扬雄赋论 被引量：7

1

作者 方铭 《中国文学研究》 1991年第1期25-31,共7页

据《汉书·艺文志》,扬雄赋作凡十二篇。《全汉文》收录有《蜀都赋》、《甘泉赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《长杨赋》、《核灵赋》、《太玄赋》、《逐贫赋》、《酒赋》,其中《核灵赋》、《酒赋》、已散佚。另外,《全汉文》所收... 据《汉书·艺文志》,扬雄赋作凡十二篇。《全汉文》收录有《蜀都赋》、《甘泉赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《长杨赋》、《核灵赋》、《太玄赋》、《逐贫赋》、《酒赋》,其中《核灵赋》、《酒赋》、已散佚。另外,《全汉文》所收《反离骚》及《解嘲》《解难》都可称为赋。又因《蜀都赋》未见扬雄称述,与扬雄每作赋必在自序之文中悉心著录的体例不符。 展开更多

关键词 扬雄赋 大赋 《离骚》 汉书 《太玄》 骚赋 汉赋 文心雕龙 抒情小赋 屈原

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论扬雄赋学的建德观 被引量：6

2

作者 许结 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2019年第5期46-55,共10页

扬雄作为身处两汉之际的赋家,其创作与批评均有着重要的转折与开新意义,其中一突出的现象就是其赋学的建德观。这种通过“赋”的书写呈示的追源“周德”以构建“汉德”的思想,反映在创作上最鲜明的是《甘泉赋》“深玮”的隐讽与《长杨... 扬雄作为身处两汉之际的赋家,其创作与批评均有着重要的转折与开新意义,其中一突出的现象就是其赋学的建德观。这种通过“赋”的书写呈示的追源“周德”以构建“汉德”的思想,反映在创作上最鲜明的是《甘泉赋》“深玮”的隐讽与《长杨赋》戒淫励本的议论,反映在理论方面的正是以“诗人赋”为标榜的“丽则”批评之形成。而这种基于经学思维并以赋用论为主的建德思想,一则成为东汉班固、张衡等大赋创作的效仿对象,一则在魏晋以后的承续中更多表现于赋体的考量,但扬雄赋学建德的肇始之功,仍有着历久弥新的批评价值。 展开更多

关键词 扬雄赋 诗人赋 丽则 建德观

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《汉志·诗赋略》“扬雄赋”绎释 被引量：5

3

作者 俞纪东 《复旦学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第3期115-123,共9页

对扬雄赋的评价 ,在两汉之交经历了不小的变化。扬雄赋在扬雄生前及卒后的一段时间内并不为人所看重 ;元、成时期经学的兴盛、辞赋家地位的卑下、扬雄创作自身存在的问题等 ,是影响扬雄赋在当时评价的主要因素。《七略》品评优劣 ,将扬... 对扬雄赋的评价 ,在两汉之交经历了不小的变化。扬雄赋在扬雄生前及卒后的一段时间内并不为人所看重 ;元、成时期经学的兴盛、辞赋家地位的卑下、扬雄创作自身存在的问题等 ,是影响扬雄赋在当时评价的主要因素。《七略》品评优劣 ,将扬雄赋归入第二等 ,自有其理由。班固著《汉书》 ,始高度肯定扬雄的创作与理论。班固在《七略》著录的基础上 ,增补了扬雄的赋篇总数 ,同时还继承了扬雄的辞赋观 ,采用扬雄的见解来评论汉赋创作、续成《诗赋略》末尾的总括性评语。这不仅使扬雄赋的命运发生了根本性的变化 ,扬雄由此成为西汉赋坛上与司马相如齐名的大家 ,而且也使扬雄的赋论发扬光大 ,开始确立起独步西汉、沾溉后世的重要地位。 展开更多

关键词 《诗赋略》 扬雄赋 篇目 类次

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汉赋闲谈 被引量：1

4

作者 郑在瀛 《湖北师范学院学报（哲学社会科学版）》 1982年第1期42-48,共7页

要给赋这种文体下一个准确的定义是不很容易的。它象诗,却不是诗;象“骚”,却不是“骚”;象散文,却不是散文。它象诗一样要求押韵,象“骚”一样体制宏大,象散文一样采取长短不齐、富于变化的句式。从本质上看,它最突出的特点是“铺采(扌... 要给赋这种文体下一个准确的定义是不很容易的。它象诗,却不是诗;象“骚”,却不是“骚”;象散文,却不是散文。它象诗一样要求押韵,象“骚”一样体制宏大,象散文一样采取长短不齐、富于变化的句式。从本质上看,它最突出的特点是“铺采(扌离)文,体物写志”。赋在有汉一代极盛,体制大备,成为主要的文学样式,然赋之盛非赋之源也。 赋是由诗发展而来的。班固《两都赋序》说:“赋者,古诗之流也。”刘勰的《文心雕龙·诠赋》说:“赋自诗出。”他们都指出了赋的渊源所自。 展开更多

