解说我对昆曲《慈悲愿·认子》中殷氏人物的理解

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作者 徐超 《剧影月报》 2024年第4期80-81,共2页

我想了很久才着手准备写这篇文章,因为这出戏的唱词很普通,也很易懂。很多人都知道殷氏是《西游记》中的人物,是唐僧的母亲、陈光蕊的妻子但并未提及她的名字。在昆曲中,我们把这出戏叫《慈悲愿》,只称她为殷氏,不过在《西游证道书》对... 我想了很久才着手准备写这篇文章,因为这出戏的唱词很普通,也很易懂。很多人都知道殷氏是《西游记》中的人物,是唐僧的母亲、陈光蕊的妻子但并未提及她的名字。在昆曲中,我们把这出戏叫《慈悲愿》,只称她为殷氏,不过在《西游证道书》对唐僧身世做了扩充和改动,称唐僧生母叫殷温娇,随夫赴江州的路上被船夫所劫,被船夫刘洪霸占。殷温娇有孕在身,忍辱负重,后生下一子,并将他放入江中以便他逃生。唐僧18岁时,二人相认,随后合力铲除刘洪等人报仇雪恨,陈光蕊也得以还魂。一家团圆后,殷温娇却还是选择了自尽。昆曲《慈悲愿·认子》也就讲了上述唐僧认母的故事,这出戏采用的是昆曲仅存的【北商调集贤宾】套,全剧唱念都为北曲,昆曲北曲的特色主要分为几个特点:字多腔少,七声音阶,没有入声字,高亢激扬,很少有拖腔。说了这么多,开始解锁人物吧。 展开更多

关键词 七声音阶 唱念 唐僧 昆曲 《西游记》 拖腔 刘洪 入声字

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鲁南五大调的演唱风格分析 被引量：5

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作者 绪红霞 《艺术教育》 2009年第12期92-93,共2页

鲁南五大调是一种历史悠久的民间大型声乐套曲,它的产生与鲁南地区人们的生产、生活习俗及地理环境、历史背景等因素密切相关。鲁南五大调的内容以言情、写景、借景抒情为主,其歌词典雅秀丽、词藻考究,演唱风格自由灵活、丰富多样。鲁... 鲁南五大调是一种历史悠久的民间大型声乐套曲,它的产生与鲁南地区人们的生产、生活习俗及地理环境、历史背景等因素密切相关。鲁南五大调的内容以言情、写景、借景抒情为主,其歌词典雅秀丽、词藻考究,演唱风格自由灵活、丰富多样。鲁南五大调蕴含着丰富的文化内涵,是我国鲁南地区传统文化中一颗璀璨的明珠。 展开更多

关键词 鲁南五大调 演唱风格 伴奏技法 衬句 拖腔

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民族声乐演唱借鉴戏曲唱腔技法的探索 被引量：5

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作者 肖一萌 《艺术教育》 2017年第11期212-213,共2页

唱腔是指为戏曲所采用的、以某个地区的民间歌曲为基础形成的具有浓郁地方特色的曲调。对戏曲唱腔的借鉴是现代民族声乐发展的重要环节。戏曲音乐是在中国民族音乐的广袤土壤里发展起来的,它与传统戏曲、民歌、曲艺音乐、歌舞音乐、民... 唱腔是指为戏曲所采用的、以某个地区的民间歌曲为基础形成的具有浓郁地方特色的曲调。对戏曲唱腔的借鉴是现代民族声乐发展的重要环节。戏曲音乐是在中国民族音乐的广袤土壤里发展起来的,它与传统戏曲、民歌、曲艺音乐、歌舞音乐、民族器乐等音乐门类组成了庞大的中国民族音乐体系。丰富的戏曲唱腔为现代民族声乐提供了可借鉴的技法。 展开更多

关键词 民族声乐 戏曲唱腔 润腔 拖腔

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豫剧《朝阳沟》唱腔的创新 被引量：4

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作者 钱国桢 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第3期81-84,共4页

