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论戏曲舞蹈的美学创造 被引量:14
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作者 刘青弋 《北京舞蹈学院学报》 1998年第4期45-54,共10页
中国戏曲是在中国封建社会末期,随着资本主义民主思想萌芽的日益增长、市民阶层的日益扩大和市井文化的日益兴起而出现并不断成熟的一种艺术形式。对于变革中的舞蹈艺术而言。
关键词 戏曲舞蹈 中国戏曲 戏曲艺术 舞蹈学院 中国传统戏曲 舞蹈艺术 美学思想 中国舞蹈 舞蹈美学 阴阳辩证
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论中国戏曲虚拟表演产生的原因——兼谈戏曲舞蹈的审美特性 被引量:14
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作者 马也 《戏剧艺术》 1982年第4期50-61,共12页
虚拟,是戏曲表演的核心。虚拟表演,是戏曲表演风格的主调。虚拟动作,不但是戏曲表演区别于一切话剧表演的主要标志,而且也是戏曲表演体系区别于其他一切戏剧表演体系的主要标志。虚拟手法是戏曲时空自由的所有表现手法中最主要的手法。... 虚拟,是戏曲表演的核心。虚拟表演,是戏曲表演风格的主调。虚拟动作,不但是戏曲表演区别于一切话剧表演的主要标志,而且也是戏曲表演体系区别于其他一切戏剧表演体系的主要标志。虚拟手法是戏曲时空自由的所有表现手法中最主要的手法。但是什么是虚拟?它是怎样形成的? 廓清它的概念,再还出它的娘家来,这不但是探讨戏曲时空自由问题的重要一环,也对中国戏曲表演体系、美学理论的继续研究,有扫清沙尘,露出基石的作用。由于对“虚拟”一词其概念内涵理解的不同,因而其外延也就不同。有人认为“假定”就是虚拟,则戏曲舞台上的唱念做舞就都是虚拟了;有人认为虚拟就是“虚”——徒手的表演。 展开更多
关键词 虚拟手 叙事体 舞蹈 中国戏曲 表演风格 戏曲形成 时空自由 戏曲舞蹈 舞蹈动作 虚拟动作
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论戏曲舞蹈对于中国古典舞形成与发展的决定性作用 被引量:11
3
作者 崔莉 《黄河之声》 2010年第3期100-101,共2页
古典舞从其源来说,是古代舞蹈的一次复苏,是戏曲舞蹈的复苏,是几千年中国舞蹈传统的复兴。戏曲舞蹈因素对于中国古典舞的形成与发展起到了决定性的作用。
关键词 中国古典舞 戏曲舞蹈 形成与发展 决定性作用 传统舞蹈 戏曲艺术 中国舞蹈 古代舞蹈 五十年代 复苏
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浅谈中国古典舞与戏曲舞蹈之间的相互关系 被引量:14
4
作者 姬常虹 《科技信息》 2010年第31期I0408-I0409,共2页
中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别,是经过了历代专业工作者的提炼、整理、加工、创造,并经过长时间的艺术实践所检验流传下来的具有一定典范意义的和中国古典风格特色的舞蹈。舞蹈是戏剧表演的重要组成部分,在戏曲中保存了丰富... 中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别,是经过了历代专业工作者的提炼、整理、加工、创造,并经过长时间的艺术实践所检验流传下来的具有一定典范意义的和中国古典风格特色的舞蹈。舞蹈是戏剧表演的重要组成部分,在戏曲中保存了丰富的传统舞蹈艺术,文章从中国古典舞蹈与戏曲舞蹈之间的联系、差异着手,运用大量丰富的理论依据和史实资料,做了详尽的分析,在文章最后部分,作者分析了这两者之间的密切联系:古典舞从戏曲舞蹈中吸取了不少元素,有身段、有技法、有剑、有水袖,而戏曲舞蹈从古典舞中也吸取了许多精华,使舞蹈在戏曲艺术中占有极其重要的地位。戏曲艺术中也保留和发展了丰富的传统舞蹈艺术,戏曲舞蹈也为中国古典舞输送了必不可少的艺术营养。 展开更多
关键词 中国古典舞 戏曲舞蹈 关系
