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谈谈戏曲片的剧本问题 被引量：6
1
作者 桑弧 《电影艺术》 1957年第4期24-28,共5页
不久以前,法国的著名演员钱拉·非利浦先生前来访问中国,在一次闲谈中,有一位同志问他:法国有没有舞台艺术纪录片?他回答说没有,并说他们有电视,观众可以从电视机中欣赏戏院里的演出,所以不需要拍摄舞台纪录片。我对于他的回答很感... 不久以前,法国的著名演员钱拉·非利浦先生前来访问中国,在一次闲谈中,有一位同志问他:法国有没有舞台艺术纪录片?他回答说没有,并说他们有电视,观众可以从电视机中欣赏戏院里的演出,所以不需要拍摄舞台纪录片。我对于他的回答很感觉兴趣。我设想我们将来有了电视之后,是否就不需要拍摄戏曲片了呢?这问题我们以前没有想过。据我看,不论作为纯粹的舞台纪录片也好,戏曲片也好,我们将来恐怕还会继续拍下去。电视只能纪录现场的实况,不能保存久远,就历史文献的意义说,电视不能替代舞台纪录片。其次,我们现在所称的戏曲片也跟舞台演出的面貌不尽相同。将来即使我们有了电视,恐怕观众仍会同时爱看戏曲片。 展开更多
关键词 戏曲片 舞台演出 电影剧本 观众 民族戏曲 舞台艺术纪录片 舞台剧 剧目 欣赏 电视
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谈戏曲电影的美术设计 被引量：7
2
作者 姜今 《电影艺术》 1961年第1期36-45,共10页
自参加了戏曲片《追魚》艺术处理的“圆桌会议”后,使我对电影艺术的特征和美术設計的关系有了更进一步的理解,关于戏曲片的样式、风格和怎样接受民族遺产等問題的探討也有了进一步的認識。作为一个戏曲爱好者,同时也是一个电影爱好者,... 自参加了戏曲片《追魚》艺术处理的“圆桌会议”后,使我对电影艺术的特征和美术設計的关系有了更进一步的理解,关于戏曲片的样式、风格和怎样接受民族遺产等問題的探討也有了进一步的認識。作为一个戏曲爱好者,同时也是一个电影爱好者,为了提高影片質量,我想談談这方面的一些体会。 展开更多
关键词 镜头 戏曲艺术 戏曲表演 戏曲电影 戏曲片 电影美术 电影艺术 布景 艺术处理 典型环境
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跨越冷战的藩篱——论内地戏曲片在中国香港的接受(1953—1957)
3
作者 苏涛 张选中 《当代电影》 北大核心 2024年第7期58-64,共7页
20世纪50年代初,在文化冷战的背景下,中国香港电影界形成了“左”“右”对峙的格局,并呈现出此消彼长之势。以长城电影制片有限公司为代表的左派电影机构,凭借制作、人才等方面的优势,一度在竞争中占据主动;中国香港右派影人则在美国支... 20世纪50年代初,在文化冷战的背景下,中国香港电影界形成了“左”“右”对峙的格局,并呈现出此消彼长之势。以长城电影制片有限公司为代表的左派电影机构,凭借制作、人才等方面的优势,一度在竞争中占据主动;中国香港右派影人则在美国支持下扩大制片业务,并利用亚洲电影节等平台提升技术,拓展市场,加强交流合作。在此背景下,以《梁山伯与祝英台》《搜书院》等为代表的内地戏曲片被引入中国香港,并大获成功。本文以内地戏曲片在中国香港的接受为中心,尝试运用美国亚洲基金会等方面的档案材料,力图从一个侧面展现内地在中国香港的文化冷战中采取的策略及其影响。 展开更多
关键词 文化冷战 戏曲片 中国香港电影 《梁山伯与祝英台》 《搜书院》
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以费穆与崔嵬戏曲电影创作为例看戏曲片的“超媒介”与“去媒介”
4
作者 李云平 《东南传播》 2024年第6期31-36,共6页
