戾家考——谈绘画史上的一个问题 被引量：19

1

作者 启功 《文物》 1963年第4期44-47,共4页

今人对于技艺的事,凡有师承的、专门职业的、技艺习熟精通的,都称之为"内行",或说"行家"。反之叫作"外行",或说"力把"(把,或作班、笨、办),古时则称之为"戾家"(戾,或作隶、利、力)。

关键词 士夫画 士大夫 技艺 戾家 四大家 角度 专门职业 董其昌 外行 绘画史

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文人画:戾家抑或行家?——论文人画戾行关系的演变 被引量：2

2

作者 周雨 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2006年第9期116-123,共8页

学界一般将戾(隶)家与行家视为文人画与非文人画的区别之一。本文基于详尽的史料,指出文人画不能简单地等同为戾家。处于发展初期的文人画,即北宋末年由苏轼等文人士大夫兴起的文人画运动,强调戾家与行家的绝对对立,并体现在身份、人格... 学界一般将戾(隶)家与行家视为文人画与非文人画的区别之一。本文基于详尽的史料,指出文人画不能简单地等同为戾家。处于发展初期的文人画,即北宋末年由苏轼等文人士大夫兴起的文人画运动,强调戾家与行家的绝对对立,并体现在身份、人格、素养、方法、画品等一系列的差异中。随着社会境遇变迁和绘画地位提升,戾行对立逐渐向戾行合流发展,戾家与行家呈全面融合之势,这最终促使文人画在“元四家”时期走向完全成熟。优秀的文人画家,不但坚持高妙的情趣,而且完全掌握笔墨的技巧,他们既是真正的文人,亦是真正的画家。 展开更多

关键词 文人画 戾家 行家 戾行对立 戾行合流

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“戾家画”说刍议 被引量：4

3

作者 饶薇 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2007年第3期106-110,共5页

“戾家”的“戾”的含义由乖张、暴戾而引申为违反。按照启功等前辈的考证,“戾家”意指外行的、无师承的、非专门的、不精通的人,“戾家画”可指为脱略常法、无师承、有违绘画法则的画作,是一种业余水平的绘画;钱选和赵孟頫将“戾家画... “戾家”的“戾”的含义由乖张、暴戾而引申为违反。按照启功等前辈的考证,“戾家”意指外行的、无师承的、非专门的、不精通的人,“戾家画”可指为脱略常法、无师承、有违绘画法则的画作,是一种业余水平的绘画;钱选和赵孟頫将“戾家画”与“士夫画”想对应,“士夫”应指在位的文人官僚。从钱、赵有关“戾家画”的对话中可以看出,钱选在某种程度上是自觉地游离于“士夫”之外的一位士人,其说蕴含了“道”、“艺”关系的历史内涵,表明了钱选对“道”的超越,其价值格趣由传统的“重道”而转向艺术。钱选以这样的士人格趣并通过多方面的艺术实践启迪了后来的文人画家,从而体现了他在艺术发展史中承前启后的地位和作用。 展开更多

关键词 戾家 士人 道 格趣

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“戾家”与“行家”观念演进之考述——明代艺术观念关于艺术创作主体特征的辨识 被引量：1

4

作者 吴衍发 《西南交通大学学报（社会科学版）》 2015年第3期74-82,共9页

"戾家画"作为元代文人画的代名词,与技艺精熟的专门职业的"行家画"截然相对,这对对立范畴在元初已经形成。明代则从形式风格和气韵方面探讨文人画,由此衍生出"士气"与"作家"、"利家"... "戾家画"作为元代文人画的代名词,与技艺精熟的专门职业的"行家画"截然相对,这对对立范畴在元初已经形成。明代则从形式风格和气韵方面探讨文人画,由此衍生出"士气"与"作家"、"利家"或"隶家"与"行家"以及"逸家"与"作家"等相关提法。从其称呼变化及观念演进中,可以发现由元而明文人画发展之轨迹。但在明代艺术观念中,戏剧领域的"戾家"与"行家"观念之别不仅正好与绘画领域之意味相反,且与贬抑"行家"、推重"戾家"的绘画艺术观念也正好相反。这种观念之别源于绘画与戏剧艺术不同的风格好尚、不同的艺术性质和功用,也与文人追求自我和表现个性的审美观念和心理有关,彰显了艺术家向往自由、表现自我的时代个性。 展开更多

