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中国电影“影像传奇叙事”的原初性建构 被引量：29
1
作者 虞吉 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2010年第11期80-86,共7页
在中国电影的历史进程中,依托长故事片生产的(原初)影像叙事是一个值得特别关注的焦点。这一焦点直接联系着中国电影的叙事选择、电影观念生成和文化传统延续的历史机缘,进而与国族性、现代性等阐释范畴紧密相关,并构成了彰显为"... 在中国电影的历史进程中,依托长故事片生产的(原初)影像叙事是一个值得特别关注的焦点。这一焦点直接联系着中国电影的叙事选择、电影观念生成和文化传统延续的历史机缘,进而与国族性、现代性等阐释范畴紧密相关,并构成了彰显为"中国性"的源流系统。以传奇的"双重原则",特别是"关于情节的结构原则"的理论阐释范式衡量和分析早期中国电影的原初性文本《孤儿救祖记》,借助现存的"本事"和"字幕本"以及同一时期可观摩影片的分析,集中呈现与揭示中国电影的原初叙事建构的过程,是本文期待达至的学术目的。 展开更多
关键词 中国电影 传奇叙事 影像叙事 《孤儿救祖记》 历史进程 叙事选择 文化传统 电影观念
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短视频叙事与中华文化国际传播——以YouTube平台李子柒短视频为例 被引量：27
2
作者 潘皓 王悦来 《中国电视》 CSSCI 北大核心 2020年第10期90-93,共4页
在新媒介技术平台全球化发展的背景下,思考和分析李子柒短视频走红YouTube平台的内在原因和传播效果及其对中华文化国际传播的启发,具有重要意义。李子柒短视频多维度多层次地传播了中华文化,对于思考如何减少跨文化传播中的"文化... 在新媒介技术平台全球化发展的背景下,思考和分析李子柒短视频走红YouTube平台的内在原因和传播效果及其对中华文化国际传播的启发,具有重要意义。李子柒短视频多维度多层次地传播了中华文化,对于思考如何减少跨文化传播中的"文化折扣"具有启示价值。 展开更多
关键词 李子柒短视频 影像叙事 中华文化 国际传播
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影像叙事对文学叙事的承接与超越 被引量：21
3
作者 李丽芳 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2006年第2期90-96,共7页
叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排,包括一些细节的处理,都有一些相同之处。但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像... 叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排,包括一些细节的处理,都有一些相同之处。但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像叙事在叙事中通过技术体现出一种对时空的超越性、影像叙事视点的居高临下、影像叙事结构的多姿多彩、影视叙事细节的强烈冲击等特点。 展开更多
关键词 影像叙事 时空超越性 叙事视点 叙事结构 细节冲击
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《西游记之大圣归来》:叙事回归与人性情怀 被引量：21
4
作者 陈可红 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第6期59-61,共3页
《西游记之大圣归来》是国产动画电影商业大片的最新努力,获得了票房和口碑的双丰收。对于国产动画电影制作而言,它走出了国内电视动画的快餐生产陷阱,打破了经典故事的3D化重现窠臼,重回影像叙事根本,立足于当下全新虚构西游人物的新传... 《西游记之大圣归来》是国产动画电影商业大片的最新努力,获得了票房和口碑的双丰收。对于国产动画电影制作而言,它走出了国内电视动画的快餐生产陷阱,打破了经典故事的3D化重现窠臼,重回影像叙事根本,立足于当下全新虚构西游人物的新传奇,走出了新路,对今后国产动画电影的创作有一定的启示意义。 展开更多
