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射箭撒放动作的技术分析 被引量：6
1
作者 许爱秋 周茂城 《山东体育学院学报》 1994年第3期42-43,共2页
射箭撒放动作的技术分析许爱秋，周茂城随着射箭运动的不断发展，射箭的动作技术也有了进一步的改进和完善。撒手在射箭运动中是一个关键的动作技术，它的正确与否影响着箭的准确性。因此就撤放的动作技术进行探讨分析，可望有助于训练... 射箭撒放动作的技术分析许爱秋，周茂城随着射箭运动的不断发展，射箭的动作技术也有了进一步的改进和完善。撒手在射箭运动中是一个关键的动作技术，它的正确与否影响着箭的准确性。因此就撤放的动作技术进行探讨分析，可望有助于训练。１合理正确的撒放动作在射箭时，合... 展开更多
关键词 技术分析 射箭运动 错误动作 制动片 动作技术 体育运动技术 屈指肌 持弓 飞行轨迹 技术动作
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关于低音提琴的演奏技巧 被引量：4
2
作者 王慧君 米东 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2007年第2期135-136,共2页
低音提琴属弦乐器,又称倍大提琴,是提琴家族中体积最大、发音最低的弓弦乐器。它是乐队中音响的支柱,基本节奏的基础。演奏时要人琴合一,掌握正确的持琴、持弓姿势,把握良好的弓与弦的关系,树立牢固的把位概念。
关键词 低音提琴 演奏 技巧 持琴 持弓
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关于中提琴演奏中右手运弓的思考
3
作者 邓欢 《东方娱乐周刊》 2023年第1期85-87,共3页
针对中提琴演奏来说,如果想保证琴体发出的音色细腻,那么必须以右手运弓,其直接影响着作品能否顺利完成。因为相较于小提琴而言,中提琴体积更大,且具有更为饱满、厚实的音色,因此也就要求演奏者充分掌握右手运弓技巧。基于此,文章简要... 针对中提琴演奏来说,如果想保证琴体发出的音色细腻,那么必须以右手运弓,其直接影响着作品能否顺利完成。因为相较于小提琴而言,中提琴体积更大,且具有更为饱满、厚实的音色,因此也就要求演奏者充分掌握右手运弓技巧。基于此,文章简要论述了中提琴,并分析了多个历史时期的中提琴右手运弓技巧,探讨了中提琴右手运弓的方式,以供参考。 展开更多
关键词 中提琴 右手运弓 持弓
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小提琴右手三技——持弓、运弓、发音 被引量：3
4
作者 石志佗 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1999年第1期155-158,共4页
小提琴的持弓、运弓和发音虽是小提琴演奏的常规技法，但历史上曾出现独尊一家的偏颇。本文从现实演奏实践和教学实际出发，以实用为原则。
关键词 小提琴演奏者 持弓 小提琴家 卡尔·弗莱什 琴弓 小提琴演奏艺术 换弓 二关节 手指 俄罗斯学派
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大提琴的发音与运弓 被引量：3
5
作者 李明恒 《星海音乐学院学报》 1982年第1期94-99,共6页
第一部分大提琴发音大提琴发音的基本问题,是如何获得琴弦的“自由振动”,换句话说,每个大提琴演奏者,都想使自己的提琴发出优美,动听,响亮的音质,而要想达到这一目的,就必须对弦的振动特点,琴弓的特点和我们右手右臂在工作时的特点有... 第一部分大提琴发音大提琴发音的基本问题,是如何获得琴弦的“自由振动”,换句话说,每个大提琴演奏者,都想使自己的提琴发出优美,动听,响亮的音质,而要想达到这一目的,就必须对弦的振动特点,琴弓的特点和我们右手右臂在工作时的特点有详尽的认识,如把这种认识归结为一点,就是如何获得琴弦的‘自由振动’。每个大提琴演奏者在运弓和发音方面,都有自己独到的认识与体会。 展开更多
关键词 运弓 自由振动 接触点 弓杆 小提琴演奏 持弓 振动特点 演奏法 中弓 音频振动
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论二胡弓法的训练程序
