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飞吧,思想,乘着金色的翅膀——威尔第的歌剧艺术(上) 被引量：6
1
作者 唯民 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1999年第1期74-81,共8页
１８４２年春初，统治了伦巴第３０年的米兰斯卡拉歌剧院在经理、剧院界巨头梅雷利主持下，几经曲折上演了当时尚属藉藉无闻的平民音乐家朱塞佩·威尔第谱曲的四幕歌剧《纳布科》（Ｎａｂｕｃｃｏ）。天天晚上演出座无虚席，几个月... １８４２年春初，统治了伦巴第３０年的米兰斯卡拉歌剧院在经理、剧院界巨头梅雷利主持下，几经曲折上演了当时尚属藉藉无闻的平民音乐家朱塞佩·威尔第谱曲的四幕歌剧《纳布科》（Ｎａｂｕｃｃｏ）。天天晚上演出座无虚席，几个月连演五六十场。《纳布科》这部历史剧有多... 展开更多
关键词 威尔第 歌剧艺术 《茶花女》 着金色 歌剧院 意大利歌剧 曲家 音乐 浪漫主义 管弦乐
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飞吧,思想,乘着金色的翅膀──威尔第的歌剧艺术(下) 被引量：4
2
作者 唯民 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1999年第2期47-58,共12页
关键词 威尔第 瓦格纳 意大利歌剧 歌剧艺术 喜歌剧 莎士比亚 福斯塔夫 《奥瑟罗》 管弦乐 着金色
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为振兴具有民族特色的中国歌剧而呐喊 被引量：4
3
作者 丁毅 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 1998年第2期94-103,共10页
为振兴具有民族特色的中国歌剧而呐喊丁毅遗作提起来，这已经是一年前的事了。去年１２月１７日，《文艺报》全文发表了《江泽民同志在中国文联第六次全国代表大会和中国作协第五次全国代表大会上的讲话》，使我有机会及早通篇细读。说... 为振兴具有民族特色的中国歌剧而呐喊丁毅遗作提起来，这已经是一年前的事了。去年１２月１７日，《文艺报》全文发表了《江泽民同志在中国文联第六次全国代表大会和中国作协第五次全国代表大会上的讲话》，使我有机会及早通篇细读。说实话，在我阅读当中，往往被《讲话》... 展开更多
关键词 中国歌剧 歌剧艺术 民族特色 西洋歌剧 人民群众 意大利歌剧 为社会主义服务 艺术形式 马克思主义 《讲话》
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音乐历史编纂学当前的争论 被引量：10
4
作者 利奥.特莱特勒 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1998年第4期73-81,共9页
我打算从这一观点开始今天的讲座：音乐学是一种历史学科的实践活动，它的研究对象是音乐。因此我必须首先谈谈历史。作为准备工作，我想我应该弄清楚英文中的“ｈｉｓｔｏｒｙ”是怎样译成中文的。我去问我的中国学生徐英迈（译音），... 我打算从这一观点开始今天的讲座：音乐学是一种历史学科的实践活动，它的研究对象是音乐。因此我必须首先谈谈历史。作为准备工作，我想我应该弄清楚英文中的“ｈｉｓｔｏｒｙ”是怎样译成中文的。我去问我的中国学生徐英迈（译音），他告诉我这个词在中文里叫“历史”，... 展开更多
关键词 音乐历史 艺术音乐 音乐学家 古典主义 爵士乐 音乐史 历史编纂学 记谱法 意大利歌剧 历史学家
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威尔弟歌剧风格的特征分析与作品详解 被引量：5
5
作者 何新家 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2007年第3期189-191,共3页