戏曲片作为中国独有的片种,展现着与一般故事片不同的艺术规律,在创作中汇聚了电影二度创作者的思想和情感。深入研究崔嵬和费穆的戏曲电影创作观念,可以发现崔嵬致力于“去媒介性”,试图在电影作为再媒介化工具的视域中最大程度地消隐... 戏曲片作为中国独有的片种,展现着与一般故事片不同的艺术规律,在创作中汇聚了电影二度创作者的思想和情感。深入研究崔嵬和费穆的戏曲电影创作观念,可以发现崔嵬致力于“去媒介性”,试图在电影作为再媒介化工具的视域中最大程度地消隐自身的媒介痕迹。相反,费穆更加强调“超媒介性”,通过电影独特的语言和调度方式,将戏曲片多媒介化,赋予其更广泛的媒介特性。与戏曲相对,电影的去媒介化突显了戏曲的主体性(戏曲的超媒介化),但同时也强调了摄影机的在场,却消弭了戏曲的主体性(戏曲的去媒介化)。本文通过分析这两位中国电影史上重要的戏曲片导演的电影语言特性,探讨新中国建立前后两个时期电影和戏曲再媒介化的两种创作观念的变化,进而深入讨论戏剧性在现代电影中的典型化与重构问题。 展开更多
关键词 戏曲片 “去媒介化” “再媒介化”崔嵬 费穆
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戏曲对中国电影艺术形式的影响——作为实验电影的费穆戏曲影片创作 被引量：5
5
作者 任海暄 《戏曲艺术》 北大核心 1996年第4期89-93,共5页
戏曲对中国电影艺术形式的影响——作为实验电影的费穆戏曲影片创作戏文系９２级任海暄“……俄国戏剧里的现实主义原则的所有优点，在中国戏剧里面差不多都有了。我看中国戏确有许多特长，为什么在中国的电影中没有吸取呢？”——爱森... 戏曲对中国电影艺术形式的影响——作为实验电影的费穆戏曲影片创作戏文系９２级任海暄“……俄国戏剧里的现实主义原则的所有优点，在中国戏剧里面差不多都有了。我看中国戏确有许多特长，为什么在中国的电影中没有吸取呢？”——爱森斯坦以中国电影九十年的历史眼光来看... 展开更多
关键词 中国电影 艺术形式 实验电影 费穆 戏曲电影 戏曲片 中国画 梅兰芳 中国戏曲 影片
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戏曲与电影在发展过程中的融合性分析
6
作者 牧伟 《大舞台》 2024年第4期83-88,共6页
中国进入工业时代后,植根于农业文明下的戏曲艺术逐渐淡出大众视野。在计划经济时期,戏曲产业由于受到上层建筑的支持因而得以发展,改革开放后,由于市场经济的到来,加上国外艺术产品的涌入,传统的戏曲艺术受到了一定的冲击。与之相反的... 中国进入工业时代后,植根于农业文明下的戏曲艺术逐渐淡出大众视野。在计划经济时期,戏曲产业由于受到上层建筑的支持因而得以发展,改革开放后,由于市场经济的到来,加上国外艺术产品的涌入,传统的戏曲艺术受到了一定的冲击。与之相反的电影艺术正乘着时代的快车一路高歌猛进,中国电影一直以来有文武两臂为人津津乐道,一只手是功夫片,另一只手是就是戏曲片,由于这两个片种是中国所独有的,因此中国影人得以为世界影坛奉献出了一系列精彩的作品。中国戏曲与电影在发展的过程中互相扶持,二者的未来应该去实现更好的整合,共同促进中国文艺和文化产业的繁荣发展。 展开更多
关键词 影戏 戏曲片 文化产业
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戏曲片艺术规律初探 被引量：6
7
作者 王文章 《电影艺术》 1984年第10期52-58,共7页
戏曲影片在我国影片生产中占有显著地位,它对满足广大人民群众特别是农村群众的文化生活需要起着重要的作用,对我国独特、优美的戏曲艺术的传播和发展创新也有重要的影响。戏曲片是我国电影最早的片种之一,中国电影在襁褓期就与戏曲结... 戏曲影片在我国影片生产中占有显著地位,它对满足广大人民群众特别是农村群众的文化生活需要起着重要的作用,对我国独特、优美的戏曲艺术的传播和发展创新也有重要的影响。戏曲片是我国电影最早的片种之一,中国电影在襁褓期就与戏曲结下了不解之缘。特别是在中华人民共和国成立以后,经过广大电影、戏曲工作者的辛勤努力和坚持不懈的探索,三十几年来不仅使五十多个剧种的近二百五十个戏曲剧目(包括折子戏)走上银幕,其中近二百部与观众见面,而且,由建国前早期戏曲片多属对舞台演出的纪录性质,发展到既能保持戏曲艺术特性,又能发挥电影艺术特长,戏曲、电影合璧而成为富于艺术美的统一体,成为一个风格多样化的自觉的电影品种。 展开更多