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论中国“古典舞”对戏曲舞蹈的继承与背离 被引量:13
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作者 龚倩 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2015年第5期23-26,共4页
本文的中国"古典舞"特指产生于20世纪50年代,以戏曲舞蹈为母体,以李正一、唐满城等人为代表性创建人物的一种当代古典舞类型。作为一种古典艺术形式,戏曲舞蹈具备"民族性"与"典范性"特质,这是中国"... 本文的中国"古典舞"特指产生于20世纪50年代,以戏曲舞蹈为母体,以李正一、唐满城等人为代表性创建人物的一种当代古典舞类型。作为一种古典艺术形式,戏曲舞蹈具备"民族性"与"典范性"特质,这是中国"古典舞"对其进行学习与继承的两个重要基点。同时,中国"古典舞"作为一种独立的舞蹈艺术必须区别于戏曲舞蹈,因此"舞蹈化"成为中国"古典舞"与戏曲舞蹈相背离的着力点。在"现代性"的时代语境下,中国"古典舞"不是完全对古代舞蹈的恢复,而是在继承传统上的创造,既继承传统美学基础又要在一定程度上符合现时代的审美。经历几十年的发展,中国"古典舞"成绩卓著,却也面临着一些发展瓶颈,其中重返戏曲舞蹈,对其"民族性"与"典范性"进行再次挖掘与学习不失为一条重要途径。 展开更多
关键词 中国“古典舞” 戏曲舞蹈 民族性 典范性 舞蹈
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《鱼美人》与中国民族舞剧创作 被引量:9
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作者 邵府 《舞蹈》 北大核心 1994年第5期9-10,共2页
《鱼美人》与中国民族舞剧创作邵府1959年,《鱼美人》刚刚问世,在中国舞蹈界引起了一阵窃窃私语式的非议,“窃窃私语”是因为这部舞剧出自一位德高望重的苏联专家及其所率一支庞大门徒队伍之手,似有不便公开批评之虞。在舞校校... 《鱼美人》与中国民族舞剧创作邵府1959年,《鱼美人》刚刚问世,在中国舞蹈界引起了一阵窃窃私语式的非议,“窃窃私语”是因为这部舞剧出自一位德高望重的苏联专家及其所率一支庞大门徒队伍之手,似有不便公开批评之虞。在舞校校园里,我亲耳听到一位民科老师说:“... 展开更多
关键词 民族舞剧 舞蹈 《宝莲灯》 民科 《天鹅湖》 舞蹈素材 中国民族文化 苏联专家 戏曲舞蹈 矛盾纠葛
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戏曲音乐、戏曲舞蹈、戏曲舞美摭论 被引量:10
7
作者 于平 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第3期1-9,16,共10页
王国维《宋元戏曲考》定义"戏曲"为"以歌舞演故事"。"戏"指的是演出内容,"曲"指的是演出形态。笔者认为,戏曲艺术是一种彻头彻尾的"歌舞艺术",同时,它的发展演进并没有让自己停留在&... 王国维《宋元戏曲考》定义"戏曲"为"以歌舞演故事"。"戏"指的是演出内容,"曲"指的是演出形态。笔者认为,戏曲艺术是一种彻头彻尾的"歌舞艺术",同时,它的发展演进并没有让自己停留在"以歌舞演故事"上,而是更深入地承担了"借故事演歌舞"、"以歌舞演情境"的任务和指向。戏曲是一种以"行动决定情境"的歌舞艺术,其"歌舞"兼有"演故事"和"演情境"的功能。这分别牵涉戏曲音乐、戏曲舞蹈、戏曲舞美三个关键词。关于曲牌联套、板式变化的戏曲音乐,本文认为戏曲艺术是有别于歌剧艺术的音乐戏剧,戏曲音乐是一种建立在方言基础上的声腔体系,曲牌联套和板式变化构成了戏曲音乐的基础形态,在当代,戏曲音乐发展中尤其要实现历史范型的创造性转换。关于圆流周转、得意忘形的戏曲舞蹈,本文认为戏曲舞蹈的基本范型源自昆曲艺术,其基本形态体现出游牧与农耕文明的交融,其中蕴涵着中国人对应着"大化"意识的人体运动时空观和"得意忘形"的人体造美观;中国当代民族舞蹈的建设,主要是舞蹈演剧功能及围绕这一演剧功能的系统建设;当代中国的舞蹈设计有借鉴现代编舞理念的必要以实现戏曲舞蹈设计的"与时俱进"。