作为传媒的电影和作为产业的电影 被引量：14

1

作者 熊澄宇 雷建军 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第1期12-16,共5页

电影需要观众,需要市场,需要与时代同步。每一种新的科学技术成果的出现,都推动电影形态发生或多或少的变化;每一种电影形态的变化,也都意味着电影生产者在争取观众和扩大市场方面的一次努力。数字电影、电视电影、网络电影、手机电影... 电影需要观众,需要市场,需要与时代同步。每一种新的科学技术成果的出现,都推动电影形态发生或多或少的变化;每一种电影形态的变化,也都意味着电影生产者在争取观众和扩大市场方面的一次努力。数字电影、电视电影、网络电影、手机电影等等的出现和发展就是这种努力的体现。 展开更多

关键词 数字电影 电视电影 网络电影 手机电影 电影产业

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为手机创作——电影形态的又一次嬗变 被引量：8

2

作者 和群坡 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2009年第12期78-81,共4页

手机电影是当今移动互联网时代全新的电影形态,它是电影在诞生一百多年后发生的又一次嬗变,这种变化体现在手机电影的呈现方式、接受方式、创作语言和创作题材等各个方面,因此是革命性的。中国的手机用户量超过七亿人,手机电影的发展前... 手机电影是当今移动互联网时代全新的电影形态,它是电影在诞生一百多年后发生的又一次嬗变,这种变化体现在手机电影的呈现方式、接受方式、创作语言和创作题材等各个方面,因此是革命性的。中国的手机用户量超过七亿人,手机电影的发展前景广阔,对手机电影特性和创作规律的研究是本文的重点内容,相关论述试图为越来越多的手机电影创作者在观念和操作方面提供有益的借鉴。 展开更多

关键词 手机电影 新形态 小屏幕 创作

原文传递

手机电影的生存空间 被引量：6

3

作者 胡忠青 《电影评介》 北大核心 2006年第11期67-68,共2页

手机电影指以手机为主要拍摄与制作工具并能够通过手机平台传输与手机下载、观看的电影。它的传播特征和受众特点要求其创作主体多样化,叙事简单化,视角平民化。随着科技的发展和人们生活水平的不断提高,它必将走入大众生活,成为一种大... 手机电影指以手机为主要拍摄与制作工具并能够通过手机平台传输与手机下载、观看的电影。它的传播特征和受众特点要求其创作主体多样化,叙事简单化,视角平民化。随着科技的发展和人们生活水平的不断提高,它必将走入大众生活,成为一种大众喜闻乐见的新电影样式。 展开更多

关键词 手机电影 定义 特征 发展走向

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手机电影:数字短片在“便携式媒体”中的生存图景 被引量：5

4

作者 汪黎黎 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第6期79-80,共2页

数字技术催生了数字短片的热潮,数字短片短、频、快的特征与手机媒体的内容要求不谋而合,于是手机电影应运而生。数字短片只有更适应"便携式媒体",在其中勾勒出更为清晰的生存图景,方能转化为创意产业的一支生力军。

关键词 手机电影 数字短片 便携式媒体 生存图景

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更平民化的记录方式——手机电影 被引量：3

5

作者 武珊 郜瑞 《美与时代（美学）（下）》 2007年第2期110-112,共3页

手机电影是一种新颖的拍摄与制作电影的方式,是一场新的电影革命。每个人可以不受时间和地点的限制拍摄与制作电影。手机电影是电影制作的一种平民化方式。

关键词 手机电影 电影制作 记录方式 写入方式 电影导演 平民化

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媒体融合背景下手机电影的拓新之路——以《守卫地球》为例

6

作者 孙扬帆 《声屏世界》 2023年第14期76-78,共3页

《守卫地球》是第33届中国金鸡百花电影节新影像·手机影片竞赛最佳实验影片,它是一部独特的竖屏桌面电影。在新冠疫情期间,它凭借跨媒介的创新实践,以自拍桌面为亮点,以竖屏影像为核心,用声音拓展叙事文本,在新影像众多作品中脱颖... 《守卫地球》是第33届中国金鸡百花电影节新影像·手机影片竞赛最佳实验影片,它是一部独特的竖屏桌面电影。在新冠疫情期间,它凭借跨媒介的创新实践,以自拍桌面为亮点,以竖屏影像为核心,用声音拓展叙事文本,在新影像众多作品中脱颖而出。文章分别从叙事特点、视听语言、传播特性三个方面以《守卫地球》为案例对手机竖屏桌面电影进行分析,力图为往后手机电影的跨媒介创新和发展提供可借鉴的思路。 展开更多

