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论“现代戏曲” 被引量：60
1
作者 吕效平 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2004年第1期38-48,共11页
本文认为 ,当代戏曲创作的主流样式与以梅兰芳为代表的古典地方戏有着本质的区别 ,应以“现代戏曲”这一概念将其与包括元杂剧、明清传奇和古典地方戏三个阶段的古典戏曲区分开来。本文研究了“现代戏曲”的文体样式 ,认为 :它恢复了古... 本文认为 ,当代戏曲创作的主流样式与以梅兰芳为代表的古典地方戏有着本质的区别 ,应以“现代戏曲”这一概念将其与包括元杂剧、明清传奇和古典地方戏三个阶段的古典戏曲区分开来。本文研究了“现代戏曲”的文体样式 ,认为 :它恢复了古典地方戏丢失的文学传统 ,又以情节艺术的特征区别于元杂剧 ,以剧场情节艺术的特征区别于明清传奇的非剧场情节艺术。 展开更多
关键词 现代戏曲 文体样式 古典地方戏 文学传统 情节艺术 剧场艺术 戏曲理论 戏曲创作
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稗官为传奇蓝本──论李渔小说戏曲的叙事技巧 被引量：21
2
作者 郭英德 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 1996年第5期70-83,共14页
在中国古代文学史上，兼擅小说创作和戏曲创作的作家并不多见，在小说创作和戏曲创作上都成绩斐然的作家更是屈指可数。李渔就是这样的佼佼者。
关键词 叙事技巧 小说戏曲 李渔 中国古代文学史 蓝本 传奇 稗官 戏曲创作
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戏曲与民俗文化论 被引量：19
3
作者 刘祯 《戏曲研究》 2006年第2期25-39,共15页
一回归民间与戏曲研究中的民间立场在"纯"戏曲研究中,民间是不怎么被纳入学者们的学术视野的,所以,我们在批判封建文人士夫把戏曲视为"小道"、"末技"时,我们汲汲与留恋的还多是文人士夫的文献文本。
关键词 戏曲创作 戏曲研究 民间立场 文化论 花部 缀白裘 民俗活动 《宋元戏曲考》 中国古代戏曲 中国戏曲
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“退一进二”与“三民主义”——我的戏曲创作及戏曲观 被引量：13
4
作者 张曼君 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第1期1-4,共4页
2016年9月23日,当代著名戏曲导演张曼君为国家艺术基金2016年人才培养资助项目"戏曲评论高级研修班"的学员们授课,系统讲述了自己从艺多年来的经历和体悟。她用"退一进二"和"三民主义"来概括自己多年来... 2016年9月23日,当代著名戏曲导演张曼君为国家艺术基金2016年人才培养资助项目"戏曲评论高级研修班"的学员们授课,系统讲述了自己从艺多年来的经历和体悟。她用"退一进二"和"三民主义"来概括自己多年来的戏曲创作和戏曲观:退一,即退回到戏曲艺术本体自身;进二,即把现代观念融入戏曲创作,在尊重戏曲艺术本体的基础上进行现代阐释。"三民主义",即民间音乐、民间歌舞和民间习俗在舞台上的应用。张曼君的授课极大丰富了学员们的艺术视野,让学员们受益匪浅。本期《戏曲艺术》特整理、编发张曼君导演的授课内容,以飨读者。 展开更多
关键词 戏曲创作 戏曲观 张曼君 艺术基金 戏曲美学 戏曲导演 民间音乐 现代观念 现代阐释 徐棻
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戏曲意境论概说 被引量：9
5
作者 刘汉光 《艺术百家》 北大核心 2004年第5期108-113,共6页