关键词 影像叙事 西游记 情怀 人性 回归 动画电影 国产动画 电影制作
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中国武侠动作电影的经典场景”(上) 被引量：9
5
作者 贾磊磊 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2004年第1期47-50,46,共5页
关键词 中国 武侠动作电影 电影场景 美学风格 影像叙事 影像风格 动作特技 侠义精神 拍摄技术
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论华语电影的二次元审美文化现象 被引量：15
6
作者 齐伟 李佳营 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第5期80-89,共10页
随着中国电影"新力量"的崛起,以及中国电影观众平均年龄的持续下沉,以青年亚文化形态聚居于互联网空间的"二次元"文化,正在成为影响中国电影审美趣味的重要力量。本文试图在电影文本细读的基础上,对当下"二次... 随着中国电影"新力量"的崛起,以及中国电影观众平均年龄的持续下沉,以青年亚文化形态聚居于互联网空间的"二次元"文化,正在成为影响中国电影审美趣味的重要力量。本文试图在电影文本细读的基础上,对当下"二次元"文化如何介入并影响电影的影像风格与叙事逻辑展开讨论。 展开更多
关键词 二次元 亚文化形态 影像风格 文化特征 互联网空间 超级英雄 人物形象 三次元 审美趣味 影像叙事
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《典籍里的中国》:沉浸式电视文化节目的叙事特征与空间呈现 被引量：14
7
作者 潘源 《中国广播电视学刊》 CSSCI 北大核心 2021年第8期49-51,共3页
全球化语境下,中华文化的传承和传播至关重要。中央广播电视总台制作的文化类综艺节目《典籍里的中国》以独特的沉浸式表达,建构起影像文本的叙事方式,表现出"复调式"叙事结构、多元叙事视角、平民化叙事话语及画声共筑的叙... 全球化语境下,中华文化的传承和传播至关重要。中央广播电视总台制作的文化类综艺节目《典籍里的中国》以独特的沉浸式表达,建构起影像文本的叙事方式,表现出"复调式"叙事结构、多元叙事视角、平民化叙事话语及画声共筑的叙事表达等特征。节目通过叙事空间中现实空间、历史空间、文化空间及心理空间的划分,拉近与受众的情感距离,塑造中华民族文化认同,堪称电视节目中传播中华文化的优秀范例。 展开更多
关键词 《典籍里的中国》 电视文化节目 影像叙事 叙事空间
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《湄公河行动》中的国家形象及其文本表述 被引量：14
8
作者 赵博雅 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第11期32-35,共4页
曾有西方学者指出：“中国未来发展的最大问题不是经济,而是被扭曲的国家形象。”（1）因历史原因,在相当长的一段时期内,中国的国家形象在很大程度上是以西方中心化视域中的“他者”形式呈现在世人眼中的。
关键词 国产电影 英雄人物 主流电影 主体性 主流价值 中心化 影像叙事 主旋律影片 后现代文化 商业类型
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浅析电视剧《山海情》的中国叙事与时代价值 被引量：12
9
作者 袁媛 《当代电视》 CSSCI 2021年第3期36-40,共5页
