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散文语言的音乐美与翻译 被引量:10
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作者 童兆升 卢志宏 《山东外语教学》 北大核心 2009年第1期89-93,共5页
英汉语散文都十分讲究语言音乐美,其音乐美主要通过声音节奏和意义节奏来实现。散文的音韵和节奏传达了情感,营造出情调和意境。散文研究与翻译必须充分考虑到语言的音乐美,优秀的散文翻译应该传达出原文语言的音乐美。本文通过实例分析... 英汉语散文都十分讲究语言音乐美,其音乐美主要通过声音节奏和意义节奏来实现。散文的音韵和节奏传达了情感,营造出情调和意境。散文研究与翻译必须充分考虑到语言的音乐美,优秀的散文翻译应该传达出原文语言的音乐美。本文通过实例分析,探讨采用语音补偿、节奏复制、衬字法、语气保留等手段来传达原文的音乐美,以使译文具有原文的形式美、内容美和风格美,使译语读者获得与源语读者相同或相近的审美感受。 展开更多
关键词 音乐美 声音节奏 意义节奏 语音补偿 节奏复制 衬字法 语气保留
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诗歌语言“整饬”与“疏淡”的结合——从孟浩然近体诗的语言特点看近体诗歌语言研究的新视点
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作者 王彩云 《广西大学学报(哲学社会科学版)》 2010年第1期71-75,共5页
诗有定句,句有定字,字有定音,音分平仄是我国古典近体诗歌的基本要求,也是形成诗歌语言"整饬"特点的重要原因。从意义节奏和韵律节奏的对称、句式特点以及虚词使用等语言的三个方面对孟浩然199首近体诗进行穷尽性研究,发现孟... 诗有定句,句有定字,字有定音,音分平仄是我国古典近体诗歌的基本要求,也是形成诗歌语言"整饬"特点的重要原因。从意义节奏和韵律节奏的对称、句式特点以及虚词使用等语言的三个方面对孟浩然199首近体诗进行穷尽性研究,发现孟浩然近体诗在语言形式上并不完全呈现"整饬"的特点,而是"整饬"之中蕴含着"疏淡"之美,从而证明固定句数和字数,讲求押韵和平仄并不是形成近体诗歌语言特点的全部依据,意义节奏与韵律节奏的对称、句式特点以及虚词使用情况也是形成诗歌语言特点的重要参考。 展开更多
关键词 意义节奏 韵律节奏 句式 虚词 疏淡
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试析唐七绝、五绝、六绝的风格之异——以王昌龄《从军行》、王维《辋川集》、《田园乐》为例
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作者 靳雅婷 《天府新论》 CSSCI 2009年第B06期150-151,共2页
绝句的三种基本体式——五绝、七绝和六绝,有着不同的风格特征。从字数看,七绝比五绝多了八个字,它可以使用更多的修饰语、语气词和叠词,字数和韵律节奏相关联。六绝的意义节奏大多与韵律节奏重合。
关键词 绝句 音步 韵律节奏 意义节奏 句式 格律
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“一意回旋往复”:船山之诗歌意义节奏论
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作者 杨宁宁 《船山学刊》 2014年第2期34-39,共6页
船山强调从整体音乐性的角度观照、评价诗歌,其诗评诗论中所隐含的节奏观则是观照诗歌音乐性的重要尺度。就诗歌的意义节奏而言,船山所推崇的是"一意回旋往复"的节奏美感,在此前提下,他强调诗歌的"意俭辞尽",反对... 船山强调从整体音乐性的角度观照、评价诗歌,其诗评诗论中所隐含的节奏观则是观照诗歌音乐性的重要尺度。就诗歌的意义节奏而言,船山所推崇的是"一意回旋往复"的节奏美感,在此前提下,他强调诗歌的"意俭辞尽",反对诗歌的"敛词攒意";推崇"主情"的诗歌,拒斥"主理"的诗歌;推崇叙咏"一事"的抒情诗,反感头绪纷繁的叙事诗。船山所推崇的"一意回旋往复"的意义节奏,是表现诗歌之整体音乐性的重要维度。 展开更多
关键词 船山诗论 意义节奏 意俭辞尽 主情
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“在河之洲”不读为“在——河之洲”的原因分析
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作者 杨金龙 高楠 《才智》 2019年第3期194-194,共1页
作为诗歌,《诗经》中的作品在吟诵时是带有节奏感的,如"关关雎鸠,在河之洲"这两句诗在阅读时,都是两字一拍的二拍子节奏,节奏稳定,明快,音乐性强。"关关雎鸠"中,"关关"是叠音词,"雎鸠"是专有名... 作为诗歌,《诗经》中的作品在吟诵时是带有节奏感的,如"关关雎鸠,在河之洲"这两句诗在阅读时,都是两字一拍的二拍子节奏,节奏稳定,明快,音乐性强。"关关雎鸠"中,"关关"是叠音词,"雎鸠"是专有名词,这两个词各算一部分,意义上的节奏与阅读的节奏一致,但是"在河之洲"与前一句相比,"在"是一部分,"河之洲"是另一部分,这种情况下,意义上的节奏与阅读的节奏不一致,因此本文对此现象进行一定的分析,以期可以解决问题。 展开更多
关键词 诵读节奏 意义节奏
原文传递
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