-
题名论戏曲妆扮
- 1
-
-
作者
傅谨
-
机构
中央戏剧学院
-
出处
《民族艺术》
北大核心
2023年第2期116-135,共20页
-
文摘
戏曲妆扮分为扮相和穿戴。戏剧妆扮的功能是为弥合演员与戏剧人物之间外形的差异,但戏曲的妆扮远远超出了这一需要,更追求通过妆扮让舞台人生与现实人生明确区隔。戏曲人物的穿戴规制基于戏曲的脚色制,追求指事会意的戏剧效果,借以丰富与强化对戏剧人物的感知。戏曲行业内部形成的惯例和舞台人物造型的视觉效果两大因素,让戏曲妆扮超越现实世界的规定性,将观众带入艺术家建构的独特天地,摆脱现实世界的束缚,给予艺术其自由挥洒的空间。扮相有俊扮,有勾脸。脸谱旨在易识别与体现戏曲人物特殊性而不在显示共性,且有特定的表意功能。戏曲穿戴中大量“零碎”更成为演员形体的扩展,并催生戏曲诸多有独特效果的表演技法,推动戏曲表演水平提升。戏曲妆扮不只是演员的外部造型,更是戏曲有意味和独特的表演手段,在表演艺术发展中起着积极作用。对戏曲妆扮独特形态的研究,有助于充实与完善人类的戏剧舞台美术理论体系。
-
关键词
戏曲表演
舞台美术
戏曲妆扮
穿戴
脚色制
-
分类号
J815
[艺术—戏剧戏曲]
-
