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从明宣宗画鼠说起 被引量：7
1
作者 余辉 《紫禁城》 1996年第2期14-16,共3页
老鼠生性使人憎恶,以至于在古代所有画科里没有一科能包容它。元代以前,无论文人画家还是宫廷画家,几乎无一让老鼠的形象登上大雅之堂。民间则不然,相传春节前后是老鼠娶亲的日子,故在年画、剪纸中常有擬人化的老鼠形象出现。直至明代,... 老鼠生性使人憎恶,以至于在古代所有画科里没有一科能包容它。元代以前,无论文人画家还是宫廷画家,几乎无一让老鼠的形象登上大雅之堂。民间则不然,相传春节前后是老鼠娶亲的日子,故在年画、剪纸中常有擬人化的老鼠形象出现。直至明代,画史上纔出现了第一位画鼠能手,这就是明宣宗朱瞻基。 展开更多
关键词 宣宗 八大山人 苦瓜 清宫收藏 博物院 宣德 乾隆皇帝 文人画家 宫廷 徐崇嗣
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论恽南田的没骨花鸟画艺术 被引量：6
2
作者 叶鹏飞 《书画世界》 2006年第5期4-13,共10页
关键词 没骨 没骨花 花鸟画 徐崇嗣 国画技法 恽南田 花卉画 没骨法 凹凸法
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北宋画家之地理分布 被引量：5
3
作者 赵振宇 《艺术工作》 CSSCI 北大核心 2016年第4期64-71,共8页
从以往的历史文化地理研究来看,文化发达区域是以各种文化因素的数量等分项统计做基础,再相叠加划定的。那么,很显然,文化因素的密集分布区就是文化发达区域。而对于本文,能够体现绘画地理分布的要素因子有哪些,从以往的研究来看人才自... 从以往的历史文化地理研究来看,文化发达区域是以各种文化因素的数量等分项统计做基础,再相叠加划定的。那么,很显然,文化因素的密集分布区就是文化发达区域。而对于本文,能够体现绘画地理分布的要素因子有哪些,从以往的研究来看人才自然是首当其冲的。＂历史人物分布密集的地方,相对而言文化比较发达,这是不言而喻的。 展开更多
关键词 地理分布 北宋画 历史人物 素因子 文化生活 成都府路 地理研究 永兴军路 徐崇嗣 徽宗
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论宋代绘画艺术 被引量：3
4
作者 王元元 《美与时代（美学）（下）》 2006年第6期61-63,共3页
宋代是院体山水和花鸟画的全盛时期,在继承五代传统的基础上加以发展,使院体画在成熟中达到极致。宋代绘画的总体精神是写实。
关键词 宋代绘画 院体 全盛时期 绘画传统 夏圭 徐崇嗣 武宗元 李唐 郭忠恕 马远
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宋代绘画中的兔
5
作者 朱万章 《群言》 2023年第1期51-53,共3页
在汉代的画像石和画像砖中,常常可见兔的形象,有玉兔捣药、祥瑞玉兔及鹰追兔等多种图式。虽然兔的形象在文物中最早可追溯到夏商周时期,但在卷轴画中出现兔,则要晚到两宋时期。现存的绘画中,有宋人徐崇嗣、易元吉、崔白、李永、陈善、... 在汉代的画像石和画像砖中,常常可见兔的形象,有玉兔捣药、祥瑞玉兔及鹰追兔等多种图式。虽然兔的形象在文物中最早可追溯到夏商周时期,但在卷轴画中出现兔,则要晚到两宋时期。现存的绘画中,有宋人徐崇嗣、易元吉、崔白、李永、陈善、刘永年及一些佚名作者所绘的和兔有关的作品,他们以不同的造型与意境塑造了兔的形象。这些作品不仅成为现存兔画中年代最早者,亦是同类作品中艺术水准最为上乘者。 展开更多
关键词 画像砖 画像石 两宋时期 易元吉 徐崇嗣 宋代绘画 艺术水准 卷轴画
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鉴赏新罗山人作品的感受 被引量：2
6
作者 左海 《美术》 1961年第1期25-28,61-62,共6页
在古代的中国,有一些由劳动人民出身的画家,特别努力用功,发愤图强,他们在艺术上表现了巨大的创造力和革新精神,很值得赞扬,很值得学习。新罗山人华喦就是地地道道的出身于手工业工人的一个杰出画家谒墓氏纭?
