传统夹缬的工艺特征 被引量：9

1

作者 吴元新 吴灵姝 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2011年第4期107-110,共4页

夹缬是我国传统民间印染技艺的重要组成部分,与传统手工防染技艺绞缬、蜡缬一起被称为"三缬"而闻名于世。本文通过对夹缬技艺的实践恢复和研究,论述了夹缬技艺的历史溯源、工艺特征和纹样特点及传承现状,希望更多的人能够了... 夹缬是我国传统民间印染技艺的重要组成部分,与传统手工防染技艺绞缬、蜡缬一起被称为"三缬"而闻名于世。本文通过对夹缬技艺的实践恢复和研究,论述了夹缬技艺的历史溯源、工艺特征和纹样特点及传承现状,希望更多的人能够了解夹缬,关注传统印染技艺的传承与发展。 展开更多

关键词 夹缬 历史溯源 技艺特征

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彝族漆器饰技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人吉伍巫且访谈

2

作者 金艳 《文化遗产》 2024年第3期152-158,共7页

彝族漆器饰技艺已有一千七百多年的历史,2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录。本文是对彝族漆器饰技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人吉伍巫且的口述访谈,通过吉伍巫且从60年代随父习艺、70年代潜心传承、80年代培养人才、90... 彝族漆器饰技艺已有一千七百多年的历史,2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录。本文是对彝族漆器饰技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人吉伍巫且的口述访谈,通过吉伍巫且从60年代随父习艺、70年代潜心传承、80年代培养人才、90年代创办工艺厂到21世纪后不断守正创新的从艺经历,展现出吉伍巫且近62年的漆艺发展历程,并对彝族漆器饰技艺的历史渊源、工艺流程和传承现状进行介绍,反映其当前面临的挑战与机遇,为实现“见人见物见生活”的非遗保护理念奠定基础资料。 展开更多

关键词 彝族漆器 技艺特征 非遗传承人 守正创新

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道明竹编国家级非物质文化遗产代表性传承人赵思进访谈

3

作者 赵芸 《文化遗产》 2024年第2期150-158,共9页

国家级非物质文化遗产道明竹编已有两千多年历史,根据工艺可分瓷胎竹编、立体竹编和平面竹编三类,其中提篼、双合青、花篼、小货等日用器具是立体竹编的代表。本文是对道明竹编国家级非遗代表性传承人赵思进的口述访谈,通过赵思进早年... 国家级非物质文化遗产道明竹编已有两千多年历史,根据工艺可分瓷胎竹编、立体竹编和平面竹编三类,其中提篼、双合青、花篼、小货等日用器具是立体竹编的代表。本文是对道明竹编国家级非遗代表性传承人赵思进的口述访谈,通过赵思进早年习艺博采众长、70年代发展外贸创汇、80年代援外弘扬竹编、90年代创样开辟市场、2011年后著书传承技艺的从艺经历展现道明竹编近80年的发展历程,并对道明竹编的技法进行了介绍。希望通过客观详实的传承人访谈来反映道明竹编的传承发展状况,把握其制作工序、技艺特点,为其保护、传承、利用提供基础资料。 展开更多

关键词 道明竹编 非遗传承人 发展历程 传承状况 技艺特征

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侗族大木作传统工具解析及运用疏注

4

作者 吕金亚 原琛淞 褚兴彪 《寻根》 2024年第1期70-81,共12页

侗族木构技艺核心是多排架与多层枋稳固连接形成多样式大木作构架。大木作构架以掌墨师为核心协同木匠合力完成,建筑体量大、同质多样性强,具有鲜明的民族技艺特征。大木作工具是木构建筑群成形的先决条件,然因“重道轻器”之观念及掌... 侗族木构技艺核心是多排架与多层枋稳固连接形成多样式大木作构架。大木作构架以掌墨师为核心协同木匠合力完成,建筑体量大、同质多样性强,具有鲜明的民族技艺特征。大木作工具是木构建筑群成形的先决条件,然因“重道轻器”之观念及掌墨师习以为常之惯俗,侗族大木作工具研究较少被关注。文章通过工具名称、形制、用途、用法梳理及辨析,力求系统解读侗族大木作工具体系,补缺侗族木构研究重要环节。 展开更多

