关于电视剧题材规划与创作的几个问题 被引量：4

1

作者 李京盛 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第3期60-62,共3页

在中国电视剧题材格局中,现实题材创作在历史剧、古装剧、戏说剧的冲击下,精品佳作鲜有呈现。近年来,国家有关主管部门对此加大了宏观调控力度,从题材规划与立项播放许可与管理各个环节入手,为反映人民生活的现实电视剧创作营造有利环境... 在中国电视剧题材格局中,现实题材创作在历史剧、古装剧、戏说剧的冲击下,精品佳作鲜有呈现。近年来,国家有关主管部门对此加大了宏观调控力度,从题材规划与立项播放许可与管理各个环节入手,为反映人民生活的现实电视剧创作营造有利环境,从而更好地为构建和谐社会服务。近期热播的21集电视连续剧《有泪尽情流》就是现实题材创作中的一部力作。2005年4月16日,中国传媒大学影视艺术学院、中国电视艺术家协会等单位特联合举办了现实题材电视剧创作暨《有泪尽情流》作品研讨会,与会的各位领导、专家对此进行了深入探讨。为此,本刊特约请部分领导、专家及《有泪尽情流》编剧倪学礼先生分别撰文,从宏观与微观多个层面对现实题材电视剧创作发表真知灼见,集结为本期专题,以飨读者。 展开更多

关键词 电视剧题材 规划 中国电视艺术家协会 电视剧创作 现实题材 宏观调控力度 电视连续剧 2005年 作品研讨会 宏观与微观 主管部门 人民生活 社会服务 艺术学院 中国传媒 历史剧 古装剧 戏说剧 领导 专家 精品 热播 单位 专题

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“历史消费”的生态机制——谈当下“正史剧”与“戏说剧”的创作机理 被引量：4

2

作者 张文红 《文艺评论》 2004年第3期30-35,共6页

关键词 “正史剧” “戏说剧” 创作机理 “历史消费” 生态机制 影视文化 历史人物

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电视戏说剧的戏仿策略与反讽意向 被引量：2

3

作者 王昕 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第3期112-117,共6页

本文认为,电视戏说剧是具有戏仿策略和反讽意向的文化产品。其中的戏仿策略,可分成人物戏仿、情节戏仿、场景戏仿、社会现实现象戏仿、民间笑话戏仿、文化戏仿等多种形式。某种意义上,戏说剧是对于历史观念、历史剧观念以及社会现实现... 本文认为,电视戏说剧是具有戏仿策略和反讽意向的文化产品。其中的戏仿策略,可分成人物戏仿、情节戏仿、场景戏仿、社会现实现象戏仿、民间笑话戏仿、文化戏仿等多种形式。某种意义上,戏说剧是对于历史观念、历史剧观念以及社会现实现象的反讽游戏。戏仿和反讽,使电视戏说剧具备了超现实主义审美特征。需要辩证看取电视戏说剧的艺术生存及其社会功能。 展开更多

关键词 戏说剧 反讽手法 超现实主义 狂欢文化 影视评论

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浅谈新时期电视文化的发展方向——从戏说剧、帝王剧看电视文化 被引量：2

4

作者 张莉 《安徽广播电视大学学报》 2003年第2期87-88,共2页

本文分析了前些年戏说剧、帝王剧兴起的原因,并对戏说剧、帝王剧泛滥产生的危害作了阐述。最后,对电视的经营也提出了建设性的意见。

关键词 电视文化 发展方向 戏说剧 帝王剧 品牌战略 商品质量 电视节目 收视率

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有泪尽情流:良知的呼唤 被引量：2

5

作者 夏中南 李杰 《中国电视》 北大核心 2005年第5期25-28,共4页

现实主义作为一种作家认识、反映生活的创作方法,要求作家要直面现实、关注人生.几十年来在我国关于现实主义反映论的教育始终不绝,但在今天的电视剧中,"部分所谓的‘主旋律'剧,概念化倾向回潮,完全是一种伪现实;一些刑侦反腐... 现实主义作为一种作家认识、反映生活的创作方法,要求作家要直面现实、关注人生.几十年来在我国关于现实主义反映论的教育始终不绝,但在今天的电视剧中,"部分所谓的‘主旋律'剧,概念化倾向回潮,完全是一种伪现实;一些刑侦反腐剧,正面人物"假大空",反面人物个性化,这既是对传统典型理论的反动,又是对现实的强行颠覆;不少青春偶像剧,洋不洋,中不中,既没有青春激情,又没有民族趣味;而‘戏说剧'淡化历史背景、文化背景,为娱乐而娱乐,更成为一种虚妄的杜撰".①撇开那些纯粹胡编乱造的商业片,即使一些现实题材电视剧也有意无意地对现实遮蔽或扭曲,作家由于自身视角和立场的限制而没有能在作品中体现良知和人文情怀,对不良社会现状没有鉴别和批判,从而走到了现实主义的反面. 展开更多