关键词 元代文人画 戾家 行家 绘画艺术 戏剧艺术 艺术观念

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“行家”“利家”语义流变考

5

作者 陈磊 《艺术探索》 2014年第5期47-54,4,共8页

"行家""利家"的对立贯穿中国绘画史始终,并随着历史的发展,语义发生了较大变化。元代中期,"行家""隶家"体现为技法上的明显区别;元末明初,"行家""利家"代表文化内涵上的... "行家""利家"的对立贯穿中国绘画史始终,并随着历史的发展,语义发生了较大变化。元代中期,"行家""隶家"体现为技法上的明显区别;元末明初,"行家""利家"代表文化内涵上的风格分野;明末清初,董其昌完成对山水画"南北宗"的建构,"行""利"兼修渐成主流。当代中国山水画"行""利"语境的缺失造成了当代山水画传承发展的偏离。 展开更多

关键词 行家 戾家 隶家 利家 语义流变

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“戾家画”说新考

6

作者 栾林 《明清论丛》 2021年第1期437-448,共12页

钱选、赵孟頫关于“戾家画”的对话,现已成为中国美术史上的公案。从元至清,这段对话被多种文献转录,文字几经更迭,其背后的含义也不断被重新演绎生发。到了近代,学界针对钱选对“戾家画”的态度,分为泾渭分明的两派:一派认为钱选褒扬... 钱选、赵孟頫关于“戾家画”的对话,现已成为中国美术史上的公案。从元至清,这段对话被多种文献转录,文字几经更迭,其背后的含义也不断被重新演绎生发。到了近代,学界针对钱选对“戾家画”的态度,分为泾渭分明的两派:一派认为钱选褒扬“戾家画”,一派认为他贬低“戾家画”。这些争论背后的原因是什么?“戾家画”说的文本是如何演变的?“戾家画”说有哪些之前未被关注的疑点?这都是本文将要讨论的问题。 展开更多

关键词 戾家 行家 士夫画 赵孟頫 钱选

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怎样做农民家计调查

7

《中国统计》 1955年第1期45-48,共4页

家计调查,亦称居民收支调查或居民预算调查.农民家计调查是居民家计调查的一种.农民家计调查,简单地说,就是对农民的财产情况、生产、收入、交换、分配、消费、积累等经济活动进行一次性或经常性的典型调查.

关键词 家计调查 瓷料 梳针 农民 收支报告 戾家 本情 居民收支 商品流 字正

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“戾家”“行家”与“尚元论”之辨——何良俊书画思想探析

8

作者 翟勇 《中国美术研究》 2019年第4期72-75,共4页

“戾家”“行家”之辨最早应用于戏剧理论。伶人乐伎出身的职业演员,由于身份低下,故称“戾家”;良家子弟演唱戏曲者,称为“行家”。元代赵孟兆页、钱选等书画家开始把“戾家”“行家”之说应用于绘画批评,但当时尚未引起较大影响。明... “戾家”“行家”之辨最早应用于戏剧理论。伶人乐伎出身的职业演员,由于身份低下,故称“戾家”;良家子弟演唱戏曲者,称为“行家”。元代赵孟兆页、钱选等书画家开始把“戾家”“行家”之说应用于绘画批评,但当时尚未引起较大影响。明代嘉靖、隆庆时期,江南名士何良俊著《四友斋丛说》,对“戾家”“行家”之分作了集中阐发:“戾家”除具有较高文学修养与高尚人品,还需学有师承,掌握绘画的技法;“行家”即宫廷画师,或院体画家,缺乏文人之兴,并认为“戾家”终究要高于“行家”一筹。在书画批评上,何良俊较为推崇元代画家,但“尚元论”有其特定的使用范围,是比较南宋院体画与元人绘画时得出的结论。另外,何良俊反对仅临摹字帖,认识到画与诗之间不同的艺术表现力。 展开更多

关键词 何良俊 戾家 行家 尚元论

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由“士夫画”到“文人画”——钱选“戾家画”说简论 被引量：15