关键词 汉赋 两都赋序 抒情小赋 体物 大赋 乌有先生 扬雄赋 二京赋 景福殿赋 《上林赋》

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京都大赋的典范之作——班固《西都赋》赏析

5

作者 王成林 《文史知识》 北大核心 1992年第6期64-66,共3页

如果说,在气象恢宏,作家云集的汉赋园林中,司马相如以其《上林赋》等散体大赋的创作开汉赋苑猎一派的先河,并形成一种特有的赋作模式而在赋体创作中定于一尊的话,那么,班固则以其《两都赋》的创作将汉赋由苑猎引入京都,在散体大赋中另... 如果说,在气象恢宏,作家云集的汉赋园林中,司马相如以其《上林赋》等散体大赋的创作开汉赋苑猎一派的先河,并形成一种特有的赋作模式而在赋体创作中定于一尊的话,那么,班固则以其《两都赋》的创作将汉赋由苑猎引入京都,在散体大赋中另辟一路题材,为汉赋作家提供了更为广阔的驰骋空间。 展开更多

关键词 大赋 汉赋 两都赋 《上林赋》 赋苑 义门读书记 写景状物 论都赋 帝京篇 扬雄赋

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班固区划赋类标准试析 被引量：2

6

作者 万光治 《四川师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 1989年第4期22-27,共6页

赋经屈原、荀况在文体方面作了开创性的准备工作,到了汉代的文,景之世,有贾谊、枚乘等人承其体制,顺流而作。在武帝的时代,司马相如、东方朔等朝夕论思,日月献纳,汉赋之域,由是彬彬大盛。刘勰说赋“积繁于宣时,校阅于成世,进御之赋,千... 赋经屈原、荀况在文体方面作了开创性的准备工作,到了汉代的文,景之世,有贾谊、枚乘等人承其体制,顺流而作。在武帝的时代,司马相如、东方朔等朝夕论思,日月献纳,汉赋之域,由是彬彬大盛。刘勰说赋“积繁于宣时,校阅于成世,进御之赋,千有余首”班固叙《诗赋略》,得赋家七十八人,赋作一千零四篇,其中除“杂赋”十二种,二百三十三篇外,其余六十六家,七百七十一篇,汉人独占六十一家,计七百零七篇。“杂赋” 展开更多

关键词 班固 陆贾 扬雄赋 司马相如 杂赋 类标准 区划 温雅 司马迁 《诗赋略》

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曹植辞赋理论概述

7

作者 张斌荣 《鲁东大学学报（哲学社会科学版）》 1988年第1期25-29,共5页

辞赋,是我国特有的一种文学艺术形式,它“受命于诗人,拓宇于楚辞”,中经汉代大赋的繁荣兴盛,发展到汉末、建安时代,起了极大的变化,由汉大赋的铺陈富丽,堆砌词藻转而成为抒情状物,情文并茂的短篇佳构。在这个转变过程中,杰出的作家曹植... 辞赋,是我国特有的一种文学艺术形式,它“受命于诗人,拓宇于楚辞”,中经汉代大赋的繁荣兴盛,发展到汉末、建安时代,起了极大的变化,由汉大赋的铺陈富丽,堆砌词藻转而成为抒情状物,情文并茂的短篇佳构。在这个转变过程中,杰出的作家曹植起了重要的作用,取得了卓越的成就。他不但在创作上有着超越前人的丰硕成果,在理论方面也有着前人所无法比拟的建树,为一代“词赋之宗,作者之师”。然而,遗憾的是,历来的曹植论者却大多只注意于他的诗歌创作,而忽视了他的辞赋成就,对他的辞赋理论更是鲜有论述,诚然,曹植对辞赋的论述,和他其他的文学见解一样,大多散见于创作和书信之中,比较零碎,缺乏系统。但是。 展开更多

关键词 汉大赋 文学艺术形式 诗歌创作 繁荣兴盛 文质 扬雄赋 建安辞赋 政治抱负 七启 金石之功

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经纬八百年赋学 总揽三千载文心——评冷卫国《汉魏六朝赋学批评研究》

