为百花传神——介绍宋人《百花图》卷 被引量：4

1

作者 单国強 《美术》 1978年第2期45-49,32,共3页

故宫博物院收藏的宋人《百花图》,是我国古代绘画遗产中的一件珍品。它以长卷的形式,描绘了六十余种不同季节的花卉,并以鱼鸟草虫映衬,真实地展现了自然界百花争艳、万物欣荣的景象,洋溢着宁静欢悦的情绪,是了解宋代水墨花卉画的发展及... 故宫博物院收藏的宋人《百花图》,是我国古代绘画遗产中的一件珍品。它以长卷的形式,描绘了六十余种不同季节的花卉,并以鱼鸟草虫映衬,真实地展现了自然界百花争艳、万物欣荣的景象,洋溢着宁静欢悦的情绪,是了解宋代水墨花卉画的发展及其艺术成就的一件重要作品。 展开更多

关键词 花图 古代绘画 扬无咎 艺术成就 笔墨情趣 文人画家 画格 崔白 师法自然 颐园论画

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扬无咎墨梅形象的地域来源

2

作者 程慧 《新美术》 北大核心 2023年第5期57-76,共20页

本文旨在探讨扬无咎《四梅图》中墨梅形象的地域来源。扬无咎的文人墨梅在画史上影响巨大,它既不同于仲仁的墨梅,亦不同于传统的宫廷梅画。扬无咎能够独特于前人,在于其墨梅形象。以往的研究讨论扬无咎所绘梅花的形象来源,一直停留在文... 本文旨在探讨扬无咎《四梅图》中墨梅形象的地域来源。扬无咎的文人墨梅在画史上影响巨大,它既不同于仲仁的墨梅,亦不同于传统的宫廷梅画。扬无咎能够独特于前人,在于其墨梅形象。以往的研究讨论扬无咎所绘梅花的形象来源,一直停留在文献对野梅的记载,其真实的地理渊源却从未得到应有的关注。笔者尝试借助目前植物学的调研成果,将扬无咎的《四梅图》与江西野梅在形象与生境上进行比较,并以实地考察、古代文献及传派作品作为补充,对比扬无咎的墨梅与宫廷梅画在品种上的区别,说明扬无咎的墨梅形象与江西这一地域的密切关联。 展开更多

关键词 扬无咎 墨梅 调研成果 古代文献 野梅 地域来源 形象来源 植物学

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墨梅画师扬无咎 被引量：1

3

作者 黄颐寿 《南方文物》 1981年第1期62-63,2,共3页

宋代花鸟画,曾在中国绘画史上达于隆盛,当时画院中和画院外人才辈出,画风大都重彩精密细致,唯扬无咎,别开格调,独树一帜,是北宋与南宋之际的一位杰出画师。 扬无咎,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者。江西清江人,生于北宋哲宗绍圣四年。

关键词 扬无咎 墨梅 清夷长者 梅花图 华光长老 中国绘画史 徐崇嗣 画学 赵孟坚 艺术风格

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论南宋名家扬无咎的词画艺术及其影响 被引量：3

4

作者 何尊沛 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2013年第1期41-47,共7页

扬无咎是南宋初期著名墨梅画家、词人、书法家,其词、画、书法尤为人所称,时有"逃禅三绝"之誉。其词清丽婉雅,格调殊工;其画清淡野逸,格高韵深。以《柳梢青》与《四梅图》为代表的词画艺术,真正达到了"词中有画、画中有... 扬无咎是南宋初期著名墨梅画家、词人、书法家,其词、画、书法尤为人所称,时有"逃禅三绝"之誉。其词清丽婉雅,格调殊工;其画清淡野逸,格高韵深。以《柳梢青》与《四梅图》为代表的词画艺术,真正达到了"词中有画、画中有词"的极高境界,并将词、画、书法三者完美地融为一体,对后世产生了深远影响。南宋词人刘克庄、周密、陈允平,元代诗人虞集、张雨、柯九思,明人文徵明、文嘉、徐守和、徐贲,清人宋荦、宋韦金,乃至乾隆皇帝等,或题跋、或追和,蔚成词坛画苑千古佳话。 展开更多

关键词 扬无咎 逃禅三绝 词中有画 画中有词 题跋追和

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“墨梅”与南宋扬无咎 被引量：2

5

作者 王燕 王亚菲 《农业考古》 北大核心 2013年第4期286-290,共5页

梅花是中华民族坚毅高洁之精神的象征,也成为历代文人笔下经久不衰的表现题材。南宋画家扬无咎以画墨梅著称,所绘墨梅高洁清幽,不染尘俗,成为士大夫人格的理想象征。他所创立的墨梅新派,追随者代不乏人,对于推动文人水墨画的新发展,起... 梅花是中华民族坚毅高洁之精神的象征,也成为历代文人笔下经久不衰的表现题材。南宋画家扬无咎以画墨梅著称,所绘墨梅高洁清幽,不染尘俗,成为士大夫人格的理想象征。他所创立的墨梅新派,追随者代不乏人,对于推动文人水墨画的新发展,起到了积极的作用,使其成为墨梅艺术史上地位极高的画家之一。 展开更多

