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《拟乐府补题》的词学文献价值 被引量：3
1
作者 李桂芹 《南阳师范学院学报》 CAS 2011年第7期43-46,共4页
《拟乐府补题》一卷,应社咏物唱和词集,由厉鹗、陆培、查为仁等10人唱和而成,查为仁辑刻。《拟乐府补题》唱和时间为乾隆十三年(1748)夏秋之际,唱和地点为天津水西庄。《拟乐府补题》有存词人词作、校勘、词史等方面的文献价值。而且,... 《拟乐府补题》一卷,应社咏物唱和词集,由厉鹗、陆培、查为仁等10人唱和而成,查为仁辑刻。《拟乐府补题》唱和时间为乾隆十三年(1748)夏秋之际,唱和地点为天津水西庄。《拟乐府补题》有存词人词作、校勘、词史等方面的文献价值。而且,还有为深入了解咏物词、中期浙西词派、天津水西庄等方面的词学价值。 展开更多
关键词 《拟乐府补题》 文献 词学 价值
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《拟乐府补题》初探——兼论中期浙西词派 被引量：3
2
作者 李桂芹 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第4期173-176,共4页
《拟乐府补题》是清咏物唱和词集,五调五题41首,由厉鹗、陆培、张云锦、万光泰、查为仁等10人唱和而成。五个词题唱和词寓意多样。与宋末元初《乐府补题》比较,既有继承,又有背离。《拟乐府补题》为中期浙西词派词人唱和,是中期浙西词... 《拟乐府补题》是清咏物唱和词集,五调五题41首,由厉鹗、陆培、张云锦、万光泰、查为仁等10人唱和而成。五个词题唱和词寓意多样。与宋末元初《乐府补题》比较,既有继承,又有背离。《拟乐府补题》为中期浙西词派词人唱和,是中期浙西词风兴盛的集中体现。 展开更多
关键词 拟乐府补题 乐府补题 中期浙西词派
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陈维崧康熙十七年后的词学活动与词坛风气之变
3
作者 王毅 《玉林师范学院学报》 2024年第5期22-27,共6页
无论是文人审美,抑或是文化权力的所有权均属于特定时代的政治环境,文学创作亦是如此。陈维崧康熙十七年(1678)参加博学鸿词科,其生命最后五年的词学活动与创作均在京城。“咏窝丝糖”“咏米家灯”及拟《乐府补题》三次唱和活动,清晰透... 无论是文人审美,抑或是文化权力的所有权均属于特定时代的政治环境,文学创作亦是如此。陈维崧康熙十七年(1678)参加博学鸿词科,其生命最后五年的词学活动与创作均在京城。“咏窝丝糖”“咏米家灯”及拟《乐府补题》三次唱和活动,清晰透辟地反映出陈维崧在词体创作中抒情方式的转变与强烈的情感爆发,但与之相背离的是京城词人群情感呼应的缺失,由此导致其创作生涯后期唱和活动的影响十分有限。受到康熙朝高压政策的影响与文人们的主观选择等因素影响,词坛风行“词匠”之词,穷物赋形、遗神取貌为词坛创作总体风貌,最终以“拈大题目,出大意义”为创作宗旨的阳羡词派走向了没落。 展开更多
关键词 陈维崧 咏窝丝糖 咏米家灯 拟《乐府补题》 唱和
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非君唱乐府,谁识怨秋深?——雍乾词坛四次“补题五阕”唱和主题考述
4
作者 刘东海 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2020年第6期26-38,共13页
南宋《乐府补题》对《天香·龙涎香》等五阕唱和之后,在顺康词坛、雍乾词坛兴发两次追和高潮,统称为“拟《乐府补题》”唱和。除了追和前人五调、五物创作外,雍乾词坛又三次采纳同调进行了另咏五物的创作,被称为“仿《乐府补题》”... 南宋《乐府补题》对《天香·龙涎香》等五阕唱和之后,在顺康词坛、雍乾词坛兴发两次追和高潮,统称为“拟《乐府补题》”唱和。除了追和前人五调、五物创作外,雍乾词坛又三次采纳同调进行了另咏五物的创作,被称为“仿《乐府补题》”唱和。雍乾词坛所有“乐府五阕”的创作,基本表现了“小隐”“世稳”主题;后三次唱和,更具深情。四次“乐府五阕”创作,代表了浙派咏物词唱和的最高水平。 展开更多
关键词 《乐府补题》 拟《乐府补题》 仿《乐府补题》 “乐府五阕” 唱和
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雍乾詞壇“擬《樂府補題》”創作考述 被引量：1
5
作者 劉東海 《中华文史论丛》 CSSCI 北大核心 2015年第4期83-119,395-396,共37页
《樂府補題》是宋末元初易代之際同題唱和詞集,在清初詞壇掀起了第一次"擬《樂府補題》"唱和熱潮。至雍乾詞壇,出現了第二次唱和高峯,共有五十位詞人參加,存一百五十七首唱和詞。清中葉士風多歸理學,世稱雅正;詞壇又受到浙派... 《樂府補題》是宋末元初易代之際同題唱和詞集,在清初詞壇掀起了第一次"擬《樂府補題》"唱和熱潮。至雍乾詞壇,出現了第二次唱和高峯,共有五十位詞人參加,存一百五十七首唱和詞。清中葉士風多歸理學,世稱雅正;詞壇又受到浙派創作的影響,這使唱和詞風在形式上注重巧構形似和搜典鈎摭。同時,雍乾詞壇"擬《樂府補題》"唱和雖然在主題上對前代、前朝有所承變,拓寬了吟詠領域,但明顯減弱了情感表現的滿度和强度。 展开更多
关键词 唱和 浙派 雍乾词坛 “拟《乐府补题》” 词风 主题
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