古典戏曲创作和赏评存在着一个以意境为核心的理论系统。意境作为戏曲赏评的综合标准和最高要求,居戏曲赏评的核心地位.意境的要求贯穿于编剧的各个环节中,也是戏曲创作围绕的核心。戏曲意境理论笼括了戏曲的赏评论和创作论,统率着戏曲... 古典戏曲创作和赏评存在着一个以意境为核心的理论系统。意境作为戏曲赏评的综合标准和最高要求,居戏曲赏评的核心地位.意境的要求贯穿于编剧的各个环节中,也是戏曲创作围绕的核心。戏曲意境理论笼括了戏曲的赏评论和创作论,统率着戏曲的题材论、人物论、语言论、结构论,乃至戏曲二重创作的演剧论,是戏曲本质特征的理论体现,是民族特色的编剧理论。 展开更多
关键词 意境 戏曲赏评 戏曲创作 核心
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英语学界中国古典戏曲研究的新动向(2007-2011) 被引量：7
6
作者 程芸 何博 《戏曲研究》 CSSCI 2012年第3期171-189,共19页
改革开放以来,国内学者逐渐重视引介海外中国古典戏曲研究成果,进入21世纪以后还出版了专论此问题的博士论文,近年则以北京师范大学郭英德教授的几篇宏文最为引人注目。②本文之所谓"新动向",既是对学界相关工作的补充或延续。
关键词 中国古典戏曲 戏曲创作 小忽雷 文本细读 传奇戏曲 文化诗学 元杂剧研究 戏曲史 魂旦 戏曲研究
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畸形发展的明代传奇——三种明刊《白兔记》的比较研究 被引量：8
7
作者 陈多 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2001年第4期67-75,共9页
对由宋元南戏发展而来的明传奇，一般都给以肯定的评价，如称以《浣纱记》的编写为标志，“从此我国戏曲创作进入一个崭新的繁荣时代”。(《中国戏曲通史》中册四十页)“从十六世纪末到十七世纪末，整整一百年，是中国戏剧丰收的世纪。... 对由宋元南戏发展而来的明传奇，一般都给以肯定的评价，如称以《浣纱记》的编写为标志，“从此我国戏曲创作进入一个崭新的繁荣时代”。(《中国戏曲通史》中册四十页)“从十六世纪末到十七世纪末，整整一百年，是中国戏剧丰收的世纪。在这一百年中，传奇艺术获得了极其充分的发展，其中最杰出的代表作有四部：《牡丹亭》、《清忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》。这些作品在整个中国戏剧文化史上也是第一流的瑰宝，至今还在闪耀着光芒。”(《中国戏剧文化史述》三七一页) 展开更多
关键词 传奇 《长生殿》 《牡丹亭》 南戏 《桃花扇》 《浣纱记》 四部 中国戏剧 中国戏曲 戏曲创作
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建立“现代戏曲”学刍议 被引量：6
8
作者 陈维仁 《艺术百家》 1987年第2期30-36,共7页
·戏曲研究落后于戏曲创作,戏曲理论落后于戏曲艺术实践,这是一种令人担忧的局面。如何改变这种落后状况,这也是大家都在思考的问题。我认为建立戏曲的各分支学科,分门别类地、不互相牵扯地集中人力进行研究,便是一种战略性措施。... ·戏曲研究落后于戏曲创作,戏曲理论落后于戏曲艺术实践,这是一种令人担忧的局面。如何改变这种落后状况,这也是大家都在思考的问题。我认为建立戏曲的各分支学科,分门别类地、不互相牵扯地集中人力进行研究,便是一种战略性措施。然而建立各分支学科的观念,至今并未引起研究界的注意,因而这是需要大力鼓吹的。 展开更多
关键词 现代戏曲 戏曲创作 戏曲艺术 戏曲理论 戏曲研究 分支学科 古代戏曲 战略性措施 现代剧场 新编历史剧
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槩隐栝戏曲创作与唐诗的跨文体重构
9
作者 张含 《文艺研究》 北大核心 2024年第2期114-125,共12页