关键词 大木作 建筑体量 技艺特征 侗族 木构 重道轻器 多样式 构架

原文传递

中国传统园林植物造景技艺特征探析 被引量：5

5

作者 黎莎 秦华 何为 《南方农业（园林花卉版）》 2010年第1期26-29,共4页

中国传统园林植物造景设计是营造园林自然空间的重要手段,它把植物景观创造和中国人的自然观、社会文化观有机结合起来,形成独特的理念和理法;并以其自然清幽、情景交融的景观风格在世界上独树一帜,是中国传统园林艺术辉煌成就的重要组... 中国传统园林植物造景设计是营造园林自然空间的重要手段,它把植物景观创造和中国人的自然观、社会文化观有机结合起来,形成独特的理念和理法;并以其自然清幽、情景交融的景观风格在世界上独树一帜,是中国传统园林艺术辉煌成就的重要组成部分。文章从中国古代文人雅客崇尚园林隐居的侧面,对不同时期的传统园林的营造技艺手法,做了一定程度的探讨。 展开更多

关键词 中国传统园林 植物造景 技艺特征

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河北易县清宫传统刺绣的技艺特征 被引量：5

6

作者 冯云玲 乔南 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2019年第12期79-85,共7页

河北易县清宫传统刺绣属于宫廷绣,其丰富的艺术表现形式不仅反映了独特的审美价值与文化风貌,而且还反映了穿着者的社会地位及生活习惯。文章以宫廷刺绣与河北易县清宫传统刺绣的历史渊源为切入点,从其刺绣的制作过程、针法、风格、用... 河北易县清宫传统刺绣属于宫廷绣,其丰富的艺术表现形式不仅反映了独特的审美价值与文化风貌,而且还反映了穿着者的社会地位及生活习惯。文章以宫廷刺绣与河北易县清宫传统刺绣的历史渊源为切入点,从其刺绣的制作过程、针法、风格、用色、用料、用纹展开分析,得出河北易县清宫传统刺绣的技艺特征,即制作过程严格规范、针法奇巧精湛、风格繁缛精巧、用色富丽典雅、用料考究奢华、用纹寓意悠长。该研究对于保护和传承河北易县清宫传统刺绣非物质文化遗产具有一定的现实意义,对本土设计师服装品牌中的刺绣装饰有一定的借鉴意义。 展开更多

关键词 易县清宫传统刺绣 宫廷绣 技艺特征 保护传承 非物质文化遗产

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蜀锦传统技艺风格特征研究 被引量：4

7

作者 乔熠 乔洪 乔韵可 《纺织科技进展》 CAS 2015年第3期85-89,共5页

以考古发现和文献史料为基础,对锦官城的历史沿革进行了探讨,并从纹样演变的角度分析了传统蜀锦的技艺风格,提炼出典型的技艺特征,以期促进对蜀锦技艺的保护传承。

关键词 蜀锦 锦官城 技艺风格 技艺特征

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绒花在室内空间中的设计与应用——以装饰画为例 被引量：4

8

作者 邢若晨 黄钰婷 管雪松 《美术教育研究》 2019年第17期66-67,共2页

南京绒花始于秦朝,明末清初才传入民间。近年来,南京绒花由于工艺复杂,只能手工制作,与很多现代工艺相比不具备竞争力,因而逐渐淡出市场。在室内环境中,装饰画扮演着重要的角色,而南京绒花的造型、丝线、质感等要素与室内环境能完美融... 南京绒花始于秦朝,明末清初才传入民间。近年来,南京绒花由于工艺复杂,只能手工制作,与很多现代工艺相比不具备竞争力,因而逐渐淡出市场。在室内环境中,装饰画扮演着重要的角色,而南京绒花的造型、丝线、质感等要素与室内环境能完美融合。将绒花运用于装饰画,能够在增强室内环境设计文化内涵的同时,使南京绒花得到传承与发展。该文阐述南京绒花的装饰技术特点、艺术价值以及在空间上的实践应用。 展开更多