致力于歌剧艺术革新的威尔第在19世纪的欧洲歌剧史上占据着举足轻重的地位。从创作内容看,威尔第追求的是对人性的生命感悟和主观的生活体验,推崇个人内心情感表达和现实生活的写实。从创作形式看,威尔第在汲取前辈丰富营养的基础上,牢... 致力于歌剧艺术革新的威尔第在19世纪的欧洲歌剧史上占据着举足轻重的地位。从创作内容看,威尔第追求的是对人性的生命感悟和主观的生活体验,推崇个人内心情感表达和现实生活的写实。从创作形式看,威尔第在汲取前辈丰富营养的基础上,牢牢把握以声乐为主、以歌唱旋律见长的意大利歌剧传统,并始终贯穿于其一生的歌剧创作中。因此说,威尔第一生追求的都是歌剧的"歌唱本位"。本文将在歌剧内容特征、歌剧形式特征两大方面全面分析威尔第歌剧的特征,并对流传最广的威尔第歌剧《茶花女》片段做详细分析。 展开更多
关键词 威尔第 欧洲歌剧史 意大利歌剧 声乐 歌唱本位 茶花女
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谈普契尼歌剧的创作风格 被引量：3
6
作者 崔焕珍 《太原师范专科学校学报》 2002年第1期83-84,共2页
普契尼是 19世纪末 2 0世纪初意大利最杰出的作曲家 ,他一家是意大利音乐世家。他的创作适应时代潮流 ,热爱意大利歌剧传统 ,是威尔第忠实的继承人。题材广泛 ,引人入胜 ,风格独特。他的歌剧的演出是强烈的戏剧性与声乐、管弦乐、朗诵... 普契尼是 19世纪末 2 0世纪初意大利最杰出的作曲家 ,他一家是意大利音乐世家。他的创作适应时代潮流 ,热爱意大利歌剧传统 ,是威尔第忠实的继承人。题材广泛 ,引人入胜 ,风格独特。他的歌剧的演出是强烈的戏剧性与声乐、管弦乐、朗诵、动作、服装、布景及灯光最高效率的综合。 展开更多
关键词 普契尼 意大利歌剧 艺术风格
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论京剧唱腔与歌剧美声唱法之异同 被引量：8
7
作者 滑静 《交响（西安音乐学院学报）》 2002年第3期63-66,共4页
京剧唱腔与美声唱法的发声、呼吸、共鸣技术以及歌唱效果的差异,主要来自于不同民族音乐文化的审美习惯和审美情趣。京剧唱腔中的共鸣是受角色的性别、性格、气质、风格等影响决定的,它强调了角色的性格化以及演唱的个人风格化,而美声... 京剧唱腔与美声唱法的发声、呼吸、共鸣技术以及歌唱效果的差异,主要来自于不同民族音乐文化的审美习惯和审美情趣。京剧唱腔中的共鸣是受角色的性别、性格、气质、风格等影响决定的,它强调了角色的性格化以及演唱的个人风格化,而美声唱法则强调的是演唱过程中声音共鸣的统一性和协调性。 展开更多
关键词 京剧唱腔 意大利歌剧 美声唱法 发声 呼吸 共鸣 音乐教育
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意大利歌剧在欧洲音乐史上的地位及其影响 被引量：5
8
作者 雷达 《首都师范大学学报（社会科学版）》 1994年第2期100-104,99,共6页
意大利是歌剧的故乡，它的歌剧发展史亦可称为意大利的音乐史。１６００年，巴尔弟、里努契尼和培利合作创作了第一部歌剧，经过蒙特威尔弟、斯卡拉蒂、罗西尼、威尔弟以至普契尼等一代代优秀作曲家的创造、丰富、革新和发展，意大利歌... 意大利是歌剧的故乡，它的歌剧发展史亦可称为意大利的音乐史。１６００年，巴尔弟、里努契尼和培利合作创作了第一部歌剧，经过蒙特威尔弟、斯卡拉蒂、罗西尼、威尔弟以至普契尼等一代代优秀作曲家的创造、丰富、革新和发展，意大利歌剧艺术达到了辉煌的高峰，对欧洲各国音乐艺术的发展产生了深远影响。 展开更多
关键词 意大利歌剧 声乐 美声 咏叹调 宣叙调
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论欧洲各国音乐文化的相互交融与价值评估 被引量：4
9
作者 叶松荣 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1997年第2期71-79,共9页
