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题名大提琴右手的演奏技巧研究
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作者
周大韵
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机构
杭州爱乐乐团
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出处
《乐器》
2024年第7期42-45,共4页
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文摘
在提琴家族当中,大提琴属下中音乐器,具有浑厚、柔和、富有表现力的音色特征,不仅可表现优美的旋律,还可演绎各种情感,进而极易赢得听众的内心情感共鸣。为使大提琴的音乐表现力、音乐情感得到充分展现,必须掌握大提琴的演奏技巧,并做好对演奏技巧的灵活应用。相比较而言,大提琴右手演奏要难于左手,因为左手动作相对稳定,仅需在换把时进行移动,而右手则需要不断移动,且绝对需要力量。基于此,文章首先阐述了大提琴右手演奏的相关内涵,然后梳理了大提琴的发音规律,最后探讨了大提琴右手的演奏技巧及应用,以供参考。
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关键词
大提琴
右手演奏
握弓
运弓
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分类号
J622.3
[艺术—音乐]
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题名大提琴演奏中右手技术问题的探讨
被引量：3
- 2
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作者
梁冬梅
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机构
沈阳音乐学院
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出处
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》
2015年第2期184-185,共2页
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文摘
众所周知,大提琴是一件声音优美、音色浑厚的乐器。那么演奏时如何用弓子"说话",如何用弓子表达感情是每一位大提琴工作者一生的研究课题。本文对大提琴右手的演奏方法及容易出现的错误等方面都进行了详细的阐述及讲解。相信对每位大提琴演奏者都可有所裨益。
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关键词
大提琴
握弓
手型
运弓
弓法
连弓
接触点
顿弓
跳弓
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分类号
J622.3
[艺术—音乐]
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题名论小提琴演奏中运弓技巧的重要性及运用
被引量：3
- 3
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作者
张雅惠
李彤
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机构
黑龙江大学艺术学院
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出处
《黄河之声》
2022年第4期141-143,共3页
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文摘
小提琴演奏中既要保持较正确的站立及左手姿势,也要使持弓方面的直、稳、平获得一个正确体现。以标准的实际运弓为例,既要注重原则性的位置与姿势,还要从速度、压力程度、弓弦之间的接触点进行具体分析,以符合演奏中的适应性。通过对小提琴演奏中发音与右手运弓的初步探讨可以认识到运弓技巧的构成要素集中在基本姿势、弓法演奏、音乐色彩表达方面,因而在具体的演奏训练及日常练习中都应以辩证的视角,增加左、右手之间的功能划分,并利用对应的功能与作用决定因素,使小提琴的演奏更加符合音乐艺术表达中的良好效果要求。
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关键词
历史演变
运弓技术
握弓
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名试论大提琴左右手与发音的关系
被引量：3
- 4
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作者
程岩
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机构
沈阳师范大学音乐系
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出处
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
2003年第1期42-43,共2页
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文摘
对于大提琴演奏来说,其关键是能否很好的演奏出它本身特有的优美、浑厚的、近似人声的美妙声音,而所有的大提琴演奏者都在追求这一个目标的同时,也在思考着如何达到这个目标的方法和途径.那么,如何才能发出美妙的声音呢?有很多人认为,决定大提琴音色优劣的关键是右手的运弓,这是非常有道理的,因为右手是大提琴发音的基础.然而,我们在注重右手的同时,也不能忽略了左手的重要性.因为右手与左手两者之间是相辅相成的互为作用的关系.