隐檃栝创作方式从诗波及词、散曲,也深入到明清两代的戏曲创作活动中。以唐诗隐檃栝而成的戏曲作品构成了一种特殊的戏曲史现象,相关文本提供了诗、曲互动关系的别解,也呈现了唐诗经典化的独特路径。作为一种跨文体写作,檃隐栝戏曲作品... 隐檃栝创作方式从诗波及词、散曲,也深入到明清两代的戏曲创作活动中。以唐诗隐檃栝而成的戏曲作品构成了一种特殊的戏曲史现象,相关文本提供了诗、曲互动关系的别解,也呈现了唐诗经典化的独特路径。作为一种跨文体写作,檃隐栝戏曲作品在文本体制、剧曲形态乃至人物形象塑造等方面,往往基于唐诗提供的抒情与叙事元素进行重构,形成戏曲家对唐诗的另类解读。隐檃栝戏曲文本为诗歌宗唐的观念表达提供了独特的载体,还呈现了诸多与明清戏曲创作风尚一致的旨趣,尤其是诗、曲互动形成的一些文本细节,为戏曲文体诗化特征的解读提供了丰富的参考。唐诗的“曲化”重构了戏曲以抒情为叙事的基本体征,叙事的淡化也在唐诗檃隐栝戏曲作品中有更典型的表现。 展开更多
关键词 戏曲创作 跨文体写作 戏曲家 戏曲文体 戏曲史 戏曲作品 剧曲 宗唐
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王国维“自然”说之戏曲创作论 被引量：5
10
作者 汪芳启 《戏曲研究》 2004年第1期258-268,共11页
如果说王国维的《人间词话》以其"意境"论对中国古代抒情文学作了精辟的诗学总结,那么其《宋元戏曲考》便是以其"自然"说对中国古代戏曲作了独特的理论概括。王国维戏曲"自然"说是在分析、评论元代戏曲... 如果说王国维的《人间词话》以其"意境"论对中国古代抒情文学作了精辟的诗学总结,那么其《宋元戏曲考》便是以其"自然"说对中国古代戏曲作了独特的理论概括。王国维戏曲"自然"说是在分析、评论元代戏曲创作的成就中提出的: 展开更多
关键词 戏曲创作 《宋元戏曲考》 《人间词话》 中国古代戏曲 抒情文学 戏曲论 戏曲研究 创作理论 说之 杂
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沈璟的本色理论及对晚明戏曲发展的影响 被引量：3
11
作者 程华平 《常熟理工学院学报》 1994年第5期49-54,共6页
明初至明中叶的剧坛一直笼罩在文词骈俪派的创作风气之中,创作与演出严重脱节。沈璟对这种创作风气进行了批评,并提出了注重当行表演、注重语言通俗易晓、富有生活气息的本色理论。本文对沈璟本色理论的内蕴进行了阐释,并在此基础上,肯... 明初至明中叶的剧坛一直笼罩在文词骈俪派的创作风气之中,创作与演出严重脱节。沈璟对这种创作风气进行了批评,并提出了注重当行表演、注重语言通俗易晓、富有生活气息的本色理论。本文对沈璟本色理论的内蕴进行了阐释,并在此基础上,肯定了沈璟本色理论对纠正明中叶前文词骈俪派的创作风气、使明代戏曲健康发展的功绩,论述了沈球本色理论对晚明戏曲发展的影响意义。 展开更多
关键词 沈璟 晚明戏曲 戏曲创作 王骥德 戏曲语言 剧作家 文词 南词 全谱 戏曲家
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浅谈传统戏曲程式下的人物塑造
12
作者 左敏瑞 《艺术家》 2024年第5期128-130,共3页
戏曲作为中国传统文化的重要载体,其传承、发展、传播在一定程度上与社会发展过程中的文艺导向息息相关。近年来大众的思想水平不断提高,审美观念不断变化,戏曲创作也需随之积极革新,以适应大众的审美需求。如今,众多戏曲创作者在新时... 戏曲作为中国传统文化的重要载体,其传承、发展、传播在一定程度上与社会发展过程中的文艺导向息息相关。近年来大众的思想水平不断提高,审美观念不断变化,戏曲创作也需随之积极革新,以适应大众的审美需求。如今,众多戏曲创作者在新时代中国特色社会主义思想的指引下,对中华优秀传统文化的价值有了新的认识,对中国戏曲的美学精神有了更深的体悟,进而在守正创新中寻求新的理解和突破。因此,一大批优秀的戏曲剧目如雨后春笋般出现在了大众视野中。 展开更多
关键词 戏曲程式 新时代中国特色社会主义思想 中华优秀传统文化 戏曲剧目 戏曲创作 中国戏曲 美学精神 守正创新