8

作者 柳卓霞 《中国诗歌研究动态》 2013年第1期334-338,共5页

赋体文学产生于战国时期,是中国古代文学四大韵文体裁之一,汉赋与唐诗、宋词、元曲、明清小说并称'一代之文学',古代文人往往将赋作列于个人文集之首。相对于赋体文学的重要地位,学术界对赋学批评的研究则一直较为薄弱。2012年1... 赋体文学产生于战国时期,是中国古代文学四大韵文体裁之一,汉赋与唐诗、宋词、元曲、明清小说并称'一代之文学',古代文人往往将赋作列于个人文集之首。相对于赋体文学的重要地位,学术界对赋学批评的研究则一直较为薄弱。2012年12月。 展开更多

关键词 赋学 汉魏六朝 赋体文学 中国古代文学 汉赋 赋论 古代文人 明清小说 陈叔宝 扬雄赋

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扬雄赋风的思想性

9

作者 阮忠 《成都大学学报（社会科学版）》 1992年第2期60-63,共4页

《汉书·扬雄传》说扬雄认为作赋“颇似俳优淳于髸、优孟之徒,非法度所存,贤人君子诗赋之正也;于是掇不复为。”这意味着扬雄曾以司马相如为楷模促进自我创作的激情已不复存在。他的主观意愿既与赋的客观社会效果相违背,又与赋的文... 《汉书·扬雄传》说扬雄认为作赋“颇似俳优淳于髸、优孟之徒,非法度所存,贤人君子诗赋之正也;于是掇不复为。”这意味着扬雄曾以司马相如为楷模促进自我创作的激情已不复存在。他的主观意愿既与赋的客观社会效果相违背,又与赋的文学效应相悖离。但这并未影响他成为和司马相如并肩颉顽的汉赋大家。扬雄自述在创作上深受司马相如的影响,作赋弘丽温雅。 展开更多

关键词 扬雄赋 艺术表现方式 贤人君子 诗赋 汉赋 创作思想 甘泉赋 太玄赋 羽猎赋 人生悲剧

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刘向父子的汉赋研究 被引量：2

10

作者 踪凡 《文献》 2002年第1期12-23,共12页

据典籍记载,最早整理汉赋的恐怕是西汉的司马迁,他在《史记》中全文载录了贾谊、司马相如的6篇赋作.东汉班固的《汉书》、南朝梁范晔的《后汉书》继其踵武而又发扬光大,二书整理、载录的汉赋共有11家,30篇.

关键词 汉赋 诗赋略 《别录》 《七略》 南朝梁 《后汉书》 扬雄赋 叙录 冯商 北堂书钞

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《汉志·诗赋略》赋类诸家分类义例述评 被引量：1

11

作者 孙津华 《古典文献研究》 2005年第1期153-164,共12页

《汉书·艺文志》(以下简称《汉志》)作为第一部史志目录,向来被认为是治学之最初门径。清代学者王鸣盛曾在所著《十七史商榷》卷二十二引当时学人金榜的话说:"不通《汉艺文志》,不可以读天下书。《艺文志》者,学问之眉目,著... 《汉书·艺文志》(以下简称《汉志》)作为第一部史志目录,向来被认为是治学之最初门径。清代学者王鸣盛曾在所著《十七史商榷》卷二十二引当时学人金榜的话说:"不通《汉艺文志》,不可以读天下书。《艺文志》者,学问之眉目,著述之门户也。" 展开更多

关键词 诗赋略 义例 清代学者 汉艺文志 汉志 汉书·艺文志 赋篇 扬雄赋 鸣盛 汉赋

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《说文解字》引用书籍及通人简表 被引量：1

12

作者 余行达 《古籍研究》 1997年第3期59-62,共4页

许慎作《说文解字》在说解中经常引用书籍及通人所说来解释文字的形、音、义,正如他在'序'末所说:今叙篆文,合以古籀,博采通人,至于小大,信而有征,稽撰其说。其称《易》孟氏,《书》孔氏,《诗》毛氏。《礼·周官》,《春秋》... 许慎作《说文解字》在说解中经常引用书籍及通人所说来解释文字的形、音、义,正如他在'序'末所说:今叙篆文,合以古籀,博采通人,至于小大,信而有征,稽撰其说。其称《易》孟氏,《书》孔氏,《诗》毛氏。《礼·周官》,《春秋》左氏,《论语》,《孝经》,皆古文也。因为他有'博采通人,至于小大'的话,虽大多数引用古文经,也采取今文经。如《诗》以毛氏为主,也用了《鲁诗》、《韩诗》;《春秋》以左氏为主,也引用了《公羊传》等。详下简表。 展开更多