关键词 手机电影 叙事特点 视听语言 传播特性

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新媒体语境下手机电影短片的意象解读

7

作者 郑宁 《声屏世界》 2023年第15期80-82,共3页

手机电影是以手机终端的观赏特点为设计目标,以电影的创作手法拍摄制作,时长限定在十分钟之内,主要面向手机通讯传播或基于网络传播供手机用户下载观看的视听影像短片。文章首先阐述了新媒体时代下的手机电影短片的发展,然后通过案例分... 手机电影是以手机终端的观赏特点为设计目标,以电影的创作手法拍摄制作,时长限定在十分钟之内,主要面向手机通讯传播或基于网络传播供手机用户下载观看的视听影像短片。文章首先阐述了新媒体时代下的手机电影短片的发展,然后通过案例分析法解读了当下手机电影短片艺术价值和“意象化”视听语言,旨在探寻手机电影更多的可能。 展开更多

关键词 新媒体 手机电影 意象

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手机电影与影视广告的融合 被引量：4

8

作者 刘笑微 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2009年第12期81-83,共3页

数字移动时代,新技术优势带来了新的电影样式——手机电影,而手机电影又带来了新商业模式,所以在今天,我们需要认真思考手机电影的形式表达,以及手机电影与影视广告的商业模式融合之可能性。当手机电影与影视广告融合时,我们会欣喜地发... 数字移动时代,新技术优势带来了新的电影样式——手机电影,而手机电影又带来了新商业模式,所以在今天,我们需要认真思考手机电影的形式表达,以及手机电影与影视广告的商业模式融合之可能性。当手机电影与影视广告融合时,我们会欣喜地发现:前者和后者在表达方式上有很大的相似性,于是手机电影与影视广告的融合具有着与生俱来的优越性,它们在融合的过程中甚至互相影响互相借鉴,衍生出更为受众所接受喜爱的全新手机电影的创作思维、视听语言,使得其传播效果与广告效应大大加强。 展开更多

关键词 手机电影 影视广告 商业模式 融合 表达方式

原文传递

解析手机电影 被引量：3

9

作者 王锋 《电影文学》 北大核心 2008年第1期27-27,104,共2页

手机电影的发源地在美国和欧洲。短短两年的时间,手机电影就形成了可观的规模和初具规模的产业链条。亚洲的手机电影最先出现在印度和日本,中国则产生于2005年。面对我国庞大的受众群体,手机电影商机无限。只要正确引导,良性发展,它一... 手机电影的发源地在美国和欧洲。短短两年的时间,手机电影就形成了可观的规模和初具规模的产业链条。亚洲的手机电影最先出现在印度和日本,中国则产生于2005年。面对我国庞大的受众群体,手机电影商机无限。只要正确引导,良性发展,它一定会有一个美好的明天。而手机电影的良性发展,离不开产业化之路,必须努力打造手机电影产业链条。 展开更多

关键词 手机电影 定义 传播

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手机电影的后现代表征

10

作者 赵傲 黄楚云 《大观（论坛）》 2023年第7期84-86,共3页

后现代主义起源于西方工业社会,给全球文化带来了深远的影响。在媒体技术高度发展的今天,手机电影作为一种新型的文化消费产品受到了用户的喜爱与追捧。手机电影在自身影像技术与视频平台技术的不断优化下,展现了去中心化、多元化、拟... 后现代主义起源于西方工业社会,给全球文化带来了深远的影响。在媒体技术高度发展的今天,手机电影作为一种新型的文化消费产品受到了用户的喜爱与追捧。手机电影在自身影像技术与视频平台技术的不断优化下,展现了去中心化、多元化、拟像化等与后现代主义思潮以及与当代用户的使用喜好高度契合的特点。因此,基于后现代主义的视角,结合优秀案例,从手机影像系统技术出发,结合其创作特点与传播特征,对手机电影理念与后现代主义的关联性以及成因进行分析研究。 展开更多

关键词 后现代主义 消费主义 手机电影 主体性 用户心理

原文传递

手机电影的互动式情节设计与交互接口研究 被引量：3

11

作者 贾云鹏 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2013年第4期48-54,共7页

信息技术的发展使传播载体产生了巨大的变化,而智能移动终端的出现同样使传播内容在各个方面出现了新的可能形式。文章以智能手机作为传播平台,从终端提供的技术可能性为切入点,分别探讨了手机电影的交互式情节设计;人机交互接口的各种... 信息技术的发展使传播载体产生了巨大的变化,而智能移动终端的出现同样使传播内容在各个方面出现了新的可能形式。文章以智能手机作为传播平台,从终端提供的技术可能性为切入点,分别探讨了手机电影的交互式情节设计;人机交互接口的各种可能性;交互的理论模型等。在基于理论分析的基础上,文章还以两部实验短片为依托,对之前的理论进行了实践,并最终在以IOS为移动平台的真机上完成测试。 展开更多