关键词 呼唤 良知 现实主义 青春偶像剧 创作方法 直面现实 正面人物 反面人物 典型理论 历史背景 文化背景 现实题材 电视剧 反映论 主旋律 概念化 个性化 戏说剧 商业片 作家 娱乐 传统 趣味

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仪式的庄严与戏谑──评历史题材电视剧之“戏说历史”

6

作者 赵鹏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2001年第1期110-111,共2页

关键词 戏说历史 历史题材 历史剧 电视剧 戏说剧 《还珠格格》 人文关怀 现代主义 无厘头 历史人物

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历史题材与艺术创作 被引量：1

7

作者 杨新敏 《中国电视》 北大核心 2005年第7期25-29,共5页

历史真实难以达到,历史精神又事实上并不存在,历史题材电视剧创作的基础和价值是什么?历史到底是不是可以任人打扮的小姑娘?本期“理论探讨”栏目杨新敏的文章《历史题材与艺术创作》对于历史真实、历史精神、艺术创作之间的关系进行了... 历史真实难以达到,历史精神又事实上并不存在,历史题材电视剧创作的基础和价值是什么?历史到底是不是可以任人打扮的小姑娘?本期“理论探讨”栏目杨新敏的文章《历史题材与艺术创作》对于历史真实、历史精神、艺术创作之间的关系进行了较为深入的探讨,提出历史题材的剧作实质上是作者对于当代某种群体意志的表达。 展开更多

关键词 历史题材 艺术创作 1999-2002年 长篇电视剧 2003年 生产总量 戏说剧 武侠剧

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大众的娱乐快餐——对戏说历史剧的几点看法 被引量：1

8

作者 雷霞 《中国广播电视学刊》 CSSCI 北大核心 2006年第9期60-60,65,共2页

关键词 历史剧 戏说剧 娱乐性 快餐 大众 《铁齿铜牙纪晓岚》 电视剧题材 《雍正王朝》

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戏剧化的历史与历史化的戏剧——戏说历史剧的艺术特征研究 被引量：2

9

作者 曹凯中 杨婕 《中国电视》 CSSCI 北大核心 2018年第3期54-57,共4页

20世纪90年代以来,戏说历史剧作为一种特定类型的电视剧在电视上频频出现。尽管这一类型电视剧在收视率上取得了不错的成绩,自身却被主流学界不断地批判与质疑,"戏说历史剧"(本文简称为"戏说剧")甚至不被认为属于... 20世纪90年代以来,戏说历史剧作为一种特定类型的电视剧在电视上频频出现。尽管这一类型电视剧在收视率上取得了不错的成绩,自身却被主流学界不断地批判与质疑,"戏说历史剧"(本文简称为"戏说剧")甚至不被认为属于历史题材电视剧的范围。本文试图将戏说历史剧放置于后现代的文化语境下,从起源与发展、艺术范畴、叙事方式、审美特征等多个角度出发,解析其总体特征。 展开更多

关键词 戏说剧 历史 后现代 批判与再批判

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试论“戏说剧”存在与流行的商业性基础 被引量：1

10

作者 高狄 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第4期167-168,共2页

一、“戏仿剧”作为文化策略而出现的戏仿形式当今银屏上戏说剧作为比较“典型的”的电视剧类型。是新产生的一种电视艺术“文体”。在历史故事剧的叙事中，戏说剧的“戏仿性”最为鲜明。“戏说剧”代表文本有：《戏说乾隆》、《戏说慈... 一、“戏仿剧”作为文化策略而出现的戏仿形式当今银屏上戏说剧作为比较“典型的”的电视剧类型。是新产生的一种电视艺术“文体”。在历史故事剧的叙事中，戏说剧的“戏仿性”最为鲜明。“戏说剧”代表文本有：《戏说乾隆》、《戏说慈禧》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》（四部）、《铁齿铜牙纪晓岚》（两部）、 展开更多