关于以人为本、以物为用的戏曲舞美,本文认为戏曲艺术的"虚拟动作"拒绝舞美设计的"时空组织",要把握戏曲艺术"我演故我在"的内在规定性,戏曲舞美活用道具的同时更要运用"活道具",以及必须面对现代戏与现代科技的创新发展。要想突破当代戏曲舞美发展的"两难"境地,戏曲艺术就要为现代科技在舞台表现中的运用探索新空间,要保持舞台的空灵感并为表演的虚拟性提供自由,要加强灯光技术营造情感氛围的研究,还要考虑多媒体技术拓展有限时空的研究。戏曲舞美创新不能忽略固本,要在固"虚拟时空"之本的基础上去创"程式表现"之新。� 展开更多
关键词 戏曲音乐 戏曲舞蹈 戏曲舞美 本质 歌舞艺术 文化特征 审美 发展 创新
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戏曲舞蹈在中国古典舞发展中的价值分析 被引量:10
8
作者 董江河 《晋城职业技术学院学报》 2011年第3期89-90,93,共3页
中国舞蹈在世界舞林之中独树一帜,其鲜明的民族特色与中国戏曲艺术密切相关。中国戏曲艺术通过独特的表现方式展现出中华民族悠久的历史文化和民族审美观,对中国古典舞的影响具有深远的意义。戏曲舞蹈在中国古典舞形成、发展历程中,起... 中国舞蹈在世界舞林之中独树一帜,其鲜明的民族特色与中国戏曲艺术密切相关。中国戏曲艺术通过独特的表现方式展现出中华民族悠久的历史文化和民族审美观,对中国古典舞的影响具有深远的意义。戏曲舞蹈在中国古典舞形成、发展历程中,起到了承上启下的基础性作用。 展开更多
关键词 中国古典舞 戏曲舞蹈 必经之路
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论戏曲与中国古典舞的关系——兼论“昆舞”的体系创建 被引量:9
9
作者 王海涛 《重庆大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2015年第3期169-174,共6页
戏曲与中国古典舞的因袭关系是研究当代舞蹈学科的关键,厘清戏曲与中国古典舞的关系可对当下中国古典舞的发展提供更多的建设思路,也是为"昆舞"未来发展挖掘更多的理论支撑和提供创新动力。文章从戏曲的角度看待"昆舞&qu... 戏曲与中国古典舞的因袭关系是研究当代舞蹈学科的关键,厘清戏曲与中国古典舞的关系可对当下中国古典舞的发展提供更多的建设思路,也是为"昆舞"未来发展挖掘更多的理论支撑和提供创新动力。文章从戏曲的角度看待"昆舞"流派的成型与发展,首先将"昆舞"概念转换为中国古典舞(昆韵流派),为"昆舞"的发展确立重要的学术前提;其次,从"昆舞"的创建源头出发,系统剖析"昆舞"这一新古典舞形式的体系创建、艺术风格以及内在的规律与技法,以期为当代舞蹈学科的建设提供思路和参考。 展开更多
关键词 古代歌舞 戏曲 昆曲 戏曲舞蹈 中国古典舞 “昆舞”
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中国古典舞对“圆”的追求和发展 被引量:8
10
作者 张文晶 《艺苑》 2007年第6期26-27,共2页
相对于西方的芭蕾舞和印度的婆罗多舞而言,中国古典舞是一门年轻的艺术,因为它虽诞生于一个古老的民族,但是自欧阳予倩先生给予这一舞种定名距今只有50多年的历史。中国古典舞不仅吸收了戏曲舞蹈和中国武术的精华,又经过几代人的不断努... 相对于西方的芭蕾舞和印度的婆罗多舞而言,中国古典舞是一门年轻的艺术,因为它虽诞生于一个古老的民族,但是自欧阳予倩先生给予这一舞种定名距今只有50多年的历史。中国古典舞不仅吸收了戏曲舞蹈和中国武术的精华,又经过几代人的不断努力实践、探索、发展进而形成并渐渐成熟起来,成为时代的产物。如同芭蕾中的"直"与他们的宗教思想有关联一样,中国古典舞的"圆"也在某一程度上也体现了中国人的思维方式以及文化特点。中国古典舞也同样受到"圆"这一思想的影响,在它的发展过程中,中国传统文化的审美特征——"圆"起到了一个指引、导向的作用,具有一定的典范意义和古典风格特色。有人把古典舞归结为"划圆的艺术",它从确立到现今,经历了三个演变、发展阶段,在不同的演变、发展阶段中,我们能看见人们对中国古典舞身体美学与审美理想的体现有着不同的要求。 展开更多