关键词 手机电影 情节互动 交互接口

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媒介融合背景下影视作品的跨媒体内容生产 被引量：2

12

作者 宋含笑 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2011年第6期115-117,共3页

本文从"媒介融合"背景出发,对新媒体时代影视作品的传播渠道进行了梳理,并对以新媒体作为传播载体的影视作品特点进行了分析。通过对媒介融合背景下影视作品跨媒介转换再生产过程中出现的新现象的分析,厘清我国影视作品跨媒... 本文从"媒介融合"背景出发,对新媒体时代影视作品的传播渠道进行了梳理,并对以新媒体作为传播载体的影视作品特点进行了分析。通过对媒介融合背景下影视作品跨媒介转换再生产过程中出现的新现象的分析,厘清我国影视作品跨媒体内容生产的现状与发展空间。 展开更多

关键词 媒介融合 新媒体 手机电影 播客 网络游戏

原文传递

“手机电影”创作思考 被引量：2

13

作者 张晓风 《采写编》 2017年第3期157-158,共2页

手机电影是主要以手机为拍摄工具和制作工具而完成制作的电影,能够体现"人人为导演"的一种拍摄模式。手机电影迅速发展、社会关注度不断提高,手机电影在创作上和艺术上展现出的特征和不足值得关注和思考。

关键词 手机电影 艺术性 创作特征

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民俗影像在手机媒体中的生存图景 被引量：2

14

作者 方志鑫 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2010年第11期148-151,共4页

本研究以民俗影像传播与新媒体技术发展的研究为基础,探讨民俗影像在手机媒体中的传播方式、特点及发展方向。电影技术发展百年,经历了无声到有声、黑白到彩色、胶片到数字技术等三次重大技术革新。在"三网融合"的推动下,手... 本研究以民俗影像传播与新媒体技术发展的研究为基础,探讨民俗影像在手机媒体中的传播方式、特点及发展方向。电影技术发展百年,经历了无声到有声、黑白到彩色、胶片到数字技术等三次重大技术革新。在"三网融合"的推动下,手机作为"第五媒体"的条件正在成熟,"所有人对所有人"的全天候无限制传播时代正在来临。民俗影像在电影技术及移动互联技术发展的推动下,正面临新的传播机遇及挑战。 展开更多

关键词 民俗影像 新媒体 手机电影

原文传递

下一个财富机会:手机电视

15

作者 秦磊 《数据通信》 2006年第5期32-34,共3页

10月15日,首届中国西安手机电影年度盛典正式拉开帷幕。高晓松、徐静蕾、房祖名、张柏芝、王晶、胡军、宁静、王中军、潘石屹、王石、张朝阳等各界名人亲赴这一盛宴。据介绍,此次年度盛典入选作品达300余部,作品的整体质量也从一定程度... 10月15日,首届中国西安手机电影年度盛典正式拉开帷幕。高晓松、徐静蕾、房祖名、张柏芝、王晶、胡军、宁静、王中军、潘石屹、王石、张朝阳等各界名人亲赴这一盛宴。据介绍,此次年度盛典入选作品达300余部,作品的整体质量也从一定程度上体现了适应手机小屏幕播放的相关特点。无论手机电影,还是手机电视,这些新生的收视习惯不仅可能会成为一种新的娱乐潮流,也将对手机娱乐产业的形成起到积极的推动作用,并成为该产业链上的众多商家一个新的掘金机会。 展开更多

关键词 手机电视 流媒体 手机电影 手机电视业务 移动多媒体广播 数字音频广播 数字广播 手机电视标准 广电运营商 DAB 移动运营商 财富

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苹果手机电影的视觉创新与叙事表达——以《卷土重来》为例

16

作者 韩鼎正 《今传媒》 2022年第7期105-108,共4页

随着智能手机的发展,用手机拍摄电影成为了可能,也给电影视听手段带来了创新的空间与可能性,同时,手机电影本身所具有的传播特征与观看属性也使其电影叙事的表达更加碎片化。本文以苹果手机2022年的贺岁电影《卷土重来》为例,探讨了技... 随着智能手机的发展,用手机拍摄电影成为了可能,也给电影视听手段带来了创新的空间与可能性,同时,手机电影本身所具有的传播特征与观看属性也使其电影叙事的表达更加碎片化。本文以苹果手机2022年的贺岁电影《卷土重来》为例,探讨了技术创新对电影形式的影响,并从视听语言与电影叙事分析入手,辨析手机电影在镜头升级与电影模式的加持下所呈现的视觉创新,以及其碎片化特征给传统电影制作带来的启示。研究认为,在传统叙事符号的重新建构与“元电影”叙事策略中实现的多重互文结构,为电影人文诉求的呈现与主题的升华提供了有力支撑。 展开更多