电视剧《山海情》讲述了20世纪90年代以来西海固人民在福建的对口帮扶下脱贫致富的奋斗过程,在时代主题的叙事框架中融入个体情感,在现实冲突中展现乡土社会传统与变革的动态平衡,打造高度真实的时空表达。剧中所反映的从"干沙滩&q... 电视剧《山海情》讲述了20世纪90年代以来西海固人民在福建的对口帮扶下脱贫致富的奋斗过程,在时代主题的叙事框架中融入个体情感,在现实冲突中展现乡土社会传统与变革的动态平衡,打造高度真实的时空表达。剧中所反映的从"干沙滩"到"金沙滩"的全过程也体现出基层党建、群众路线教育对脱贫攻坚的助推作用,呈现出优秀现实题材作品强大的价值传播动能。 展开更多
关键词 《山海情》 影像叙事 乡村伦理 红色传播
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观众身体互动参与影像叙事表达体验 被引量：9
10
作者 张啸 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第3期63-67,共5页
数字移动媒体将观众的身体参与引入影像叙事表达体验,通过观众身体的行为"再媒体化"影像,以互动方式改变传统影像的景框、构图、空间、剪辑形式等,让观众能够主动探索、发现和体验故事,参与创作个性化影片,构成新的个性化互... 数字移动媒体将观众的身体参与引入影像叙事表达体验,通过观众身体的行为"再媒体化"影像,以互动方式改变传统影像的景框、构图、空间、剪辑形式等,让观众能够主动探索、发现和体验故事,参与创作个性化影片,构成新的个性化互动影像叙事表达体验。 展开更多
关键词 影像叙事 传统影像 影像世界 互动方式 媒介化 移动媒体 媒体化 全景图像 内梯 “意识流”
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中国电影伦理叙事与共同体美学——类型母题与集体神话 被引量：9
11
作者 饶曙光 马玉晨 《南方文坛》 CSSCI 北大核心 2021年第5期12-21,共10页
电影作为大众文化的重要组成部分,始终反映着一个时代大众的生活状态,反映着一个民族的传统、信仰与价值取向。在中国电影百余年的发展历程中,形成了一套属于中国人自己的影像叙事方式,它代表着中华民族发展千年的精神传统,承载着愿望... 电影作为大众文化的重要组成部分,始终反映着一个时代大众的生活状态,反映着一个民族的传统、信仰与价值取向。在中国电影百余年的发展历程中,形成了一套属于中国人自己的影像叙事方式,它代表着中华民族发展千年的精神传统,承载着愿望与想象,处理着不同时代中国人的生活困境。电影是继小说、戏剧等本土传统艺术之后一种新的表征中国传统文化观念的艺术形式。以伦理为本位的中国传统文化看重的不是一个人是否遵从国家法治,而是如何在错综复杂的人际关系中履行伦理义务。 展开更多
关键词 传统文化观念 中国传统文化 生活困境 本土传统 影像叙事 伦理叙事 大众文化 国家法治
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“颠覆”后的另一种读解——从《生命中不能承受之轻》到《布拉格之恋》的思考 被引量：8
12
作者 金丹元 张大森 《中国比较文学》 CSSCI 2003年第4期35-48,共14页
文学名著的影视改编已经成为时下常见的文化现象。本文通过小说《生命中不能承受之轻》和影片《布拉格之恋》的对比阅读，指出影片对小说的改编其实削平了原著的深度，颠覆了原著的结构。但以影像特有的艺术手法向观众传达别样的感受，... 文学名著的影视改编已经成为时下常见的文化现象。本文通过小说《生命中不能承受之轻》和影片《布拉格之恋》的对比阅读，指出影片对小说的改编其实削平了原著的深度，颠覆了原著的结构。但以影像特有的艺术手法向观众传达别样的感受，成为当下文学名著阅读的另一种方式。 展开更多
关键词 米兰·昆德拉 《生命中不能承受之轻》 《布拉格之恋》 名著改编 小说 影片 艺术手法 复调 影像叙事 单线叙事
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消费主义时代的影像叙事与性别政治——以海岩的电视言情剧为例 被引量：5
13
作者 张兵娟 《理论与创作》 2005年第2期60-63,共4页
二十世纪九十年代以来,由于市场经济浪潮的席卷奔涌,在社会文化领域,旧有的意识形态符码已难以有效地组织在一个宏大叙事中来作为整个社会的意义坐标,而新的意识形态--消费主义意识形态开始'闪亮登场'.