关键词 戏曲片 戏曲表演 戏曲艺术 艺术规律 程式化 艺术特性 舞台演出 表现形式 电影化 假定性
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氍毹影像:戏曲片论 被引量：5
8
作者 蓝凡 《文化艺术研究》 2011年第1期169-198,共30页
戏曲片是一种特有片种,是除歌舞片外唯一以影片中的一种艺术元素命名的电影类型。或者说,戏曲片是电影中唯一具有鲜明民族特色的电影类型。基于电影的影像双重性特征,戏曲片从诞生那天起,其功能定位问题就一直没有得到很好解决——除了... 戏曲片是一种特有片种,是除歌舞片外唯一以影片中的一种艺术元素命名的电影类型。或者说,戏曲片是电影中唯一具有鲜明民族特色的电影类型。基于电影的影像双重性特征,戏曲片从诞生那天起,其功能定位问题就一直没有得到很好解决——除了市场(片厂美学)与叙事(舞台美学)的矛盾及统一,戏曲舞台传统的保存与传承,一直成为困扰戏曲片存在与发展的难以逾越的"鸿沟"。银幕假定性是戏曲片的逻辑与矛盾,也是戏曲片的影像美学基础。与歌舞片不同,戏曲片的银幕假定性在于戏曲自身的程式性。戏曲片的两种基本形态是在解决戏曲片的内在矛盾——程式性矛盾所采取的两种不同的方法与途径后的结果。一种是在戏曲与影像的结合上,旨在如何最大可能地保存戏曲的舞台艺术传统:戏曲的主要艺术特征和精髓;另一种是在戏曲用电影表达后,追求怎么样使影片尽可能地市场化而获取高的票房价值。戏曲片两种基本形态的发生与发展,实际上是对"虚"与"实"的不同运用的结果,这就是戏曲片作为中国特有的电影类型的辩证法:虚实结合,虚实相生。戏曲片是世界电影史上最为特殊,也是仅为华语电影所特有的一种电影类型。戏曲片不仅对中国/华语电影的类型发展做出了巨大贡献,在世界电影的类型发展上也具有重大的意义,是中国/华语电影对世界电影做出的最主要贡献之一。电影的科技进步与数字化发展,为戏曲片的发展打开了类型的空间。不仅仅是审美愉悦,戏曲片作为以民族艺术样式为依托的电影类型片,本身的精神价值也是无可置疑的。 展开更多
关键词 影像 虚实 类型 戏曲片
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语音犹自带吴侬 被引量：5
9
作者 李以庄 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1997年第4期8-15,共8页
语音犹自带吴侬①五六十年代香港电影文化的过渡与嬗变李以庄１９４９年之前，甚至直到５０年代初，香港在文化上是省港澳文化共同体不可分割的一部分，而这一时期的香港电影则是大陆电影文化的延伸。其间，上海电影文化的影响与人才的... 语音犹自带吴侬①五六十年代香港电影文化的过渡与嬗变李以庄１９４９年之前，甚至直到５０年代初，香港在文化上是省港澳文化共同体不可分割的一部分，而这一时期的香港电影则是大陆电影文化的延伸。其间，上海电影文化的影响与人才的交流，则尤其重要，故曰：“语音犹自... 展开更多
关键词 香港电影 黄飞鸿 武侠片 中国电影 国际电影节 戏曲片 五六十年代 中国传统文化 影片 吴侬
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宝玉的多媒体教室:阅读、表演与嬗变的声音--从《红楼梦》小说到电影版
10
作者 林凌瀚 曲楠(译) 《红楼梦学刊》 北大核心 2023年第6期219-249,共31页
