戏曲武打的发展演变及其在武术史上的地位和作用 被引量：10

1

作者 熊志冲 《成都体育学院学报》 1986年第3期18-23,共6页

戏曲,是我国传统文化艺术的瑰宝。作为一项综合性的表演艺术,它吸收、融合了诗歌、音乐、舞蹈、杂技、武术等各门艺术之精粹,从而丰富了自己的表现形式。在我国戏曲发展的百花园中,武术,恰似一枝奇葩,开放得尤为鲜艳,尤为光彩夺目。“... 戏曲,是我国传统文化艺术的瑰宝。作为一项综合性的表演艺术,它吸收、融合了诗歌、音乐、舞蹈、杂技、武术等各门艺术之精粹,从而丰富了自己的表现形式。在我国戏曲发展的百花园中,武术,恰似一枝奇葩,开放得尤为鲜艳,尤为光彩夺目。“唱、念、做、打”作为传统戏曲表演的四大方面,是我国任何一个较大的传统剧种都必须具备的。而“武戏”(又称武打戏或武功戏)。 展开更多

关键词 戏曲武打 表现形式 武打戏 戏剧表演 表演艺术 武戏 戏曲发展 戏曲表演 文化艺术 戏剧艺人

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中华民族独特的人体文化——“武术文化学”刍议 被引量：5

2

作者 峻骧 《体育文化导刊》 1989年第2期44-53,共10页

十九世纪法国著名艺术史学者泰纳(1828—1893)在他的经典著作《艺术哲学》中论述古希腊雕塑时,曾慧眼独具地指出:酷爱裸体田径竞技运动是造成古希腊人对人体健美的崇尚和雕塑艺术繁荣的主要原因。

关键词 表演艺术 戏曲艺术 舞蹈 武功 武艺 角抵 武术文化 中国戏曲 戏曲舞台 戏曲武打

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传统武术的“精、气、神、形”在戏曲武打情境中的再现 被引量：6

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作者 李珍 袁筱平 《甘肃高师学报》 2010年第5期120-123,共4页

戏曲武打与传统武术一脉相承,在戏曲漫长的成长变化过程中,传统武术对其有深刻的影响,特别是在"精、气、神、形"四方面,戏曲武打吸收了传统武术的精华,并加以创新,使之符合戏曲舞台艺术的特殊要求,在戏曲武打情境中得到了神... 戏曲武打与传统武术一脉相承,在戏曲漫长的成长变化过程中,传统武术对其有深刻的影响,特别是在"精、气、神、形"四方面,戏曲武打吸收了传统武术的精华,并加以创新,使之符合戏曲舞台艺术的特殊要求,在戏曲武打情境中得到了神形兼备的完美呈现. 展开更多

关键词 传统武术 戏曲武打 影响 再现形式

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传统武术套路中的形体审美在戏曲武打形成中的作用及其表现方式之探讨 被引量：4

4

作者 张国英 《当代教育论坛（教学版）》 2011年第6期116-118,共3页

武术与戏曲有着深刻的历史渊源,武术动作和戏曲动作表演更有着密切的联系,两者相互影响。对形体美追求的共同审美方式,是二者影响和融通的最直接因素,戏曲武打对传统武术套路演练中表现出的形体的动态美和雕塑美加以吸收和创新,形成了... 武术与戏曲有着深刻的历史渊源,武术动作和戏曲动作表演更有着密切的联系,两者相互影响。对形体美追求的共同审美方式,是二者影响和融通的最直接因素,戏曲武打对传统武术套路演练中表现出的形体的动态美和雕塑美加以吸收和创新,形成了独特的舞台表演形式。 展开更多

关键词 武术套路 戏曲武打 审美方式 形体美

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戏曲武打的分类与特征 被引量：2

5

作者 吕锁森 《戏曲艺术》 北大核心 2003年第1期51-56,共6页

武打是戏曲最富有表现力的艺术手段之一。戏曲武打有辉煌的过去 ,在传统戏中 ,它所创造的艺术高峰是其它艺术武打形式很难逾越的 ,本文主要对戏曲武打进行了分门别类 ;论述了戏曲武打的渊源及特征 ;戏曲武打程式化的特征及成因 ;戏曲武... 武打是戏曲最富有表现力的艺术手段之一。戏曲武打有辉煌的过去 ,在传统戏中 ,它所创造的艺术高峰是其它艺术武打形式很难逾越的 ,本文主要对戏曲武打进行了分门别类 ;论述了戏曲武打的渊源及特征 ;戏曲武打程式化的特征及成因 ;戏曲武打的审美及要求 ;现代戏曲武打的特点及成就。在艺术发展呈现五彩缤纷的今天 ,我们的戏曲武打不仅在舞台艺术中得到了发展 ,同时也为影视片艺术、舞蹈艺术提供了养分。在今后的发展中 ,我们应立足于传统 ,放眼未来 ,不断学习和吸纳各种有生命力的成分 ,努力把戏曲武打拓宽为艺术武打 ,让它作用于更多的艺术门类 ,为戏曲武打艺术的发展和繁荣而多作贡献。 展开更多

