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哥特式小说与惊悚电影 被引量:4
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作者 冒志红 《社会科学家》 CSSCI 北大核心 2012年第11期135-138,共4页
起源于日耳曼西哥特式部落的"哥特"一词,原意指的是一些消极的事物。此后,它变成了一种小说题材,其主要特点就是恐怖性。惊悚电影的题材类型基本上都是取自于哥特式小说,因为哥特式小说中的任何元素,无论是黑暗还是鬼魅,都是... 起源于日耳曼西哥特式部落的"哥特"一词,原意指的是一些消极的事物。此后,它变成了一种小说题材,其主要特点就是恐怖性。惊悚电影的题材类型基本上都是取自于哥特式小说,因为哥特式小说中的任何元素,无论是黑暗还是鬼魅,都是为了制造恐怖氛围而设置的场景或形象。惊悚电影是对哥特式小说的恐怖性最好的解读和深刻的体现。因此,惊悚电影已经成为了一种艺术形式,它不断地触发观众的恐惧情绪而引导他们更好地理解生命的需要和意义,从而具有了超越恐怖本身的审美价值和艺术魅力。 展开更多
关键词 哥特式小说 惊悚电影 恐怖之美
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当代印度惊悚电影:类型叙事与现实观照 被引量:1
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作者 张燕 林铄冰 《电影评介》 北大核心 2023年第6期36-41,共6页
惊悚片是一种以引发观众的惊悚感受为目的的电影类型。如何引发观众的惊悚感,来源大体为某种可见或不可见的、外在或内在的力量使然,比如怪物、德古拉等恐怖实体,或者超自然的神秘力量,或者人类无法控制的精神心理和创伤经验等。根据来... 惊悚片是一种以引发观众的惊悚感受为目的的电影类型。如何引发观众的惊悚感,来源大体为某种可见或不可见的、外在或内在的力量使然,比如怪物、德古拉等恐怖实体,或者超自然的神秘力量,或者人类无法控制的精神心理和创伤经验等。根据来源不同,惊悚片可分为科幻惊悚片、政治惊悚片、心理惊悚片等。惊悚片创作的主要目的都是将观众带入影片刺激恐怖的不安全情境中,并与经历惊悚的故事角色感同身受。由此可见,为了满足观众的心理预期、制造惊悚效果,创作者必须洞察、把脉文化现实与民众心理. 展开更多
关键词 惊悚 电影类型 心理预期 惊悚电影 民众心理 类型叙事 当代印度 现实观照
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程耳的“形”与“义”:由实验性到风格化的影像演进之路 被引量:2
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作者 唐艳芬 《电影评介》 北大核心 2021年第6期67-70,共4页
程耳作为中国内地导演,先后执导了黑色惊悚电影《第三个人》(2007)、犯罪情感电影《边境风云》(2012)、悬疑谍战电影《罗曼蒂克消亡史》(2016)以及《不浪漫》(未上映),前3部电影取得的成就奠定了他在电影界不容忽视的地位。他的影片在... 程耳作为中国内地导演,先后执导了黑色惊悚电影《第三个人》(2007)、犯罪情感电影《边境风云》(2012)、悬疑谍战电影《罗曼蒂克消亡史》(2016)以及《不浪漫》(未上映),前3部电影取得的成就奠定了他在电影界不容忽视的地位。他的影片在吸收外国电影艺术营养的同时,也完成了对中国传统美学体系的变革,兼顾了商业追求与艺术形式创新。程耳的电影虽然数量不多,但每一部都达到了“形”与“义”的完美整合:“形”是指电影的组织结构与表现形式;“义”是指形式所表达的意义内涵,从新历史叙事的先锋实验、独具匠心的形式表现到超越类型的意义表达;从形式层面到内容层面,他的影片都让观众见证了商业时代下电影工作者的创新自觉与时代责任感。 展开更多
关键词 电影工作者 程耳 惊悚电影 中国传统美学 外国电影 时代责任感 艺术营养 意义表达