论欧洲各国音乐文化的相互交融与价值评估叶松荣欧洲是由众多国家及民族构成的。探析欧洲音乐发展的历程，不难发现，欧洲诸国、诸民族之间在音乐文化方面存在着极为频繁的吸收、交流及互相影响，并已成为欧洲各国音乐发展的一个重要组... 论欧洲各国音乐文化的相互交融与价值评估叶松荣欧洲是由众多国家及民族构成的。探析欧洲音乐发展的历程，不难发现，欧洲诸国、诸民族之间在音乐文化方面存在着极为频繁的吸收、交流及互相影响，并已成为欧洲各国音乐发展的一个重要组成部分。探寻其吸收、借鉴、融合、改... 展开更多
关键词 贝多芬 民族音乐文化 李斯特 德彪西 勃拉姆斯 意大利歌剧 柴科夫斯基 巴托克 莫扎特 相互交融
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里查德·瓦格纳歌剧改革研究 被引量：3
10
作者 蔡薇 《天津音乐学院学报》 1999年第2期61-64,共4页
十九世纪中后期,里查德·瓦格纳的歌剧改革,不仅深刻影响当时及以后德国和其他欧洲国家(如意大利、法国)歌剧艺术的进程,而且它也是十九世纪欧洲音乐史上重大事件,更是世界歌剧艺术发展史上的重要篇章。长期以来,围绕瓦格纳的改革,... 十九世纪中后期,里查德·瓦格纳的歌剧改革,不仅深刻影响当时及以后德国和其他欧洲国家(如意大利、法国)歌剧艺术的进程,而且它也是十九世纪欧洲音乐史上重大事件,更是世界歌剧艺术发展史上的重要篇章。长期以来,围绕瓦格纳的改革,褒贬不一,议论纷纷。 展开更多
关键词 瓦格纳 歌剧改革 歌剧创作 德国歌剧 歌剧艺术 意大利歌剧 威柏 民族歌剧 格鲁克 贝多芬
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论莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏风格 被引量：9
11
作者 郑兴三 《厦门大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1993年第4期123-129,共7页
奥地利作曲家莫扎特(W·A·Mozart)的钢琴奏鸣曲属于古典派的奏鸣曲,在其室内乐作品中占有重要地位。莫扎特钢琴奏鸣曲是意大利歌剧风格渗入音乐的各个领域后结出的非凡成果,也是音乐史上最令人注目的发展之一。莫扎特以他无比... 奥地利作曲家莫扎特(W·A·Mozart)的钢琴奏鸣曲属于古典派的奏鸣曲,在其室内乐作品中占有重要地位。莫扎特钢琴奏鸣曲是意大利歌剧风格渗入音乐的各个领域后结出的非凡成果,也是音乐史上最令人注目的发展之一。莫扎特以他无比自然、流畅、直率的天性。 展开更多
关键词 钢琴奏鸣曲 莫扎特 性格 演奏风格 音乐结构 奏鸣曲式 重要地位 作曲家 意大利歌剧 钢琴演奏
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"民族唱法"对"美声唱法"的借鉴与四大不同 被引量：8
12
作者 杨晓青 《美与时代（美学）（下）》 2005年第3期61-62,共2页
声乐教学中,"民族唱法"如何与"美声唱法"结合,一直是学术界讨论的焦点。笔者通过对声乐教学的体会,阐述个人的观点,认为这两种唱法就发声方法基本上有四点不同。
关键词 民族唱法 发声方法 民族声乐 鼻腔共鸣 声乐人才 练声 彭丽媛 阎维文 意大利歌剧 沈湘
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威尔第和他的歌剧杰作《阿依达》 被引量：3
13
作者 居其宏 《音乐爱好者》 1998年第4期27-29,共3页
1998年9月,上海歌剧院、上海交响乐团将同著名的意大利佛罗伦萨歌剧院联袂合作,在新落成的上海大剧院举行威尔第的歌剧《阿依达》在中国的首演。为了有助于广大音乐爱好者对此剧的欣赏,简略介绍一下威尔第创作此剧的背景、《阿依达》的... 1998年9月,上海歌剧院、上海交响乐团将同著名的意大利佛罗伦萨歌剧院联袂合作,在新落成的上海大剧院举行威尔第的歌剧《阿依达》在中国的首演。为了有助于广大音乐爱好者对此剧的欣赏,简略介绍一下威尔第创作此剧的背景、《阿依达》的艺术特色和它在威尔第歌剧创作中的地位还是很有必要的。 展开更多