关键词 鲁诗 韩诗 《孝经》 古籀 周官 《书》 段氏 扬雄赋 贾逵 公羊传

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对几个赋论范畴的历史思考 被引量：1

13

作者 许结 《中外文化与文论》 2019年第2期61-73,共13页

中国古代赋论由汉朝肇端,历经魏晋南北朝、唐宋,以迄元明清,大体经历了由赋用论到赋体论、赋法论的变迁,就赋体论而言,又经历了明体、破体、辨体、尊体的批评进程。在这一进程中,出现了大量的赋论范畴,倘择其要,例如"丽则"&qu... 中国古代赋论由汉朝肇端,历经魏晋南北朝、唐宋,以迄元明清,大体经历了由赋用论到赋体论、赋法论的变迁,就赋体论而言,又经历了明体、破体、辨体、尊体的批评进程。在这一进程中,出现了大量的赋论范畴,倘择其要,例如"丽则""体物""六义入赋"以及"祖骚宗汉"诸说,既可将其视为重要的赋学批评节点,又可将其置放于动态的赋学发展史来回顾与思考,以省察其理论的构建价值及历史意义。 展开更多

关键词 祖骚宗汉 经学思维 扬雄赋 扬子云 丽以则 历史思考

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“西道孔子”扬雄及其著作

14

作者 李冬梅 《巴蜀史志》 2022年第1期68-73,共6页

扬雄(前53—18),字子云,西汉蜀郡成都人。少时师事严遵,得其易学之传。后入京师,由杨庄推荐给成帝,任黄门郎,待诏承明之庭。王莽时,官大夫,校书天禄阁,因事牵连,投阁几死,后以病免,又召为大夫,年71卒。扬雄早年以辞赋见称,与司马相如、... 扬雄(前53—18),字子云,西汉蜀郡成都人。少时师事严遵,得其易学之传。后入京师,由杨庄推荐给成帝,任黄门郎,待诏承明之庭。王莽时,官大夫,校书天禄阁,因事牵连,投阁几死,后以病免,又召为大夫,年71卒。扬雄早年以辞赋见称,与司马相如、王褒并称,世称“扬马”或“渊云”,《汉书·艺文志》于“诗赋略”著录“扬雄赋十二篇”。中年后以辞赋为“雕虫篆刻”,转而研究哲学。以为经莫大于《易》,拟《易》而作《太玄》;又以为传莫大于《论语》,仿其书而著《法言》。《汉书·艺文志》于“诸子略·儒家”著录“扬雄所序三十八篇”。此外,还著有语言文字学著作《方言》《训纂》,古史著作《蜀王本纪》等。《汉书》卷87有传。 展开更多

关键词 诗赋略 扬雄赋 语言文字学 《方言》 《法言》 诸子略

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《汉书·艺文志》刘歆、班固选扬雄赋考论 被引量：1

15

作者 秦文萃 《宜宾学院学报》 2007年第4期42-44,共3页

《汉书.艺文志》由班固根据刘歆《七略》增删改撰而成,在扬雄赋的著录上,班固在《七略》原四篇赋的基础上增补了八篇,本文就这十二篇赋的篇名和刘歆、班固各选扬雄赋为哪几篇作考论,从而看出刘歆和班固著录扬雄赋的标准之差别,感受二人... 《汉书.艺文志》由班固根据刘歆《七略》增删改撰而成,在扬雄赋的著录上,班固在《七略》原四篇赋的基础上增补了八篇,本文就这十二篇赋的篇名和刘歆、班固各选扬雄赋为哪几篇作考论,从而看出刘歆和班固著录扬雄赋的标准之差别,感受二人不同的文学观。 展开更多

关键词 刘歆 班固 扬雄赋 文学观

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十一咏茶人(古代茶人)七十首

16

作者 钱时霖 《农业考古》 北大核心 2006年第2期184-188,共5页

关键词 咏茶 茶诗 卢仝 千秋万古 娇女诗 扬雄赋 七碗茶 赵州古佛 千古流传 习嫩翁

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训诂札记三则

17

作者 赵小刚 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 1988年第2期14-18,共5页

《礼记·檀弓》:“公叔禺人迂负 杖入保者息”郑玄注质疑 《礼记·檀弓下》有云:“战于郎公叔禺人遇负杖入保者息曰使之虽病也任之虽重也君子不能为谋也士弗能死也不可我则既言矣。”(按:为下文分析方便起见,暂不加标点符号。)... 《礼记·檀弓》:“公叔禺人迂负 杖入保者息”郑玄注质疑 《礼记·檀弓下》有云:“战于郎公叔禺人遇负杖入保者息曰使之虽病也任之虽重也君子不能为谋也士弗能死也不可我则既言矣。”(按:为下文分析方便起见,暂不加标点符号。)汉郑玄于“息”后读断并作注:“见走辟齐师将入保,罢倦,加其杖颈上,两手掖之休息者。” 后人读《礼》注《礼》多以郑氏此注为准。譬如王力先生主编《古代汉语》 展开更多