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《关灯后》:惊悚符号的“置放”美学 被引量:3
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作者 张会会 《电影文学》 北大核心 2020年第2期138-140,共3页
电影《关灯后》作为一部惊悚电影,却在创作架构和技术要领中完美重现了接受美学,令影片整体价值回溯至电影学本质,并重新定义了惊悚电影与接受美学融合的全新范式:设立惊悚符号与安全符号并进而出,令观众以自身审美理想和意愿为依托,成... 电影《关灯后》作为一部惊悚电影,却在创作架构和技术要领中完美重现了接受美学,令影片整体价值回溯至电影学本质,并重新定义了惊悚电影与接受美学融合的全新范式:设立惊悚符号与安全符号并进而出,令观众以自身审美理想和意愿为依托,成为电影作品艺术能动的构成;设定惊悚符号与安全符号对立相克,强化惊悚符号的惊悚意味之余,升华电影"另类"价值;设置惊悚符号具有全片相似性,在适度满足观众美学理想之余,为其提供了外延的全新认知。 展开更多
关键词 《关灯后》 惊悚电影 接受美学 期待视野
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浅谈广西地面数字电视频率规划与实施 被引量:3
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作者 徐有返 龚志山 +1 位作者 韦敏 李轶 《视听》 2017年第5期201-202,共2页
本文主要介绍广西地面数字电视频率规划工作的实施步骤及理论依据,以及利用现有资源结合测算平台及各项相关标准,合理制定的全区无线发射台站的地面数字电视频率规划方案。
关键词 《惊魂记》 惊悚电影 希区柯克 悬疑 精神分析
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国产惊悚电影的叙事惯例与当下征候 被引量:3
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作者 战迪 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2015年第12期160-163,共4页
作为一个尚待展开的商业类型,惊悚电影在我国到目前为止仍未形成完备的风格特质和良好的受众口碑。基于政策、创作、市场等现实征候,惊悚题材电影的发展举步维艰。然而,无论是就类型谱系的填充、产品内容的丰富、抑或是观众深层接受愿... 作为一个尚待展开的商业类型,惊悚电影在我国到目前为止仍未形成完备的风格特质和良好的受众口碑。基于政策、创作、市场等现实征候,惊悚题材电影的发展举步维艰。然而,无论是就类型谱系的填充、产品内容的丰富、抑或是观众深层接受愿望的满足而言,国产惊悚片的理论关怀都不应就此止步。近年来一个个以小博大的票房胜利也表征和鼓舞着创作者大胆探索与尝试的勇气。 展开更多
关键词 惊悚电影 叙事 国产片 征候
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试析《隐形人》的“感知受限”范式 被引量:2
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作者 张娟 《电影文学》 北大核心 2021年第12期147-149,共3页
作为小成本惊悚电影,《隐形人》对“感知受限”范式的应用是值得我们注意的。片中,隐形衣使男主人公阿德里安实现隐身,对于女主人公及观众而言,他们的视觉被部分剥夺了。但是这种加害者的“无形”反而实现了为恐惧“赋形”:在塞西莉亚... 作为小成本惊悚电影,《隐形人》对“感知受限”范式的应用是值得我们注意的。片中,隐形衣使男主人公阿德里安实现隐身,对于女主人公及观众而言,他们的视觉被部分剥夺了。但是这种加害者的“无形”反而实现了为恐惧“赋形”:在塞西莉亚视角下,观众充分理解她看不见,摸不着,孤立无援,有冤无处诉的恐惧与悲愤,被引导成为塞西莉亚挣扎逃离的同路人;而在阿德里安的窥伺视角下,观众又能拥有与塞西莉亚之间的信息差,电影的惊悚效果由此形成。 展开更多