关键词 南京绒花 技艺特征 装饰特征 艺术文化价值

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晋绣文化的源流及技艺特征探析 被引量：4

9

作者 许建萍 闫承花 张亚超 《沧桑》 2014年第1期231-233,共3页

本文以历史文献记载和考古文物为主要依据,系统地探析晋绣文化的渊源和技艺特征,以期对山西地方非物质文化的传承与可持续发展产生一定的促进作用。

关键词 晋绣 源流 技艺特征

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浅析成都漆艺的历史与当代 被引量：4

10

作者 尹利萍 《中国生漆》 2017年第4期22-27,共6页

成都漆艺在中国漆艺史上有着重要位置和影响力。本文着重介绍成都漆艺的起源,在漫长历史进程中的主要工艺特征和发展脉络。特别是当代成都漆艺的现状、传承、发展以及具有地域文化特点的工艺技艺。

关键词 成都漆艺 历史源流 技艺特征 当代表现

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湘西侗布的特征和应用传承研究 被引量：3

11

作者 彭迪 陈晓玲 皮珊珊 《纺织科技进展》 CAS 2018年第6期1-3,8,共4页

侗布是侗族人民的手工纺织品,有其特定的民族特征。湘西作为侗族人民的聚集之地,其侗布展现出独有的特色。通过对湘西侗布的实地考察,总结出湘西侗布的哲学、工艺、实用特征,探讨了湘西侗布的传承方式。

关键词 湘西侗布 技艺特征 应用传承

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清代民国时期桃源刺绣研究及相关问题思考 被引量：2

12

作者 余斌霞 《湖南省博物馆馆刊》 2017年第1期486-505,22-25,共21页

桃源刺绣是流行在湖南省桃源县的一种具有地域特色的民间刺绣工艺品,现在所见的桃源刺绣以清代早中期的作品最为精湛。这批绣品所呈现出的刺绣技艺特征、民间美术特征以及民俗文化特征非常突出,尤其是其完整的掺针针法体系,对四大名绣... 桃源刺绣是流行在湖南省桃源县的一种具有地域特色的民间刺绣工艺品,现在所见的桃源刺绣以清代早中期的作品最为精湛。这批绣品所呈现出的刺绣技艺特征、民间美术特征以及民俗文化特征非常突出,尤其是其完整的掺针针法体系,对四大名绣之一的近代湘绣产生了极其深远的影响。而其在表现题材、色彩和构图布局等方面的独到之处,又使得这批刺绣具有不可忽视的美术价值。 展开更多

关键词 桃源刺绣 题材 技艺特征 民间美术特征 民俗特征

原文传递

“非遗”视域下淮北面塑艺术的技艺特征研究 被引量：2

13

作者 刘志兵 《吉林艺术学院学报》 2020年第3期65-70,共6页

面塑艺术作为非物质文化遗产之一,技艺即将失传。在此背景下,为更好地保留与传承这种民间艺术,以淮北面塑为对象,探讨其"非遗"视域下的技艺特征。从面塑制作工艺、题材、造型、色彩、文化价值等诸多方面完整归纳了淮北民间面... 面塑艺术作为非物质文化遗产之一,技艺即将失传。在此背景下,为更好地保留与传承这种民间艺术,以淮北面塑为对象,探讨其"非遗"视域下的技艺特征。从面塑制作工艺、题材、造型、色彩、文化价值等诸多方面完整归纳了淮北民间面塑的艺术特征,以期补充和发展关于淮北民间面塑的理论研究,同时也希望可以探求淮北面塑艺术的创新渠道,在继承的基础上更好地发挥淮北面塑的实用价值和文化价值。 展开更多