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对20世纪50年代初“反历史主义”戏曲批评的再审思
13
作者 伏涤修 《戏曲研究》 2024年第1期199-215,共17页
20世纪50年代初,对“反历史主义”戏曲创作倾向曾进行较为集中的批评。笔者曾对当时批评的阶段、过程进行勾勒,对集中批评的场面、内容、特点进行复原、归纳。(1)本文则对批评发生的历史背景、直接诱因、后续影响及“反历史主义”戏曲... 20世纪50年代初,对“反历史主义”戏曲创作倾向曾进行较为集中的批评。笔者曾对当时批评的阶段、过程进行勾勒,对集中批评的场面、内容、特点进行复原、归纳。(1)本文则对批评发生的历史背景、直接诱因、后续影响及“反历史主义”戏曲作品产生的根源进行反思、探讨。通过探讨我们可以看到,20世纪50年代初对“反历史主义”戏曲创作倾向的批评,阻止了历史剧创作粗制滥造的势头,正面、积极效应远大于负面影响。 展开更多
关键词 戏曲创作 历史剧创作 反历史主义 戏曲作品 戏曲批评 积极效应 直接诱因 后续影响
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沈璟曲律理论的成因与评价 被引量：1
14
作者 程华平 《吉林师范大学学报（人文社会科学版）》 1994年第4期45-50,共6页
明代戏曲家，戏曲理论家沈璟的一个重要的戏曲理论是对戏曲创作中曲律的强调，为此他编著了众多的曲谱韵的书来规范、指导当时的戏曲创作．本文从明中叶剧坛创作与发展的实际、戏曲理论家在沈璟曲律理论形成中的作用及沈璟致力曲律理论... 明代戏曲家，戏曲理论家沈璟的一个重要的戏曲理论是对戏曲创作中曲律的强调，为此他编著了众多的曲谱韵的书来规范、指导当时的戏曲创作．本文从明中叶剧坛创作与发展的实际、戏曲理论家在沈璟曲律理论形成中的作用及沈璟致力曲律理论、编著曲谱的动因等三个方面对他的曲律理论的成因作了分析．在此基础上，本文结合明代曲坛对沈璟曲律理论的不同评价，阐述了沈璟曲律理论对当时戏剧创作的指导意义以及理论上的欠缺与不足． 展开更多
关键词 沈璟 曲律 戏曲理论家 戏曲创作 戏剧创作 吕天成 九宫十三调 属玉堂传奇 曲辞 戏曲作家
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戏剧观念更新与戏曲现状的思考 被引量：3
15
作者 林毓熙 《戏曲艺术》 1986年第1期7-14,共8页
戏曲的现状和未来,引起人们的关注与思考。从戏曲演出的现状中,从观众的信息反馈中,人们从不同的角度对戏曲艺术的形势进行估量:或曰“戏曲呈现衰微”,或曰“戏曲面临危机”,或曰“已出现转机”等等。尽管在不同地区和不同剧种之间情况... 戏曲的现状和未来,引起人们的关注与思考。从戏曲演出的现状中,从观众的信息反馈中,人们从不同的角度对戏曲艺术的形势进行估量:或曰“戏曲呈现衰微”,或曰“戏曲面临危机”,或曰“已出现转机”等等。尽管在不同地区和不同剧种之间情况并不一样,但上座率下降、戏曲呈现出不景气的状况,却是不可回避的严酷现实。 展开更多
关键词 戏剧观念 戏曲创作 戏曲现状 戏曲作品 戏曲演出 秋风辞 高山下的花环 婚姻爱情 狱卒平冤 戏曲剧目
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王国维戏曲“自然”说发微 被引量：5
16
作者 汪芳启 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 1992年第3期41-47,共7页
为中国古代戏曲史的开山之作,王国维《宋元戏曲史》的主要贡献在于它以详尽的资料展示了我国戏曲渊源、形成及发展的历史状况,但在戏曲理论、戏曲美学上也不乏独到精辟之见,尤其以它对元剧的“自然”“意境”之论最为引人注目。
关键词 戏曲创作 发微 《宋元戏曲史》 戏曲美学 戏曲理论 意境说 戏曲史 曲论 戏曲语言 关目