关键词 《隐形人》 雷·沃纳尔 惊悚电影 “感知受限”范式
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《七宗罪》的超我化暴力:拉康精神分析的诠释 被引量:2
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作者 张维元 《西昌学院学报(社会科学版)》 2018年第2期87-92,共6页
"超我化暴力"构成了当代惊悚电影经典《七宗罪》的基础快感逻辑。超我化暴力使"律法"与"快感"两个原本相互对立的实体离奇地相互混融,并由此脱离传统惊悚电影经典《惊魂记》中的病理化暴力与日常生活中... "超我化暴力"构成了当代惊悚电影经典《七宗罪》的基础快感逻辑。超我化暴力使"律法"与"快感"两个原本相互对立的实体离奇地相互混融,并由此脱离传统惊悚电影经典《惊魂记》中的病理化暴力与日常生活中常见的逾越性暴力之范畴。影片中对超我化暴力的戏剧化描绘对"邪恶"这一永恒道德议题进行了深刻的思考。 展开更多
关键词 拉康 超我 倒错 惊悚电影 七宗罪 电锯惊魂
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更甚的细思极恐——关于电影《饥饿站台》
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作者 张彤 《新世纪剧坛》 2020年第3期34-41,共8页
近些年的西班牙电影,往往是以小成本惊悚片的面貌出圈,并逐渐获得关注。西班牙惊悚电影给人的感觉是,总有惊喜。惊喜一方面来自故事情节的精妙设定,带领观众进入思维的活跃运转,另一方面,又都具有细思极恐的强烈后劲儿。《吾栖之夫》《... 近些年的西班牙电影,往往是以小成本惊悚片的面貌出圈,并逐渐获得关注。西班牙惊悚电影给人的感觉是,总有惊喜。惊喜一方面来自故事情节的精妙设定,带领观众进入思维的活跃运转,另一方面,又都具有细思极恐的强烈后劲儿。《吾栖之夫》《黑暗面》《看不见的客人》,无不如是。《饥饿站台》依旧沿袭了西班牙电影人驾轻就熟的惊悚路线,稍有不同的是,影片中或明显或隐晦的隐喻象征,将赤裸裸的视觉冲击直接转化为直抵内心的惊惧,恐惧到让人总想按下播放暂停键,从连续的细思极恐中解脱出来。 展开更多
关键词 隐喻象征 惊悚电影 西班牙电影 惊悚 视觉冲击 直接转化 站台 饥饿
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董冠杰:内容精品化、项目金融化,奇树有鱼精准找到目标受众
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作者 周煜媛 董冠杰 《中国广播影视》 2022年第3期242-245,共4页
网络影视是奇树有鱼重要的业务板块。2021年,科幻灾难电影《重启地球》的分账票房五天破千万元,成绩亮眼。2022年,民俗惊悚电影《阴阳镇怪谈》首日分账票房突破573万元,创网络电影史首日票房新纪录。除此之外,《毛驴上树》《中国飞侠》... 网络影视是奇树有鱼重要的业务板块。2021年,科幻灾难电影《重启地球》的分账票房五天破千万元,成绩亮眼。2022年,民俗惊悚电影《阴阳镇怪谈》首日分账票房突破573万元,创网络电影史首日票房新纪录。除此之外,《毛驴上树》《中国飞侠》《奇门遁甲》等一系列作品皆表现不俗。 展开更多
关键词 网络影视 电影 灾难电影 惊悚电影 分账 金融化 奇门遁甲 精品化
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新蝙蝠侠,全新出击
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作者 新月 杜鲁提 卡尼 《环球银幕》 2022年第3期20-41,F0002,1,共24页
一部饱含压抑张力的超级英雄电影,一部充满复古色彩的现实主义电影?还是一部令人不寒而栗的悬疑惊悚电影?《新蝙蝠侠》可能首先让你联想到的,是《出租车司机》是《盗火线》,是《小丑》,是《唐人街》.