关键词 中国古典舞 古典舞蹈 戏曲舞蹈 中国传统文化 审美特征 发展阶段 舞蹈 努力实践 典范意义 发展过程
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试论戏曲舞蹈的发展演变及文化内涵 被引量:7
11
作者 于平 《戏曲研究》 CSSCI 2010年第2期74-88,共15页
戏曲舞蹈,是指戏曲艺术中用来"演故事"的肢体语言。王国维先生在定义"戏曲"艺术时指出:"戏曲者,谓以歌舞演故事也。"(《戏曲考原》)这说明,戏曲艺术中的舞蹈,是与歌唱一起作为"演故事"的手段... 戏曲舞蹈,是指戏曲艺术中用来"演故事"的肢体语言。王国维先生在定义"戏曲"艺术时指出:"戏曲者,谓以歌舞演故事也。"(《戏曲考原》)这说明,戏曲艺术中的舞蹈,是与歌唱一起作为"演故事"的手段而存在的。正如"演故事"的歌唱有"宣叙"和"咏叹"(套用歌剧艺术的说法)之分。 展开更多
关键词 戏曲舞蹈 戏曲考原 歌剧艺术 时装戏 民族舞蹈 臂三节 蒙古族舞蹈 踏摇娘 道山新闻 戏剧史
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古典舞和戏曲舞蹈异同探 被引量:7
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作者 马莲 《四川戏剧》 北大核心 2011年第4期117-118,共2页
古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别,是介于舞蹈与戏曲之间的一种混合物。古典舞虽与戏曲舞蹈在本质上有着相似的规律和美学特征,但二者毕竟是两种不同类型的艺术表现形式,并各自拥有属于自己的特殊规律。尽管,中国古典舞与中国戏... 古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别,是介于舞蹈与戏曲之间的一种混合物。古典舞虽与戏曲舞蹈在本质上有着相似的规律和美学特征,但二者毕竟是两种不同类型的艺术表现形式,并各自拥有属于自己的特殊规律。尽管,中国古典舞与中国戏曲在干百年的历史时空中诞生、发展、演变、衰微,但它们却同根于原始舞蹈这棵大树,因而从诞生那天起它们就相互影响又相互汲取,是两门既相“同”又各“异”的艺术形式。 展开更多
关键词 中国古典舞 戏曲舞蹈 异同 艺术表现形式 特殊规律 舞蹈艺术 美学特征 中国戏曲
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戏曲舞蹈中角色符号与表演空间的互动关系探究
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作者 杨芃 《中国戏剧》 北大核心 2024年第8期80-82,共3页
戏曲舞蹈源远流长,在昆剧等古老的剧种中,戏曲舞蹈以载歌载舞的方式存在,是表演的重要组成部分。而在较为晚近的板腔体戏曲中,戏曲舞蹈则更多作为渲染气氛的单独舞蹈表演,配合剧情而出现。五四运动以来,传统戏曲受到外来艺术的冲击,伴... 戏曲舞蹈源远流长,在昆剧等古老的剧种中,戏曲舞蹈以载歌载舞的方式存在,是表演的重要组成部分。而在较为晚近的板腔体戏曲中,戏曲舞蹈则更多作为渲染气氛的单独舞蹈表演,配合剧情而出现。五四运动以来,传统戏曲受到外来艺术的冲击,伴随新思潮的兴起,戏曲走上广泛借鉴、大胆创新的道路。戏曲舞蹈在新戏新演中首当其冲,与剧情的衔接更加紧密,舞蹈往往成为剧情中的重要一环,编舞由单一变得多元,产生了质的飞跃,其中以梅兰芳的《天女散花》《洛神》等一系列作品为代表。 展开更多
关键词 戏曲舞蹈 中国古典舞 外来艺术 传统戏曲 舞蹈表演 戏曲程式 表演空间 舞蹈技艺
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浅论中国古典舞的现代教学意识——身韵与剧目课程关系 被引量:7
14
作者 宁治 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2007年第3期66-68,共3页
