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初析《营造法式》的装饰—材料观 被引量：3
1
作者 李路珂 《建筑师》 2009年第3期45-54,共10页
北宋时期是我国古代文化与科技的高峰时期。成书于北宋末年的《营造法式》是中国古代仅存的两部建筑专书之一,图文详尽,是我国古代建筑特征与成就的典型代表。该书虽然不是一部专门阐述建筑理论的著作,却集中反映了当时的建筑思想与建... 北宋时期是我国古代文化与科技的高峰时期。成书于北宋末年的《营造法式》是中国古代仅存的两部建筑专书之一,图文详尽,是我国古代建筑特征与成就的典型代表。该书虽然不是一部专门阐述建筑理论的著作,却集中反映了当时的建筑思想与建筑观念。本文试图通过文献和实物两方面的考察,深入探究《营造法式》中关于装饰与材料的基本观念,包括"装饰"与"材料"的定义,以及材料对于形式或装饰的影响。 展开更多
关键词 《营造法式》 彩画作 装饰 材料
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《营造法式》彩画作记录的宋代建筑彩画颜料之研究
2
作者 吴梅 《建筑与文化》 2023年第1期256-259,共4页
文章对宋人李诫撰写的《营造法式》卷第十四“彩画作”制度开篇“总制度”中所记述的“衬色之法”“调色之法”“取石色之法”等词条进行解读,并对当时彩画颜料的品类和研制技术进行分析研究,使我们深刻认识到彩画颜料是宋代建筑彩画风... 文章对宋人李诫撰写的《营造法式》卷第十四“彩画作”制度开篇“总制度”中所记述的“衬色之法”“调色之法”“取石色之法”等词条进行解读,并对当时彩画颜料的品类和研制技术进行分析研究,使我们深刻认识到彩画颜料是宋代建筑彩画风格形成的重要技术保障。 展开更多
关键词 《营造法式》 彩画作 彩画颜料 矿物颜料 植物颜料 调色之法 取石色之法
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《营造法式》彩画作制度“叠晕之法”之研究
3
作者 吴梅 《建筑与文化》 2023年第2期261-263,共3页
文章大致梳理了中国古代建筑彩画中叠晕技法的发展脉络,并对宋人李诫撰写的《营造法式》卷第十四“彩画作”制度中列于“五彩遍装”中的两条“叠晕之法”进行了详细解读,使我们了解到“叠晕”是宋代建筑彩画最重要的绘制技法之一,也因... 文章大致梳理了中国古代建筑彩画中叠晕技法的发展脉络,并对宋人李诫撰写的《营造法式》卷第十四“彩画作”制度中列于“五彩遍装”中的两条“叠晕之法”进行了详细解读,使我们了解到“叠晕”是宋代建筑彩画最重要的绘制技法之一,也因此成就了宋代建筑彩画绚丽、精美的风格。 展开更多
关键词 《营造法式》 彩画作 制度 叠晕之法
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丝绸纹饰对“香山帮”彩画作的影响 被引量：1
4
作者 孟琳 《丝绸》 CAS 北大核心 2013年第8期50-54,共5页
建筑彩画与丝绸纹饰均是彰显身份、体现等级的重要载体,"香山帮"匠人巧妙地将丝绸纹饰借鉴到建筑彩画的作品中,其"包袱式"构图和"锦纹的图案"都体现出了吴地丝绸艺术的辉煌。通过图像资料的分析,以及文... 建筑彩画与丝绸纹饰均是彰显身份、体现等级的重要载体,"香山帮"匠人巧妙地将丝绸纹饰借鉴到建筑彩画的作品中,其"包袱式"构图和"锦纹的图案"都体现出了吴地丝绸艺术的辉煌。通过图像资料的分析,以及文献资料的印证,梳理了留存至今的明、清两代建筑中"香山帮"彩画作的精品,还原了"苏式彩画"最本真的面貌。等级较低的民居建筑中彩画以"锦纹"装饰为主体,既不僭越体制又凸显纹彩华章之富贵,其风格清丽且具有强烈的地域性。通过比对民居建筑与皇家建筑彩画装饰题材、构图形式、装饰部位等方面的异同,分析了"香山帮"彩画作的演变与发展。 展开更多
关键词 丝绸纹饰 “香山帮” 彩画作 “包袱式”构图 “锦纹”图案
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文物建筑色彩面层的视觉性质与材料做法初探——以传统矿物颜料“石青”(蓝铜矿)为例 被引量：15
5
作者 李路珂 石艺苑 宋文雯 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2021年第4期65-94,110,111,共32页
石青(蓝铜矿)是中国清晚期以前建筑彩画最常用的颜料之一,现在仍作为高级绘画颜料生产和使用。本文试图以石青为例,建立一个针对文物建筑色彩面层的材料做法与视觉性质的实验、测量和分析的方法论框架,以及一个用于初步比对的基础数据... 石青(蓝铜矿)是中国清晚期以前建筑彩画最常用的颜料之一,现在仍作为高级绘画颜料生产和使用。本文试图以石青为例,建立一个针对文物建筑色彩面层的材料做法与视觉性质的实验、测量和分析的方法论框架,以及一个用于初步比对的基础数据库。首先,采用文献与实物互证的方法,考察了石青的命名和应用史,并基于工艺类型的研究,收集了不同工艺背景下的典型石青样本,根据《营造法式》的记载进行了彩画工艺复原模拟,制作出28个石青样块。然后,基于色度学的标准测量和分析方法,以及显微镜下的颗粒形态观察,探讨了石青样本的色度数值分布规律,及其视觉性质所受颗粒形态及工艺类型的影响。在此基础上,本文对石青颜色的定量描述方法提出了新的见解。在上述框架下继续扩充实验样本和数据,将逐渐完善我们对传统颜料和传统颜色的认知。 展开更多