《红楼梦》中宝黛默读《西厢》成了大不韪的禁忌,但才子佳人剧却屡次在贾府堂而皇之地搬演,这矛盾道出了各种媒体形式与经验--表演与阅读、口头与眼观--之间分歧交接的丰富信息。当小说自身通过现代大众媒体获得视听化的具现时,那种互... 《红楼梦》中宝黛默读《西厢》成了大不韪的禁忌,但才子佳人剧却屡次在贾府堂而皇之地搬演,这矛盾道出了各种媒体形式与经验--表演与阅读、口头与眼观--之间分歧交接的丰富信息。当小说自身通过现代大众媒体获得视听化的具现时,那种互动关系便更为凸显,揭示主体与共同体是如何透过声音被中介的各种方式而得以创生。同样是处理“读《西厢》”的场面,1924年、1944年、1962年和1977年的电影版在彼此各异的地缘语境里各司各法,呈现默读、发声与表演所承载的社会意涵在不同时空里发生的历史转变。把这些改编版本拿来比较,并非为了评价哪部最为忠实优胜,而是意在说明:每当我们对《红楼梦》进行跨媒体处理时,其实都再一次彰显发明了小说里早就在深刻反思的媒介问题。 展开更多
关键词 跨媒体 声音 阅读 戏曲片 《红楼梦》电影
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在戏曲电影美学史中创造 被引量：4
11
作者 郑大圣 徐枫 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第2期122-127,共6页
戏曲与电影有着假定性与纪录性之间的对立,在《定军山》之后,逐渐形成摄影棚搭景拍摄、亦虚亦实的主导风格。1949年前,戏曲片发展中存在着种种实验,并对整体中国电影美学产生重大影响。1949年至1966年间,戏曲片在写实写意的融合方法上... 戏曲与电影有着假定性与纪录性之间的对立,在《定军山》之后,逐渐形成摄影棚搭景拍摄、亦虚亦实的主导风格。1949年前,戏曲片发展中存在着种种实验,并对整体中国电影美学产生重大影响。1949年至1966年间,戏曲片在写实写意的融合方法上达到完美程度。而打破写实写意二元对立的戏曲片现代化尝试贯穿了整个戏曲片的历史。 展开更多
关键词 戏曲 电影 戏曲片 写实 写意
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责任心·生活·激情·艺术感觉 被引量：4
12
作者 陈怀皑 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1989年第7期8-15,共8页
崔嵬同志1956年正式调入北影担任艺术指导,其后在编、导、演几个方面都做出了杰出的成就。他的创作自成一格,具有鲜明的个性。崔嵬的创作,特别是表演与导演两个领域,值得我们认真研讨。研究的成果,对电影事业和电影艺术发展将产生积极... 崔嵬同志1956年正式调入北影担任艺术指导,其后在编、导、演几个方面都做出了杰出的成就。他的创作自成一格,具有鲜明的个性。崔嵬的创作,特别是表演与导演两个领域,值得我们认真研讨。研究的成果,对电影事业和电影艺术发展将产生积极意义。我和崔嵬在创作上有特殊的关系(我曾同他合作了七部影片),我有责任向大会提供一些背景材料,这样做也许有助于专家们探讨研究。 展开更多
关键词 艺术感觉 创作 电影工作 探讨研究 影片 责任心 戏曲片 一二·九运动 导演 激情
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深耕莫高五十载 我心归处是敦煌 评沪剧电影《敦煌女儿》
13
作者 于丽丽 《中国戏剧》 北大核心 2023年第9期80-82,共3页
沪剧电影《敦煌女儿》是以同名沪剧为蓝本所进行的再次创作,讲述了以樊锦诗为代表的老一代敦煌人守候敦煌几十载的故事。该片荣获了第35届电影金鸡奖最佳戏曲、2022中美电影节最佳年度戏曲片、第五届中国戏曲电影优秀戏曲电影、2022年... 沪剧电影《敦煌女儿》是以同名沪剧为蓝本所进行的再次创作,讲述了以樊锦诗为代表的老一代敦煌人守候敦煌几十载的故事。该片荣获了第35届电影金鸡奖最佳戏曲、2022中美电影节最佳年度戏曲片、第五届中国戏曲电影优秀戏曲电影、2022年日本京都国际电影节“最受尊敬导演”奖等荣誉。 展开更多