关键词 扬无咎 墨梅 圈花法 村梅 野逸

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扬无咎画梅中的格物思想——《四梅花图》新解 被引量：2

6

作者 张东华 《湖北美术学院学报》 2014年第2期16-19,共4页

宋代画家扬无咎(1097—1169)的《四梅花图》卷是迄今存世最早的墨梅画杰作,其画后的梅花词长题是我们解读作者当时的创作思想和创作心态最直接的证据,而后世画评家对它的解读也最有争议。本文用思想史与绘画史结合的方法,通过与《梅花... 宋代画家扬无咎(1097—1169)的《四梅花图》卷是迄今存世最早的墨梅画杰作,其画后的梅花词长题是我们解读作者当时的创作思想和创作心态最直接的证据,而后世画评家对它的解读也最有争议。本文用思想史与绘画史结合的方法,通过与《梅花喜神谱》比较还原作者当时的心灵状态,对《四梅花图》作一较客观的解读。 展开更多

关键词 扬无咎 四梅花图 格物 花鸟画

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扬无咎《四梅花图》上的鉴藏款印对绘画表现方式的影响 被引量：1

7

作者 倪纯如 《中华书画家》 2015年第3期119-121,共3页

《四梅花图》的作者是宋代画家扬无咎(1097-1169)。常见对于他生平的描述一般都引自元末明初夏文彦撰《图绘宝鉴》的记载,即"扬补之字无咎,号逃禅老人,南昌人也。祖汉子云,其书从扌不从木。高宗朝以不直秦桧,累徵不起,又自号清夷... 《四梅花图》的作者是宋代画家扬无咎(1097-1169)。常见对于他生平的描述一般都引自元末明初夏文彦撰《图绘宝鉴》的记载,即"扬补之字无咎,号逃禅老人,南昌人也。祖汉子云,其书从扌不从木。高宗朝以不直秦桧,累徵不起,又自号清夷长者。水墨人物学李伯时,梅竹松石水仙,笔法清淡闲野,为世一绝"1。这一段记载中一些不准确的内容在后来已被纠正,如"扬补之字无咎"应当为"扬无咎字补之"。"高宗朝以不直秦桧,累徵不起" 展开更多

关键词 扬无咎 四梅花图 清夷长者 扬补之 图绘宝鉴 元末明初 鉴藏 李伯时 夏文彦 高宗

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宋代画家扬无咎姓氏籍贯考略 被引量：1

8

作者 黄颐寿 《南方文物》 1987年第1期88-103,共2页

宋代著名画家扬无咎,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,生于北宋哲宗绍圣四年,殁于南宋孝宗乾道五年(公元1097——1169年)。他不仅工绘事,书法、诗词靡不精究。绘画讲求形象真实感与表达形象的笔墨精妙性和独特性并重,自成一格,影响深远... 宋代著名画家扬无咎,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,生于北宋哲宗绍圣四年,殁于南宋孝宗乾道五年(公元1097——1169年)。他不仅工绘事,书法、诗词靡不精究。绘画讲求形象真实感与表达形象的笔墨精妙性和独特性并重,自成一格,影响深远;尤以墨笔梅花、松、竹、水仙、山水等著称于世,并著有《逃禅词集》传世。 展开更多

关键词 清夷长者 扬无咎 词集 自成一格 载扬 伯石 四年 杨德祖 中国绘画史 临江府

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南宋花鸟画水墨形态论——以扬无咎《四梅图》为例

9

作者 麻延章 《艺术市场》 2022年第3期85-87,共3页

水墨形态的花鸟画是两宋绘画在延续中变革的成功表现。南宋扬无咎的《四梅图》尤能代表此风尚,并对后世产生深远影响。本文通过对《四梅图》的创作情境、风格特点、绘画的意义和功能等内容的分析,试图解释它在艺术史中的价值。