我们中华民族有着五千年的文明史。舞蹈是早在原始文化中就已形成了艺术样式,经过周、秦、汉、唐的代代升华,创造了绚丽多彩的古典乐舞剧目,在戏曲成熟之前,古典乐舞剧目是中国古代舞蹈史中最主要的演艺形式。随着历史的发展和"以... 我们中华民族有着五千年的文明史。舞蹈是早在原始文化中就已形成了艺术样式,经过周、秦、汉、唐的代代升华,创造了绚丽多彩的古典乐舞剧目,在戏曲成熟之前,古典乐舞剧目是中国古代舞蹈史中最主要的演艺形式。随着历史的发展和"以歌舞演故事"的古典戏曲逐渐形成,在这过程中戏曲大量吸收了古典乐舞剧目,经过元明清近千年的发展演化,终于使各种舞蹈统一于戏曲剧目的需要,形成了适合表演故事的戏曲舞蹈剧目艺术形态。为当代中国古典舞的形成打下了扎实的基础。建国以后,老一辈的舞蹈教育家李正一、唐满城等对戏曲舞蹈作了深入的研究,从中创造出一种称之为"身韵"的专门作为古典舞专业的训练理念和方法,并将其形成教材,投入古典舞教学之中。"身韵"课程的确立,使古典舞从古典戏曲中真正独立出来。为创作表现现代精神的古典舞剧目开辟了自由广阔的新天地。因此,本论文将从"身韵"和"剧目"的关系及其在古典舞教学当中的重要性的角度,从以下几个方面作学术上的探讨。 展开更多
关键词 剧目 身韵 现代意识 戏曲舞蹈 乐舞剧目
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以“中国古典舞”的名义及其他——论中国古典舞学科的文化建设 被引量:8
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作者 于平 《北京舞蹈学院学报》 1998年第4期15-19,共5页
中国古典舞学科建设的启程,几乎是与共和国的诞生同步的。因为我们当代指称的“中国古典舞”并不是泛指所有中国古代的经典舞蹈,而是指在继承传统舞蹈基础上,体现古典文化精神,具有中华民族气质的舞蹈。回顾这个历史,当然不能不首先提... 中国古典舞学科建设的启程,几乎是与共和国的诞生同步的。因为我们当代指称的“中国古典舞”并不是泛指所有中国古代的经典舞蹈,而是指在继承传统舞蹈基础上,体现古典文化精神,具有中华民族气质的舞蹈。回顾这个历史,当然不能不首先提及欧阳予倩先生——是他最早主张中国的舞蹈演员应当学习戏曲中的片断和基本功。 展开更多
关键词 中国古典舞 文化建设 身韵 基本训练 民族特性 戏曲舞蹈 建构者 《黄河》 学科建设 训练体系
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戏曲舞蹈之“形”“神”技法对演员角色塑造的作用研究 被引量:8
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作者 庄虔华 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2018年第4期88-92,共5页
戏曲舞蹈是"舞"的体现,是由生活形态转化而来的舞蹈形态,尤以"形""神"为独特表现,构成塑造人物形象、揭示人物内心情感活动的艺术语汇。其"形""神"独特的程式技法、韵律、艺术语言... 戏曲舞蹈是"舞"的体现,是由生活形态转化而来的舞蹈形态,尤以"形""神"为独特表现,构成塑造人物形象、揭示人物内心情感活动的艺术语汇。其"形""神"独特的程式技法、韵律、艺术语言表现形式与风格韵味,是中华民族审美情趣、精神气质与传统美学追求的完美呈现。"形神兼备"堪称演员塑造角色的重要审美标准。特别是在写实性的戏剧影视表演中,恰如其分地融入写意性的戏曲舞蹈形、神表现技法,可以有效开拓演员角色塑造的表演空间,提高人物呈现的准确性和感染力,能更丰富地体现出戏剧影视表演艺术所追求的神韵美学思想,其关键在于把握好写意性与写实性艺术彼此之间的内在关系。因此,运用戏曲舞蹈形、神技法进行人物形象审美创造和个性塑造,不仅有助于戏剧影视演员艺术创造中表演技能的提高和创作思路的拓展,也有助于演员提升艺术修养、文化品味、审美情趣及艺术气质,完成更高的美学追求,亦是舞台影视艺术表演专业形训教学的极好素材与深入研究探索的重要课题。 展开更多
关键词 戏曲舞蹈 形体语言 形与神 程式 角色塑造 美学追求
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中国古典舞对戏曲艺术的借鉴与吸收 被引量:5