为了表现新人物,增加唱腔的抒情性,豫剧《朝阳沟》在旋律和结构方面都有突破,其主要手法是扩充唱腔的句式和段式. 一、句式结构的扩充:在上句或下旬中用拖腔、垛句和重复词组等手法扩充唱腔. 1、用拖腔扩充唱腔:拖腔是每个词组后边加长... 为了表现新人物,增加唱腔的抒情性,豫剧《朝阳沟》在旋律和结构方面都有突破,其主要手法是扩充唱腔的句式和段式. 一、句式结构的扩充:在上句或下旬中用拖腔、垛句和重复词组等手法扩充唱腔. 1、用拖腔扩充唱腔:拖腔是每个词组后边加长甩腔.一般A型句在第一词组或第三词组后用拖腔.而B型句在第二词组或第三词组后用拖腔.如第二场银环与女声伴唱“走一道岭来翻过一架山”: 展开更多

关键词 唱腔 朝阳沟 词组 拖腔 新人物 抒情性 豫剧 下句 扩充 段式

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节制与蕴藉——民族歌剧《洪湖赤卫队》中王玉珍表演与歌唱的美学品格

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作者 何宽钊 《艺术评论》 2023年第1期72-83,共12页

王玉珍在塑造韩英这个角色时,在表演和歌唱方面均表现出高度的节制和蕴藉,使韩英的形象获得了升华。当今,很多歌者在演唱《看天下劳苦人民都解放》这个经典唱段时,由于缺乏对作品的深入理解,缺乏对艺术节制与蕴藉的美学原则的体悟,失去... 王玉珍在塑造韩英这个角色时,在表演和歌唱方面均表现出高度的节制和蕴藉,使韩英的形象获得了升华。当今,很多歌者在演唱《看天下劳苦人民都解放》这个经典唱段时,由于缺乏对作品的深入理解,缺乏对艺术节制与蕴藉的美学原则的体悟,失去了音乐应有的自然、真实和韵味,以致悖逆了角色的性格特征。本文通过细读王玉珍的表演及歌唱,使其“价值示范”的意义得以凸显。 展开更多

关键词 节制 蕴藉 气息 咬字 拖腔

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有些事,比生死还重要--电影《满江红》用一阕词铭记历史

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作者 西门杏庵 《南腔北调》 2023年第3期32-51,共20页

《满江红》是一部有力量的电影,通过困境中小人物的不断地挣扎,将影片格局不断地放大,到最后以家国情怀结束。《满江红》中出现了《五世请缨》《花木兰》《包公探阴山》《包公辞朝》《包青天》《下陈州》等九段豫剧唱腔。但是相比原来... 《满江红》是一部有力量的电影,通过困境中小人物的不断地挣扎,将影片格局不断地放大,到最后以家国情怀结束。《满江红》中出现了《五世请缨》《花木兰》《包公探阴山》《包公辞朝》《包青天》《下陈州》等九段豫剧唱腔。但是相比原来的豫剧唱段,电影中的唱腔去掉了原有的拖腔,融入电子音乐的元素,节奏更激烈,声音更高亢。网友纷纷留言:“这部电影拍得真好,尤其是豫剧配乐太有感觉了,虽然听不懂词,但能感觉出这震撼的气势。” 展开更多

关键词 《满江红》 电子音乐 探阴山 《花木兰》 豫剧 家国情怀 铭记历史 拖腔

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越剧唱腔音韵的杂合优势 被引量：4

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作者 钱乃荣 《上海戏剧》 北大核心 2010年第5期20-22,共3页

我们感到，听越剧的唱腔，仿佛闻聆天籁之声。越剧为什么如此优美？可以从各个角度去研究。比如说它的拖腔如曲曲弯弯的清溪细水，集中表现出江南吴越文化的悠柔。

关键词 越剧 唱腔 优势 音韵 吴越文化 拖腔

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泉州南音演唱的声乐问题 被引量：3

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作者 吴秋红 《泉州师范学院学报》 2008年第5期50-53,共4页