关键词 戏曲武打 把子 档子 舞耍 出手 程式化 审美特征 现代武打 武术

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《大武生》:戏曲武打演绎兄弟情仇 被引量：3

6

作者 樱侠 《大众电影》 2011年第15期22-23,共2页

不只是自己拍戏受伤,韩庚还曾被徐熙媛连续扇了20几个耳光,扇得他脸上出现好几条血道。故事梗概:清末,孟氏家族因支持革命,被摄政王定罪,满门抄斩。行刑当日,少年孟二奎侥幸被少年关一龙及其师傅——大武生余胜英救下,幸免一死,自此拜... 不只是自己拍戏受伤,韩庚还曾被徐熙媛连续扇了20几个耳光,扇得他脸上出现好几条血道。故事梗概:清末,孟氏家族因支持革命,被摄政王定罪,满门抄斩。行刑当日,少年孟二奎侥幸被少年关一龙及其师傅——大武生余胜英救下,幸免一死,自此拜师余胜英,与关一龙一起跟随师父习武唱戏,兄弟两人感情深厚。摄政王观看余胜英演出,赐"武生泰斗"金匾,却遭上海武生岳江天挑衅夺去金匾。余胜英从此一蹶不振,一龙(吴尊饰)。 展开更多

关键词 武生 徐熙 摄政王 少年 京剧 赵氏孤儿 故事 戏曲武打 血道 清末

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谈戏曲把子及应用 被引量：2

7

作者 张志翔 《戏曲艺术》 北大核心 1995年第3期29-32,共4页

把子是戏曲表演所用的各种兵器道具的统称。也叫刀枪把子。在传统武戏剧目中,把子对于武打起着重要的作用。也是戏曲武打不可缺少的主要道具。武打时,剧中角色手持各种兵器,用以表现擒拿格斗等各种战斗场面,无论是战场厮杀或是短兵相接... 把子是戏曲表演所用的各种兵器道具的统称。也叫刀枪把子。在传统武戏剧目中,把子对于武打起着重要的作用。也是戏曲武打不可缺少的主要道具。武打时,剧中角色手持各种兵器,用以表现擒拿格斗等各种战斗场面,无论是战场厮杀或是短兵相接,凡有武打场面都离不开各种把子。一出戏的武打形成,不论采取什么形式,除了翻滚跌打等各种技巧配合外,主要以种种把子对打的各种招数; 展开更多

关键词 戏曲武打 套路 戏曲表演 表现手法 人物形象 擒拿格斗 兵器 表现手段 剧目 基本要求

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戏曲武打在中国电影跨媒介转化的历史路径与影像方法 被引量：2

8

作者 张阳 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2022年第2期103-109,共7页

从邵氏电影公司生产的武侠电影到香港电影产业出现的武行替身、武术设计、动作导演,直至中国电影不断变化发展的功夫类型片,一条戏曲武打嵌入中国电影,融合、转化、发展的跨媒介历史路径清晰可溯。从戏曲武打程式套路取材,演变为银幕造... 从邵氏电影公司生产的武侠电影到香港电影产业出现的武行替身、武术设计、动作导演,直至中国电影不断变化发展的功夫类型片,一条戏曲武打嵌入中国电影,融合、转化、发展的跨媒介历史路径清晰可溯。从戏曲武打程式套路取材,演变为银幕造型,从武戏行当取象,进行银幕创作,使戏曲武打跨媒介转化的影像方法明晰可读。从传统武术技击到戏曲武戏表演再到中国电影武舞呈现,一种从实用技艺转化为艺术审美的视觉图谱动态可考。因此本文旨在以时间为轴梳理戏曲武打在中国电影跨媒介转化的发展历史。以空间为界,考察从舞台到银幕的跨媒介生产传播视角。以跨媒介为纲,提炼戏曲武打跨媒介转化的理据、要素、方法。 展开更多

关键词 戏曲武打 武侠电影 跨媒介生产 表演功法

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戏曲武打浅谈

9

作者 靳大乐 《大舞台》 2008年第5期76-77,共2页

　　武打程式的生活性 　　中国戏曲武打的显著特点之一是程式化.从总的方面说武打程式是包括在戏曲程式之内的,由于它能够单独的表现完整的情节,因而,它又有着自己的程式.如"小快枪"是一套对打的程式.组成"小快枪"... 　　武打程式的生活性 　　中国戏曲武打的显著特点之一是程式化.从总的方面说武打程式是包括在戏曲程式之内的,由于它能够单独的表现完整的情节,因而,它又有着自己的程式.如"小快枪"是一套对打的程式.组成"小快枪"的么、二、三.前后崩头等,也算是程式.不过它不是连贯的程式,我们管它叫基本程式或者叫单项程式.…… 展开更多