关键词 电影金鸡奖 戏曲电影 国际电影节 樊锦诗 戏曲片 日本京都 沪剧 敦煌
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屏幕上的黄梅戏 被引量：3
14
作者 程华德 《黄梅戏艺术》 1997年第1期25-27,共3页
黄梅戏搬上屏幕是从七十年代初才开始,起步虽晚,但发展很快,于是全国各地电视台、电视剧制作部门和有关单位掀起了东西南北中投拍黄梅戏,港澳台地区和东南亚一带乃至世界各国订购黄梅戏的热潮,其数量之多,观众面之广,都会使黄梅戏电影... 黄梅戏搬上屏幕是从七十年代初才开始,起步虽晚,但发展很快,于是全国各地电视台、电视剧制作部门和有关单位掀起了东西南北中投拍黄梅戏,港澳台地区和东南亚一带乃至世界各国订购黄梅戏的热潮,其数量之多,观众面之广,都会使黄梅戏电影有瞠乎其后之感,据不完全统计,全国摄制戏曲电视片在千部之上,其中黄梅戏就有一百五十多部舞台电视片和电视连续剧,在地方戏剧种中堪称首位。 展开更多
关键词 黄梅戏 电视连续剧 安徽电视台 戏曲电视剧 安庆市 戏曲电视片 戏曲片 湖北电视台 联合摄制 电影制片厂
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香港早期粤语片简述 被引量：2
15
作者 陈文 薛后 冯琳 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1997年第3期37-37+39+41+43+38+40+42,39+41+43+38+40+42,共7页
香港早期粤语片简述（香港）陈文薛后［执笔］冯琳粤语片在港产片中的地位香港自有电影制作以来，两大片类———国语片、粤语片一直并存发展，一度还有潮语片和厦语片供应海外，但从整体来说，粤语片占了绝大多数的比例，最高的年产量... 香港早期粤语片简述（香港）陈文薛后［执笔］冯琳粤语片在港产片中的地位香港自有电影制作以来，两大片类———国语片、粤语片一直并存发展，一度还有潮语片和厦语片供应海外，但从整体来说，粤语片占了绝大多数的比例，最高的年产量有１８０多部。粤语片已有６０多年的... 展开更多
关键词 香港粤语 电影工作者 名著改编 歌唱片 黄金时代 香港电影 文艺片 舞台艺术片 红线女 戏曲片
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氍毹影像:戏曲片论 被引量：3
16
作者 蓝凡 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2011年第3期78-90,共13页
戏曲片是一种特有片种,是除歌舞片外唯一以影片中的一种艺术元素命名的电影类型。或者说,戏曲片是电影中唯一具有鲜明民族特色的电影类型。基于电影的影像双重性特征,戏曲片从诞生那天起,其功能定位问题就一直没有得到很好解决——除了... 戏曲片是一种特有片种,是除歌舞片外唯一以影片中的一种艺术元素命名的电影类型。或者说,戏曲片是电影中唯一具有鲜明民族特色的电影类型。基于电影的影像双重性特征,戏曲片从诞生那天起,其功能定位问题就一直没有得到很好解决——除了市场(片厂美学)与叙事(舞台美学)的矛盾及统一,戏曲舞台传统的保存与传承,一直成为困扰戏曲片存在与发展的难以逾越的"鸿沟"。戏曲片的两种基本形态是在解决戏曲片的内在矛盾——程式性矛盾所采取的两种不同的方法与途径后的结果。 展开更多
关键词 影像 虚实 类型 戏曲片
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从戏曲电影发展史看其创作观念的嬗变 被引量：2
17