关键词 新罗山人 华喦 离垢集 革新精神 八大山人 手工业工人 人物故事 家乡人民 画所 徐崇嗣
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略论恽寿平花鸟画的师法对象
7
作者 魏崴 《收藏家》 2023年第9期12-24,共13页
恽寿平谙熟画史,他以自身对艺林先贤笔墨风格与精神内核的理解,依照绘画题材的需要选择师法的对象。宋人扬无咎之墨梅、赵孟坚之水仙成为了恽寿平笔下墨梅与水仙的宗师。他的牡丹与菊花图传承自元代王渊的水墨新风。此外,诸多题材丰富... 恽寿平谙熟画史,他以自身对艺林先贤笔墨风格与精神内核的理解,依照绘画题材的需要选择师法的对象。宋人扬无咎之墨梅、赵孟坚之水仙成为了恽寿平笔下墨梅与水仙的宗师。他的牡丹与菊花图传承自元代王渊的水墨新风。此外,诸多题材丰富的写意花卉和禽鸟画的表现技法则继承于沈周、唐寅、陆治等明代吴门画家。通过对史料的钻研和不懈实践,恽寿平复原了北宋徐崇嗣创制的没骨写生。总之,恽寿平能够富有智慧地从宋元明三朝著名花鸟画师那里汲取营养,依题材的不同,将他们的风格沁入自己的艺术语言之中。 展开更多
关键词 恽寿平 花鸟 徐崇嗣
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没骨花鸟简谈 被引量：3
8
作者 贾广建 《艺术沙龙》 2009年第4期238-257,共20页
在没骨花卉中,墨与色浑然一体,既是用墨之道亦是用色之道。色不若色,墨不若墨,色中有墨,墨中有色。在中国绘画史上,"没骨"一词最初见于宋代。北宋沈括的《梦溪笔谈》曾记载徐熙的后代绘花卉"不用笔墨,直以彩色图之,谓‘... 在没骨花卉中,墨与色浑然一体,既是用墨之道亦是用色之道。色不若色,墨不若墨,色中有墨,墨中有色。在中国绘画史上,"没骨"一词最初见于宋代。北宋沈括的《梦溪笔谈》曾记载徐熙的后代绘花卉"不用笔墨,直以彩色图之,谓‘没骨图’"。苏辙也说:"徐熙画花落笔纵横,其子崇嗣变格,以五色染就,不见笔迹,谓之‘没骨’。"由此可以证明。 展开更多
关键词 没骨花 子崇 中国绘画史 徐熙 用墨 南田 贾广健 徐崇嗣 绘画风格 墨法
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花鸟画有没有阶级性? 被引量：3
9
作者 俞剑华 《美术》 1959年第8期6-7,共2页
花是植物,鸟是动物,它们本身既没有社会组织,也没有思想意识,当然也不可能有甚么阶级性。假设花鸟有阶级性的话,也是依照人的阶级社会观念给它们敷会上去的,并非物之本然。例如在花卉方面,以牡丹花为富贵为花生,芍药为近侍(“要与牡丹... 花是植物,鸟是动物,它们本身既没有社会组织,也没有思想意识,当然也不可能有甚么阶级性。假设花鸟有阶级性的话,也是依照人的阶级社会观念给它们敷会上去的,并非物之本然。例如在花卉方面,以牡丹花为富贵为花生,芍药为近侍(“要与牡丹为近侍,铅华不御学梅妆”。见“芥子园画传”)。以菊花为隐逸,代表傲霜不畏强暴;以莲花为君子,代表不受俗尘的污染; 展开更多
关键词 芥子园画传 梅妆 徐熙 本然 徐崇嗣 玉骨冰姿 审美观念 图画院 用墨 郭熙
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墨梅画师扬无咎 被引量：1
10
作者 黄颐寿 《南方文物》 1981年第1期62-63,2,共3页
宋代花鸟画,曾在中国绘画史上达于隆盛,当时画院中和画院外人才辈出,画风大都重彩精密细致,唯扬无咎,别开格调,独树一帜,是北宋与南宋之际的一位杰出画师。 扬无咎,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者。江西清江人,生于北宋哲宗绍圣四年。
关键词 扬无咎 墨梅 清夷长者 梅花图 华光长老 中国绘画史 徐崇嗣 画学 赵孟坚 艺术风格
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没骨画源流概述——看《中国现代没骨画展》有感 被引量：2
11
作者 李福顺 《美术》 CSSCI 北大核心 1993年第2期69-70,72,共3页
1992年金秋时节,在北京中国美术馆举办了中青年画家李魁正、李爱国、韦红燕、彭培泉、裘缉木、贾冕、潘缨、庞媛八人没骨画联展。作品面貌不同凡响,令人耳目一新。他们的作品各有自己的风格,特征明显,可以说,都是在继承传统没骨精神的... 1992年金秋时节,在北京中国美术馆举办了中青年画家李魁正、李爱国、韦红燕、彭培泉、裘缉木、贾冕、潘缨、庞媛八人没骨画联展。作品面貌不同凡响,令人耳目一新。他们的作品各有自己的风格,特征明显,可以说,都是在继承传统没骨精神的基础上,广泛吸收油画、水彩画以及现代绘画的某些手法,打破人们看惯了勾勒设色的表现手法。 展开更多