关键词 惊悚电影 现实主义电影 蝙蝠侠 超级英雄电影 《唐人街》 悬疑
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论惊悚片《女蛹》的情境创造 被引量:1
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作者 王华 《现代物业(中旬刊)》 2013年第9期76-77,共2页
《女蛹之人皮嫁衣》是近期国产恐怖惊悚电影中比较出彩的一部,自上映之日起便受到广泛好评。影片之所以受欢迎,源于其精致巧妙的情境创造:恐怖性情境创造突出新意、独具匠心;悬念设置精巧紧致;在惊悚中不失文艺气息。可以说影片《女蛹... 《女蛹之人皮嫁衣》是近期国产恐怖惊悚电影中比较出彩的一部,自上映之日起便受到广泛好评。影片之所以受欢迎,源于其精致巧妙的情境创造:恐怖性情境创造突出新意、独具匠心;悬念设置精巧紧致;在惊悚中不失文艺气息。可以说影片《女蛹》精彩的情境创造造就了影片的精彩。 展开更多
关键词 女蛹 惊悚电影 恐怖性情境 悬念设置 文艺气息
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电影《活埋》的独角戏艺术 被引量:1
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作者 王子贤 刘悦梅 《电影文学》 北大核心 2018年第4期51-53,共3页
独角戏是舞台上十分流行的戏剧样式,但是鲜有人敢于用独角戏艺术来拍摄电影。罗德里戈·科尔特斯的惊悚电影《活埋》,堪称是当代电影运用独角戏艺术登峰造极的佳作。电影中自始至终只有一个人物,即身陷伊拉克的美国人保罗,而情境则... 独角戏是舞台上十分流行的戏剧样式,但是鲜有人敢于用独角戏艺术来拍摄电影。罗德里戈·科尔特斯的惊悚电影《活埋》,堪称是当代电影运用独角戏艺术登峰造极的佳作。电影中自始至终只有一个人物,即身陷伊拉克的美国人保罗,而情境则是保罗被关在一口埋在沙漠里的棺材之中,保罗需要通过棺材里仅有的工具实现自救。文章从独角戏艺术与电影、《活埋》的叙事与戏剧性以及人文情怀等角度,探讨电影《活埋》的独角戏艺术。 展开更多
关键词 《活埋》 罗德里戈·科尔特斯 惊悚电影 独角戏
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《忌日快乐2》与惊悚电影突围探微 被引量:1
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作者 续纪 《电影文学》 北大核心 2019年第15期151-153,共3页
惊悚电影是美国电影园地中的一棵常青树,而其多年来都没有淡出人们视野的原因,被归结为一是客观上好莱坞雄厚的电影工业基础,二是在主观上,从事惊悚片制作的电影人有着较为开阔的视野和开放的意识,这包括了他们对融合其他类型片的主动意... 惊悚电影是美国电影园地中的一棵常青树,而其多年来都没有淡出人们视野的原因,被归结为一是客观上好莱坞雄厚的电影工业基础,二是在主观上,从事惊悚片制作的电影人有着较为开阔的视野和开放的意识,这包括了他们对融合其他类型片的主动意愿.从克里斯托弗·兰登的《忌日快乐2》中可以看到,惊悚电影正在吸纳更多的题材,在艺术上进行更多的创新,以在日渐专业与挑剔的观众和其他类型片的兴盛中实现突围. 展开更多
关键词 《忌日快乐2》 惊悚电影 突围
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惊悚片的新程式:“感官剥夺”电影的类型魅力
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作者 王天琴 《视听》 2020年第2期63-64,共2页
近几年"感官剥夺"电影开始在银幕上频繁出现。作为惊悚电影类型下的分支之一,在制造惊悚的氛围上,"感官剥夺"电影化"减"为"加",利用缺失的感官增强视听上的刺激,同时突破电影画框的局限性;在... 近几年"感官剥夺"电影开始在银幕上频繁出现。作为惊悚电影类型下的分支之一,在制造惊悚的氛围上,"感官剥夺"电影化"减"为"加",利用缺失的感官增强视听上的刺激,同时突破电影画框的局限性;在观众心理上",感官剥夺"电影利用信息差设置悬念,并且试图利用片中人物身体上的缺失与观众身体产生联系与共鸣。 展开更多
关键词 感官剥夺 类型电影 惊悚电影 观众心理
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柴碧云 油脂是面部保温的前提
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作者 刘玉方 《时尚北京》 2019年第12期208-209,共2页