9

作者 万青力 《美术研究》 北大核心 2003年第3期44-47,共4页

“赵子昂问钱舜举曰 :‘如何是士夫画 ?’舜举答曰 :‘戾家画也。’子昂曰 :‘然。余观唐之王维、宋之李成、郭熙、李伯时 ,皆高尚士夫所画 ,与物传神 ,尽其妙也。近世作士夫画者 ,缪甚也。’”这段中国绘画史上有名的对话 ,前辈学者已... “赵子昂问钱舜举曰 :‘如何是士夫画 ?’舜举答曰 :‘戾家画也。’子昂曰 :‘然。余观唐之王维、宋之李成、郭熙、李伯时 ,皆高尚士夫所画 ,与物传神 ,尽其妙也。近世作士夫画者 ,缪甚也。’”这段中国绘画史上有名的对话 ,前辈学者已经作过精湛研究。以前辈学者的研究成果为起点 ,本文对这一段对话的含意及其历史文化背景 ,作出进一步的考证和阐释。 展开更多

关键词 钱选 “戾家画” 士夫画 文人画 隶家 隶体 隶法 画工

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钱选的《浮玉山居图》 被引量：4

10

作者 杨娜 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2006年第1期17-23,共7页

元初画坛中,钱选提倡的“戾家说”与赵孟頫的“古意说”相互暗合,极大地影响了后世的文人画创作,其艺术地位值得关注。钱选晚期山水画的代表作品——《浮玉山居图》卷则无疑代表了他个人绘画思想的成熟风格。本文将借助《浮》卷的个案分... 元初画坛中,钱选提倡的“戾家说”与赵孟頫的“古意说”相互暗合,极大地影响了后世的文人画创作,其艺术地位值得关注。钱选晚期山水画的代表作品——《浮玉山居图》卷则无疑代表了他个人绘画思想的成熟风格。本文将借助《浮》卷的个案分析,从画面的形式、题款、母题的选取等方面——解读钱选绘画艺术中所蕴含的“古意”倾向。 展开更多

关键词 文人画 “戾家说” “古意”

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中国画史上的戾家与行家 被引量：3

11

作者 王淮梁 《学术界》 2001年第4期216-218,共3页

关键词 文人画家 利家 沈石田 行家 戾家画 画史 士大夫画 文人画 中华人民共和国

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钱选的书画艺术和他的士夫画论 被引量：2

12

作者 杨娜 《新疆艺术学院学报》 2006年第1期62-64,共3页

钱选是元代初期的重要画家,他的书画艺术的修养是全面而扎实的,于人物、山水、花鸟、篆刻诸科皆有涉猎。就山水画而言,其在画面中所实践的有关古老母题与“江山高隐”的回归以及元代山水画视觉结构的重建直接启迪着赵孟和“元四家”的... 钱选是元代初期的重要画家,他的书画艺术的修养是全面而扎实的,于人物、山水、花鸟、篆刻诸科皆有涉猎。就山水画而言,其在画面中所实践的有关古老母题与“江山高隐”的回归以及元代山水画视觉结构的重建直接启迪着赵孟和“元四家”的文人画创作。绘画理论上,他倡导的“戾家说”对元明清三代的文人画思想产生了深远的影响。 展开更多

关键词 书画 士夫画 “戾家说”

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论作为“戾家粉彩”的“浅绛彩”瓷绘艺术 被引量：2

13

作者 龚保家 任华东 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2016年第5期185-188,共4页

我们尝试以"戾家粉彩"重新命名"浅绛彩"瓷绘。其"戾"主要表现在对"玻璃白"、"雪白"材质与相应工艺的弃用与简化,以及文人趣味对宫廷与民间趣味的替代。"戾家粉彩"拓宽了... 我们尝试以"戾家粉彩"重新命名"浅绛彩"瓷绘。其"戾"主要表现在对"玻璃白"、"雪白"材质与相应工艺的弃用与简化,以及文人趣味对宫廷与民间趣味的替代。"戾家粉彩"拓宽了传统粉彩的表现力,增强了陶瓷装饰的绘画性,但其"戾"之特性也决定了这种粉彩不过是粉彩发展历史上的一个"过渡"。 展开更多

关键词 戾家粉彩 浅绛彩 程门 文人趣味

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钱选“戾家画”说发微——评史上对“戾家画”的误读、曲解与过度阐释 被引量：2

14

作者 冯健民 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2015年第5期101-105,共5页

"戾家画"说被史论界称作是"画史公案",历代在对这一词汇的解读上,多有歧义。本文重新梳理勾稽众家有关"戾家画"的言说,并对其中一些误读、曲解加以剖析,以期获得对"戾家画"的正确认识,给钱选和... "戾家画"说被史论界称作是"画史公案",历代在对这一词汇的解读上,多有歧义。本文重新梳理勾稽众家有关"戾家画"的言说,并对其中一些误读、曲解加以剖析,以期获得对"戾家画"的正确认识,给钱选和"戾家画"说一个正确评价。 展开更多