作者 杜蓉 《戏友》 2016年第4期17-20,共4页
中国戏曲历经了两千多年的发展,如今依旧生生不息、砥砺前行。而第七艺术——电影随着工业和科技时代的来临徐徐晚到。1895年卢米埃尔兄弟在巴黎放映的《火车进站》标志着电影艺术的诞生。十年后,北京丰泰照相馆的任庆泰为'伶界大王... 中国戏曲历经了两千多年的发展,如今依旧生生不息、砥砺前行。而第七艺术——电影随着工业和科技时代的来临徐徐晚到。1895年卢米埃尔兄弟在巴黎放映的《火车进站》标志着电影艺术的诞生。十年后,北京丰泰照相馆的任庆泰为'伶界大王'谭鑫培拍摄的电影《定军山》又成为中国戏曲电影的发轫之作。从此。 展开更多
关键词 戏曲电影 梅兰芳 《定军山》 艺术家 戏曲片 戏曲纪录片 舞台艺术片 发展史
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戏曲影视片的实践与思考 被引量：2
18
作者 胡芝风 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1992年第1期75-79,共5页
影视是戏曲最好的传播媒介,它不受演出时间地点的限制,一次播映可以有亿万观众同时收看,制成拷贝后,更可以多次广为播映。戏曲在坚持剧场演出的同时,通过影屏与千家万户的观众见面,是振兴、发展戏曲新的趋势,它越来越引起戏曲界的兴趣... 影视是戏曲最好的传播媒介,它不受演出时间地点的限制,一次播映可以有亿万观众同时收看,制成拷贝后,更可以多次广为播映。戏曲在坚持剧场演出的同时,通过影屏与千家万户的观众见面,是振兴、发展戏曲新的趋势,它越来越引起戏曲界的兴趣与重视。根据我国目前的影视戏曲片,大致有三种拍摄形式:一种是纪录式,完全按照舞台演出的原貌拍摄,即戏曲舞台纪录片。第二种是基本上保留戏曲的艺术特色,但又不囿于戏曲舞台的格局,而是运用影视艺术的表现手法,将舞台剧摄成影视片,即通称的戏曲电影片和戏曲电视片。第三种是按照电视艺术创作规律摄制的电视戏曲片,基本上是电视故事本(大多是连续剧)加上戏曲的唱段,这是近几年来探索的新品种,比如《曹雪芹》、《潘月樵》、《遥指杏花村》等。 展开更多
关键词 戏曲电影 影视艺术 影视片 观众 戏曲片 舞台演出 戏曲舞台 特写镜头 贾似道 新品种
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秦威──新中国电影美术的杰出代表 被引量：2
19
作者 倪震 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第2期55-70,共16页
关键词 电影美术 水彩画创作 新中国电影 《青春之歌》 美术设计 空间结构 电影创作 戏曲片 电影造型 杨门女将
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崔嵬的艺术和他的时代 被引量：2
20
作者 罗艺军 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1989年第6期19-26,共8页
崔嵬(1912——1979)的一生,生活在中国历史上最动荡的岁月之一。他诞生头一年,延续两千多年封建皇朝的最后一顶皇冠落地。七岁时,五四运动的狂飙震撼封建文化的基础。其后连绵二、三十年不断的国内战争和反帝战争结束后,中国社会又处在... 崔嵬(1912——1979)的一生,生活在中国历史上最动荡的岁月之一。他诞生头一年,延续两千多年封建皇朝的最后一顶皇冠落地。七岁时,五四运动的狂飙震撼封建文化的基础。其后连绵二、三十年不断的国内战争和反帝战争结束后,中国社会又处在烈度不下于战争的政治运动的震荡之中。 展开更多
关键词 艺术家 电影创作 中国戏曲 三十年代 戏曲片 马克思主义 戏剧创作 宋景诗 政治教化 时代
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