关键词 花鸟画 水墨形态 扬无咎

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以书法用笔写墨梅

10

作者 李姜莹 《书法教育》 2022年第9期70-75,共6页

梅花具有高洁孤傲、卓而不群的天性。那么,如何在画中体现梅花的品性呢?这与其中的书法用笔息息相关。枝干扬无咎的《四梅图》所画梅花包含未开、欲开、盛开、将残等不同状态,描绘梅花从含苞到初绽、怒放再到最后凋零的全过程。扬无咎... 梅花具有高洁孤傲、卓而不群的天性。那么,如何在画中体现梅花的品性呢?这与其中的书法用笔息息相关。枝干扬无咎的《四梅图》所画梅花包含未开、欲开、盛开、将残等不同状态,描绘梅花从含苞到初绽、怒放再到最后凋零的全过程。扬无咎《四梅图》中的墨梅枝干细瘦峭拔,与元代王冕《墨梅图》中粗壮的主干不同,细瘦的枝条穿插交叠,形成富有形式感的空间结构。体现出篆书体势强健、骨力坚韧的书写特点。 展开更多

关键词 扬无咎 墨梅 书法用笔 《墨梅图》 空间结构 卓而不群 骨力 梅花

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扬无咎咏物词及其画意研究

11

作者 高攀 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》 2022年第4期41-43,共3页

扬无咎是南宋词人、画家,他的咏物词内容丰富、特色鲜明。扬无咎的咏物词主要分为自然类和生活类两种类型,他通过对自然事物和生活物品的描绘,表达了自己的闲适之趣、隐逸之意和高洁之品,他还在词中运用了许多绘画技法,主要有白描、点... 扬无咎是南宋词人、画家,他的咏物词内容丰富、特色鲜明。扬无咎的咏物词主要分为自然类和生活类两种类型,他通过对自然事物和生活物品的描绘,表达了自己的闲适之趣、隐逸之意和高洁之品,他还在词中运用了许多绘画技法,主要有白描、点染和明暗交错等,将词与画巧妙的融合,是南宋词史中独特的风貌,也取得了突出的成就。 展开更多

关键词 扬无咎 咏物词 情感表达 词与画

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透梅肝胆入梅心——扬无咎咏梅词研究 被引量：1

12

作者 彭远利 《铜仁学院学报》 2012年第4期14-17,共4页

扬无咎用其"透梅肝胆入梅心"的笔法对梅开零落、疏影冷香、玉骨冰肌的描写,赞美了梅花傲雪凌霜、坚贞不屈、高雅素洁等高贵品质,进而凸显出词人自身清高自守,生性耿介,不慕荣利,不俯仰时好,不随波逐流,独善其身的高尚品格。

关键词 扬无咎 咏梅词 南宋词

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诗画本一律 天工与清新——对四川历代大师绘画书法珍品的观察

13

作者 唐林 《现代艺术》 2018年第3期55-61,52,共8页

'诗画本一律,天工与清新'出自苏轼《鄢陵王主簿所画折枝二首》一诗。论画诗,这可谓之是苏轼绘画标准论之名篇,论述了什么样的画为佳?诗画同源等观点。这也是苏轼画论中最广为人知,影响深远的诗句,打破了晋唐以来'尚法'... '诗画本一律,天工与清新'出自苏轼《鄢陵王主簿所画折枝二首》一诗。论画诗,这可谓之是苏轼绘画标准论之名篇,论述了什么样的画为佳?诗画同源等观点。这也是苏轼画论中最广为人知,影响深远的诗句,打破了晋唐以来'尚法'的书画之风和依附政治教化的'画教''书教',而'以诗为画'成'士人书画'一体。东坡先生为四川人,以此为题目,主要意在回望传统。一、中国绘画史上的四川名画本处'四川名画'即'珍品'的界定标准是:(一)列入'100幅中国名画'或者叫'中国美术史100幅名画'。 展开更多

关键词 书法艺术 花鸟画 中国美术史 黄州寒食帖 美术馆 圆悟克勤 写生珍禽图 北京故宫博物院 升仙太子碑 无准师范 书法作品 颜真卿 扬无咎

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扬无咎的咏梅词

14

作者 张庆利 《文史知识》 2019年第6期31-34,共4页

扬无咎(1097-1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,清江(今属江西)人,因仰慕汉代扬雄,故改姓'杨'为'扬'。他是南宋时期著名的画家、书法家和词人,他的书法学唐代欧阳询,绘画学北宋李公麟,词自成一家。南宋末期词人刘克... 扬无咎(1097-1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,清江(今属江西)人,因仰慕汉代扬雄,故改姓'杨'为'扬'。他是南宋时期著名的画家、书法家和词人,他的书法学唐代欧阳询,绘画学北宋李公麟,词自成一家。南宋末期词人刘克庄评价他说:'其墨梅擅天下,身后寸纸千金;所制梅词《柳梢青》十阙,不减《花间》《香奁》,及小晏、秦郎得意之作。词画既妙,而行书姿媚精绝。'所以誉之为'逃禅三绝'(刘克庄《后村题跋·杨补之词画》)。 展开更多