关键词 钱选 赵孟頫 戾家画 士夫画 文人画 误读曲解

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写意是什么

15

作者 毕建勋 《国画家》 2019年第3期7-10,共4页

近些年来,'写意'似乎成了一个热词。在许多场合里,'写意'一词常常被当作中国画的核心特质,或名曰中国画的'写意精神';而在其他画种中,'写意'一词也往往被用于描述对于中国艺术精神的借鉴或回归。《美... 近些年来,'写意'似乎成了一个热词。在许多场合里,'写意'一词常常被当作中国画的核心特质,或名曰中国画的'写意精神';而在其他画种中,'写意'一词也往往被用于描述对于中国艺术精神的借鉴或回归。《美术研究》2017年第2期曾发表过彭锋的一篇文章,题目叫作《什么是写意》。这是一个重要议题,但是还没有说透,有必要继续说下去。应该说,'写意'一词在古代即被泛化使用,在今天的使用中也没有严格确切的内涵。一般来说,美术界使用'写意'一词,大略的含义应该是既不写实,也不抽象,有些类似于表现主义,但要具有东方情调,最好带有笔触特征。 展开更多

关键词 士夫画 文人画家 张彦远 戾家画 书写性 应物象形 《历代名画记》 文人写意画 是什么

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法度与超逸——试论钱选绘画的审美格调重构

16

作者 张勤 《中国美术》 2016年第4期101-103,共3页

历代文人画往往不求形似,以文人思想与格调取胜,钱选为文人画的倡导者,提出了著名的"戾家画"理论,但是他本人却将深厚的绘画功力融入了士夫的修养与审美中,体现了精湛的技艺与高洁的情操,从而完成了他的中国画审美格调重构并... 历代文人画往往不求形似,以文人思想与格调取胜,钱选为文人画的倡导者,提出了著名的"戾家画"理论,但是他本人却将深厚的绘画功力融入了士夫的修养与审美中,体现了精湛的技艺与高洁的情操,从而完成了他的中国画审美格调重构并产生了深远的影响。钱选对中国画审美格调重构不仅是为当时处于异族统治下的汉族儒生士夫排遣无奈提供了重要的渠道,也成为文人画诗文书画融合之滥觞。 展开更多

关键词 钱选 中国画 “士夫画”“戾家画” 北宋法度 审美格调 重构

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中国画“画体”知识考古与谱系重构

17

作者 张琴 《高等学校文科学术文摘》 2022年第5期221-221,共1页

在中国画这一综合性艺术系统中线条、色彩、水墨是三种最基础的语言,对三者的不同侧重形成不同的风格.流派,而“画体”正是对不同风格、流派的统称。从“徐体/黄体”“行家/戾家”“南宗/北宗”等描述可见,这些画体对中国画史的贡献不... 在中国画这一综合性艺术系统中线条、色彩、水墨是三种最基础的语言,对三者的不同侧重形成不同的风格.流派,而“画体”正是对不同风格、流派的统称。从“徐体/黄体”“行家/戾家”“南宗/北宗”等描述可见,这些画体对中国画史的贡献不仅体现在风格、流派的拓新,还旁逸斜出地涵涉了个体情趣、社会身份、地域时代等丰富的历史文化信息。 展开更多

关键词 历史文化信息 综合性艺术 中国画 知识考古 北宗 画体 戾家

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农民家计调查的准备工作全国各地正在积极进行中

18

《中国统计》 1955年第2期30-30,共1页

自国家统计局于去年十二月全国农业统计工作会议上,布置了在全国范围内进行15,000—20,000个农户的农民家计调查工作后,到目前为止,除内蒙、贵州和西康等少数地区未报具体工作情况外,其他各省正在积极地进行组织人力,成立农民家计调查组... 自国家统计局于去年十二月全国农业统计工作会议上,布置了在全国范围内进行15,000—20,000个农户的农民家计调查工作后,到目前为止,除内蒙、贵州和西康等少数地区未报具体工作情况外,其他各省正在积极地进行组织人力,成立农民家计调查组织,搜集有关机械抽资料试行抽样。 展开更多

关键词 家计调查 进行中 准备工作 农民 西康 束纲 戾家 检查抽样 行抽样 农业统计

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