2011年因出演个人首部电视剧《新还珠格格》,正式进入演艺圈。随后柴碧云便主演了悬疑惊悚电影《笔仙惊魂》。在古装爱情剧《紫钗奇缘》中她饰演浣纱。之后出演了都市悬疑剧《唱战记》、古装廉政剧《糊涂县令郑板桥》、古装武侠剧《武... 2011年因出演个人首部电视剧《新还珠格格》,正式进入演艺圈。随后柴碧云便主演了悬疑惊悚电影《笔仙惊魂》。在古装爱情剧《紫钗奇缘》中她饰演浣纱。之后出演了都市悬疑剧《唱战记》、古装廉政剧《糊涂县令郑板桥》、古装武侠剧《武当一剑》。2018年柴碧云凭借古装武侠剧《新边城浪子》获得第十四届南方盛典潜质女演员奖。今年柴碧云在都市情感剧《小怜与格尔》中饰演了善良果敢的刘小怜;在青春励志剧《流淌的美好时光》(原名《悲伤逆流成河》)中饰演性格单纯善良、感性呆萌的漫画高手郝湉。 展开更多
关键词 都市情感剧 女演员 青春励志剧 惊悚电影 武侠剧 爱情剧 郑板桥 还珠格格
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冷血杀手的认知重组——评《双子杀手》
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作者 王婕颖 《大舞台》 2020年第4期95-97,共3页
"在本性和自我认知方面,别人眼中的我们,与我们现实里的自己,相去甚远,不能取信。"然而,当与之博弈的人换成自己,两相对看,优势与缺陷一目了然,得到与失去显而易见,人性的本质便会表露无遗。《双子杀手》是由派拉蒙和天舞影... "在本性和自我认知方面,别人眼中的我们,与我们现实里的自己,相去甚远,不能取信。"然而,当与之博弈的人换成自己,两相对看,优势与缺陷一目了然,得到与失去显而易见,人性的本质便会表露无遗。《双子杀手》是由派拉蒙和天舞影业出品,李安执导,威尔·史密斯、玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德等主演的科幻惊悚电影,于2019年10月11日在北美上映,2019年10月18日在中国内地上映。 展开更多
关键词 派拉蒙 惊悚电影 自我认知 李安 伊丽莎白 优势与缺陷 双子 认知重组
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“女性向”消费的幽灵——好莱坞的伪女性主义逻辑 被引量:4
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作者 李闻思 《中国图书评论》 CSSCI 2022年第1期55-65,共11页
芮塔·菲尔斯基(Rita Feiski)在其《现代性的性别》(The Gender of Modernity,1995)一书中,将以女性为受众的浪漫小说斥为"读即食"的、"自我陶醉和放纵的"消费品。尽管她的理论引发了一些争议,却也使我开始反思... 芮塔·菲尔斯基(Rita Feiski)在其《现代性的性别》(The Gender of Modernity,1995)一书中,将以女性为受众的浪漫小说斥为"读即食"的、"自我陶醉和放纵的"消费品。尽管她的理论引发了一些争议,却也使我开始反思"后#MeToo时代"好莱坞女性电影或"大女主"悬疑/恐怖片中的女性主义逻辑。在将"女性向"作为财富密码的商业制作中,女性主义究竟是真正的女性和女性气质,还是某种"消费美学的幽灵"[1]? 展开更多
关键词 女性主义 悬疑惊悚电影 女性电影
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“严肃”与“通俗”之间的《无声言证》
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作者 张国侠 《电影文学》 北大核心 2018年第7期50-52,共3页
安东尼·威勒自编自导的电影《无声言证》被认为是俄罗斯惊悚电影中的上乘佳作。从亚类型片的角度来看,惊悚电影与恐怖电影存在一定的区别,相对于恐怖电影中直接刺激观众感官的元素而言,惊悚电影更强调在极具现实意味的叙事中,通过... 安东尼·威勒自编自导的电影《无声言证》被认为是俄罗斯惊悚电影中的上乘佳作。从亚类型片的角度来看,惊悚电影与恐怖电影存在一定的区别,相对于恐怖电影中直接刺激观众感官的元素而言,惊悚电影更强调在极具现实意味的叙事中,通过悬念和氛围给观众制造恐慌、紧张感。而《无声言证》则在角色的设定、情节的编排乃至气氛的营造等方面,既具备惊悚电影应有的娱乐效果,又隐含了较为严肃的社会批判意识。 展开更多
关键词 《无声言证》 俄罗斯惊悚电影 严肃 通俗
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浅析恐怖电影的核心元素 被引量:1
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作者 黄茵 《艺术教育》 2011年第9期158-158,共1页
恐怖电影是当代电影的组成部分,经常给人们很大的冲击力。文章从恐怖电影中事件的生活性,恐怖电影的核心元素如惊吓效果、无理性、无秩序性以及声音与镜头等方面,分析了恐怖电影的内涵和本质。
关键词 恐怖电影 惊悚电影 惊吓效果
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