关键词 戏曲武打 观众 情节

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谈谈“唱念做打”的创新

10

作者 龙杰锋 《戏剧艺术》 1984年第4期26-27,共2页

我来谈谈戏曲“唱念做打”的创新问题。“唱”,是声乐问题。就拿声乐比较成熟的京剧来说吧,旦角的唱是“甜、嗲、娇、脆”,用的全是小嗓,也就是假声区,全吊在上面,声音没有胸腔共鸣的支持,不能真假结合,显得单薄、纤细,表现古代闺阁小... 我来谈谈戏曲“唱念做打”的创新问题。“唱”,是声乐问题。就拿声乐比较成熟的京剧来说吧,旦角的唱是“甜、嗲、娇、脆”,用的全是小嗓,也就是假声区,全吊在上面,声音没有胸腔共鸣的支持,不能真假结合,显得单薄、纤细,表现古代闺阁小姐尚能适应,要表现现代人、现代生活,就距离较远了。中国历来对男子的美的典型比喻是“貌似潘安”,可见是喜欢奶油型的。 展开更多

关键词 戏曲武打 现代人 现代生活 声乐 创新 胸腔共鸣 京剧 相结合 线条美 舞蹈

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不要让“钱图”毁了中国武术的前途 被引量：1

11

作者 易剑东 《搏击》 2002年第3期1-1,共1页

武术可以用来谋生是一个自古以来就为人们公认的道理。春秋战国时期为满足赵惠文王的私欲而斗剑的那些"士"恐怕就是中国历史上最早的一批职业武术家。史书记载司马迁的祖先曾经以传授武艺为职业。唐代女皇帝武则天开创的武举... 武术可以用来谋生是一个自古以来就为人们公认的道理。春秋战国时期为满足赵惠文王的私欲而斗剑的那些"士"恐怕就是中国历史上最早的一批职业武术家。史书记载司马迁的祖先曾经以传授武艺为职业。唐代女皇帝武则天开创的武举制则第一次让中国武人得以通过考试升官。宋元的戏曲武打为一些武人提供了安身立命的机会。 展开更多

关键词 传统武术 中国武术 武术产业 春秋战国时期 戏曲武打 明清时期 中国历史 司马迁 武则天 武术馆

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戏曲魅力的综合创造

12

作者 孔凡燕 《东方艺术》 1998年第6期45-45,共1页

在省第七届戏剧大赛洛阳赛区的赛场，当《芭蕉洞》演出结束时，当我看到观众们一个个起立原地不动地拼命鼓掌时，我感到欣慰；当国庆节期间，《芭蕉洞》在河南人民剧院演出结束后，当我看到一个又一个操着河南口音的观众走进后台向剧中... 在省第七届戏剧大赛洛阳赛区的赛场，当《芭蕉洞》演出结束时，当我看到观众们一个个起立原地不动地拼命鼓掌时，我感到欣慰；当国庆节期间，《芭蕉洞》在河南人民剧院演出结束后，当我看到一个又一个操着河南口音的观众走进后台向剧中的主演索要剧照、要求签名时，我感到... 展开更多

关键词 戏曲武打 艺术魅力 戏曲艺术 观众 中国戏曲 现代语言 创作心态 猪八戒 二度创作 上舞台

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浅谈京剧武旦“打出手”的运用

13

作者 范乐新 《剧影月报》 2020年第6期72-72,共1页

唱念做打是中国戏曲艺术的基本表演手段。而"打出手"则是戏曲武打中必不可少的重要组成部分。它属武旦行当中一种特技的武打形式,也是一个武旦演员必须要学习和掌握的基本技能。在戏曲舞台上,武旦"打出手"和其它表... 唱念做打是中国戏曲艺术的基本表演手段。而"打出手"则是戏曲武打中必不可少的重要组成部分。它属武旦行当中一种特技的武打形式,也是一个武旦演员必须要学习和掌握的基本技能。在戏曲舞台上,武旦"打出手"和其它表现敌对双方交兵布阵,厮杀格斗以及马上战、步下打、徒手交锋、攻城破阵、舟船水战等各种武打程式一样,也有它自己一套独特而严谨的程式。 展开更多

关键词 中国戏曲艺术 表演手段 武旦 戏曲舞台 唱念做打 基本技能 京剧 戏曲武打

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