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洪炳文的戏曲创作与近代戏曲的创变 被引量：7
17
作者 左鹏军 《广东社会科学》 CSSCI 北大核心 2012年第2期167-173,共7页
南社杰出文学家、戏曲家洪炳文以传奇杂剧为中心的戏曲创作,以广泛丰富的题材内容和富于创新精神的艺术手法,集中体现了近代戏曲的时代特征和艺术探索,反映了传统戏曲的重大发展和深刻的近代转换,产生了显著的影响,取得了杰出的成就,从... 南社杰出文学家、戏曲家洪炳文以传奇杂剧为中心的戏曲创作,以广泛丰富的题材内容和富于创新精神的艺术手法,集中体现了近代戏曲的时代特征和艺术探索,反映了传统戏曲的重大发展和深刻的近代转换,产生了显著的影响,取得了杰出的成就,从而使他成为南社最重要的戏曲家之一,也是代表了近代戏曲史上最高成就的戏曲家之一。 展开更多
关键词 戏曲创作 近代转换 戏曲史意义
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20世纪中国戏剧的现代化与民族化——与董健、傅谨先生商榷 被引量：4
18
作者 安葵 《戏曲研究》 2002年第1期1-21,共21页
20世纪末、21世纪初,中国社会面临着巨大的变革,同时新中国又刚刚度过五十年大庆,所以关于总结、回顾一百年、五十年的文章特别多,而且各有不同的观点。在戏剧方面也是如此。笔者曾在《戏曲理论在近现代的曲折进程》、《五十年来戏曲理... 20世纪末、21世纪初,中国社会面临着巨大的变革,同时新中国又刚刚度过五十年大庆,所以关于总结、回顾一百年、五十年的文章特别多,而且各有不同的观点。在戏剧方面也是如此。笔者曾在《戏曲理论在近现代的曲折进程》、《五十年来戏曲理论与实践》和关于戏曲与话剧的比较等文章中。 展开更多
关键词 中国戏剧 戏曲创作 戏曲理论 董健 田汉 傅谨 戏曲研究 戏曲作品 戏曲改革 中国戏曲
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论新媒体时代传统戏曲传播的碎片化 被引量：7
19
作者 王春阳 《戏曲研究》 CSSCI 2015年第3期59-67,共9页
随着新媒体时代的到来,我们的生活方式和审美方式正在发生改变,从传播学角度研究传统戏曲的传播模式和审美接受已然成为一个重要的学术话题。简单地说,传统戏曲的传播在当下呈现碎片化特征。碎片化传播不仅影响着传统戏曲的观演模式,而... 随着新媒体时代的到来,我们的生活方式和审美方式正在发生改变,从传播学角度研究传统戏曲的传播模式和审美接受已然成为一个重要的学术话题。简单地说,传统戏曲的传播在当下呈现碎片化特征。碎片化传播不仅影响着传统戏曲的观演模式,而且改变着观众的审美体验方式。这是传统戏曲适应新媒体时代传播环境的体现。 展开更多
关键词 传统戏曲 新媒体时代 审美接受 传播模式 戏曲创作 学术话题 戏曲观众 观演 分众化 信息传播渠道
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明清戏曲之发展与本色论 被引量：4
20
作者 黄仕忠 《艺术百家》 北大核心 1990年第4期45-52,共8页
本色论是明代戏曲理论中的一个重要问题。它首先是曲论家为克服文词派创作脱离舞台的偏向而提出的一种积极主张。它表明人们对戏曲语言的认识开始从诗文手法作剧转变到重视戏曲舞台特性上来了,从而使戏曲创作逐渐走上正确的轨道,为晚明... 本色论是明代戏曲理论中的一个重要问题。它首先是曲论家为克服文词派创作脱离舞台的偏向而提出的一种积极主张。它表明人们对戏曲语言的认识开始从诗文手法作剧转变到重视戏曲舞台特性上来了,从而使戏曲创作逐渐走上正确的轨道,为晚明戏曲发展高潮的到来奠定了基础。另一方面。 展开更多
关键词 本色论 戏曲创作 戏曲语言 明代戏曲 戏曲发展 明清戏曲 戏曲舞台 戏曲家 文词 重要问题
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