6
作者 莫长春 《音乐学习与研究》 1989年第3期42-43,共2页
在二胡演奏中,右手拉弓技法是一个十分重要的部分。说它重要,不仅是因为弓、弦摩擦是二胡发声的根本,而且演奏中的音质、音色是否理想,表现力是否丰富等等,在很大程度上都取决于演奏者对右手运弓技法是否运用得当。因此,在二胡教学中,... 在二胡演奏中,右手拉弓技法是一个十分重要的部分。说它重要,不仅是因为弓、弦摩擦是二胡发声的根本,而且演奏中的音质、音色是否理想,表现力是否丰富等等,在很大程度上都取决于演奏者对右手运弓技法是否运用得当。因此,在二胡教学中,运用右手拉弓技法的训练,历来就是一个重要的课题。右手运弓技法又称为弓法,常见的弓法有不同方向和速度的长弓、短弓、分弓、连弓、颤弓、跳弓、抛弓、顿弓等种。实践证明,就右手持弓运动而言,无论是对上述哪种弓法的运用,右手各部位的相互配合都有相同的(即以肩关节为枢纽,上臂带动前臂。 展开更多
关键词 运弓 分弓 二胡演奏 抛弓 训练程序 长弓 持弓 技法训练 中弓 实践证明
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高师本科音乐学二胡基础教学刍议 被引量：4
7
作者 刘楚元 《黄冈师范学院学报》 2007年第5期93-94,共2页
二胡是高师本科音乐学重要的选修课程之一,应该引起同行们共同关注和探讨。为达此目的,本文将从四个方面逐一进行论述,并提出个人之初步认识。
关键词 二胡 持弓 运指 把位
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射箭技术的生物力学研究 被引量：4
8
作者 李良标 赵墨臣 《体育科学》 1982年第4期79-84,91,共7页
弓箭是我国古代人民作为打猎与战争的重要工具和武器,而且射箭在我国古代教育与文化中占有一定的地位。因此这一丰富的历史遗产,为我国现代竞赛射箭提供了宝贵的经验,如现代射箭技术的两臂动作要领,与古代射箭很相似。由于有历史的借鉴... 弓箭是我国古代人民作为打猎与战争的重要工具和武器,而且射箭在我国古代教育与文化中占有一定的地位。因此这一丰富的历史遗产,为我国现代竞赛射箭提供了宝贵的经验,如现代射箭技术的两臂动作要领,与古代射箭很相似。由于有历史的借鉴,以及广大教练员与运动员的刻苦钻研,使我国现代射箭技术达到很高水平,在国内外比赛中曾多次打破世界纪录。 展开更多
关键词 射箭技术 射箭运动员 持弓 撒放 弹力 反作用力 技术动作 肩关节 不同类型 发射
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浅析初学小提琴右手运弓与空弦练习 被引量：3
9
作者 唐薇 《黄河之声》 2014年第11期32-33,共2页
小提琴的右手运弓和空弦练习是深入演奏小提琴技法的必要基础,是小提琴演奏教学中的重中之重。本文从右手的正确持弓姿势、运弓的技巧和空弦练习的基本方法三个方面进行较为详细的阐述,希望能对初学小提琴者起到一定的指导作用。
关键词 运弓 空弦 持弓 琴码 指板
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二胡跳弓综论
10
作者 李汲渊 《音乐探索》 1987年第4期28-31,共4页
跳弓,是弦乐器弓法中“分、连、顿、跳”四大弓法体系中一个重要的分支。它实际上包括:控制跳弓、自然跳弓、抛弓、以及各种速度的单跳弓、连跳弓、飞跳弓等。它是弦乐器弓法中富有特色的一种技法。正确掌握并恰当运用跳弓,将对表现乐... 跳弓,是弦乐器弓法中“分、连、顿、跳”四大弓法体系中一个重要的分支。它实际上包括:控制跳弓、自然跳弓、抛弓、以及各种速度的单跳弓、连跳弓、飞跳弓等。它是弦乐器弓法中富有特色的一种技法。正确掌握并恰当运用跳弓,将对表现乐曲增加一种活力,增加一种华丽多姿的魅力。它的发音富有弹性,呈颗粒,结实而清晰。 展开更多
关键词 抛弓 弓杆 运弓 持弓 刘天华 演奏方法 意大利小提琴 综论 中弓 帕格尼尼
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大提琴运弓与发音 被引量：1
11
作者 王相乾 《交响（西安音乐学院学报）》 1991年第3期53-54,共2页