关键词 “非遗”视域 淮北面塑 技艺特征

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经锦技艺特征在蜀锦设计中的活化探讨 被引量：2

14

作者 林莎莎 马德坤 +2 位作者 钟明 乔洪 毛艺坛 《纺织科技进展》 CAS 2018年第7期1-3,20,共4页

古蜀锦作为汉代经锦的重要代表,其传承脉络与经锦技艺的演变紧密联系。以活化传统技艺为目的,通过文献考据和案例分析,提出彩条牵经和高经密织造是汉代经锦技艺的核心特征,探讨传统技艺融入现代织物设计的创新价值,总结出关于渐变彩条... 古蜀锦作为汉代经锦的重要代表,其传承脉络与经锦技艺的演变紧密联系。以活化传统技艺为目的,通过文献考据和案例分析,提出彩条牵经和高经密织造是汉代经锦技艺的核心特征,探讨传统技艺融入现代织物设计的创新价值,总结出关于渐变彩条薄型织物品种与高密彩条厚型织物品种的研发框架,并通过由内向外、由质向文的设计理念传达促进蜀锦在新时代下形成具有代表性的织物外观和文化内涵。 展开更多

关键词 经锦 技艺特征 蜀锦设计 活化

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国家非物质文化遗产之“长洲醉龙”略考 被引量：2

15

作者 段琼 程响林 《体育科技文献通报》 2011年第7期107-108,共2页

运用文献资料法、类比归纳法及实地走访对中山"长洲醉龙"进行考察。对它的起源及发展过程与技艺特征进行考证梳理,诠释其蕴涵的文化价值。为"长洲醉龙"文化研究提供一定的史料佐证与理论参考。

关键词 非物质文化遗产 咸淡水文化 技艺特征 长洲醉龙

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固原魏氏砖雕传承发展研究 被引量：1

16

作者 王晓娟 《民族艺林》 2022年第4期148-153,共6页

黄河流域宁夏段保留下来许多非物质文化遗产,堪为黄河文化的“活化石”。本文旨在从传承和保护非物质文化遗产视角出发,阐述固原魏氏砖雕的发展现状,为保护固原现存传统建筑砖雕、传承技艺,探讨魏氏砖雕对建筑本身的重要性,从砖雕的艺... 黄河流域宁夏段保留下来许多非物质文化遗产,堪为黄河文化的“活化石”。本文旨在从传承和保护非物质文化遗产视角出发,阐述固原魏氏砖雕的发展现状,为保护固原现存传统建筑砖雕、传承技艺,探讨魏氏砖雕对建筑本身的重要性,从砖雕的艺术特征,雕刻技艺可持续发展、保护与传承等方面进行分析研究。 展开更多

关键词 黄河非遗文化 魏氏砖雕 技艺特征 传承保护

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桐乡民间传统蓝印花布的技艺特征 被引量：2

17

作者 陈珊 《毛纺科技》 CAS 北大核心 2019年第5期63-66,共4页

通过文献史料和实地调研相结合的方法,对浙江桐乡非物质文化遗产馆馆藏蓝印花布进行探究,同时拜访浙江桐乡蓝印花布传承人,从蓝印花布的起源、发展、工艺制作、纹样艺术等方面总结技艺特征。得出:浙江民间传统蓝印花布选用纯棉面料作底... 通过文献史料和实地调研相结合的方法,对浙江桐乡非物质文化遗产馆馆藏蓝印花布进行探究,同时拜访浙江桐乡蓝印花布传承人,从蓝印花布的起源、发展、工艺制作、纹样艺术等方面总结技艺特征。得出:浙江民间传统蓝印花布选用纯棉面料作底布、天然植物染料为染剂,其在织造印染工艺与图案审美上具有民俗文化艺术的共性。浙江民间传统蓝印花布淳朴的纹样、古朴典雅的色彩和寓意多样的丰富图案承载着的独特的技艺特征和审美特征。 展开更多