关键词 手机电影 视听语言 “元电影”

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手机电影 视觉文化 新叙事 被引量：1

17

作者 基延·托马斯里 乔纳森·多克尼 +1 位作者 易晓明(译) 张亚丽(译) 《英语研究》 CSSCI 2018年第2期132-142,共11页

本文是作者关于手机电影美学及其对21世纪文化影响的系列论文之一。它探讨手机电影美学对视觉文化的影响,以及手机电影美学的社会价值与社会影响力。本文从跨学科的知识领域,提供了众多思考手机美学问题的新视角,对新的手机电影与技术... 本文是作者关于手机电影美学及其对21世纪文化影响的系列论文之一。它探讨手机电影美学对视觉文化的影响,以及手机电影美学的社会价值与社会影响力。本文从跨学科的知识领域,提供了众多思考手机美学问题的新视角,对新的手机电影与技术、传统电影的关系,手机电影美学与以往美学原则的关系,以及手机电影与视觉文化所带来的新的政治权力的民主形态,甚至非洲与西方的新的关系都进行了全面的阐释,并结合早期手机电影《尚恩》《猫咪也疯狂》以及《皮条客》等作了具体的案例分析。 展开更多

关键词 手机电影 美学 视觉文化 后电视/电影 数字文本性

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破障见智:因全媒体时代中国电视电影的存在基础变化而收获的启示

18

作者 陈丹 《电影评介》 2009年第7期9-10,共2页

全媒体时代,是依据传播途径和传播介质而言对目前传媒发展态势的概括,全媒体指的是包括电视、广播、网络、手机、户外视屏、公交视频等多种媒体形态的复合。面对传媒时代背景的变革,中国的电视电影是否还具有媒体传播形态的独立性。可... 全媒体时代,是依据传播途径和传播介质而言对目前传媒发展态势的概括,全媒体指的是包括电视、广播、网络、手机、户外视屏、公交视频等多种媒体形态的复合。面对传媒时代背景的变革,中国的电视电影是否还具有媒体传播形态的独立性。可以预见,电视电影最终将回归电影的大本营,作为电影的一个分支而融入影视大家庭,它将在媒介渠道发展需求的推动下,总体呈现出制作主体多元化、交互式传播广泛化的必然趋势。 展开更多

关键词 全媒时代 电视电影 网络电影 手机电影

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陈廖宇 “手机电影第一人”的找乐人生

19

作者 薛铁 云多 小童 《风采》 2007年第1期124-127,共4页

他不仅用手机写日记,还用手机拍电影。迄今为止,陈廖宇已经拍摄了十余部电影,而拍摄的工具仅仅是那部价值3000元的手机。2005年,当我们在庆祝中国电影诞生百年的时候,也迎来了手机电影的元年。陈廖宇,这个似乎从没在人们记忆里出现的名... 他不仅用手机写日记,还用手机拍电影。迄今为止,陈廖宇已经拍摄了十余部电影,而拍摄的工具仅仅是那部价值3000元的手机。2005年,当我们在庆祝中国电影诞生百年的时候,也迎来了手机电影的元年。陈廖宇,这个似乎从没在人们记忆里出现的名字,在那个时候给我们带来了新的礼物——一部名字叫做《苹果》的视频短片让人们见识了手机电影的样子,《苹果》也因此承载了手机新文化运动启航的历史意义,而陈廖宇,作为新文化的推手,无可厚非成为"手机电影第一人"。 展开更多

关键词 手机电影 第一人 男主角

原文传递

基于“云时代”的手机电影摄影新思维 被引量：1

20

作者 谢辛 《现代电影技术》 2017年第11期21-26,共6页

本文基于新媒体时代电影摄影新发展的要求,从个体服务、云端聚合和分众传播的角度进行电影市场/艺术价值的整合分析,以手机这一覆盖面最广的个体终端媒体为例,分析手机电影摄影的可行性,探寻与时代发展相匹配的电影摄影新思维。本文通... 本文基于新媒体时代电影摄影新发展的要求,从个体服务、云端聚合和分众传播的角度进行电影市场/艺术价值的整合分析,以手机这一覆盖面最广的个体终端媒体为例,分析手机电影摄影的可行性,探寻与时代发展相匹配的电影摄影新思维。本文通过个案研究法、跨学科研究法、功能分析法,探讨出手机电影摄影思维需依托技术的发展,APP等功能的拓延和开发,将成为手机电影摄影思维转化为实践和商品的基石。 展开更多

关键词 云时代 数据 价值 手机电影 摄影思维

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