南音演唱长期停留在"真声演唱"的层面,缺乏系统、科学的演唱训练,给古老唱腔声乐艺术的发展带来了消极的影响。将声乐课程切入南音演唱,从学习声乐技术这个层面来提高南音演唱能力。从泉腔特性和南音演唱特点出发,探索泉州南... 南音演唱长期停留在"真声演唱"的层面,缺乏系统、科学的演唱训练,给古老唱腔声乐艺术的发展带来了消极的影响。将声乐课程切入南音演唱,从学习声乐技术这个层面来提高南音演唱能力。从泉腔特性和南音演唱特点出发,探索泉州南音演唱的声乐艺术,旨在发展南音演唱事业。 展开更多

关键词 南音演唱 声乐艺术 叫字 拖腔

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陶渊明的《归去来》辞中的“来”字应怎样解释 被引量：1

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作者 许永强 《韩山师专学报》 1994年第2期82-84,共2页

对《归去来》辞中的“来”字的解释,本文认为是指字调,即“来字调”。

关键词 和声 拖腔 字调

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长调民歌的拖腔构建 被引量：2

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作者 李玉英 《内蒙古艺术学院学报》 2020年第2期95-104,共10页

蒙古族民歌因其题材、体裁、色彩区、旋律形态、演唱方法等方面的不同,而呈现出形态迥异,异彩纷呈的各类民歌形式,以长调和短调最具代表性,拖腔是区别长调与短调的重要标志之一,拖腔结构的大小、拖腔形态对整首民歌的结构、句幅、句式划... 蒙古族民歌因其题材、体裁、色彩区、旋律形态、演唱方法等方面的不同,而呈现出形态迥异,异彩纷呈的各类民歌形式,以长调和短调最具代表性,拖腔是区别长调与短调的重要标志之一,拖腔结构的大小、拖腔形态对整首民歌的结构、句幅、句式划分,音乐风格等方面起着至关重要的作用。 展开更多

关键词 拖腔 结构 形式 构建

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戏曲板腔体唱腔设计常用处理手法 被引量：1

11

作者 张富岩 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1985年第2期20-33,共14页

在进行戏曲唱腔设计时,创作者不仅充分应用本剧种所特有的传统创腔处理技巧和手法加以创造和革新,还常常借鉴其他剧种的创腔经验。这些技法和经验掌握得越多,越熟练,创作思路就越广泛,工作起来就更加得心应手。戏曲创腔技法对于歌曲和... 在进行戏曲唱腔设计时,创作者不仅充分应用本剧种所特有的传统创腔处理技巧和手法加以创造和革新,还常常借鉴其他剧种的创腔经验。这些技法和经验掌握得越多,越熟练,创作思路就越广泛,工作起来就更加得心应手。戏曲创腔技法对于歌曲和歌剧的理论与实践方面也都具有比较重要的参考价值,尤其是后者。在学习板腔体剧种优秀唱腔过程中,试做以下诸项扼要归纳研究。 展开更多

关键词 戏曲唱腔 板腔体 处理手法 唱腔设计 基本结构 下句 剧种 节奏处理 拖腔 理论与实践

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北路梆子《王宝钏·算粮》唱段分析 被引量：1

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作者 王红艳 《北方音乐》 2020年第2期77-78,共2页

2019年7月21日,戏曲百戏盛典在江苏昆山拉开帷幕,共邀请全国各地112个剧种、118个剧目参演。北路梆子经典剧目《王宝钏》26日晚亮相文化艺术中心大剧院,受到当地观众好评。本文以经典剧目《王宝钏》中的经典唱段《算粮》为例,对其音乐本... 2019年7月21日,戏曲百戏盛典在江苏昆山拉开帷幕,共邀请全国各地112个剧种、118个剧目参演。北路梆子经典剧目《王宝钏》26日晚亮相文化艺术中心大剧院,受到当地观众好评。本文以经典剧目《王宝钏》中的经典唱段《算粮》为例,对其音乐本体(板式、唱腔、表演等)进行分析。 展开更多