关键词 桐乡 蓝印花布 民俗文化 技艺特征

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论舞蹈艺术的审美特征 被引量：1

18

作者 邢莉莉 《科技资讯》 2016年第26期166-167,共2页

舞蹈是一门依靠肢体语言和音乐变化来完成美的绽放的一种艺术形式,而判断一支舞蹈好与坏的主要标准就是舞蹈审美,这一舞蹈审美是随着舞蹈艺术的发展慢慢衍生出来的。舞蹈艺术是人类文化艺术之一,优秀的舞蹈作品能够反映出社会生活和人... 舞蹈是一门依靠肢体语言和音乐变化来完成美的绽放的一种艺术形式,而判断一支舞蹈好与坏的主要标准就是舞蹈审美,这一舞蹈审美是随着舞蹈艺术的发展慢慢衍生出来的。舞蹈艺术是人类文化艺术之一,优秀的舞蹈作品能够反映出社会生活和人民的精神情感,给予人们美的体验,对于舞蹈审美的分析能够提高人们舞蹈艺术的欣赏和鉴别能力,并且也能起到促进舞蹈艺术不断发展的作用。该文通过对舞蹈艺术审美特征的研究,希望能够给予舞蹈界同仁一些参考和意见,一同为舞蹈艺术的发展努力。 展开更多

关键词 舞蹈艺术 技艺特征 审美特征

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鲁东南地区传统割绒纳绣鞋垫的技艺研究 被引量：1

19

作者 马德东 《化纤与纺织技术》 2021年第6期24-25,90,共3页

割绒纳绣是广泛流传于鲁东南地区的民间传统手工艺,作为典型的北方民间农耕文化的产物,它的制作原材料、图案纹样、工艺技法等都与当地的生产生活环境、社会风俗、审美倾向等有着密切关系,具有鲜明的地域符号特征。文章基于田野考察、... 割绒纳绣是广泛流传于鲁东南地区的民间传统手工艺,作为典型的北方民间农耕文化的产物,它的制作原材料、图案纹样、工艺技法等都与当地的生产生活环境、社会风俗、审美倾向等有着密切关系,具有鲜明的地域符号特征。文章基于田野考察、实物搜集、原物复原等方法,探讨割绒纳绣的技艺特征和时代特征,对割绒纳绣鞋垫进行全面详实的记录和总结,力求为这种独特工艺的活态继承提供新的发展方向。 展开更多

关键词 割绒纳绣 制作工序 技艺特征

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“新马戏”创作与“后戏剧剧场”勘探——以中国首部“新杂艺”实验剧《TOUCH——奇遇之旅》为例 被引量：1

20

作者 董迎春 《杂技与魔术》 2019年第4期43-44,共2页

诞生于欧洲的“新马戏”也即“当代马戏”,是一种区别于传统马戏单纯的动物节目、高空节目和滑稽节目表演的创意性、戏剧性的新剧场表演艺术。法国一直自居为“新马戏”发源地,并极力向世界推广“新马戏”。在西方国家中,“新马戏”的... 诞生于欧洲的“新马戏”也即“当代马戏”,是一种区别于传统马戏单纯的动物节目、高空节目和滑稽节目表演的创意性、戏剧性的新剧场表演艺术。法国一直自居为“新马戏”发源地,并极力向世界推广“新马戏”。在西方国家中,“新马戏”的基本体系为“教学—表演”的二元架构,暗合了“新马戏”原由“社区马戏”和“街头剧”发展而来的历史,又表现了在动物表演越来越受限的情况下,融入人类日常生活、时代及心灵世界的剧场艺术特征。当下“新马戏的精神不是专注技巧,而是开发创意;不是拘泥形式,而是触动心灵。”基于“新马戏”在世界马戏市场的影响与营销空间,也根植于中国当代杂技艺术主题化、剧目化发展与转型积累的剧目创作经验及技艺特征,中国杂技团以与国际联合创编形式,首创并成功上演的“新杂艺”实验剧《TOUCH——奇遇之旅》,展示了中国当代杂技在“新马戏”艺术领域和剧场艺术领域所具有的探索可能,并推动了中国当代杂技艺术在主题晚会和剧目化发展之后的新转型。 展开更多

关键词 剧场艺术 杂技艺术 中国杂技团 技艺特征 后戏剧剧场 马戏 主题晚会 杂艺

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