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题名当代古筝演奏技法的流变
被引量：8
- 1
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作者
王晓红
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出处
《吉林艺术学院学报》
1996年第Z1期12-14,共3页
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文摘
古筝是我国古老的民族乐器之一,在2千多年的音乐历史长河中,她以其优美细腻的音色,别具一格的韵味,丰富多变的演奏技法在民族器乐领域占居重要地位,同时广泛流播海内外,深受世人喜爱。 筝在东汉。
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关键词
演奏技法
流变
弹法
乐曲
新技法
指序
幸福渠
左手
演奏家
民族器乐
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分类号
J632
[艺术—音乐]
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题名论古筝演奏中手心的运用
被引量：7
- 2
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作者
王中山
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出处
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
1998年第3期69-,68,共2页
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文摘
在以往的筝乐演奏中,我们大多数都强调指尖对弦的作用,以及整个臂、手腕对手指的作用.而往往容易忽略演奏过程中手心的伸张与收缩所起到的至关重要的作用.因而,在实际工作中遇到一些指序较复杂、速度较快的旋律时,常常感到力不从心,难以应付.如何利用手心的伸缩来攻克这一难关,使各指能充分发挥其灵活性,这就是本文将要探讨的主要问题.诚然,演奏中出现的问题比较复杂,造成这些问题的因素也不一而足,但因篇幅所限,这些都不在本文探讨之列.众所周知,在传统的筝乐演奏中,我们基本是以八度弹奏为模式的:即大多数情况下,大指、中指配合弹奏八度“勾搭”、“撮”。
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关键词
张力
演奏过程
主要问题
指序
运动手指
伸屈肌
艺术表现
音乐艺术
反弹力
快速弹奏
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分类号
J632.3
[艺术—音乐]
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题名潮州筝艺述要
被引量：4
- 3
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作者
何宝泉
孙文妍
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出处
《音乐学习与研究》
1988年第4期56-58,共3页
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文摘
中国七大筝艺流派之一的潮州筝派广东潮汕地区筝艺流派的总称。当地称筝为“古筝”、“楂筝”、“抓筝”、“秦筝”等。其源远的传统、乐曲的流畅、音色的华美以及独特的律制、记谱法和演奏旋法的变化特点在国内外已盛誉近一个世纪。潮州筝艺术也同整个潮州音乐艺术一样是中原古乐随着历代讨粤、征闽(潮汕地区不少人祖籍福建蒲田县)、游宦、谪迂以及中原百姓迁居南移等诸多历史变折而传入广东潮汕地区。经过漫长的历史演变。
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关键词
秦筝
潮汕地区
二四谱
旋法
筝曲
指序
林毛根
记谱法
三分损益律
半轻半重
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名王建民“二胡狂想曲系列”指法应用分析及相关思考
被引量：4
- 4
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作者
陈春园
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机构
上海音乐学院民乐系
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出处
《人民音乐》
北大核心
2017年第10期36-39,共4页
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文摘
二胡指法是二胡演奏技术中的一个重要环节,包括左手手指按弦位置、指序、滑音、颤音、揉音等等,这在很大程度上是帮助我们理解、表达作品内容的关键所在。指法运用合理,能帮助演奏者更有把握地正确演奏出音乐作品,提高音准的精确性、发音的完美性、巩固演奏者的音乐记忆力。早在上世纪初,刘天华先生借鉴小提琴的演奏技术确立并拓宽了二胡的把位,创作了10首经典二胡曲目。
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关键词
狂想曲
二胡演奏
演奏技术
音乐记忆力
把位
指序
音乐作品
刘天华
空山鸟语
小提琴
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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题名潮州音乐与潮州筝随谈
被引量：3
- 5
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作者
林毛根
陈安华
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出处
《星海音乐学院学报》
1981年第1期40-45,20,共7页
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文摘
筝在潮汕地区颇为流行,有其独特的演奏风格,在潮州音乐中占一定的地位。清新、细腻著称的潮州细乐就是以三弦、琵琶、筝三件弹拨乐器合奏为其特色,与潮州锣鼓、潮州弦乐等形式并列而自成一体。有唐代大曲和宋元套曲遗风的潮州十大套曲和连套曲,是筝通常演奏的曲目。
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关键词
演奏风格
月儿高
指序
演奏手法
八板
筝曲
反线
昭君怨
传统乐曲
寒鸦戏水
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名浅谈如何培养学生的英语写作能力
被引量：3
- 6
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作者
谷珊
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出处
《长春师范学院学报》
1994年第4期68-69,共2页
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文摘
英语教学大纲提出“理工科大学英语教学目的是:培养学生具有较强的阅读能力,一定的听与译的能力,以及初步的写与说的能力。”随着我国实行改革、开放、搞活的政策,国际交往日益扩大,我们经常会遇到一些用书面英语交际的机会,如信件、技术说明书、摘要。
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关键词
教学目的
技术说明书
国际交往
超用
指序
祈使
慈翁
原宪
夔越
筋翻
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分类号
H319.3
[语言文字—英语]
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题名中国六孔竹笛的辅助音孔及其应用
被引量：2
- 7
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作者
曲广义
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出处
《乐器》
北大核心