关键词 板式 拖腔 衬词

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“民族新唱法”在花腔民歌《包楞调》中的应用 被引量：1

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作者 王小桃 《晋城职业技术学院学报》 2019年第2期84-86,共3页

《包楞调》作为一首经典民歌,在演唱中体现了民族唱法的审美个性与艺术魅力。既包括传统的民族唱法,也包括在传统民族唱法基础上融合了美声呼吸方法、共鸣方式等技巧而形成的"民族新唱法"。在当前"民族新唱法"已成... 《包楞调》作为一首经典民歌,在演唱中体现了民族唱法的审美个性与艺术魅力。既包括传统的民族唱法,也包括在传统民族唱法基础上融合了美声呼吸方法、共鸣方式等技巧而形成的"民族新唱法"。在当前"民族新唱法"已成为民族歌曲演唱主流技法的情况下,选取传统民族唱法中的特定技法与之有机融合,进一步强化彰显民族声乐审美情韵的表演方式,是笔者演唱民族歌曲的指导思想。 展开更多

关键词 花腔民歌 《包楞调》 民族新唱法 拖腔 润腔

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低年级小学生歌唱音准问题的具体表现及对策 被引量：1

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作者 崔巧玲 《艺术评鉴》 2018年第22期123-124,共2页

唱歌是小学音乐课堂中的重要形式之一,也是儿童最主要、最方便的音乐表现活动之一,更是培养学生音乐素养的重要途径之一。本文针对低年级小学生音准问题的具体表现以及出现音准问题的原因,试图通过反复练习,强化记忆;提高小学生的歌唱技... 唱歌是小学音乐课堂中的重要形式之一,也是儿童最主要、最方便的音乐表现活动之一,更是培养学生音乐素养的重要途径之一。本文针对低年级小学生音准问题的具体表现以及出现音准问题的原因,试图通过反复练习,强化记忆;提高小学生的歌唱技巧;教师对小学歌曲中重点、难点的解决;培养先天"五音不全"的小学生听自己的音准和自我纠错能力等方面的训练,进而解决小学生在音乐课堂出现的音准问题。 展开更多

关键词 小学生 唱歌 音准 拖腔 走音 音乐

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晋剧拖腔的音乐形态研究

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作者 荆晶 《四川戏剧》 北大核心 2022年第1期53-56,共4页

以往对于晋剧音乐唱腔的研究更重视其主体部分,也就是有词唱腔的部分,对无词性音乐语言的拖腔研究,稍显薄弱。晋剧拖腔具有音高、节奏形态、力度等旋法特征的一般性特点,也具有被花腔、衬词等改变结构后的特殊性形态,还会出现一些变形... 以往对于晋剧音乐唱腔的研究更重视其主体部分,也就是有词唱腔的部分,对无词性音乐语言的拖腔研究,稍显薄弱。晋剧拖腔具有音高、节奏形态、力度等旋法特征的一般性特点,也具有被花腔、衬词等改变结构后的特殊性形态,还会出现一些变形或受拖腔前尾字摆字影响的变化。加深对晋剧拖腔的研究,可为创作和研究提供唱腔结构、行当特色、旋法进行、韵律风格等多方面的依据。 展开更多

关键词 晋剧 拖腔 音乐形态 旋法特点 花腔

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记评弹音乐家吕咏鸣

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作者 秦来来 《曲艺》 2022年第8期30-33,共4页

评弹是一门古老、优美的说唱艺术。听说书先生“说”,吴侬软语、娓娓动听;听说书先生“唱”,弦索叮咚、轻柔委婉。讲者抑扬顿挫,听者分外悦耳。几百年来,经过历代艺人的创造发展,评弹曲调流派纷呈,弹唱风格各异。演员个人在继承、传唱... 评弹是一门古老、优美的说唱艺术。听说书先生“说”,吴侬软语、娓娓动听;听说书先生“唱”,弦索叮咚、轻柔委婉。讲者抑扬顿挫,听者分外悦耳。几百年来,经过历代艺人的创造发展,评弹曲调流派纷呈,弹唱风格各异。演员个人在继承、传唱前辈艺人唱腔的基础上,根据自身的综合条件以及书情、人物情感的需要,这里“跨个栏”(停顿或跳跃),那里“投个篮”(起个高音),最后“转个弯”(结尾时拖腔),慢慢地有了自己的特点,久而久之,这种唱法固定下来,得到同侪和受众的肯定,遂成为这个演员的标志唱腔,传之后世,也就成为了一种流派唱腔。 展开更多