关键词 没骨 李魁正 中国美术馆 现代绘画 徐崇嗣 李爱国 凹凸花 徐熙 画史 方从义
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古人谈没骨画 被引量：2
12
作者 林训 《美术》 CSSCI 北大核心 1993年第2期71-72,共2页
没骨图:李少保端愿有图一画,画芍药五本,云是圣善齐国献穆大长公主房卧中物,或云太宗赐文和其画皆无笔墨,惟用五彩画成,旁题云:翰林待诏黄居宷等。定到上品。徐崇嗣画没骨图,以其无笔墨骨气而名之,但取其浓丽生态以定品、后因出示两禁宾... 没骨图:李少保端愿有图一画,画芍药五本,云是圣善齐国献穆大长公主房卧中物,或云太宗赐文和其画皆无笔墨,惟用五彩画成,旁题云:翰林待诏黄居宷等。定到上品。徐崇嗣画没骨图,以其无笔墨骨气而名之,但取其浓丽生态以定品、后因出示两禁宾客,蔡君谟乃命笔题云:前世所画,皆以笔墨为上,至崇嗣始用布彩逼真,故赵昌辈效之也。 展开更多
关键词 没骨 黄居宷 徐崇嗣 大长公主 徐熙 翰林待诏 翰林图画院 蔡君谟 郭若虚 用墨
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浅谈“徐黄家学”对宋代花鸟画发展的影响 被引量：2
13
作者 汪筱敏 《美术文献》 2021年第8期39-40,共2页
两宋时期是花鸟画发展的极盛时期,在此之前,花鸟画一直处于弱势地位,宋代的历史背景以及政治支持使花鸟画发展到了一个新的高度。这一时期的花鸟画风格又被称为“院体花鸟画”。黄筌与徐熙为院体花鸟的集大成者,也是院体花鸟的代表人物... 两宋时期是花鸟画发展的极盛时期,在此之前,花鸟画一直处于弱势地位,宋代的历史背景以及政治支持使花鸟画发展到了一个新的高度。这一时期的花鸟画风格又被称为“院体花鸟画”。黄筌与徐熙为院体花鸟的集大成者,也是院体花鸟的代表人物。本文采用文献分析法及理论阐释法分析黄筌与徐熙对宋代花鸟画发展的影响。 展开更多
关键词 黄筌 徐熙 院体花鸟 黄居宷 徐崇嗣
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恽南田的画与画论 被引量：2
14
作者 雷甫鸣 《南艺学报》 1981年第1期45-47,50,共4页
南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的"毗陵六逸";他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北... 南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的"毗陵六逸";他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北宋的徐崇嗣,发展了没骨花卉的画法。 展开更多
关键词 画论 南田 秀润 山水画 千岩万壑 徐崇嗣 没骨法 凹凸法 牡丹图 有笔有墨
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没骨画之我见 被引量：2
15
作者 张光明 《美术向导》 1997年第5期23-24,共2页
没骨画之我见张光明对没骨画很多人不了解，甚至感到陌生。我也是在对中国画作了全面系统的学习研究之后，由知之甚少，到有所了解的。随着认识的加深，对它产生了极大的兴趣。近几年来，对没骨画我进行了多方面的探讨，反复进行尝试，... 没骨画之我见张光明对没骨画很多人不了解，甚至感到陌生。我也是在对中国画作了全面系统的学习研究之后，由知之甚少，到有所了解的。随着认识的加深，对它产生了极大的兴趣。近几年来，对没骨画我进行了多方面的探讨，反复进行尝试，力求在借鉴古人的基础上，融进西方绘... 展开更多
关键词 没骨画 中国画 徐崇嗣 恽南田 骨法用笔 审美情趣 绘画手法 生活是创作的源泉 没骨花 师古而不泥古
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中国历代吉祥图案管窥 被引量：2
16
作者 王树村 《中国文化》 1990年第1期41-46,共6页