关键词 扬无咎 咏梅词 四梅花图 传言玉女

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论道教思想对扬无咎《逃禅词》的影响及原因

15

作者 赵帝 《周口师范学院学报》 CAS 2013年第6期10-13,共4页

扬无咎是南宋著名的书画家,亦能词,有《逃禅词》一卷存世。他处于两宋之交的特殊时期,这时道教盛行于世。道教的神仙宫观、行为思想对扬无咎词作的影响很大,如内容上表现悠然生活的隐逸题材、道教神仙世界的审美取向以及清新自然的创作... 扬无咎是南宋著名的书画家,亦能词,有《逃禅词》一卷存世。他处于两宋之交的特殊时期,这时道教盛行于世。道教的神仙宫观、行为思想对扬无咎词作的影响很大,如内容上表现悠然生活的隐逸题材、道教神仙世界的审美取向以及清新自然的创作风格,都受到了道教十分深刻的影响。究其原因,主要是由于其不隐而隐的生活态度以及性格上与道教的契合。 展开更多

关键词 扬无咎 道教 《逃禅词》

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一夜相思几枝疏影落在寒窗徐禹功、吴瓘、吴镇《宋元梅花》合卷小考

16

作者 江秋萌 车旭东 《紫禁城》 2021年第1期44-63,共20页

在中国古代艺绘画史的画派分野中,各个画派常常以画家群体主要活动的区域为界进行划分,但在众多的画派中有两个派别,除了以区域为界外,还以绘画题材为界,他们就是以画竹著称的「湖州竹派」和以画梅著称的「江西梅派」以扬无咎为魁首,汤... 在中国古代艺绘画史的画派分野中,各个画派常常以画家群体主要活动的区域为界进行划分,但在众多的画派中有两个派别,除了以区域为界外,还以绘画题材为界,他们就是以画竹著称的「湖州竹派」和以画梅著称的「江西梅派」以扬无咎为魁首,汤正仲、徐禹功、刘梦良、赵孟坚等人前后继踵。 展开更多

关键词 扬无咎 湖州竹派 绘画题材 赵孟坚 画家群体 吴镇 画竹 画梅

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仿佛罗浮曾见时王冕梅画与元代文人画中的南宋传统

17

作者 段莹 《紫禁城》 2021年第1期64-81,共18页

元代梅花题材绘画接续宋代,在继承宋代扬无咎、徐禹功、赵孟坚等人的基础上,又发展出自己的特色,而在这之中尤以王冕的梅花题材最具代表。

关键词 扬无咎 王冕 赵孟坚 梅花 宋代

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栖霞山房集联

18

作者 衣雪峰 《东方艺术》 2017年第16期133-135,共3页

关键词 扬无咎 刘克庄 白居易 张孝祥 辛弃疾

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古书画真迹的改头换面

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作者 徐邦达 《读者欣赏》 2013年第9期35-38,共4页

有一些真迹书画,被后人减(包括刮、割、挖、擦、洗等方法)去一些东西,或添上一些东西,如绘画本身上的一小部分,或款印、题跋、鉴藏印记等,以至真伪杂糅在一幅之中了(有时也在题跋中出现)。很多是减而又添(即"改"),也有只添不... 有一些真迹书画,被后人减(包括刮、割、挖、擦、洗等方法)去一些东西,或添上一些东西,如绘画本身上的一小部分,或款印、题跋、鉴藏印记等,以至真伪杂糅在一幅之中了(有时也在题跋中出现)。很多是减而又添(即"改"),也有只添不减或只减不添,花样繁多,不胜枚举。改挖(或刮、擦) 展开更多

关键词 古书画 鉴藏印 墨缘汇观 壬寅销夏录 石渠宝笈 书画记 画中人 米友仁 扬无咎 原济

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傅抱石画《峨眉山一角》《访山阴图》

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作者 刘品三 《南方文物》 1982年第2期95-97,2,共4页

江西从古到今出现过许多著名的画家,如五代董源、宋代扬无咎、元代方方壶、明代郭诩、姜济、杨补、清代朱耷、牛石慧、罗牧、闵贞、以及近代陈师曾、王云、傅抱石等。他们对我国绘画艺术作出了重要贡献,留下了许多精美的作品,给江西地... 江西从古到今出现过许多著名的画家,如五代董源、宋代扬无咎、元代方方壶、明代郭诩、姜济、杨补、清代朱耷、牛石慧、罗牧、闵贞、以及近代陈师曾、王云、傅抱石等。他们对我国绘画艺术作出了重要贡献,留下了许多精美的作品,给江西地方增加了光彩。这里介绍我馆收藏的傅抱石的两件作品。他在继承传统技法的基础上。 展开更多

关键词 傅抱石 罗牧 闵贞 陈师曾 扬无咎 传统技法 董源 朱耷 牛石慧 郭诩

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