关键词 《营造法式》彩画作 叠晕 色彩复原 色度学 天然矿物颜料 石青 蓝铜矿
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甘肃安西榆林窟西夏后期石窟装饰及其与宋《营造法式》之关系初探(上) 被引量：8
6
作者 李路珂 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2008年第3期5-12,共8页
榆林窟的西夏后期洞窟装饰在多元文化融合的基础上,在很大程度上保留了北宋时期中原地区的装饰特色,是可以与《营造法式》装饰纹样相互印证的珍贵实例。结合《营造法式》的记载,对这部分装饰纹样进行整理和分析,对这一时期的装饰艺术研... 榆林窟的西夏后期洞窟装饰在多元文化融合的基础上,在很大程度上保留了北宋时期中原地区的装饰特色,是可以与《营造法式》装饰纹样相互印证的珍贵实例。结合《营造法式》的记载,对这部分装饰纹样进行整理和分析,对这一时期的装饰艺术研究有着重要的意义。本文在实地调查的基础上,试对榆林窟3个后期西夏洞窟(第2、3、10窟)的装饰纹样进行初步分析,并将其与《营造法式》进行比较。 展开更多
关键词 敦煌石窟装饰 西夏后期 《营造法式》 彩画作制度
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甘肃安西榆林窟西夏后期石窟装饰及其与宋《营造法式》之关系初探(下) 被引量：4
7
作者 李路珂 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2008年第4期12-20,F0002,117-120,F0003,共15页
榆林窟的西夏后期洞窟装饰在多元文化融合的基础上,在很大程度上保留了北宋时期中原地区的装饰特色,是可以与《营造法式》装饰纹样相互印证的珍贵实例。结合《营造法式》的记载,对这部分装饰纹样进行整理和分析,对这一时期的装饰艺术研... 榆林窟的西夏后期洞窟装饰在多元文化融合的基础上,在很大程度上保留了北宋时期中原地区的装饰特色,是可以与《营造法式》装饰纹样相互印证的珍贵实例。结合《营造法式》的记载,对这部分装饰纹样进行整理和分析,对这一时期的装饰艺术研究有着重要的意义。本文在实地调查的基础上,试对榆林窟3个后期西夏洞窟(第2、3、10窟)的装饰纹样进行初步分析,并将其与《营造法式》进行比较。 展开更多
关键词 敦煌石窟装饰 西夏后期 《营造法式》 彩画作制度
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基于ADDIE模型的混合教学设计与实践——以古建筑油漆彩画作课程为例
8
作者 尹家琦 郭佩锦 李喜霞 《大观（论坛）》 2024年第4期159-161,共3页
古建筑油漆彩画作是职业院校古建筑工程技术专业核心必修课程,以河南建筑职业技术学院为研究对象,通过分析该课程当前存在的问题,运用ADDIE模型构建一套混合教学设计模式。该模式通过结合线上线下资源,优化教学目标设置、教学内容设计... 古建筑油漆彩画作是职业院校古建筑工程技术专业核心必修课程,以河南建筑职业技术学院为研究对象,通过分析该课程当前存在的问题,运用ADDIE模型构建一套混合教学设计模式。该模式通过结合线上线下资源,优化教学目标设置、教学内容设计和评价标准,旨在解决理论与实操结合不足以及教学效果难以达到预期目标等问题。教学活动实践表明,该模式有效提升了教师教学质量和学生学习效果,也为古建筑工程技术专业课程教学改革提供了参考。 展开更多
关键词 古建筑油漆彩画作 ADDIE模型 混合教学设计 教学效果评价
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初析《营造法式》中的装饰概念
9
作者 李路珂 《中国建筑史论汇刊》 2008年第1期100-116,共17页
本文从《营造法式》原文中抽取出三组关于装饰的基本概念,试图通过辨析与比较,探寻《营造法式》装饰思想的概念逻辑体系。论文发现,《营造法式》对建筑装饰概念的外延、源流、类型均形成了较为成熟的认识,而且对于装饰与纯艺术的分界、... 本文从《营造法式》原文中抽取出三组关于装饰的基本概念,试图通过辨析与比较,探寻《营造法式》装饰思想的概念逻辑体系。论文发现,《营造法式》对建筑装饰概念的外延、源流、类型均形成了较为成熟的认识,而且对于装饰与纯艺术的分界、装饰与构造的分界,均有明确的区分。 展开更多
关键词 《营造法式》 彩画作制度 装饰 装饰概念
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论张大千对海外艺术市场的拓展
10
作者 李厚琼 《内江师范学院学报》 2020年第5期44-47,共4页
张大千对海外艺术市场的拓展,主要分为两步:一是以日本为跳板,办好了两个展览,成功吸引了日本及欧洲艺术市场的极大关注;二是以巴黎为桥头堡,以泼墨泼彩画作冲击西方审美趣味并获得了空前的成功。张大千对进军欧洲艺术市场的努力显示出... 张大千对海外艺术市场的拓展,主要分为两步:一是以日本为跳板,办好了两个展览,成功吸引了日本及欧洲艺术市场的极大关注;二是以巴黎为桥头堡,以泼墨泼彩画作冲击西方审美趣味并获得了空前的成功。张大千对进军欧洲艺术市场的努力显示出其过人的胆识。 展开更多
关键词 张大千 海外艺术市场 泼墨泼彩画作
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