 被引量：9
20
作者 虞吉 《西南师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第1期172-176,共5页
"大后方电影"是中国电影史"战时中国电影"时段的主导性维面。作为相对复杂的电影历史现象,"大后方电影"研究应该确立动态通连的观照态度,侧重针对官营电影体系的建立、电影创作和电影文化建设几个重点维... "大后方电影"是中国电影史"战时中国电影"时段的主导性维面。作为相对复杂的电影历史现象,"大后方电影"研究应该确立动态通连的观照态度,侧重针对官营电影体系的建立、电影创作和电影文化建设几个重点维面,注目于内在联系性,灵活采用多种方法,真正理清复杂交错的内在纹理。 展开更多
关键词 大后方电影 官营电影体系 故事片 纪录片 教育电影
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