关键词 戏说剧 商业性 《康熙微服私访记》 《铁齿铜牙纪晓岚》 《宰相刘罗锅》 历史故事剧 文化策略 电视艺术

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历史“戏说剧”的叙事异变与寓意偏差 被引量：1

11

作者 孙丽 《创作与评论》 CSSCI 2013年第6期94-98,共5页

电视剧兴起之初，历史剧的创作就占着很大比重。按照历史剧一直以来的发展模式，演绎帝王将相在时代浮沉中的指点江山和家国情怀，渲染一种庄严、权威的背景氛围，是初期历史剧创作的普遍追求。

关键词 历史剧创作 戏说剧 偏差 寓意 异变 叙事 家国情怀 帝王将相

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硬伤——历史剧不能承受之重——对历史题材电视剧创作中"硬伤"问题的一些看法 被引量：1

12

作者 魏炜 《中国电视》 北大核心 2005年第4期51-53,共3页

中国历史的源远流长和丰满曲折为历史题材电视剧提供了肥沃的艺术土壤.近年来,历史剧接二连三的热播在吸引了众多眼球的同时,也招来了不断的质疑和骂名,且骂名多集中于一个火力点:历史剧的"硬伤".面对"戏说剧",人... 中国历史的源远流长和丰满曲折为历史题材电视剧提供了肥沃的艺术土壤.近年来,历史剧接二连三的热播在吸引了众多眼球的同时,也招来了不断的质疑和骂名,且骂名多集中于一个火力点:历史剧的"硬伤".面对"戏说剧",人们已经宽容了许多;无非是视觉旅程,也就不那么计较.倒是一些历史正剧里的"硬伤"屡屡让人耿耿于怀.如先前<康熙王朝>中周培公的"皇舆全图"实为一些传教士所为,顺治提的"正大光明"匾成了康熙之果,本是病死的郑经剧中抹了脖子……每提及此,史学家责慨难当,忧心忡忡;观众莫衷一是,各执一词;编剧振振有辞,我行我素.孰是孰非难有定论. 展开更多

关键词 历史剧 电视剧创作 历史题材电视剧 “戏说剧” 中国历史 历史正剧 艺术

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20世纪90年代以来中国电视历史剧的子类型探究 被引量：1

13

作者 宗俊伟 《电影文学》 北大核心 2006年第11期24-25,共2页

由于受文化和历史传统的影响,历史剧一直是电视剧这一艺术形式出现以后的一个重要类型。20世纪90年代初,伴随中国市场经济逐步建立的同时,裹挟着商业大潮的滚滚而来、消费文化的汹涌澎湃,新的社会文化语境也春潮萌动,渐次兴起,深刻刺激... 由于受文化和历史传统的影响,历史剧一直是电视剧这一艺术形式出现以后的一个重要类型。20世纪90年代初,伴随中国市场经济逐步建立的同时,裹挟着商业大潮的滚滚而来、消费文化的汹涌澎湃,新的社会文化语境也春潮萌动,渐次兴起,深刻刺激着电视历史剧的创新与发展。先是港剧《戏说乾隆》(1992)的引进,一阵“戏说”风潮掠过千家万户荧屏,在刷新收视率的同时,也带来了历史剧创作的持续升温。此后,《雍正王朝》(1999)、《大明宫祠》(2000)、《一代廉吏于成龙》(2000)、《康熙王朝》(2002)、《天下粮仓》(2002)、《走向共和》(2003)。 展开更多

关键词 电视历史剧 戏说剧 历史真实性 正说 子类型 于成龙 后现代主义 历史学 历史人物 纪晓岚

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历史与现实:理解“戏说剧”四题

14

作者 彭文祥 《南京师范大学文学院学报》 2004年第3期91-97,共7页

从四个方面考察了“戏说剧”在文化语境中的当代发生及其特性 ,分析它作为一种特殊电视剧形式类型在现时与未来两个层面上的意识形态意义 ,阐述了“戏说剧’的艺术叙事与历史叙事的关系 ,肯定了“戏说剧”