1993年第3期31-33,共3页
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文摘
辅助音孔,是指在保持六孔竹笛原有音孔位置、孔径、音程关系、按孔指序和指法的基础上,根据需要而增挖的一种孔径小、只在演奏中起替代作用的小孔。这种辅助音孔可以改善某些按半孔音的不饱满状况,转调时指法简便,使原来不能滑音的音孔能够滑奏。本文重点介绍一下目前采用较多的“二下孔”、“一下孔”、“六上孔”三种辅助音孔(参见下图)。
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关键词
音孔
竹笛
指序
替代作用
俞逊发
辅助音
二度
八板
高音区
下滑音
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分类号
J62
[艺术—音乐]
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题名对《枫桥夜泊》古筝协奏曲的音乐分析
被引量：2
- 8
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作者
卜晋雯
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机构
安阳师范学院音乐学院
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出处
《音乐大观》
2012年第9期36-37,共2页
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文摘
古筝协奏曲《枫桥夜泊》是古筝学习者经常演奏的作品,本文旨在对这一作品的音乐层面做一些解读,以供学习者演奏实践参考。一、古筝协奏曲《枫桥夜泊》的艺术特色(一)创作意图古筝协奏曲《枫桥夜泊》
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关键词
枫桥夜泊
音乐分析
指序
王建民
复调
调式调性
音乐感觉
作曲者
曲式分析
现代音乐
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分类号
J632.3
[艺术—音乐]
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题名谈二胡演奏快弓时注意的问题及解决
被引量：1
- 9
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作者
司松林
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机构
河南广播电视大学艺术系
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出处
《乐器》
2007年第6期60-61,共2页
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文摘
在二胡演奏中,一首完整的乐曲在速度上讲一般有快速、中速、慢速、稍慢、极慢等要求.在情绪表达上有欢快、奔放、喜悦、悲愤、热闹、紧张等表情术语标记,为了更好地表达出乐曲的高潮常用快弓这一表现形式.……
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关键词
快弓
二胡演奏
练习曲
乐曲
右手腕
换弦
指序
把位
运弓
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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题名民间弦乐演奏中的花指及其符号
被引量：1
- 10
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作者
陈天国
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出处
《星海音乐学院学报》
1981年第3期38-48,共11页
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文摘
一首民间乐曲的基本谱,经过民间艺人的手一演奏,使人觉得生气盎然,饶有风味。之所以有这种魅人的效果,主要是由于加插花音和运用花指润色的缘故。由于民间音乐的种类、流派很多,乐器极其浩繁,要详尽地总结其演奏中的各种指法是很困难的,这里以弓弦乐器的左手指法为主,间或谈及一些弹拨乐器的左手技法。因为是着重在音响效果及其表达形式的研究,因此其他种类乐器的有关技法可以触类旁通,举其一而反其三。
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关键词
弓弦乐器
民间音乐
本音
揉弦
二度
下滑音
分弓
指序
空弦
使人
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名试谈陕西筝曲《五陵吟》的演奏体会
被引量：1
- 11
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作者
卜晋雯
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机构
西安音乐学院
安阳师范学院音乐学院
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出处
《音乐大观》
2013年第4期51-52,共2页
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文摘
一、引言筝以其天籁之音,独特的韵味,奏出心灵之音。每当读到岑参"秦筝歌"的那种如泣如诉的伤感诗句,总能引起共鸣,让人有痛彻心肺的切肤之感。筝曲《五陵吟》的独到之处是深邃的精神体悟让演奏者身临其境,让听者感到共鸣。筝曲《五陵吟》自酿成以来,得到众多名家好评。大量的按音技法,使之成为一首注重韵味,突出陕西筝乐特点的古筝独奏曲。魏军先生用"五陵"借指汉唐故地。
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关键词
筝曲
五陵
古筝艺术
秦筝
指序
二度创作
高音区
演奏技法
演奏过程
演奏水平
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分类号
J632.32
[艺术—音乐]
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题名杂谈潮乐与汉乐
被引量：1
- 12
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作者
陈安华
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出处
《星海音乐学院学报》
1982年第4期57-60,共4页
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文摘
潮州音乐与汉调音乐是广东两大乐派,流行于粤东、闽西、闽南一带,有深厚的群众基础,在我国及东南亚一带亨有盛誉。它们之间近在咫尺,历史上交往频繁,相互影响,但却独立存在,自成各具风格的乐派。它们的历史源流,是多年来人们研究的对象。
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关键词
汉乐
筝曲
月儿高
历史源流
二弦
指序
下滑音
乐种
演奏手法
大锣鼓
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名琵琶的活动山口
- 13
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作者
林石城
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出处
《星海音乐学院学报》
1986年第1期39-41,38,共4页
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文摘
琵琶在历代演奏家,制作工人们对结构造型等方面的不断改进中,尤其在解放之后曾经作了较大的改革,已经成为我国民族音乐中的重要乐器之一。它既具有一些著名的传统文套武套乐曲,使“琵琶独奏”成为脍炙人口而誉满国内外;又在以十二平均律排列相品音位之后,能够演奏现代与国外的乐曲。在合奏、伴奏中也发挥了应有的性能。
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关键词
武套
民族音乐
空弦