关键词 公叔禺人 郑玄注 保者 《古代汉语》 《礼》 引申规律 王力先生 九叹 郝懿行 扬雄赋

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汉赋研究论著叙录(1912—2000)

18

作者 踪凡 董龙光 吴世松 《中国诗歌研究动态》 2021年第2期367-402,共36页

作为“一代之文学”的汉赋,在中国文学史上有着重要地位和深远影响。可惜的是,自汉代以迄晚清的两千年间,竟然没有产生过一部专门研究汉赋的著作,甚至连专门编选汉赋的总集(或选集)都没有出现,这与汉赋的文学价值和历史地位是极不相称... 作为“一代之文学”的汉赋,在中国文学史上有着重要地位和深远影响。可惜的是,自汉代以迄晚清的两千年间,竟然没有产生过一部专门研究汉赋的著作,甚至连专门编选汉赋的总集(或选集)都没有出现,这与汉赋的文学价值和历史地位是极不相称的。降至民国时期(1912—1949),随着西方学术思想的引进和现代学术规范的建立,逐渐有学者涉足汉赋研究,取得了一些开创性学术成果,但仍然属于惨淡经营,成果有限。直到20世纪八九十年代,才涌现出大量的有规模、高质量的学术专著,出现了诸如费振刚、龚克昌、简宗梧、万光治等在学术界影响深远的大家。其实在全球范围内,20世纪六七十年代,就有日本中岛千秋《赋之成立及展开》、法国吴德明《汉庭一诗人:司马相如》、美国康达维《汉代辞赋:扬雄赋研究》等史诗般的学术成果面世。 展开更多

关键词 汉赋研究 扬雄赋 龚克昌 中国文学史 司马相如 汉代辞赋 康达维 学术规范

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扬雄赋用韵考论

19

作者 李玉兰 《佳木斯大学社会科学学报》 2021年第4期85-89,101,共6页

扬雄是西汉重要的辞赋家,其创作上承屈原、司马相如,下启班固、张衡等汉赋大家,处于两汉承替之际,其赋作具有重要的转折与开新意义。扬雄赋用韵特征鲜明,所用韵部丰富,几乎囊括了所有韵部,且赋中阴声韵使用最多,共计706次,阳声韵次之510... 扬雄是西汉重要的辞赋家,其创作上承屈原、司马相如,下启班固、张衡等汉赋大家,处于两汉承替之际,其赋作具有重要的转折与开新意义。扬雄赋用韵特征鲜明,所用韵部丰富,几乎囊括了所有韵部,且赋中阴声韵使用最多,共计706次,阳声韵次之510次,入声韵较少共246次;扬雄赋韵例类型多样且富于变幻,具体有每句押韵例、隔句押韵例、虚字入韵例、虚字不入韵例、两韵间迭相叶例、前后一韵相叶,中间另隔一韵例、交错前后互叶例、连环套韵例八种,一段之中扬雄或单用一类,或兼用几种,呈现出多变的押韵形式。就用韵方式上扬雄赋存在独用与合韵两种,但以合韵为主,合韵韵部较为宽泛,换韵又较为频繁,其连环套韵亦是扬雄赋韵的独特之处;扬雄赋用韵还表现出明显的蜀音特征,其幽宵、宵幽合韵;侵部、东部合韵;盍部与屋部、质部合韵的例子均带有明显的蜀地方音特点。此外,其赋篇中的转韵亦是踪继了屈原、司马相如韵随情转的创作风格。 展开更多

关键词 扬雄赋 用韵 合韵 韵例类型

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李白《古风》其八创作旨意辨

20

作者 梁德林 《广西师范学院学报（哲学社会科学版）》 1988年第1期57-59,共3页

咸阳二三月,宫柳黄金枝。绿帻谁家子?卖珠轻薄儿。日暮醉酒归,白马骄且驰。意气人所仰,冶游方及时。子云不晓事,晚献《长扬》辞。赋达身已老。草《玄》鬓若丝。投阁良可叹,但为此辈嗤。李自这首《古风》,诗题一作《感窝》.

关键词 李白 古风 创作 扬雄赋 讽刺 唐玄宗 咸阳 黄金 文学研究 唐宋诗

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