关键词 威尔第 意大利歌剧 瓦格纳 歌剧创作 欧洲歌剧 歌剧院 合唱 《奥赛罗》 观众 咏叹调
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中意歌剧文化交流与发展
14
作者 杜心月 《合作经济与科技》 2024年第19期28-29,共2页
意大利歌剧作为西方音乐文化的重要组成部分,在中国的发展促进了中意文化的交流与融合。它不仅丰富了中国的音乐文化,还为两国之间的文化交流搭建桥梁。意大利歌剧的引入,对中国的音乐教育产生积极影响。许多音乐院校开设相关课程,培养... 意大利歌剧作为西方音乐文化的重要组成部分,在中国的发展促进了中意文化的交流与融合。它不仅丰富了中国的音乐文化,还为两国之间的文化交流搭建桥梁。意大利歌剧的引入,对中国的音乐教育产生积极影响。许多音乐院校开设相关课程,培养了一批对西方歌剧有深入了解的专业人才。意大利歌剧的美学理念和艺术风格对中国观众的审美观念产生深远影响,推动中国歌剧艺术的创新和发展。意大利歌剧与中国歌剧的合作,展现了国际文化交流的典范。通过合作,双方不仅在艺术创作上相互学习,还在演出制作、人才培养等方面取得显著成果。意大利歌剧的品牌建设经验为中国歌剧的品牌发展提供了重要启示。中国歌剧可以借鉴意大利歌剧的成功经验,加强自身的品牌建设,提升国际影响力。意大利歌剧在中国的发展不仅丰富了中国的音乐文化生活,还对中国歌剧艺术的发展、音乐教育、文化交流和国际合作等方面产生积极影响。 展开更多
关键词 中国歌剧 意大利歌剧 歌剧发展 歌剧影响
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谈美声唱法的民族化 被引量：8
15
作者 王冬弘 《音乐生活》 2011年第12期52-53,共2页
欧洲的美声唱法最早是由意大利歌剧的雏形发展而来的,最终成为一种成熟的音乐艺术形式。如今世界在不断发展,美声唱法随着欧洲文化的传入而被中国人所认知,现在美声唱法正面临着民族化的问题,本文就美声唱法的民族化进程展开讨论,在中... 欧洲的美声唱法最早是由意大利歌剧的雏形发展而来的,最终成为一种成熟的音乐艺术形式。如今世界在不断发展,美声唱法随着欧洲文化的传入而被中国人所认知,现在美声唱法正面临着民族化的问题,本文就美声唱法的民族化进程展开讨论,在中国民族声乐艺术的基础上。 展开更多
关键词 美声唱法 民族化 民族声乐艺术 欧洲文化 意大利歌剧 艺术形式 中国人 音乐
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简论歌唱的演革 被引量：4
16
作者 管谨义 《音乐学习与研究》 1990年第2期50-52,共3页
歌唱(Singing)是音乐表演艺术的一种,用人声表达音乐作品。形式有带歌词的和不带歌词的(如练声曲、声乐协奏曲等);有独唱的、重唱的(如二重唱、三重唱、四重唱、八重唱等)和合唱的(有用乐器伴奏的和无伴奏的合唱)等。本文主要论及独唱... 歌唱(Singing)是音乐表演艺术的一种,用人声表达音乐作品。形式有带歌词的和不带歌词的(如练声曲、声乐协奏曲等);有独唱的、重唱的(如二重唱、三重唱、四重唱、八重唱等)和合唱的(有用乐器伴奏的和无伴奏的合唱)等。本文主要论及独唱艺术方面。歌唱的风格主要有三种:一种是歌唱性的,擅长表现流畅的、宽广的、连续不断的旋律。是古典歌曲艺术的基础。另一种是朗诵性的,音调接近语言风格,如歌剧中的宣叙调。在外国十九世纪歌剧咏叹调中还常有带朗诵性的或类似的小咏叙调朗诵风格的歌唱。第三种是花腔性的。用大量的装饰音。 展开更多
关键词 歌剧咏叹调 经过句 练声 歌唱性 音乐作品 咏叙调 意大利歌剧 歌唱技术 美声学派 十九世纪
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声乐人材培养中应该注意的几个问题——从维也纳国际声乐比赛获奖谈起 被引量：6
17