17
作者 周曦 《戏剧之家》 2022年第18期27-29,共3页
戏曲艺术是中国的国粹,中国古典舞亦是宝贵的传统文化,在历史的长河中,二者相互吸收和促进,相互影响和融合,共同发展。在很长一段时间里,戏曲和中国舞蹈水乳交融,舞蹈渐渐成为戏曲叙事链条中的一环,它成为了戏曲的附庸。到后来,便产生... 戏曲艺术是中国的国粹,中国古典舞亦是宝贵的传统文化,在历史的长河中,二者相互吸收和促进,相互影响和融合,共同发展。在很长一段时间里,戏曲和中国舞蹈水乳交融,舞蹈渐渐成为戏曲叙事链条中的一环,它成为了戏曲的附庸。到后来,便产生了“戏曲舞蹈”。直到二十世纪五十年代建国初期,李正一、欧阳予倩、崔承喜等一大批舞蹈工作者开始着手研究和开发“中国古典舞”这门学科的建设,“中国古典舞”这个名词才正式登上历史的舞台。前辈们以戏曲舞蹈为基础,提炼传统戏曲艺术中的动作规律,挖掘戏曲艺术的表演风格及其审美,在几十年的发展历程中,积淀了丰富的艺术成果,通过对戏曲艺术的借鉴和吸收,中国古典舞艺术具有了鲜明的民族性和独特的审美形态。 展开更多
关键词 中国古典舞 戏曲艺术 中国古代舞蹈 戏曲舞蹈
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云南彝族舞蹈简论 被引量:5
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作者 石裕祖 《民族艺术研究》 1995年第6期3-11,共9页
关键词 云南彝族 烟盒舞 彝族舞蹈 彝族歌舞 彝族民间舞蹈 《南诏奉圣乐》 民族舞蹈 民族歌舞 戏曲舞蹈 云南少数民族
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“三点一线”:中国古典舞身韵教学法课的启示 被引量:6
19
作者 金浩 《北京舞蹈学院学报》 1999年第2期27-32,共6页
中国古典舞身韵课从一诞生起,就引起了舞蹈界同行们的广泛关注,但作为这门课运作之匙的教学法课,似乎还鲜为人知。其实,像这样的古典舞本科教学中的一级专业科目,从开始的课程构建到具体的行课,直至取得的一些教研成果。其中是做了大量... 中国古典舞身韵课从一诞生起,就引起了舞蹈界同行们的广泛关注,但作为这门课运作之匙的教学法课,似乎还鲜为人知。其实,像这样的古典舞本科教学中的一级专业科目,从开始的课程构建到具体的行课,直至取得的一些教研成果。其中是做了大量的事情,现今这门课已初具规模,颇具影响。它主要是通过把身韵课教学积累的经验,转化为一种科学的教学规律与方法,采用理论与实践都要兼顾的教学模式,在教学示范与思维上给予学生最大限度的锻造与启发。作为这门课的主讲者唐满城教授,是做出了很大贡献,我曾在舞蹈信息报(总第306号)上,发表过一篇介绍他其人其课的短文。当时,只算是做了个开头。 展开更多
关键词 中国古典舞 教学法课 身韵 戏曲舞蹈 教学规律 舞蹈学院 启示 审美特征 教学模式 教学能力素质
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中国舞蹈对戏曲舞蹈的再生性与再现性研究 被引量:5
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作者 何茜 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2022年第3期135-138,共4页
从创作题材的借鉴到戏曲元素的应用,再到身段手法等套路、程式本身的融汇,最终乃至审美意蕴的影响,中国舞蹈越来越渴望挖掘传统之美,在重现戏曲舞蹈内涵和秩序的过程中改革发展,实现自我的突破与重生,这体现了当代文化风向的转向,是社... 从创作题材的借鉴到戏曲元素的应用,再到身段手法等套路、程式本身的融汇,最终乃至审美意蕴的影响,中国舞蹈越来越渴望挖掘传统之美,在重现戏曲舞蹈内涵和秩序的过程中改革发展,实现自我的突破与重生,这体现了当代文化风向的转向,是社会经济发展与文化趋势的同构。 展开更多
关键词 中国舞蹈 戏曲舞蹈 传承 再生 再现
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