指序
把位
上字调
五声音阶
弦音
第二相
演奏技法
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名二胡运指技术探究
- 14
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作者
李双彦
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
1990年第1期54-58,共5页
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文摘
音乐演奏中,运弓和运指技术是组成音乐演奏艺术的技能核心和表现基础。其中,运指的技术因素是整体演奏技能中不可分割的重要组成部分。为了分类探究二胡运指的形成规律,笔者试从运指的生理、心理基础和技术原理问题略抒己见,关于运弓、乐曲表现方面的问题暂不多涉。
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关键词
运指
音乐演奏
演奏技能
指序
运弓
技术探究
演奏艺术
空弦
换把
演奏风格
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名《将军令》
- 15
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出处
《小演奏家》
2013年第7期38-39,共2页
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文摘
一、《将军令》的探源浙派筝艺是我国民乐体系中南方古筝流派的主要流派之一。该派筝曲的一个重要组成部分就是古谱《弦索十三套》,用解放前老一辈艺人的话来表述,即"凡十三套,无所不能"。《将军令》就是浙派古筝人师王巽之在1957年以清荣斋汇编的《弦索备考》中《弦索十三套》的合奏曲《将军令》移植改编而成。
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关键词
弦索十三套
浙派
赵玉斋
杭州滩簧
曲式结构
河南筝
林冲夜奔
庆丰年
指序
扶法
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分类号
J632.32
[艺术—音乐]
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题名云南省古筝协会十周年庆系列活动特写
- 16
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作者
戴晓
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机构
云南省古筝协会
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出处
《民族音乐》
2017年第4期62-63,共2页
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文摘
筝鸣天南,声传胜利之堂;弹筝论道,响穷云岭之音。2017年7月15日,由云南省古筝协会主办的＂弹筝论道＂云南省古筝协会十周年庆系列活动在昆明胜利堂成功举办。十年历程古筝是中华民族古老的乐器,亦是现代民乐中的重要弹拨乐器。为传播古筝文化,推动云南古筝事业发展,云南艺术学院古筝演奏家、教育家张树德先生邀集相关单位及社会各界文化人士筹建古筝协会。
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关键词
古筝艺术
天南
云南艺术学院
张树德
筝乐
筝曲
指序
钢琴艺术
在现场
自我挑战
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分类号
J632.32-2
[艺术—音乐]
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题名小幽默
- 17
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作者
一休
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出处
《小学生作文向导》
2005年第6期54-55,共2页
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文摘
成就感汤姆跑步比赛得了最后一名,杰瑞对他说:“你跑了最后一名,真没劲!”汤姆说:“怎么没劲?
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关键词
比赛
指序
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分类号
I277.8
[文学—中国文学]
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题名琵琶的把位与换把指法
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作者
李荣声
张文娟
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出处
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》
1988年第4期41-46,共6页
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文摘
<正> 琵琶这一古老的民族乐器,经过历代琵琶演奏家们在艺术实践中的不断创新,发展到今天,不但有着丰富的演奏技法和艺术表现力,而且在琵琶的演奏技巧上也逐步形成了一套完整、系统的演奏方法。琵琶的左手换把技巧,是琵琶基本功训练的重要组成部分。历代演奏家们在演奏传统曲目的实践过程中,创造、总结、保留下来一套比较有规律的换把指法,我们称为“传统把位”。按着传统的把位,分为相把、第一把、第二把、第三把共四个把位,以四度或五良音程为一个把位。各把位按音的指序是(按六相十八品):食指按第二相为小字组b,中指按第四相为小字一组~#c,无名指按第五相为小字一组d。在第一把,食指按第一品为小字一组e、中指按第三品为小字一组~#f,无名指按第四品为小字一组g和第六品小字一组a。在第二把。
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关键词
把位
换把
指序
民族乐器
演奏方法
基本功训练
传统乐曲
传统曲目
演奏技法
艺术实践
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名浅谈二胡的基本训练方法
- 19
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作者
樊敏
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出处
《音乐天地》
2004年第10期22-23,共2页
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关键词
二胡
胡琴
练习过程
乐曲
音乐作品
指序
二胡演奏
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名古筝弹奏中手指的运用
- 20
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作者
刘慧
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机构
西北民族大学音乐学院
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出处
《科技信息》
2011年第9期I0158-I0158,I0414,共2页
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文摘
在古筝的弹奏中,如何更好的运用我们的手指,使我们演奏时手指做到音色好、速度快、音乐流畅是我们每个演奏者所探索的,本文针对这一问题进行分析、对比和解决。
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关键词
触弦
指序
手指独立性
手心
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分类号
TP242
[自动化与计算机技术—检测技术与自动化装置]
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