作者 周小燕 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1985年第4期51-54,共4页
粉碎“四人帮”后,我国的声乐事业开始从“霜刀雪剑”的摧残下得到复苏。在清除了“四人帮”强加于声乐界的一系列谬论和违反艺术规律的做法后,全国各艺术院校的声乐教学水平,在不长的时间内就都有了较大幅度的提高。一九八○年十一月... 粉碎“四人帮”后,我国的声乐事业开始从“霜刀雪剑”的摧残下得到复苏。在清除了“四人帮”强加于声乐界的一系列谬论和违反艺术规律的做法后,全国各艺术院校的声乐教学水平,在不长的时间内就都有了较大幅度的提高。一九八○年十一月举行的第一届全国高等艺术院校学生声乐比赛。 展开更多
关键词 声乐教育 比赛中 声乐教学 选手 西洋歌剧 中华人民共和国 意大利歌剧 获奖 四人帮 艺术院校学生
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纪念威尔第210周年诞辰音乐会观后
18
作者 邱克 《歌剧》 2024年第2期42-45,共4页
2023年10月10日,施恒歌剧艺术中心在上音歌剧院管弦乐排演厅举办了一场纪念威尔第(Giuseppe Verdi)210周年诞辰的音乐盛宴。这场盛会聚集了来自上海、苏州和深圳等地的卓越歌唱家,共同以歌声来纪念威尔第的卓越成就,感谢他为歌剧带来了... 2023年10月10日,施恒歌剧艺术中心在上音歌剧院管弦乐排演厅举办了一场纪念威尔第(Giuseppe Verdi)210周年诞辰的音乐盛宴。这场盛会聚集了来自上海、苏州和深圳等地的卓越歌唱家,共同以歌声来纪念威尔第的卓越成就,感谢他为歌剧带来了辉煌的黄金时代,为意大利歌剧注入了新的活力和现实主义。 展开更多
关键词 意大利歌剧 歌剧艺术 威尔第 音乐会 歌剧院 黄金时代 管弦乐 现实主义
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威尔第的歌剧观念及创作特点 被引量：4
19
作者 乔欣 《黄河之声》 2008年第2期86-87,共2页
威尔第的歌剧始终坚持以"歌唱"为主角,保持器乐与声乐艺术之间的平横感。他为剧中人物设计了最优美、最具代表性,最有欣赏价值的合唱,重唱和独唱的宣叙调,咏叹调等。所有的这些唱段一般都有规整的结构:前奏——主题旋律部分... 威尔第的歌剧始终坚持以"歌唱"为主角,保持器乐与声乐艺术之间的平横感。他为剧中人物设计了最优美、最具代表性,最有欣赏价值的合唱,重唱和独唱的宣叙调,咏叹调等。所有的这些唱段一般都有规整的结构:前奏——主题旋律部分——终止式——后奏。此外.他选用的题材大部分是悲剧性的故事,反映着人世间的冷酷无情和真善美。正是这种人类情感的真实和戏剧性因素,赋予音乐创作以充实而广阔的天地。在威尔第的歌剧创作中.即使是小小的动机.都不会使人感到呆板和乏味.也就是说,除了最抒情的完美的咏叹调之外.其他随剧情发展而出现的任何音符都是恰当而必要的。 展开更多
关键词 威尔第 歌剧艺术 音乐 歌剧创作 人性 作品 意大利歌剧 咏叹调 戏剧性 创作特点
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走进威尔第的世界
20
作者 有德乡 《江苏教育学院学报（社会科学版）》 1995年第1期94-96,共3页
走进威尔第的世界有德乡在意大利歌剧史上，如果想找出比威尔第更伟大的作曲家来，那似乎是没有可能的。这不仅仅是因为他一生中创作了二十六部歌剧和其它一些音乐体裁的作品，更重要的是，他不断地以自己饱满的热情，天才般的创造力，... 走进威尔第的世界有德乡在意大利歌剧史上，如果想找出比威尔第更伟大的作曲家来，那似乎是没有可能的。这不仅仅是因为他一生中创作了二十六部歌剧和其它一些音乐体裁的作品，更重要的是，他不断地以自己饱满的热情，天才般的创造力，永不枯竭的创新意识，向我们奉献了精... 展开更多
关键词 威尔第 《茶花女》 意大利歌剧 《奥赛罗》 歌剧创作 大歌剧 现实主义 莎士比亚 作品 瓦格纳
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