本文所談的“吉祥圖案”,是指附在器物上的一種寓意幸福的紋樣。我國古代美術論著中無“圖案”一詞,唐張彥遠《歷代名畫記》裏稱之為“樣”,如說畫家董伯仁“有雜畫臺閣樣”,又有關於竇師論“初為太宗(李世民),秦王府咨議相國錄事參軍,... 本文所談的“吉祥圖案”,是指附在器物上的一種寓意幸福的紋樣。我國古代美術論著中無“圖案”一詞,唐張彥遠《歷代名畫記》裏稱之為“樣”,如說畫家董伯仁“有雜畫臺閣樣”,又有關於竇師論“初為太宗(李世民),秦王府咨議相國錄事參軍,封陵陽公……凡創瑞錦宮綾,章彩奇麗。 展开更多
关键词 吉祥图案 董伯仁 程氏墨苑 李世民 相國 胡正言 徐崇嗣 易元吉 蜀人 陶瓷器皿
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《中国现代没骨画展》笔谈 被引量：2
17
作者 雷正民 叶毓中 +3 位作者 李松 潘絜兹 李魁正 李爱国 《美术》 CSSCI 北大核心 1993年第2期63-68,73-75,共9页
这个展览的作品艺术上十分有新意。水准整齐,又各具独到之处;共同追求工笔没骨的艺术格调,却又是多姿多彩的表现。在近年来工笔画繁荣的局面下,又涌现出的一枝别致的新花。 中国画虽以线造型,但在艺术表现方面并不单调。
关键词 没骨 艺术格调 中国画艺术 李魁正 骨法用笔 双勾 徐崇嗣 勾线 写意画 八高僧故事图
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《雪竹图》新考兼论落墨法 被引量：1
18
作者 康耀仁 《中华书画家》 2015年第6期110-116,共7页
传为五代徐熙的《雪竹图》(图1),现藏于上海博物馆,曾引发谢稚柳和徐邦达两位先生的激辩。辩论的焦点在于对"落墨"的不同解读,从而产生完全不同的判断结果。谢稚柳先后四次通过文章或图集将《雪竹图》归属于徐熙1,而徐邦达则... 传为五代徐熙的《雪竹图》(图1),现藏于上海博物馆,曾引发谢稚柳和徐邦达两位先生的激辩。辩论的焦点在于对"落墨"的不同解读,从而产生完全不同的判断结果。谢稚柳先后四次通过文章或图集将《雪竹图》归属于徐熙1,而徐邦达则以为"早不过南宋中期,晚可以到元明之间"2。至今,不少学者仍然认可谢稚柳的判断。综合两位先生的论证,笔者以为,从结构特征和"艺术时代性而论"3,显然谢稚柳的断代是合理的,即《雪竹图》"不会晚于北宋初期"4。虽然徐邦达在年代上的推断失据,但阐述"落墨"的词义,却接近于真意。 展开更多
关键词 雪竹图 徐熙 徐邦达 谢稚柳 黄筌 墨法 南宋中期 徐崇嗣 《宣和画谱》 没骨
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《也谈抽象美》质疑 被引量：1
19
作者 曾景初 《美术》 1983年第10期21-23,共3页
今年一月号《美术》刊登徐书城同志的《也谈抽象美》(以下简称‘徐文’)一文,提出了好些问题,涉及的面很广。我读过多遍,其中一些问题,弄不太懂,现提出就教于徐书城同志: 1.“徐文”说:“中国绘画虽然迄今未完全摒弃‘具象’的因素,但... 今年一月号《美术》刊登徐书城同志的《也谈抽象美》(以下简称‘徐文’)一文,提出了好些问题,涉及的面很广。我读过多遍,其中一些问题,弄不太懂,现提出就教于徐书城同志: 1.“徐文”说:“中国绘画虽然迄今未完全摒弃‘具象’的因素,但是其中的‘线点结构’的‘笔墨’形象——一种独特的‘抽象美’成分——不但不是从属于那些‘具象’(摹拟)之物,并且是‘绝对’ 展开更多
关键词 抽象美 具象 徐书城 中国绘画 半抽象 水墨写意 似与不似之间 八大山人 民间绘画 徐崇嗣
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徐熙考 被引量：1
20
作者 徐建融 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第4期100-106,共7页
五代南唐画家徐熙的花鸟画,迈越了前代的成就,又开创了并世和后世的风气,是空前绝后的。然而其身世却有诸多说法,作者经过考证认为徐熙为金陵人,徐温之孙,而徐崇嗣则为其子。徐熙所擅的"落墨法",并非以粗重的墨线勾勒形象的轮... 五代南唐画家徐熙的花鸟画,迈越了前代的成就,又开创了并世和后世的风气,是空前绝后的。然而其身世却有诸多说法,作者经过考证认为徐熙为金陵人,徐温之孙,而徐崇嗣则为其子。徐熙所擅的"落墨法",并非以粗重的墨线勾勒形象的轮廓,而是用类似于山水画的皴法来表现形象的体面。 展开更多
关键词 徐熙 钟陵 徐崇嗣 落墨法 没骨法
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