关键词 消费主义 性别政治 影像叙事 言情剧 二十世纪九十年代 电视 海岩 主导意识形态 市场经济 文化领域 宏大叙事 消费社会 视觉文化 地组织 乌托邦 影视剧 欲望 狂欢 形象
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叙事转向、技术升级与作者风格留存:《八佰》与国家战争影像制作 被引量：8
14
作者 杨俊蕾 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2020年第9期13-16,共4页
作为后疫情时代首批进入影院放映的中国影片,《八佰》既是体量巨大、技术高端的工业化大制作,也是深深嵌入中国近现代战争史影像叙事的重要题材。前者再次带动了中国电影产业整体升级的转型节奏,以领先亚洲的IMAX硬件租用完成全程拍摄,... 作为后疫情时代首批进入影院放映的中国影片,《八佰》既是体量巨大、技术高端的工业化大制作,也是深深嵌入中国近现代战争史影像叙事的重要题材。前者再次带动了中国电影产业整体升级的转型节奏,以领先亚洲的IMAX硬件租用完成全程拍摄,在视听综合沉浸感的营造方面达到目前华语战争片所能企及的最高规格。 展开更多
关键词 中国电影产业 影像制作 技术升级 战争片 影像叙事 叙事转向 沉浸感 作者风格
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后媒体时代电影叙事的越界美学研究 被引量：7
15
作者 范虹 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2020年第5期21-32,共12页
麦克卢汉曾言“媒介即讯息”①,将媒介本身视为一个现象,而不是传统效果研究的“黑匣子”,这意味着媒介并非只是一个管道,它同时也是一种语言。所以,对叙事而言,媒介属性的影响尤为强烈,在口头传播时期,韵律、程序和标准化意象成为叙事... 麦克卢汉曾言“媒介即讯息”①,将媒介本身视为一个现象,而不是传统效果研究的“黑匣子”,这意味着媒介并非只是一个管道,它同时也是一种语言。所以,对叙事而言,媒介属性的影响尤为强烈,在口头传播时期,韵律、程序和标准化意象成为叙事的助记手段;印刷时代淘汰了助记特征,而更长的叙事篇幅能够刻画心理复杂的人物,从而诞生了小说;影像叙事时期,如电影学者波德维尔(David Bordwell)所言,故事是被展示(Showing),而非被告诉(Telling),从而淘汰了叙事者(Narrator)这一角色,发展出更复杂的叙事形式。由此可见,媒介的符号系统充当着形塑叙事样貌的重要作用。 展开更多
关键词 叙事者 叙事形式 口头传播 麦克卢汉 符号系统 电影叙事 美学研究 影像叙事
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私纪录片的伦理困境与道德救赎 被引量：9
16
作者 岳筱宁 雷蒙 《当代电视》 CSSCI 北大核心 2014年第5期17-18,共2页
作为一种私人话语记录，私纪录片的创作者将镜头对准自己、家人或熟识的朋友、邻居，通过“去宏大”、“去社会”的个人化影像叙事，表达纯粹的“自我意识”和“自我观念”。在国内独立影像的版图中，私纪录片以更加游离于主流价值观的... 作为一种私人话语记录，私纪录片的创作者将镜头对准自己、家人或熟识的朋友、邻居，通过“去宏大”、“去社会”的个人化影像叙事，表达纯粹的“自我意识”和“自我观念”。在国内独立影像的版图中，私纪录片以更加游离于主流价值观的民间影像书写的姿态，介入到普通公民的“私”领域，将原本神圣不可侵犯的‘个体私密”表达呈现于摄像机镜头之前。 展开更多
关键词 纪录片 道德救赎 伦理困境 影像叙事 主流价值观 私人话语 自我观念 自我意识
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从文艺作者到产品经理——“网生代”导演群体的文化转型刍论 被引量：9
17
作者 战迪 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2015年第8期189-193,共5页