关键词 戏说剧 文化语境 艺术叙事 历史叙事

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对荧屏帝王典型形象的梳理与审视 被引量：1

15

作者 苏米尔 《黑龙江教育（理论与实践）》 2016年第6期1-3,共3页

荧屏帝王的形象塑造随着中国历史题材电视剧(简称"历史剧")样式的多元化呈现出几大典型类别,鉴于帝王形象对于历史剧发挥非替代性文化价值的重要作用,文章分门别类地梳理了三十年以来经典作品中的典型帝王形象,并以审视眼光... 荧屏帝王的形象塑造随着中国历史题材电视剧(简称"历史剧")样式的多元化呈现出几大典型类别,鉴于帝王形象对于历史剧发挥非替代性文化价值的重要作用,文章分门别类地梳理了三十年以来经典作品中的典型帝王形象,并以审视眼光进行反思。 展开更多

关键词 荧屏帝王 典型形象 正史剧 戏说剧

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正史与戏说:荧屏历史叙事嬗变考索 被引量：1

16

作者 李海明 苏米尔 《中国电视》 CSSCI 北大核心 2019年第5期62-66,共5页

电视剧是影像时代人们审美地把握世界的一种方式。荧屏历史叙事是当前人们认知历史、面对当下、展望未来的重要途径。基于此,本文从电视剧《努尔哈赤》谈起,由文本创作、品鉴标准、品格构建等方面阐述荧屏历史叙事嬗变的重要命题,并对... 电视剧是影像时代人们审美地把握世界的一种方式。荧屏历史叙事是当前人们认知历史、面对当下、展望未来的重要途径。基于此,本文从电视剧《努尔哈赤》谈起,由文本创作、品鉴标准、品格构建等方面阐述荧屏历史叙事嬗变的重要命题,并对历史剧创作未来景观予以展望。 展开更多

关键词 历史剧 戏说剧 文本 标准 品格

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论历史戏说剧的戏说品格

17

作者 林雪 《美与时代（美学）（下）》 2009年第3期108-110,共3页

戏说剧作为一次观念上的越轨和形式上的冒险是历史题材剧发展的一大进步,它"以‘记忆’误读‘历史’",这种历史是一种心灵审美化敞开的、特殊形态的、个人化的历史,它以陌生的姿态给历史题材剧的发展注入了新的生机和活力。同... 戏说剧作为一次观念上的越轨和形式上的冒险是历史题材剧发展的一大进步,它"以‘记忆’误读‘历史’",这种历史是一种心灵审美化敞开的、特殊形态的、个人化的历史,它以陌生的姿态给历史题材剧的发展注入了新的生机和活力。同时,其意识形态的转换与新历史主义历史观的相对性又构成了戏说剧在历史题材剧中独特的自我表达。 展开更多

关键词 历史题材剧 戏说剧 品格 新历史主义 特殊形态 自我表达 意识形态 审美化

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被时代刷新的历史剧

18

作者 张凤铸 张文娟 《当代电视》 北大核心 2002年第1期56-58,共3页

近年来，古装剧一直受到电视人的青昧，回顾2000年的电视荧屏，古装剧占绝对优势，其中打着“戏说”旗号的古装剧尤其繁盛，由此，在影视界引发了很多有关历史题材的电视剧究竟应该在多大程度上忠实于历史原貌、以及戏说“度”问题的讨... 近年来，古装剧一直受到电视人的青昧，回顾2000年的电视荧屏，古装剧占绝对优势，其中打着“戏说”旗号的古装剧尤其繁盛，由此，在影视界引发了很多有关历史题材的电视剧究竟应该在多大程度上忠实于历史原貌、以及戏说“度”问题的讨论。在2001年5月份的北京国际电视周上，参展的古装戏仍然占总剧目的50％以上，可见势头未减。笔者想从历史的回顾、时代的需要以及古装剧的分类等方面对如何正确看待历史剧作些探讨。 展开更多

关键词 古装剧 历史题材 电视创作 历史背景 审美价值 表现形态 历史正剧 戏说剧 故事剧

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“戏说剧”在“互文”中实现“古今对话”

19

作者 林雪 《电影评介》 2009年第8期16-17,共2页

历史学家是挖掘历史的,文学家是发展历史的。从互文性的角度来审视"戏说剧",它摧毁了作者的权威,取消了历时的障碍,主张在共时的情态下进行两个作者、两个文本、两个意识形态的对话。通过共时状态下的平等"对话",... 历史学家是挖掘历史的,文学家是发展历史的。从互文性的角度来审视"戏说剧",它摧毁了作者的权威,取消了历时的障碍,主张在共时的情态下进行两个作者、两个文本、两个意识形态的对话。通过共时状态下的平等"对话",从而实现戏说文本和历史文本的双向解读。 展开更多

关键词 戏说剧 互文性 古今对话

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