关键词 流派唱腔 吴侬软语 评弹 说唱艺术 弹唱 弦索 拖腔 人物情感

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[回龙腔]略谈

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作者 苏英杰 《戏剧之家》 2005年第2期44-46,共3页

【回龙腔】是京剧西皮声腔中一个较有代表性的拖腔，许多京剧名家在其代表剧目中都涉及到【回龙腔】的使用。多年来，经过不断发展创造，[回龙腔]以其多样化的艺术形式和丰富的艺术表现力，在深化剧中人物不同的内心情感、塑造各类不同... 【回龙腔】是京剧西皮声腔中一个较有代表性的拖腔，许多京剧名家在其代表剧目中都涉及到【回龙腔】的使用。多年来，经过不断发展创造，[回龙腔]以其多样化的艺术形式和丰富的艺术表现力，在深化剧中人物不同的内心情感、塑造各类不同的舞台艺术形象等方面，发挥着独特的艺术表现作用； 展开更多

关键词 舞台艺术形象 艺术表现力 发展创造 艺术形式 内心情感 表现作用 代表性 多样化 京剧 拖腔 声腔 剧目

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实用旋律学（三十六）

18

作者 杨瑞庆 《音乐教育与创作》 2013年第1期30-34,共5页

三、夸张 对所描写的人或事，明显地加以渲染叫夸张。旋律中方整乐句基础上的扩充，歌曲中关键字眼上的拖腔，都可看作旋律设计上的夸张处理。如：

关键词 旋律学 夸张 关键字 拖腔 歌曲

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[回龙腔]略谈

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作者 苏英杰 《中国京剧》 北大核心 2009年第12期74-77,共4页

[回龙腔]是京剧西皮声腔中一个较有代表性的拖腔。许多京剧名家在其代表剧目中都涉及到[回龙腔]的使用。多年来，经过京剧前辈们的不断创造，[回龙腔]以其多样化的艺术形式和丰富的艺术表现力，在深化人物不同的内心情感，塑造各类不同... [回龙腔]是京剧西皮声腔中一个较有代表性的拖腔。许多京剧名家在其代表剧目中都涉及到[回龙腔]的使用。多年来，经过京剧前辈们的不断创造，[回龙腔]以其多样化的艺术形式和丰富的艺术表现力，在深化人物不同的内心情感，塑造各类不同的舞台艺术形象等方面，发挥着独特的艺术表现作用。 展开更多

关键词 艺术表现力 舞台艺术形象 艺术形式 内心情感 表现作用 京剧 多样化 拖腔

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《翻身道情》赏析

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《音乐天地》 2019年第10期21-22,共2页

《翻身道情》根据陕北说唱音乐"道情"的音调改编而成的民歌。这首作品歌颂了共产党在解放区的领导,表达了贫苦农民翻身得解放的无限喜悦之情和对共产党的无限感激之情。该曲具有鲜明的艺术色彩,将陕北道情富有特色的拖腔、浓... 《翻身道情》根据陕北说唱音乐"道情"的音调改编而成的民歌。这首作品歌颂了共产党在解放区的领导,表达了贫苦农民翻身得解放的无限喜悦之情和对共产党的无限感激之情。该曲具有鲜明的艺术色彩,将陕北道情富有特色的拖腔、浓烈的西北说唱风格和戏曲式的唱腔完美结合,洒脱而爽朗。 展开更多

关键词 翻身道情 说唱音乐 陕北道情 艺术色彩 拖腔 贫苦农民

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