＂网生代＂导演群体的命名始于学界对＂网生代＂电影的热议。2014年暑期档,著名影评人王旭东撰写了《老男孩,打响＂网生代＂电影第一枪》一文,该文首次提出了＂网生代＂电影的概念,并对其特征进行了梳理和阐释。一波掀起千层浪,电影网... ＂网生代＂导演群体的命名始于学界对＂网生代＂电影的热议。2014年暑期档,著名影评人王旭东撰写了《老男孩,打响＂网生代＂电影第一枪》一文,该文首次提出了＂网生代＂电影的概念,并对其特征进行了梳理和阐释。一波掀起千层浪,电影网生代的话题旋即在学界被广泛探讨,2014年也因此被界定为网生代元年。 展开更多
关键词 暑期档 影评人 第一枪 中国电影市场 猛龙过江 贺岁档 一线城市 影像叙事 类型片 韩寒
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网友自制短视频中的“雾霾中国”:公共危机、个体叙事与影像表达 被引量：8
18
作者 吴世文 周夏萍 《新闻与传播评论》 CSSCI 2019年第2期37-53,共17页
频发的雾霾是我国当下的公共健康危机之一。以公共危机的个体叙事为视角,运用内容分析法研究秒拍、美拍和土豆中网友自制雾霾短视频(N=2009)发现:拍摄方式、出镜人物性别影响着网友自制短视频界定、表述雾霾,以及呈现的应对雾霾的行为... 频发的雾霾是我国当下的公共健康危机之一。以公共危机的个体叙事为视角,运用内容分析法研究秒拍、美拍和土豆中网友自制雾霾短视频(N=2009)发现:拍摄方式、出镜人物性别影响着网友自制短视频界定、表述雾霾,以及呈现的应对雾霾的行为。大多数视频都将雾霾视作危机,但未突出雾霾的危害性、成因以及应对措施,实则是对雾霾的浅层认知,淡化了雾霾危机。网友自拍多于非自拍,但倾向于利用"他者"或从"他者"身上出发寻找雾霾发生的原因,而不是从自身出发。不少视频以娱乐的方式讲述雾霾,但从科学的角度讲述雾霾较少。绝大多数短视频未提及或呈现应对雾霾的行为,并且接近一半的人在雾霾天出行。真实的雾霾场景可能通过技术的手段或娱乐化的策略去真实化,从而被"异化",因此,"有图有真相""眼见为实"等见解需要在新的技术条件下被重新定义。如果说自上而下的雾霾叙事或官方话语存在宏大叙事的不足,那么,自下而上的雾霾言说也并不理想。作为参与式视频的一种表现形式,自制短视频如何呈现公共危机与公共议题,个体的危机叙事何以上升为公共叙事,是一个新的问题。 展开更多
关键词 雾霾 影像叙事 个体叙事 自拍 短视频
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数字化背景下非物质文化遗产纪录影像的叙事研究 被引量：4
19
作者 杨国兴 李烨 《民族艺术研究》 2023年第2期116-125,共10页
以影像的方式呈现非物质文化遗产,是新时代传承和传播非物质文化遗产的选择。通过影像作品,媒介将其信息以广泛的传播途径客观地进行呈现。在这一过程中,在纪录影像常见的“客观记录”基础上,“口述历史”“故事切入”“情景再现”等叙... 以影像的方式呈现非物质文化遗产,是新时代传承和传播非物质文化遗产的选择。通过影像作品,媒介将其信息以广泛的传播途径客观地进行呈现。在这一过程中,在纪录影像常见的“客观记录”基础上,“口述历史”“故事切入”“情景再现”等叙事手法也被运用到影像作品中,其叙事方式呈现出多元化的趋势。随着社会的发展和“数字化”时代的到来,新媒体影像作品呈现出叙事结构简单直接、节奏紧凑、强调可视性和内容针对性等叙事特征,“非遗”纪录影像的创作手法也应当从细节把握、节奏变化、画面审美、视听元素配合等方面进行相应提升和优化,以适应媒介和受众的变化,实现通过影像作品助力非物质文化遗产传承与保护的初衷。 展开更多
关键词 数字化 非物质文化遗产 影像叙事 新媒体 创作手法
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类型电影中的意识形态机制、层次与策略 被引量：8
20
作者 张劲松 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2010年第8X期50-53,共4页
作为一种带有机构性质的文化,电影的意识形态性是不言而喻的。这不仅是说电影的制作者、叙述者和接受者具有意识形态性,而且电影本身也是在一定的意识形态语境中生产出来的意识形态载体。
关键词 类型电影 政治电影 腹语 主流价值 达扬 镜头语言 影像叙事 阿尔特曼 心理满足 战争片
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