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关键词
大提琴
发音
演奏技法
握弓
手指
弓速
接触器
按音
揉弦
音准
指发
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分类号
J622.3
[艺术—音乐]
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题名浅谈个人小提琴表现力与右手技巧心得体会
被引量：2
- 5
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作者
赵夫章
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机构
俄罗斯新西伯利亚格林卡音乐学院
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出处
《黄河之声》
2022年第16期95-97,共3页
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文摘
一个好的小提琴演奏家不仅要有扎实的基本功和技巧,还有自己对作品独特的表现力。必然,演奏小提琴的基础是左右手和身体的配合,左手决定的是美妙的旋律和音准,而右手则关系到音色,发音和旋律的流畅、连贯性。作为直接控制音色和旋律的连贯性的右手,在小提琴演奏中的地位是不可忽视的,而对于小提琴的表现力则是小提琴歌唱的灵魂,更是每一位演奏家不断追求和探索的学问。在演奏中,右手需要注意的问题主要有几点:运弓、握弓、手型、以及关于整个右臂每一个关节的放松配合。这些都需要日积月累地练习和思考,甚至要把每一个问题分解成一个个小问题去逐一解决。还有如何去更好地诠释作品。正文中我会详细地分析以上问题,对于小提琴表现力这一章内容,我会更通俗地去分析其中的作用和意义。
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关键词
小提琴
右手技巧
表现力
运弓
握弓
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名浅谈二胡初学中需注意的几个问题
被引量：1
- 6
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作者
郭晓莉
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机构
太原市文化艺术学校
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出处
《黄河之声》
2010年第23期30-31,共2页
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文摘
左手持琴,右手握弓要规范,左手指距的正确,换把的到位影响音准,严谨规范的演奏各种节奏型,好的运弓音色需弓速与握弓力度的协调统一。
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关键词
二胡
持琴
握弓
规范
音准
指距
换把
节奏
弓段
音色
弓速
力度
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名论18世纪的小提琴演奏
被引量：2
- 7
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作者
唐鸿
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机构
四川音乐学院管弦系
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出处
《音乐探索》
2007年第2期33-37,共5页
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文摘
18世纪小提琴演奏的风格种类繁多,事实上,这些不同的风格从某种程度上说是由于地区之间的差异以及专业与业余的差异而产生的。虽然各种风格拥有某种固有的内在一致性,但并不因此而被严格的束缚。正因如此,在演奏18世纪乐曲时,哪种风格都不能说是权威的。在18世纪以及更早的年代,演奏的“可信度”与前面谈到的演奏者的“自由度”是一致的。不过显然,18世纪风格或多或少还是有着某些界定的。
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关键词
18世纪小提琴
持琴
调弦
握弓
左手
通用符号
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Keywords
violin - performance
18th century
bow - holding
left handgeneral symbols
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名论不同时期中提琴右手运弓技巧的运用
- 8
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作者
范衍延
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机构
玉林师范学院
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出处
《艺术评鉴》
2020年第9期70-71,共2页
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文摘
随着中提琴演奏技术的不断发展,中提琴作为一件独奏乐器对于演奏中右手技巧的要求不断提高,中提琴的发音应有其独立发音体系,而右手对运弓的控制是对发音的好坏有着非常重要的影响。分析各个时期不同的持弓与运弓方法,通过笔者的演奏经验论证并结合文献说明不同时期右手演奏技巧对中提琴演奏运用的重要性。
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关键词
中提琴
握弓
运弓
跳弓
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分类号
J622.2
[艺术—音乐]
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题名论小提琴的运弓
- 9
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作者
杨文爽
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机构
辽宁交响乐团
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出处
《科教导刊》
2013年第23期208-209,共2页
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文摘
小提琴的运弓很丰富,从声音,色彩,情感出发来表现不同时期,不同时代的作品。运弓技术都从中起到了很大的作用。丰富的音乐内容,变化和个性都源自于良好的运弓技术。文章着重探讨了小提琴的运弓。
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关键词
握弓
运弓
良好的发音
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Keywords
with the bows
shipment
good pronunciation
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
-
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题名浅谈初学小提琴的持琴和握弓
- 10
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作者
陈杨
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机构
贵州省歌舞剧院
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出处
《音乐时空》
2013年第8期88-89,共2页
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文摘
在小提琴演奏技术的发展中,初学小提琴的基本技巧起着非常重要的作用。本文根据初学小提琴演奏技巧的特点和要求,结合笔者多年的教学实践探讨了初学小提琴时的持琴和握弓问题。
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关键词
小提琴
持琴
握弓
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名课间餐风波
- 11
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作者
石春民
黄涛
袁咏梅
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出处
《金色少年（读写小达人）》
2004年第5期4-11,共8页
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关键词
河南省
艺术学校
洛阳市
名言
握弓
课堂
练习
成功
创作
书丹
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分类号
G634.3
[文化科学—教育学]
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题名浅谈大提琴音色的技术要素
被引量：3
- 12
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作者
王瑞
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机构
华南师范大学音乐学院
德国罗斯托克音乐与戏剧大学
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出处
《北方音乐》
2012年第4期82-83,共2页
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文摘
演奏正确的音色是大提琴学习中的一个重点与难点。握弓的方式会影响演奏的音色,不同的握弓方法对音色的影响。音色的主要目的是表达作品中的乐思,只有通过内心听觉找到音乐的法则与我们自己的演奏模式。