声音,是由物体振动而产生。我们生活在声音的海洋里,每时每刻都有各种不同的声音伴随着我们。其间有使人愉快的乐音,也有让人厌烦的噪音。乐音,是由物体的规则振动而产生,噪音,则是由物体的不规则振动而产生的。音乐,就是表现思想感情... 声音,是由物体振动而产生。我们生活在声音的海洋里,每时每刻都有各种不同的声音伴随着我们。其间有使人愉快的乐音,也有让人厌烦的噪音。乐音,是由物体的规则振动而产生,噪音,则是由物体的不规则振动而产生的。音乐,就是表现思想感情的乐音,纯净优美的乐音,是由正确的运弓所产生的规则振动而获得的。 展开更多
关键词 运弓 分弓 指板 使人 琴身 弓杆 持弓 把位 空弦 长弓
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浅述小提琴基本弓法 被引量：1
12
作者 栗晋川 《音乐时空》 2012年第A08期63-64,共2页
本论文总结了小提琴最常见的三种弓法,分别对每一种弓法的演奏方式进行了阐述,通过笔者的演奏实践和实际体验,对弓法的演奏要领进行了浅析。
关键词 小提琴 持弓 运弓法 分弓 连弓 跳弓 音色
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浅谈二胡的拨弦 被引量：1
13
作者 孙忠敏 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1998年第1期42-43,41,共3页
浅谈二胡的拨弦孙忠敏二胡是我国的一种民族弓弦乐器，其演奏特点突出地体现在运弓发音，以及与运弓相关的若干左手技法，如揉弦、各种滑音、倚音等装饰技法所体现出来的独特艺术效果，这就是人们通常所说的“拉二胡”。在演奏中我们还... 浅谈二胡的拨弦孙忠敏二胡是我国的一种民族弓弦乐器，其演奏特点突出地体现在运弓发音，以及与运弓相关的若干左手技法，如揉弦、各种滑音、倚音等装饰技法所体现出来的独特艺术效果，这就是人们通常所说的“拉二胡”。在演奏中我们还经常接触到一些不用弓拉的拨、弱奏法... 展开更多
关键词 拨弦 二胡演奏 无名指 奏法 手指 演奏技法 持弓 音乐表现 右手 外弦
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新疆岩画研究综述 被引量：3
14
作者 蒋学熙 《新疆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1991年第3期17-23,61,共8页
一、前言 新疆的岩画,八十年代之前,总共只在7个县发现了8处。八十年代,新疆的岩画不断在各地发现并陆续作了报导。据初步统计,在各类报刊杂志上发表的文章或消息约有150多篇。报导了新疆境内的39个县(见1·1:新疆岩画县示意图),共... 一、前言 新疆的岩画,八十年代之前,总共只在7个县发现了8处。八十年代,新疆的岩画不断在各地发现并陆续作了报导。据初步统计,在各类报刊杂志上发表的文章或消息约有150多篇。报导了新疆境内的39个县(见1·1:新疆岩画县示意图),共有151处的岩画点(见1·2:新疆岩画点一览表)。新疆的岩画主要是沿着三山:阿尔泰山系。 展开更多
关键词 新疆岩画 阿尔泰 猎人 研究综述 野牛 持弓 昆仑山 温泉县 米泉 大角羊
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论二胡表演艺术中的腔调 被引量：2
15
作者 欧景星 甘涛 +1 位作者 瞿安华 马友德 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1988年第1期9-14,共6页
长久以来,我国传统音乐表演艺术中有若丰富的润腔经验,而润腔学的研究则仍处于起步阶段。一条看似平淡无奇的旋律线,比如山东琴书《梁祝下山》开头的四个字:
关键词 腔调 触弦 指腹 持弓 食指 二胡 胡琴 中国音乐风格
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小提琴右手技巧的几个问题 被引量：2
16
作者 黄晨 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1987年第2期45-47,共3页
