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辩说"和声 被引量：4
1
作者 洛地 《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2003年第2期12-18,共7页
唐宋曲子中的"和声",《辞海》的释文有误,宋人沈括、蔡宽、朱熹的有关文字也有问题。唐宋曲子中的"和声"实际上是歌唱时主唱者与"歌伴"递接而唱的歌词词句。和声往往是具有标志曲调意义的定语,亦即为该... 唐宋曲子中的"和声",《辞海》的释文有误,宋人沈括、蔡宽、朱熹的有关文字也有问题。唐宋曲子中的"和声"实际上是歌唱时主唱者与"歌伴"递接而唱的歌词词句。和声往往是具有标志曲调意义的定语,亦即为该曲调的特征部分。它可以出现在曲首、曲尾,也可以出现在章首。自韵是和声的突出特征。据此规律对今传曲子和律词进行探索,可以发现不少作品存在的"和声"。 展开更多
关键词 唐朝 宋朝 曲子 和声 自韵 《辞海》 律曲 曲调 律词
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“曲”“唱”正议 被引量：4
2
作者 洛地 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2006年第1期4-13,共10页
这里是一篇论“(南北)曲”及其“唱”的文字。从文字内容来说,似乎与“戏剧”没有直接关系;而按作者的看法,“曲”与“曲唱”是传奇———昆剧演出传奇的根本。作者简要地阐述了他对“曲”及“曲唱”的各个方面的看法。提出:“(南北)曲... 这里是一篇论“(南北)曲”及其“唱”的文字。从文字内容来说,似乎与“戏剧”没有直接关系;而按作者的看法,“曲”与“曲唱”是传奇———昆剧演出传奇的根本。作者简要地阐述了他对“曲”及“曲唱”的各个方面的看法。提出:“(南北)曲”及“曲唱”,其性质为“古典文艺”,但由于主客观各方面原因,在历史上并没有完成其“古典文艺”的进程。今天,“曲”及其“唱”,作为“文化遗产”,首先,也是最根本在于“完成其‘古典’化”。而推进其完成“古典化”的责任,主要在学校、在教学而不是在剧团,更不是在演员。 展开更多
关键词 律曲 曲唱 依字声行腔 腔句 古典
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论海盐腔传奇的崛起与南戏品质内涵的转型 被引量：1
3
作者 黄振林 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 2009年第6期63-69,共7页
海盐腔的崛起,是民间南戏向文人传奇过渡的重要标志。它把南戏由"村坊小曲"、"里巷歌谣"搬演的戏文重新变成宣扬伦理教化的工具;"以时文为曲",则逐渐褪去了南戏的"本色"而走向"绮词"... 海盐腔的崛起,是民间南戏向文人传奇过渡的重要标志。它把南戏由"村坊小曲"、"里巷歌谣"搬演的戏文重新变成宣扬伦理教化的工具;"以时文为曲",则逐渐褪去了南戏的"本色"而走向"绮词";它逐步整饬和律化南戏的曲词,使南戏的演唱体制发生了根本转换。 展开更多
关键词 海盐腔 南戏 文人传奇 教化 律曲
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《全金元词》与《全元散曲》重收调牌辨析——以【人月圆】、【黑漆弩】两调为中心
4
作者 刘芳 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2017年第2期56-68,共13页
律词与北曲小令同为长短句调牌体文学,体制十分类似。古人对这两种文学体裁的差异性并不清晰,往往将词曲混称、混入合集。现代学者对词曲的分辨主要依据古人词曲谱对调牌的分类,因此对词谱曲谱两收的同一种调牌无法分辨。在《全金元词... 律词与北曲小令同为长短句调牌体文学,体制十分类似。古人对这两种文学体裁的差异性并不清晰,往往将词曲混称、混入合集。现代学者对词曲的分辨主要依据古人词曲谱对调牌的分类,因此对词谱曲谱两收的同一种调牌无法分辨。在《全金元词》和《全元散曲》的小令中,有两支被重复收录的调牌,即【人月圆】与【黑漆弩】(又名【鹦鹉曲】)。虽然这两支调牌定位都很模糊,但二者之间有体制格律上的本质区别。【人月圆】在宋金元历朝都遵守词律,呈现出步节整齐类似律诗、韵位稀疏不可三声通押、只论平仄不论阴阳上去等词律特征。而【黑漆弩】的格律更近于律曲,具有步节松散、韵位紧密、特定处需区分上去的曲律特征。因此【人月圆】应仅收于词集,反之[黑漆弩]应仅收于曲集。由此可以看出,律词和律曲的分辨不能依据词曲谱收入情况,而必须根据两种文体格律制度上的明确差异。 展开更多
关键词 律词 律曲 词曲集 格律
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20世纪昆曲研究历程简述
5
作者 张进 《文史知识》 CSSCI 北大核心 2004年第11期121-126,共6页
昆曲以文人唱起身，20世纪以前．文人的品赏便是昆曲存在的中心。因此，关注昆曲、钻研曲学基本上是闲有暇的文士的专利；他们以曲为好，为了度曲、创作、品评进而研究曲学。在传统曲学中，律曲、制曲及度曲是经验性实践性技术性的理论... 昆曲以文人唱起身，20世纪以前．文人的品赏便是昆曲存在的中心。因此，关注昆曲、钻研曲学基本上是闲有暇的文士的专利；他们以曲为好，为了度曲、创作、品评进而研究曲学。在传统曲学中，律曲、制曲及度曲是经验性实践性技术性的理论研究，是对曲体的微观探讨；对剧作的题材源流、作家生平的研究属于考据的范畴；至于对剧作的评点。 展开更多
关键词 20世纪 昆曲 创作风格 表演艺术 律曲 制曲
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聆听“小黄”
6
作者 邓黔德 《贵州农村金融》 2008年第12期42-42,共1页
用什么样的语言来描述“小黄”清脆悦耳、晶莹剔透的侗族大歌呢？“她”是那样柔美，那样纯净，那样情深款款，像一位含羞的少女，不经意间掠过你的眼帘，撩起你的耳鬓，轻．轻地沁入了你的心脾。没有乐器伴奏，没有人指挥，一种一人领... 用什么样的语言来描述“小黄”清脆悦耳、晶莹剔透的侗族大歌呢？“她”是那样柔美，那样纯净，那样情深款款，像一位含羞的少女，不经意间掠过你的眼帘，撩起你的耳鬓，轻．轻地沁入了你的心脾。没有乐器伴奏，没有人指挥，一种一人领唱、众人齐歌的高、中、低音浑为一体的多声部合唱，和声完美协调，格调柔和委婉，旋律曲雅优美，时而低沉悠扬，时而高亢宽广，像蝉鸣鸟叫， 展开更多
关键词 侗族大歌 “她” 多声部 伴奏 乐器 合唱 和声 律曲
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