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关键词
音色
音色区别
握弓方式
触弦点
弓与弦的角度
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分类号
J622.3
[艺术—音乐]
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题名关于小提琴演奏的基本功(上)
- 13
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作者
方蕾
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机构
上海音乐学院
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出处
《小演奏家》
2004年第1期40-41,共2页
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关键词
小提琴
演奏技巧
基本功
音准
发音
节奏
握弓姿势
演奏姿势
弓法
指法
揉音方式
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名谈二胡运弓的“撑”与“挑”(下)
被引量：2
- 14
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作者
刘长福
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机构
中央音乐学院
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出处
《小演奏家》
2008年第12期36-36,共1页
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文摘
(承上期)常看到一些演奏者在拉琴时右手的姆指平握弓杆,而且拉外弦时明显的向下用力。当问到他们为什么这样做时,理由是认为姆指平着握弓显得稳定、向下用力时声音也显得更结实。显然,这是一个认识上的误区:用这样的握弓方法手指和指关节多半都显得紧而不活,着力的感觉也显得不那么顺畅。不但容易阻碍力的传导和弓毛在琴弦上正常的擦弦感觉。
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关键词
运弓
握弓
二胡
动作感觉
指关节
演奏者
弓杆
琴弦
手指
承上期
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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题名小提琴改中提琴之我见
被引量：2
- 15
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作者
王琳
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机构
太原理工大学阳泉学院社科系
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出处
《黄河之声》
2008年第18期124-124,共1页
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文摘
中提琴专业在我国起步较晚,而专业院校和专业团体对中提琴的需求也比较大,很多小提琴学生就抱着这一目的改学中提琴。本文从选琴、持琴、右手技术等方面对从小提琴改学中提琴专业后出现的问题进行了阐述。
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关键词
中提琴
持琴
握弓
接触点
换弦
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分类号
J622
[艺术—音乐]
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题名试论中提琴发音技巧(二)
被引量：1
- 16
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作者
王昌海
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机构
中央音乐学院 中提琴教授
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出处
《小演奏家》
2008年第5期40-40,共1页
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文摘
3、右手手指的力度我们很多学生在持弓时,手握弓的力度过大。这一点是由于他们当中有的小时候最初是学小提琴的,改拉中提琴后,误认为要握紧弓子才能产生的力度。是的,拉中提琴时是应多用一点力度。
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关键词
中提琴
小提琴
弓子
琴弦
作用力
五个手指
力度
学生
持弓
握弓
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分类号
J622.2
[艺术—音乐]
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题名论二胡运弓与发音的教学方法
- 17
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作者
张丽娟
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机构
云南艺术学院附属艺术学校音乐科
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出处
《中国科教创新导刊》
2008年第28期197-197,共1页
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文摘
本文主要论述了二胡运弓与发音的教学方法。
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关键词
握弓
压力
音头
教学方法
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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题名中提琴演奏技巧——基本演奏法
- 18
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作者
韩丹
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机构
沈阳音乐学院教育学院
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出处
《艺术科技》
2017年第11期421-421,共1页
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文摘
本文主要论述的是中提琴的演奏方法,持琴、握弓等演奏技能在训练基本功的过程中,会对学习者的实践起决定性作用。
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关键词
中提琴
持琴
握弓
音阶
持续性教学
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分类号
TS953.22
[轻工技术与工程]
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题名浅谈初学马头琴应注意的几个问题
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作者
唐高优罕
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机构
内蒙古民族大学音乐学院
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出处
《音乐时空》
2015年第5期100-100,共1页
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文摘
随着教育改革的深化,马头琴等民族特色文化艺术逐步进入了学生们的课堂。这对马头琴艺术的繁荣和发展有着很好的推动作用。对于初学者而言,掌握正确的基础演奏法是继续学习其他技巧的基础。正确的、正规的、扎实的掌握基础演奏法是初学马头琴者应该注重的问题。
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关键词
马头琴
握弓
运弓
按弦
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分类号
J632.26
[艺术—音乐]
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题名谈二胡运弓的“撑”与“挑”(上)
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作者
刘长福
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机构
中央音乐学院
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出处
《小演奏家》
2008年第11期37-37,共1页
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文摘
二胡是依靠弓毛擦弦发音的拉弦乐器,良好的发音状态和有丰富变化的音响是每一位演奏者毕生追求的目标。若想获得高质量的发音,首先离不开良好的握弓状态和正确的用力感觉,而良好的握弓状态和正确的用力感觉会直接影响到演奏的效果。因此,做为二胡弓法技巧的重要基础,握弓与用力这两个重要的环节一直受到演奏者高度的重视。由于乐器形制。
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关键词
运弓
二胡
演奏者
握弓
发音状态
琴弦
地心引力
闭锁状态
方向
技巧
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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