近年来,笔者在京、津、沪、杭、济等地看了许多文艺团体和音乐院校中的青年演奏员和学生的演奏,对我国的小提琴事业取得的显著成绩深感欣慰,同时也对在演奏中存在的一些较为普遍的问题感到忧虑。平心而论,我国很多地方的演奏员往往偏重... 近年来,笔者在京、津、沪、杭、济等地看了许多文艺团体和音乐院校中的青年演奏员和学生的演奏,对我国的小提琴事业取得的显著成绩深感欣慰,同时也对在演奏中存在的一些较为普遍的问题感到忧虑。平心而论,我国很多地方的演奏员往往偏重左手技巧的发展,而右手技巧时常被忽视(应该说,右手技巧较之于左手要重要得多)。这种情况,势必影响到演奏者技巧的发挥和音乐的表现力,再加上单纯追求进度,拉些难度高、名气大的作品,其结果只能适得其反。笔者今借学报一角,提出小提琴右手技巧的几个问题,与同行们探讨。一、持弓姿势的问题:乍一看。 展开更多
关键词 小提琴演奏 音乐院校 持弓 文艺团体 帕格尼尼 波罗乃兹 运弓 古组曲 梅纽因 赋格
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二胡弓性能解析 被引量：2
17
作者 芶永森 《音乐探索》 北大核心 1990年第1期66-72,共7页
二胡弓的演变 二胡,为我国古代北方胡人奚部族所最早使用的一种弓弦乐器,曾被称为胡琴、奚琴(或稽琴)。其演奏状况是以竹片为“弓”来擦弦发声。自传入南方汉族地区以后,又称南胡。在此期间,因演奏上的发展与需要,其弓在制作上发生了重... 二胡弓的演变 二胡,为我国古代北方胡人奚部族所最早使用的一种弓弦乐器,曾被称为胡琴、奚琴(或稽琴)。其演奏状况是以竹片为“弓”来擦弦发声。自传入南方汉族地区以后,又称南胡。在此期间,因演奏上的发展与需要,其弓在制作上发生了重大变革,直线形的竹片“弓”被改革成了弓形结构弓。这种弓形弓的使用,提高了二胡的演奏性能,丰富了二胡的表现力,对推动当时二胡演奏的向前发展起到了重大作用。 展开更多
关键词 二胡演奏 稽琴 运弓 奚琴 弓弦乐器 竹片 直线形 持弓 弓杆 演奏方法
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略论二胡运弓的基本技法 被引量：2
18
作者 周海云 《黄冈职业技术学院学报》 2009年第4期57-58,63,共3页
二胡演奏,正确的运弓技法与完美的音乐表现是密切相关的。二胡作为一种弓弦乐器,运弓是很重要的环节,它是发音的基础。演奏者的全部表情和独特个性,均与右手技法与技巧有着直接的联系。
关键词 二胡演奏 持弓 运弓 气息 演奏姿势
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谈二胡基本功训练 被引量：2
19
作者 马友德 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1987年第4期12-15,共4页
胡琴这种古老的民族乐器,自从它被汉族所接受和使用,便长期流传于民间,胡琴类乐器中最主要的二胡,它的教学也是采用口传心授的方式。在老一辈的音乐家中,刘天华先生于六十年前率先在北京女子师范大学教授二胡,使之进入高等学校。刘天华... 胡琴这种古老的民族乐器,自从它被汉族所接受和使用,便长期流传于民间,胡琴类乐器中最主要的二胡,它的教学也是采用口传心授的方式。在老一辈的音乐家中,刘天华先生于六十年前率先在北京女子师范大学教授二胡,使之进入高等学校。刘天华先生对二胡的演奏、教学做了系统的、科学的总结,同时,他又吸收了外来的音乐教学经验,结合我国民族音乐的特点,为二胡的演奏、教学和技术训练编写了练习曲和乐曲。从此,二胡才开始了有目的地、较为科学的训练。 展开更多
关键词 二胡 发音 揉弦 胡琴 持弓 二胡演奏艺术 练习曲 乐曲 把位 二胡教学 刘天华 弓杆 运弓 音头 换把 手型
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浅谈演奏二胡运弓技术 被引量：2
20
作者 蒋亚丽 《济宁师范专科学校学报》 2007年第2期78-79,共2页
二胡运弓是二胡演奏过程中最核心的技术环节,尤其是现代二胡演奏艺术中弓法技术占了更大的比重。掌握科学合理的运弓方法才有利于把运弓质量提高和改善,把高质量的运弓技巧运用到乐曲演奏时,我们的演奏水平必会有很大的提高。
关键词 持弓 运弓 科学
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